Interested Article - Хани, Сусуму

susan
  • 2021-02-01
  • 1

Сусуму Хани ( яп. 羽仁進 Хани Сусуму ). Родился 10 октября 1928 в Токио — японский кинорежиссёр и сценарист, один из ярких представителей Новой Волны японского кино 1960-х . В отличие от других японских режиссёров Новой Волны, карьера Сусуму Хани существовала почти полностью за пределами студийной системы .

Биография

Ранние годы

Сусуму Хани родился в столичной либеральной семье японской интеллигенции: отец — известный историк-марксист Горо Хани, а мать педагог Сэцуко Хани . После обучения в средней школе он поступил на работу в телеграфное агентство Кёдо Цусин метранпажем. Однако через год он переходит в только что основанный при издательстве « Иванами » киноотдел «Иванами эйга». В обязанности Хани входило составление книг из фотографий для выпускавшихся издательством серий иллюстрированных изданий и фотоальбомов. Среди его коллег было несколько кинооператоров, под влиянием которых Хани проявил интерес к документальному кино . В 1952 году Сусуму Хани дебютирует как режиссёр-документалист, сняв свою первую картину «Жизнь и вода». Его раннее обучение документалистике будет заметно в более поздних, поставленных им игровых картинах, опирающихся на подлинные места съёмки, непрофессиональных актёров, методы съёмки ручной камерой и акцент на современные социальные проблемы .

Карьера в кино

Его карьера в кино включает в себя три направления: 1) документальные фильмы; 2) кинокартины социальной проблематики, в особенности в среде молодёжи; 3) кинодрамы об угнетённых женщинах, борющихся за своё человеческое достоинство и независимость .

Из восемнадцати документальных фильмов, сделанных между 1952 -м и 1960 -м годами, наиболее известны : «Дети в классе» ( 1955 ) — чёрно-белая новаторская кинолента, в которой Хани действовал методом наблюдения, пристально следя за действительностью и фиксируя сюжеты, творимые самой жизнью; и «Рисующие дети» ( 1956 ) — первый фильм режиссёра, получивший международное признание и премированный на XVII Венецианском кинофестивале , где он участвовал в конкурсе короткометражных фильмов.

Его переход в начале 1960-х годов от документальных фильмов к игровым совпал с появлением Новой Волны японского кино, к которой режиссёр будет причислен. Но, если Сёхэя Имамуру считали антропологом японской Новой Волны, то Хани стал её социологом . Его тонкие фильмы изучают многие социальные вопросы, стоявшие перед послевоенной Японией, включая разрыв между богатыми и бедными, роль женщины в обществе, отчуждение молодёжи и отношения страны с внешним миром . В его первом игровом фильме « Малолетние преступники » ( 1961 ), снятом в стилистике документального кино, режиссёр изучает жизнь несовершеннолетних правонарушителей в исправительной колонии. Сусуму Хани будет удостоен за эту работу двух премий журнала « Кинэма Дзюмпо » — за лучший фильм года и за лучшую режиссёрскую работу. Используя непрофессиональных артистов и место съёмки в подлинном исправительном учреждении, режиссёр убеждает зрителя в реализме происходящего. Столь непредвзятый подход окажется типичным для режиссёра, который вернётся к детской проблематике в фильме «Дети, взявшись за руки» ( 1964 ), удостоенном специальной премии жюри на IV Международном кинофестивале в Москве в 1965 году . Это был ремейк киноленты режиссёра Хироси Инагаки , поставленной в 1948 году . К этой же теме детства, становления личности режиссёр обратится и в фильме « » ( 1968 ), самой известной из его работ за пределами Японии . Здесь Хани исследует психологические и сексуальные проблемы в подростковой среде. И хотя «Ад первой любви» вскрывает психологические травмы героя при помощи визуальной стилистики, присущей представителям Новой Волны, стиль Хани в целом более сдержанный, нежели у таких современников режиссёра, как Нагиса Осима , Сёхэй Имамура и Масахиро Синода .

Между тем, в женских драмах «Наполненная жизнь» ( 1962 ) и « Она и он » ( 1963 ) Хани создаёт сложные миниатюры японского общества, фокусируясь на попытках женщин найти своё место в жизни, обрести независимость. В «Она и он» рассматривается растущее неравенство между богатыми и бедными через призму отношений между женщиной среднего класса, её мужем и нищим старьёвщиком, живущем в трущобе, прилегающей к их современной многоэтажке. Ещё одна женская история показана режиссёром в киноленте « Невеста Анд » ( 1966 ), демонстрировавшейся в советском кинопрокате в начале 1970-х годов . В фильме показана история молодой вдовы, которая через брачное агентство познакомилась по переписке с археологом и отправилась вместе с маленьким ребёнком в далёкое Перу , чтобы выйти за него замуж.

Из-за финансовых неурядиц в японском кинематографе тех лет, вызванных по большей части конкуренцией с телевидением, Сусуму Хани в 1966 году организовал собственную компанию «Хани-про». Однако, преуспеть на пути самостоятельного производства Хани не удалось. И поставленные впоследствии фильмы в собственной кинокомпании («Раб любви», 1969 ; «Великое приключение любви», 1970 ) привели его к коммерческому краху . В последнем фильме, снятом в «Хани-про», — «Дневное расписание» ( 1972 ) сочетается его интерес к проблемам современной молодёжи с его постоянным неравнодушием к женским проблемам. История рассказывает о двух школьницах, отправившихся вместе в путешествие. Подружки снимали свою поездку на восьмимиллиметровую киноплёнку. Хани, всю жизнь тяготевший к документальному кинематографу, вставил значительное количество отснятого героинями киноматериала в свой фильм, перемежая игровые эпизоды с кадрами заснятой актрисами хроники.

