Милтон Р. Краснер ( англ. Milton R. Krasner ) ( 17 февраля 1904 — 17 июля 1988 ) — американский кинооператор , более всего известный работами 1940-50-х годов.

«Краснер пришёл в киноиндустрию в подростковом возрасте, в 1933 году стал работать как оператор и в 1940-е годы стал главным оператором. В этом качестве на протяжении трёх десятилетий он снял более 170 художественных фильмов практически всех жанров» .

В послевоенный период Краснер «добился признания как в высшей степени универсальный оператор» . Он работал как с чёрно-белыми, так и с цветными фильмами, и в стандартном, и широкоэкранном формате, в широком диапазоне жанров, со множеством режиссёров на всех главных студиях .

В 1940-50-е годы Краснер был первопроходцем в применении многих технических новшеств при павильонной съёмке, а также в использовании таких операторских приёмов, как рирпроекция , зум , разделённый экран и другие .

Более всего Краснера помнят по чёрно-белым фильмам конца 1940-х годов, особенно по нуаровым триллерам Фритца Ланга « Женщина в окне » (1944) и « Улица греха » (1945), суровой бойцовской драме « Подстава » (1949), классической драме о театральной жизни « Всё о Еве » (1950) и глянцевым цветным широкоформатным композициям в CinemaScope , таким как « Деметрий и гладиаторы » (1954), « » (1954) и « » (1954), а также по сотрудничеству с режиссёрами Винсентом Миннелли , Жаном Негулеско и Генри Хэтэуэеем в 1950-60-х годах . К числу лучших фильмов, снятых Краснером, относятся комедии « » (1947) и « » (1951), социальные фильмы нуар Джозефа Манкевича « Дом незнакомцев » (1949) и « Выхода нет » (1950), а также мелодрамы « » (1960) и « » (1962) .

В 1949 году Краснер был удостоен премии Каннского кинофестиваля за лучшую операторскую работу (фильм « Подстава », 1949), а в 1955 году завоевал Оскар за фильм « » (1954). Кроме того, Краснер ещё шесть раз номинировался на Оскар за лучшую операторскую работу (фильмы « Арабские ночи » (1942), « Всё о Еве » (1950), « Незабываемый роман » (1957), « Как был завоёван Запад » (1962), « » (1963) и « » (1964) ).

Ранние годы

Милтон Р. Краснер родился 17 февраля 1904 года в Нью-Йорке , США . В 1918 году в 15-летнем возрасте он пошёл работать рабочим лаборатории на бруклинскую киностудию « Вайтограф » . Вскоре он перешёл в отделе монтажа и в конце концов дорос до ассистента оператора .

В 1920 году Краснер переехал в Сан-Франциско , где стал работать ассистентом оператора на различных студиях, в частности, над вестернами Брончо Билли Андерсона . Перебравшись в 1925 году в Голливуд , Краснер работал над комедиями для студии First National Pictures , и, что самое существенное, ассистировал признанному оператору Солу Полито на вестернах студии Pathé с участием Гарри Кэри . С начала 1927 года в течение нескольких лет Краснер работал на студии « Юнивёрсал » в первоклассной операторской команде Полито и над вестернами .

«К моменту, когда имя Краснера впервые было указано в титрах в качестве оператора, он уже успел поработать практически на всех голливудских студиях, как больших, так и малых, где был ассистентом таких операторов, как МакКорд, Полито, , , , Хэл Мор и » . Как отмечает Кевин Джек Хагопян, «возможные трудности с определением „стиля Краснера“ во многом связаны с множественностью тех влияний, которые он испытал за долгие годы работы под руководством самых разных режиссёров» .

В 1933 году Краснер стал главным оператором, работая главным образом над второразрядными фильмами .

