«Джонни О’Клок» ( англ. Johnny O’Clock ) — фильм нуар режиссёра Роберта Россена , вышедший на экраны в 1947 году .

Фильм рассказывает историю менеджера игрального клуба в Нью-Йорке ( Дик Пауэлл ), который после двух связанных с клубом убийств оказывается в центре сложной интриги с участием своего криминального босса ( Томас Гомес ), полицейского инспектора ( Ли Дж. Кобб ) и двух влюблённых в него женщин ( Эллен Дрю и Эвелин Кейс ).

Это первый фильм Роберта Россена в качестве режиссёра.

Сюжет

В Нью-Йорке утренние газеты выходят с заголовками, что в одном из игральных клубов полицейский застрелил игрока при сопротивлении аресту. Расследующий дело инспектор полиции Коч ( Ли Дж. Кобб ) приходит в дорогую гостиницу, чтобы допросить управляющего и младшего партнёра клуба Джонни О’Клока ( Дик Пауэлл ). Джонни живёт в гостиничном номере вместе со своим «человеком» Чарли ( Джон Келлогг ), которого когда-то вытащил из криминального мира, и теперь тот служит своего рода адъютантом при Джонни. По просьбе Нелл ( Эллен Дрю ), жены владельца клуба Гвидо Марчеттиса ( Томас Гомес ), Чарли передаёт Джонни часы ювелирной работы с гравировкой на обороте: «Моему дорогому с бесконечной любовью». Увидев утренние газеты, Джонни возмущается действиями Чака Блэйдена (Джим Бэннон), связанного с Гвидо коррумпированного копа, который без всякой необходимости пускает в ход оружие. В холле гостиницы Коч встречает Джонни, предлагая ему сделку: Джонни рассказывает полиции всё о криминальной деятельности Гвидо и Блэйдена и в обмен на это полиция обеспечит благоприятные условия деятельности его игрального клуба. Однако Джонни от этого предложения отказывается.

На улице к Джонни обращается 22-летняя работница клубного гардероба Гарриет Хобсон ( Нина Фох ), которая делится с ним переживаниями по поводу того, что Блэйден, с которым она встречалась в течение последних шести месяцев, избил и бросил её. Джонни считает, что расставание с таким негодяем пойдёт ей только на благо, и обещает помочь. Уже в клубе Блэйден приглашает Джонни на разговор, заявляя, что вскоре займёт его место в качестве партнёра Гвидо, а если Джонни попытается помешать ему, Блэйден его убьёт. Джонни отвечает, что ответит ему тем же. Затем в частных апартаментах Гвидо Джонни находит Нелл, чтобы вернуть ей подарок. В этот момент появляется Гвидо, который вернулся из командировки в Мексику . Он показывает Джонни точно такие же часы, как и те, которые подарила ему Нелл, только без гравировки, затем просит оставить его с Чаком наедине для конфиденциального разговора. Когда Нелл отказывается взять часы, Джонни оставляет их Гарриет в гардеробе с просьбой передать Нелл вместе с запиской.