После 1972 года Сусуму Хани перейдёт работать на телевидение, снимая документальные фильмы о природе.

Личная жизнь

Отец Сусуму — японский историк (1901—1983).

С 1959 года Сусуму Хани состоял в браке с киноактрисой Сатико Хидари (1930—2001), исполнившей главные женские роли в его кинолентах «Она и он» и «Невеста Анд». Пара подаст на развод в 1977 году после того, как супруга обвинит режиссёра в измене с её сестрой Кимико Накамурой. Кимико была менеджером Сусуму Хани и сопровождала его в поездках на съёмки документальных фильмов в Африку. Позже Хани вступил в брак с Кимико.

От брака с Сатико Хидари у режиссёра была дочь Миё Хани (1964—2014), актриса, режиссёр и сценарист, снявшаяся в документальном фильме отца «Песнь феи. Миё» ( 1971 ) .

Награды, премии и номинации

Венецианский кинофестиваль (1956)

  • премия жюри конкурса короткометражных фильмов — «Рисующие дети» .

Премия Роберта Флаэрти ( 1957 , Нью-Йорк )

  • премия за выдающееся достижение в документальном кино — фильм «Рисующие дети» (1956) .

Приз Министерства просвещения Японии ( 1959 )

  • приз за лучший документальный фильм 1958 года — «Храм Хорюдзи» .

Премия журнала «Кинэма Дзюмпо» (1961)

  • Премия лучшему фильму 1960 года — «Малолетние преступники» .
  • Премия за лучшую режиссёрскую работу 1960 года — «Малолетние преступники» .

XI Международная неделя фильмов в Маннгейме ( 1962 )

  • Приз «Золотой дукат» лучшему фильму — «Малолетние преступники» .

Берлинский международный кинофестиваль

Московский международный кинофестиваль (1965)

  • Специальный диплом за режиссуру — фильм «Дети, взявшись за руки» (1964) .

(англ.) ( ( США ) ( 2001 )

  • Специальная премия Silver Medallion Award за вклад в кинематограф .

Фильмография

Комментарии

  1. В советском прокате фильм демонстрировался с августа 1970 года, р/у Госкино СССР № 2101/69 (до 15 апреля 1976 года) — опубликовано: «Каталог фильмов действующего фонда. Выпуск II: Зарубежные художественные фильмы», Инф.-рекл. бюро упр. кинофикации и кинопроката комитета по кинематографии при Совете министров СССР, М.-1972, стр. 89.

Примечания

  1. ↑ Jacoby, Alexander. / Donald Richie (Foreword). — Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2013. — 434 p. — ISBN 978-1-933330 . 5 марта 2016 года.
  2. от 2 апреля 2015 на Wayback Machine on digplanet.com (англ.)
  3. от 2 апреля 2015 на Wayback Machine on thefullwiki.org (англ.)
  4. ↑ Генс, Инна Юлиусовна. / Послесов. В. Цветова. — М. : Искусство, 1988. — P. 122-137. — 271 p. — 8000 экз. 2 апреля 2015 года.
  5. ↑ Erens, Patricia. Hani, Susumu // / by Tom Pendergast (Editor), Sara Pendergast (Editor). — 4 edition. — N. Y. : St. James Press, 2001. — Vol. 2. — P. 420. — 1329 p. — ISBN 1-55862-477-5 . 14 апреля 2019 года.
  6. от 18 мая 2017 на Wayback Machine на форуме киноклуба «Феникс» (рус.)
  7. on baidu.com (кит.)
  8. «Кино и Время», бюллетень Госфильмофонда СССР, выпуск второй (книга 2), М., 1962, стр. 66.
  9. Генс, Инна Юлиусовна . «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 125; 259).
  10. Генс, Инна Юлиусовна . «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 259).
  11. ↑ (англ.)
  12. Генс, Инна Юлиусовна . «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 260).
  13. от 4 марта 2016 на Wayback Machine on Japanese Movie Database (JMDb) (яп.)
  14. от 2 мая 2015 на Wayback Machine on IMDb (англ.)
  15. Генс, Инна Юлиусовна . «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 258—261).

Ссылки

  • (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • в интернет-журнале об авторском кино Cineticle (рус.) .
  • на форуме киноклуба «Феникс» (рус.) .

Литература

  • «Кинословарь» / Под редакцией С. И. Юткевича. — М.: Советская энциклопедия, 1986—1987. — С. 463. — 640 с.
  • Генс, Инна Юлиусовна . «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 122—137).
  • Erens Patricia . Hani, Susumu // International Dictionary of Films and Filmmakers. — 4th ed. — St. James Press, 2001. — Vol. 2. — P. 418—420. ISBN 1-55862-477-5
  • Jacoby Alexander . A Critical Handbook of Japanese Film Directors. — Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2008. — ISBN 978-1-933330
Источник —

susan
  • 2021-02-01
  • 1
  • Tags:

Same as Хани, Сусуму

The title for the last searches