Работа на студии «Юнивёрсал» (1935—1947)

В конце 1935 года Краснер перешёл на студию « Юнивёрсал », где в промежутке между 1937 и 1944 годами снял 54 фильма. Бюджеты были малыми, однако приобретённые им знания и мастерство сделали ему имя в киноиндустрии . Его наиболее значимыми фильмами в начале карьеры на «Юнивёрсал» были комедии « » (1939) и « » (1940) с участием Уильяма Клода Филдса , « » (1941) и « » (1942) с Эбботтом и Костелло , а также триллер « Дом о семи фронтонах » (1940) с участием Джорджа Сэндерса и фильм ужасов « Возвращение человека-невидимки » (1940) с Седриком Хардвиком и Винсентом Прайсом .

1940-е годы стали для Краснера периодом прорыва. После продолжительного периода обучения он смог наконец работать в более медленном темпе над чёрно-белыми фильмами в широком спектре жанров, особенно, над фильмами ужасов и криминальными картинами , на которых он всё более специализировался .

В 1942—1945 годах Краснер поднялся на новый уровень, сняв такие заметные картины, как вестерн « Негодяи » (1942) с Марлен Дитрих , Джоном Уэйном и Рэндолфом Скоттом и комедийный вестерн « » (1945) с Гэри Купером и Лореттой Янг , а также фильмы ужасов « Призрак Франкенштейна » (1942) с Хардвиком и Лоном Чейни-младшим и « Месть человека-невидимки » (1944) .

«Одной из самых важных работ Краснера в этот период стал ранний цветной фильм „ Арабские ночи “ (1942) в формате Technicolor , эпическая картина об Али-бабе , за которую он вместе с двумя другими операторами получил номинацию на Оскар » .

«Однако самыми лучшими работами Краснера в эти годы, которые принесли ему наибольшую известность, стали два фильма режиссёра Фритца Ланга — „Женщина в окне“ (1944) и „Улица греха“ (1945). Эти фильмы отличает классический изобразительный ряд канона фильм нуар, и они относятся к числу самых впечатляющих произведений Краснера» . В этих фильмах, главные роли в которых исполнили Эдвард Робинсон , Джоан Беннетт и Дэн Дьюриа , Краснер продемонстрировал мастерство работы с оттенками серого, интерьерных съёмок и создания особой драматичности при павильонных съёмках . Историк кино Лотта Айснер отметила замечательный эффект нуаровой стилистики в сочетании с тонким исследованием Краснером кинематографического пространства в фильме «Женщина в окне», где в сцене убийства «ужас и насилие готовы ворваться в холодный, изысканный интерьер шикарной квартиры» .

К заметным картинам, снятым Краснером во второй половине 1940-х годов, относятся также фильмы нуар « Тёмное зеркало » (1946) Роберта Сиодмака , где Краснер снял Оливию де Хэвилленд в двойной роли сестёр-близнецов, « Двойная жизнь » (1947) Джорджа Кьюкора с Рональдом Колманом и Эдмондом О’Брайеном , а также популярные комедии « » (1947) с Лореттой Янг и Джозефом Коттеном и « Неудачник и я » (1947) с Клодетт Кольбер и Фредом Макмюрреем .

После ухода с «Юнивёрсал» в 1949 году Краснер снял на студии « Парамаунт » фильм нуар « Обвиняемая » (1949) Уильяма Дитерле с Лореттой Янг и Робертом Каммингсом . В том же году на студии « РКО » он снял романтическую комедию « » (1949) с Робертом Митчемом и Джанет Ли и фильм нуар « Подстава » (1949) Роберта Уайза с Робертом Райаном и Одри Тоттер . «Работа над фильмом „Праздничный роман“ демонстрировала растущее техническое мастерство Краснера, который работал с отделом спецэффектов „РКО“, в то время считавшемся лучшим в киноиндустрии. Сотрудничество Краснера с художниками, техниками и строителями отдела спецэффектов можно назвать последней частью его продолжительного обучения в операторскому мастерству» .