Ночью из реки вылавливают окровавленный пиджак. По квитанции в кармане через химчистку Коч выясняет, что пиджак сдавала Гарриет. Придя к девушке домой, Коч находит труп Гарриет, которая предположительно покончила жизнь самоубийством, отравившись газом. Опрос соседей показывает, что Гарриет в течение полугода встречалась с мужчиной, которого по фотографии опознают как Чака Блэйдена. Он посещал её практически ежедневно и оплачивал квартиру. В связи со смертью Гарриет в Нью-Йорк прилетает её сестра Нэнси Хобсон ( Эвелин Кейс ), актриса, которая в то время находилась на гастролях. Коч, который обнаружил в квартире Гарриет дорогие часы с гравировкой, спрашивает у Нэнси, откуда они могли появиться у её небогатой сестры. Актриса предполагает, что это мог быть подарок Блэйдена, о котором Гарриет часто писала. Затем Нэнси приходит в клуб для встречи с Джонни, и с первого же взгляда становится ясно, что они понравились друг другу. Она благодарит Джонни за заботу о сестре и просит его помочь найти исчезнувшего Блэйдена. Джонни приходит к Гвидо, который сообщает, что решил избавиться от Блэйдена. Затем Гвидо уезжает по делам, прося Джонни посидеть с его напившейся женой. Из разговора между Нелл и Джонни становится ясно, что когда-то у них был роман, и она по-прежнему влюблена в него, но ради денег вышла замуж за Гвидо. После того, как Нелл говорит, что часы обратно не получила, Джонни ищет их в гардеробе, но там их тоже нет. Тогда он приходит в квартиру Гарриет, где Нэнси уже собрала чемодан и собирается уезжать. Часы в квартире Джонни так и не находит, зато обнаруживает на полу мексиканскую монету, после чего вызывается проводить Нэнси в аэропорт. Проследивший за квартирой Коч затем выясняет, что дверь в квартиру Гарриет, видимо, открыли снаружи, кроме того, согласно заключению судмедэкспертизы , девушка умерла от отравления ядом, который находился у неё в желудке, следовательно, она не могла отравить себя газом. Кто-то убил её, а затем попытался выдать убийство за самоубийство. Джонни провожает Нэнси в аэропорту, однако из-за непогоды её рейс откладывается, и они возвращаются в квартиру Джонни, где заканчивают ночь во взаимных объятиях.

На следующий день Коч сообщает Джонни, что из реки было выловлено связанное тело Блэйдена. Затем он собирает в своём кабинете Джонни и Гвидо, предлагая обсудить сложившуюся ситуацию. По версии детектива, у обоих были мотивы убить Блэйдена — это и месть, и алчность, и ревность. Далее Коч заявляет, что видимо, Блэйден внёс разлад в организацию работы клуба, где Джонни был мозгами, а Гвидо обеспечивал силовое прикрытие. Другой причиной могла стать Гарриет, которая была убита в ту же ночь, что и Блэйден. Коч показывает часы, которые он нашёл в квартире Гарриет, предполагая, что убийство могло быть связано с ними. Гвидо видит, что это точно такие же часы, как и подаренные ему, только с гравировкой, и понимает, что Нелл подарила их Джонни. Джонни в свою очередь понимает, что дело приобретает для него угрожающий поворот. Он немедленно приезжает в гостиницу и без каких-либо объяснений отвозит Нэнси в аэропорт. Перед отправлением он видит, как Чарли кому-то звонит из автомата, как вскоре выясняется, это был Гвидо. Дома Гвидо из ревности практически душит Нелл, заявляя ей, что Джонни уже мёртв, а затем, несмотря на её мольбы, выгоняет. Тем временем в аэропорту Джонни молча высаживает Нэнси из машины, и как только он отъезжает, из встречного автомобиля по нему выпускают автоматную очередь. Джонни на полном ходу вылетает с дороги и получает многочисленные ссадины, однако пули его не задевают. Нэнси обнимает его, признаётся в любви и отказывается уезжать. Джонни возвращается в свой номер, где набрасывается на Чарли и заставляет того сознаться в том, что тот предал его и сделал ставку на Гвидо. Чарли признаёт, что стрелял в Джонни, а ранее помогал Гвидо избавиться от тела Блэйдена. Джонни и Нэнси уезжают и по дороге останавливаются в парке, где Джонни заявляет ей, что это Гвидо убил Гарриет, обещая, что тот заплатит за всё. Однако перед этим Джонни решает выйти из дела и забрать свои деньги. Несмотря на возражения Нэнси, он приезжает в клуб и проходит в зал, где Гвидо сидит со своими подручными. В этот же момент по указанию Коча, который давно следит за клубом, полиция оцепляет здание.