В 1949 году Краснер снял «блестящий, низкобюджетный бойцовский фильм „ Подстава “ (1949), который продемонстрировал высокий профессиональный уровень Краснера и стал одним из величайших его достижений». «Фильм играется в реальном времени на съёмочной площадке, где пространственные взаимоотношения выступают составной частью истории. Краснер использовал три камеры для съёмок боксёрских сцен, включая ручную камеру, которая использовалась прямо на ринге. Режиссёр Роберт Уайз , который был опытным монтажёром , сам выполнил монтаж этой сцены, и совместными усилиями Краснер и Уайз создали продолжительный эпизод (составляющий около шестой части всего фильма), один из лучших в своём роде, в жанре боксёрского кино, который отличается своей замечательной операторской работой. Остальная часть фильма содержит характерные экспрессионистские приёмы — съемки с низкой точки искажённых, кричащих лиц жадных до крови зрителей, сделанные экстремально крупным планом, длинные изогнутые траектории улиц, многочисленные мизансцены в тесных интерьерных пространствах» .

Работа на студии «Двадцатый век Фокс» в 1950-е годы

В 1949 году Краснер начал плодотворное сотрудничество со сценаристом-режиссёром-продюсером Джозефом Манкевичем , и ещё более продолжительную работу на студии « Двадцатый век Фокс » . С Манкевичем в качестве режиссёра Краснер снял четыре фильма — « Дом незнакомцев » (1949), « Выхода нет » (1950), « Всё о Еве » (1950) и романтическую комедию « Что скажут люди » (1951) с Кэри Грантом и Джин Крейн .

Первые две картины Манкевича были социальными фильмами нуар. « Дом незнакомцев » (1949) с Эдвардом Робинсоном , Ричардом Конте и Сьюзен Хэйворд рассказывал о переходе мелкого полукриминального бизнеса на легальные рельсы и происходящей в этой связи смене поколений на примере семьи мелкого итальянского мафиози в Нью-Йорке. « Выхода нет » (1950) с участием Ричарда Уидмарка , Сидни Пуатье и Линды Дарнелл был посвящён теме расовой нетерпимости, с которой сталкивается чёрный врач со стороны белых пациентов в крупном американском городе. После успешной работы над этими двумя триллерами, Краснер был выбран для съёмок драмы « Всё о Еве » (1950) с участием Бетт Дейвис , Энн Бакстер и Джорджа Сэндерса , который «рассказывал об преданности, верности и предательстве в театральной среде. Краснер проявил исключительное мастерство в выстраивании кадра и работой средним планом, гармонично формируя визуальный ряд для малоподвижного и многословного сценария Манкевича» .

«В 1950-60-е годы Краснер уже находился в верхних рядах голливудских операторов, и был полноценным участником крупных проектов. По мере перемен в индустрии Краснер также изменился с очевидной простотой. Он хорошо привык к крупным бюджетам, европейским натурам, различным цветовым процессам и широкоэкранным форматам» .

После успеха фильмов Манкевича Краснер стал получать работу только в дорогостоящих престижных проектах с участием ведущих актёров, хотя многие отличались легковесным содержанием. В 1951 году он снимал комедию Джорджа Кьюкора « » (1951) и вестерн Генри Хэтэуэя « » (1951) с Тайроном Пауэром и Сьюзен Хэйворд . Год спустя Краснер был оператором нуаровой мелодрамы Жана Негулеско « Телефонный звонок от незнакомца » (1952) с Бетт Дейвис , криминальной газетной драмы Ричарда Брукса « Криминальная полоса в прессе США » (1952) с Хамфри Богартом , а также эксцентрическую комедию Говарда Хоукса « Мартышкин труд » (1952) с участием Кэри Гранта , Джинджер Роджерс и Мерилин Монро . На следующий год Краснер снял две сравнительно скромные картины — фильм нуар « Викки » (1953) с Джин Крейн и Джин Питерс и романтическую комедию « » (1953) с Кэри Грантом и Деборой Керр .