Гвидо соглашается отдать Джонни его долю, и они проходят к сейфу, где Джонни складывает свои деньги в пакет и собирается уйти. В этот момент Гвидо наставляет на него пистолет и говорит, что убьёт его не только из-за денег, но и из-за Нелл, которая по-прежнему любит Джонни. В свою очередь Джонни обвиняет Гвидо в том, что тот убил Блэйдена, а затем и Гарриет, которая стала случайной свидетельницей его преступления. Об этом Джонни догадался, когда нашёл мексиканскую монету в её комнате. Гвидо стреляет в Джонни, раня его в бок, ответными выстрелами Джонни убивает Гвидо наповал. Появившаяся Нелл радостно заявляет раненому Джонни, что теперь всё принадлежит им двоим. Однако Джонни отказывается, и тогда Нелл находит Коча и сообщает ему, что Джонни пытался ограбить клуб, а когда её муж заметил это, Джонни застрелил Гвидо. Нэнси удаётся незаметно проскочить в клуб и найти там скрывающегося Джонни. Он отдаёт ей деньги и просит уходить, однако она отказывается. В комнату входит Коч, и Джонни наводит на него пистолет, требуя вывести их из клуба. Однако Коч и Нэнси, которая клянётся ему в любви, уговаривают его сдаться в руки правосудия. Джонни бросает пистолет и, опираясь на Коча и Нэнси, выходит из здания.

В ролях

История создания фильма

По информации Американского института киноискусства , это был первый фильм продюсера Эда Нилиса и Джерри Гилсера, широко известного в качестве адвоката многих деятелей киноиндустрии. Фильм также стал режиссёрским дебютом Роберта Россена и экранным дебютом актёра Джеффа Чандлера .

По словам историка кино Джеффа Майера, в конце 1930-х и начале 1940-х годов Россен был плодовитым и успешным сценаристом криминальных и гангстерских фильмов , таких как « Меченая женщина » (1937), « » (1938) и « Ревущие двадцатые » (1939) . Как отмечает Алан Силвер, «после написания серии сценариев гангстерских фильмов в 1930-е годы и фильма нуар „ Странная любовь Марты Айверс “ в середине 1940-х годов, Россен решил попробовать себя в качестве режиссёра, и этот фильм стал его первым режиссёрским опытом» . Джон Миллер добавляет, что в 1947 году Россен уже высоко ценился как сценарист после того, как написал для продюсера Хэла Уоллиса и режиссёра Льюиса Майлстоуна на студии 20th Century Fox сценарий фильма «Странная любовь Марты Айверс» (1946) . И после того, как опытный режиссёр Чарльз Видор отказался от постановки «Джонни О’Клока», босс студии Columbia Pictures Гарри Кон дал Россену шанс поставить фильм по собственному сценарию . Как далее замечает Миллер, впоследствии Россен поставит всего девять фильмов, однако «его шорт-лист включает несколько классических работ, таких как боксёрский нуар „ Тело и душа “ (1947), а также завоевавшие множество наград драмы „ Вся королевская рать “ (1949) и „ Мошенник “ (1961)» . В конце 1940-х годов Россен был включён в чёрный список Голливуда , так как, по словам Майера, в своём творчестве «делал акцент на чёрную сторону американского капитализма, раскрывая лицемерие общества и коррумпированность органов власти, особенно, полиции» .

Актёр Дик Пауэлл с начала 1930-х годов был известен «легкими ролями с песнями и танцами», однако в 1944 году резко сменил амплуа и сыграл крутых главных героев в двух фильмах режиссёра Эдварда Дмитрика — « Это убийство, моя милочка » (1944) и « Загнанный в угол » (1945), пока не получил приглашение сыграть в «Джонни О’Клок» . Как отметил Майер, "фильм сделан главным образом под звезду Дика Пауэлла, который наслаждался возрождением успеха в середине 1940-х годов после удачного исполнения роли Филипа Марлоу в фильме «Это убийство, моя милочка» (1944), «обозначившего для него полный поворот в экранном амплуа и переход на образ жёсткого и циничного главного героя» .