Начиная с 1954 года, Краснер получил принципиально новую задачу — овладеть новыми методами широкоформатной цветной съёмки, в частности, начать снимать «в громоздком и трудноуправляемом формате CinemaScope » . "Освоив форматы CinemaScope и Technicolor , Краснер стал снимать эпические картины студии « Двадцатый век Фокс », наиболее показательными среди которых стали историческая экшн-драма Делмера Дейвса « Деметрий и гладиаторы » (1954) с Виктором Мэтьюром и Сьюзен Хейворд (второй фильм, снятый в системе CinemaScope ), драма о взлёте и падении Наполеона « » (1954) режиссёра Генри Костера с Марлоном Брандо и Джин Симмонс , а также приключенческая мелодрама Жана Негулеско « » (1955) с Ланой Тёрнер и Ричардом Бёртоном .

В этот же период Краснер снял целую серию популярных фильмов, среди них снятая на натуре романтическая мелодрама Негулеско « » (1954) с Клифтоном Уэббом , Дороти МакГуайр и Джин Питерс , которая принесла ему единственный Оскар , а также приключенческая драма Генри Хэтэуэя « » (1954) с Гэри Купером и Сьюзен Хейворд . За ними последовали романтическая комедия « Зуд седьмого года » (1955) Билли Уайлдера с Мерилин Монро , « Автобусная остановка » (1956) также с Монро , и детектив Генри Хэтэуэя « » (1956) с Вэном Джонсоном и Верой Майлз .

В конце 1950-х годов Краснер отметился съёмкой романтических мелодрам « Незабываемый роман » (1957) с Грантом и Керр (номинация на Оскар за операторскую работу) и « » (1957) с Грантом и Джейн Мэнсфилд . Он также был оператором целой серии мелодрам режиссёра Жана Негулеско , среди них приключенческая картина « » (1957) с Клифтоном Уэббом , Аланом Лэддом и Софи Лорен , романтические истории « » (1958) с Лорен Бэколл и Робертом Стэком и « » (1958) с Джоан Фонтейн , а также комедийная мелодрама « » (1959) с Деборой Керр . В общей сложности в период с 1950 по 1959 год Краснер был оператором девяти фильмов Негулеско .

Работа в 1960-е годы

В 1960 году Краснер снял два фильма Винсента Миннелли — мелодраму « » (1960) с Митчемом и Элинор Паркер , и также мюзикл « » (1960) с Дином Мартиным и Джуди Холлидэй , за которыми в 1962 году последовали ещё два их совместных фильма — военная драма « Четыре всадника Апокалипсиса » (1962) с Гленном Фордом , Ингрид Тулин и Шарлем Буайе , психологическая драма « » (1962) по роману Ирвина Шоу с Кирком Дугласом и Эдвардом Робинсоном . В 1961 году Краснер работал над эпической библейской историей « Царь царей » (1961) Николаса Рэя , а год спустя снял психологическую драму Ричарда Брукса по пьесе Теннеси Уильямса « » (1962) с Полом Ньюменом в главной роли .

«Краснер в очередной раз продемонстрировал свою способность работать с дорогостоящими и громоздкими широкоэкранными технологиями, став совместно с Чарльзом Лэнгом , Уильямом Дэниелсом и Джозефом Лашеллом оператором одного из двух фильмов, полностью произведённых в формате Cinerama — эпического вестерна „ Как был завоёван Запад “ (1962). Краснер полностью снял последнюю часть фильма „Преступники“ (которую в качестве режиссёра ставил в основном Хэтэуэй ), а также снимал многие сцены четырёх других частях фильма» . Это была пятая и последняя совместная работа Краснера и Хэтэуэя .