Исполнительница главной женской роли Эвелин Кейс более всего известна по роли сестры Скарлетт О’Хары в фильме « Унесённые ветром » (1939), а также по фэнтези-комедии « » (1941). Позднее она сыграла в фильмах нуар « Вор » (1951) и « Ривер стрит, 99 » (1953), а также была партнёршей Мерилин Монро в комедии « Семилетний зуд » (1955) . Для этого фильма актёр Ли Дж. Кобб был взят в аренду у Twentieth Century-Fox , актёр Томас Гомес — у Universal , а монтажёр Уоррен Лоу — у компании Hal Wallis Productions . Впоследствии Ли Дж. Кобб прославился ролями во многих фильмах нуар, а также в таких значимых картинах, как « В порту » (1954), « Двенадцать разгневанных мужчин » (1957), « Братья Карамазовы » (1958) и « Изгоняющий дьявола » (1973) .

Оператор картины Бёрнетт Гаффи впоследствии будет оператором фильма Россена « Вся королевская рать » (1949), а также таких важных нуаровых драм 1950-х годов, как « В укромном месте » (1950) Николаса Рэя , « Снайпер » (1952) Дмитрика и « Человеческое желание » (1954) Фритца Ланга . Он был дважды удостоен премии Оскар как лучший оператор за фильмы « Отныне и вовеки веков » (1953) и « Бонни и Клайд » (1968) .

На момент производства фильма съёмочная площадка в казино была самой дорогой декорацией, построенной в Голливуде после снятия военных ограничений на расходы такого рода. Оформление состояло из 14 игровых комнат с игровым оборудованием на 50 тысяч долларов, которое было доставлено в Голливуд из Лас-Вегаса .

Эвелин Кейс в своей книге «Младшая сестра Скарлетт О’Хары: моя жизнь в Голливуде и за его пределами» написала о работе над фильмом следующее: «По ходу съёмок Россен каждый раз всё переписывал, выдавая новые страницы за несколько секунд до того, как мы делали каждую сцену». Касательно совместной сцены с Ли Дж. Коббом Кейс заметила, что «хотя он был весьма полезен и упорно работал над её постановкой вместе со мной, в момент съёмок он попробовал украсть её у меня, когда стал жевать сигару и громко выплёвывать её ошмётки в тот момент, когда я произносила свои реплики» .

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

После выхода на экраны фильм получил неоднозначные оценки критики. Так, журнал Variety назвал его «умным детективом с поиском преступника», который благодаря «сценарию, актёрскому составу и операторской работе поднимается выше среднего уровня». В фильме есть «экшн и саспенс, а также краткие моменты юмора, которые дополняют его атмосферу». Кроме того, «рейтинг фильма повышает выдающаяся игра Дика Пауэлла в роли управляющего игральным домом, а также Ли Дж. Кобба в роли инспектора полиции» . С другой стороны, кинообозреватель « Нью-Йорк Таймс » Босли Кроутер написал, что фильм представляет в качестве неоригинального главного героя ещё одного из тех «криминальных умников, твёрдых и внешне блестящих», которые «скрывают доброту внутри своих мальчишеских сердец». Фильм в очередной раз показывает «ревность и алчность в игральном заведении, которым противостоит неизбежное наступление закона». Критик считает, что по причине «медлительности и общей путницы сюжета» фильм по большей части «не особенно захватывает», а «поверхностность загадки о том, кто совершает убийства, лишает его какого-либо серьёзного саспенса» .

Современные киноведы в основном отмечают в позитивном плане сценарий, актёрскую игру и операторскую работу, при этом критикуют режиссёрскую работу Россена . Спесер Селби назвал картину «круто закрученным триллером, в котором совладелец казино оказывается между полицией, своим партнёром-гангстером и несколькими женщинами» , а Кини дополняет, что «запутанный сюжет компенсируется отличной актёрской игрой и умным актёрским текстом» . Журнал TimeOut отмечает, что «несмотря на хорошую актёрскую игру и отличную операторскую работу Бёрнетта Гаффи , первый фильм Россена в качестве режиссёра оказался удручающе безжизненным триллером». С одной стороны, «сценарий плетёт красивую и сложную сеть» вокруг главного героя, «который интересуется только деньгами и женщинами, закрывая глаза на сомнительную деятельность своего партнёра», и в итоге заканчивает тем, что «его разыскивают за два убийства, и кроме того, он со всех сторон окружён предательством». С другой стороны, фильм «страдает от плохо выстроенного хода повествования и неуверенности Россена как режиссёра», что превращает картину в «последовательность механически соединённых между собой событий» .

Карл Мачек отмечает, что при работе над фильмом Россен использовал много стандартных нуаровых приёмов, в том числе характерный операторский стиль, крутого парня в качестве героя и современную криминальную среду. Даже выбор Пауэла на роль указывал на определённое следование правилам нуара. Однако, как далее отмечает Мачек, «фильм получился эмоционально бесстрастным, а персонаж Пауэлла лишён видимой уязвимости, что отличает его от большинства аналогичных героев фильмов нуар. При этом мотивы персонажей представлены верно, а среда, в которой происходит действие, чрезвычайно коррумпирована и неоднозначна». Вместе с тем, критик считает, что для сильного нуара фильму не хватает «чувства страха и бессилия» . Крейг Батлер полагает, что современные поклонники жанра, «возможно, будут немного разочарованы» этим фильмом. Составляющие его компоненты, казалось бы, обещают, великолепный фильм нуар: здесь и Роберт Россен в качестве сценариста и режиссёра, и выразительная мрачная чёрно-белая операторская работа, и Дик Пауэлл в качестве главного героя и сложный, запутанный сюжет с убийствами». Однако, несмотря на всё это, фильм «не дотягивает до своих ожиданий», и частично это связано с неуверенностью Россена в качестве режиссёра. Батлер заключает, что «если фильм и не выстрелил во всём, у него всё же есть свои сильные стороны» . По мнению Денниса Шварца, фильм «в механической манере разрабатывает довольно обычный сюжет с темами мести, прибыли и ревности. Хотя его и отличает качественная затемнённая операторская работа Бёрнетта Гаффи, тем не менее из-за шаблонности сюжета и образов, невыразительности актёрского текста и нечёткости темпа повествования контроль над повествованием оказывается утерянным» . Джефф Майер обращает внимание на «разочаровывающий финал, который рассеивает пропитанную пороком атмосферу фильма, особенно, в сценах с участием Нелл, её мужа и Джонни», далее отмечая, что в этой картине «Россен более заинтересован в любопытных взаимоотношениях основных персонажей, чем в рутинном сюжете с убийством коррумпированного копа и его подружки» .

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Журнал Variety с положительной стороны отметил «сильную командную игру Роберта Россена в двойной роли режиссёра и сценариста, а также автора истории и помощника продюсера ». Журнал пишет, что «хотя сюжет и движется по знакомой схеме, тем не менее, свежесть образов и достаточно хорошая игра преодолевают эту слабость», а «актёрский текст лаконичен и конкретен, избегая сентиментальности и фальши». В рецензии также обращается внимание, на операторскую работу с периодически используемыми «необычными ракурсами, что повышает интерес и мгновенно привлекает внимание» .

TimeOut полагает, что «как режиссёр Россен, кажется, чувствует себя настолько неуверенно, что часто не даёт актёрам проявить себя на экране». Особенно это касается двух жертв убийств в исполнении Бэннона и Фох . Поскольку «они совершенно не запоминаются (в чём актёры совершенно не виноваты), последующее действие становится лишь ненамного большим, чем просто последовательность механически привязанных друг к другу событий» . Батлер отмечает, что, с одной стороны, "Россен-режиссёр не смог прояснить все положения сюжета Россена-сценариста, в результате чего «по ходу фильма всё становится немного туманным». При этом, по словам Батлера, «в некоторые моменты Россен демонстрирует отличную форму, и тогда фильм во всём настолько захватывающий и динамичный, насколько только можно этого пожелать». Кроме того, операторская работа «Гаффи красиво передаёт характер и атмосферу фильма, и помогает подчеркнуть моменты напряжения и одиночества» . Джон Миллер отмечает, что «фильм содержит много сильных нуаровых составляющих», среди которых «тревожная чёрно-белая операторская работа Бёрнетта Гаффи», «болезненная городская обстановка и характерный для послевоенного нуара запутанный сюжет» .

Кроме того, Майер обращает внимание на то, что Россен в сценарии затрагивает редкую для триллеров тему расовых предрассудков, когда «Марчеттис заявляет Нелли, что она считает его ниже Джонни из-за его мексиканского происхождения». Такое политическое направление, по словам Майера, «в течение нескольких последующих лет привело Россена к включению его в чёрный список киноиндустрии после антикоммунистического крестового похода Комитета по расследованию антиамериканской деятельности » .

Оценка актёрской игры

Главное внимание критики было уделено работе Дика Пауэлла в заглавной роли. Так, Кроутер указывает, что «мистер Пауэлл вызывал большой переполох своими последними ролями» в популярном жанре фильм нуар, и «есть все основания предполагать, что лично он удовлетворит своих поклонников и в этом маскараде крутых парней». Он, как принято в таких случаях, «холодно и саркастически разговаривает с копами, пренебрежительно относится к женщинам и ловко расправляется со своими криминальными дружками», но при этом «очевидно, что он не злодей» этой истории. Далее критик отмечает, что это главным образом фильм Пауэлла, который элегантно исполняет свою роль, в то время, как обширный актёрский состав обеспечивает ему надлежащую поддержку. Среди прочих исполнителей выделяются « Эвелин Кейс в роли хорошей маленькой леди, которая раскрывает всё самое лучшее в нём, и Эллен Дрю в роли холёной и изящной мегеры, которая создаёт ему проблемы». В остальных ролях выделяются « Томас Гомес в роли елейного злодея» и Ли Дж. Кобб в роли «усталого полицейского инспектора, который в конце концов раскрывает это дело. Все они много пьют и курят» .

По мнению Шварца, персонаж Пауэлла «представляется скорее напыщенным ничтожеством, алчным, высокомерным и самовлюблённым», чем вызывающим симпатию публики героем, который «сражается с мощным гангстером и вцепившейся в него роковой женщиной». Шварц отмечает, что «главное преступление Джонни, похоже, заключается в слабых остротах, неправильной оценке людей и в соучастии в преступлении», однако, «к сожалению, ему так и не удаётся заслужить сострадание». Что же касается актёров, то, по мнению критика, «благодаря отличной игре Дика Пауэлла, Эвелин Кейс и Ли Дж. Кобба, даже несмотря на слабости в повествовании, картина ни разу не сбивается с хода» . Батлер выделяет «жёсткую, плотную игру Пауэлла», а также «хорошую игру Ли Дж. Кобба и Нины Фох в ролях второго плана» , а Майер обращает внимание на игру Томаса Гомеса, который не только тонко обыгрывает тему расовых предрассудков, но и наполняет «трогательными чертами роль обычного гангстера и убийцы» .

Примечания

Литература

• Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). . — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. . — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. . — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011. — ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• Geoff Mayer and Brian McDonnell. . — Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. — ISBN 978-0-3133-3306-4 .

Ссылки

• на сайте IMDB
• на сайте Allmovie
• на сайте Американского института кино
• на сайте Turner Classic Movies
• фильм на сайте YouTube