После 1962 года, когда начался отход от стандартов голливудского кино Золотой эпохи, уровень картин, которые снимал Краснер, начал снижаться. В 1963 году его самой заметной работой стала романтическая комедия « » (1963) режиссёра Роберта Маллигана с участием Натали Вуд и Стива МакКуина . В 1964 году наиболее интересной работой, которую снимал Краснер, стал детективный триллер о расследовании авиакатастрофы режиссёра « » (1964) с Гленном Фордом в главной роли (эта картина принесла Краснеру номинацию на Оскар ). В этот период Краснер продолжал сотрудничество с режиссёром Винсентом Миннелли , сняв для него ещё три картины (в общей сложности они сняли вместе семь фильмов) — семейную комедию « » (1963) с Гленном Фордом и Ширли Джонс , романтическую комедию « » (1964) с Тони Кёртисом и Дебби Рейнольдс , а также мелодраму « Кулик » (1965) с участием Элизабет Тейлор и Ричарда Бёртона .

В 1967 году Краснер снял гангстерский триллер режиссёра Роджера Кормана « Резня в день Святого Валентина » (1967). «Снимая главным образом в павильоне, оформленном под Чикаго 1920-х годов, Краснер создал ощущение классической чёрно-белой съёмки в цветном фильме. Корман обратил внимание на способность Краснера сочетать интерьерные и экстерьерные съёмки в одном эпизоде, что было особенно важно для драматизма истории. Отдельные части фильма были сняты в „документальном стиле“, а весь фильм был сделан с помощью модифицированного широкоэкранного процесса (Panavision). Хотя весь фильм был тщательно раскадрован, один эпизод спора между двумя персонажами был сымпровизирован и снят оператором ручной камерой» .

В 1969 году Краснер снял комедию Алана Дж. Пакулы « » (1969) с участием Лайзы Миннелли , за которой последовала его последняя картина — научно-фантастический триллер « Под планетой обезьян » (1970) .

В 1972—1977 годах Краснер работал на телевидении, где снимал детективный сериал « » (1972—1977, 28 эпизодов), а в 1976 году снял один фильм детективного телесериала « Коломбо » (1976).

Смерть

Милтон Краснер умер 16 июля 1988 года в Вудленд-хиллз , Лос-Анджелес , Калифорния , США.

Фильмография

1933 — Сугубо лично / Strictly Personal 1933 — Я люблю этого человека / I Love That Man 1933 — Золотой урожай / Golden Harvest 1933 — Ловко устроился / Sitting Pretty 1934 — Она убрала кровать / She Made Her Bed 1934 — Личный скандал / Private Scandal 1934 — Великое увлечение / The Great Flirtation 1934 — Вот идёт жених / Here Comes the Groom 1934 — Парижская интерлюдия / Paris Interlude 1934 — Смерть на спортивной площадке / Death on the Diamond 1935 — Женщины должны одеваться достойно / Women Must Dress 1935 — Великий Бог золото / Great God Gold 1935 — Держи их, Йель / Hold 'Em Yale 1935 — Убийство на флоте / Murder in the Fleet 1935 — Путешествие из Нью-Йорка в Сан-Франциско / Honeymoon Limited 1935 — Сделать миллион / Make a Million 1935 — Восторги толпы / Cheers of the Crowd 1935 — Виргинский судья / The Virginia Judge 1935 — Запретные небеса / Forbidden Heaven 1935 — Великое перевоплощение / The Great Impersonation 1936 — Смеющиеся ирландские глаза / Laughing Irish Eyes 1936 — Крэш Донован / Crash Donovan 1936 — Йеллоустоун / Yellowstone 1936 — Девушка с обложки / The Girl on the Front Page 1936 — Мистер Золушка / Mister Cinderella 1936 — Любовные письма звезды / Love Letters of a Star 1936 — Таинственное путешествие / Mysterious Crossing 1937 — Она опасна / She’s Dangerous 1937 — У нас были свои моменты / We Have Our Moments 1937 — О, доктор / Oh, Doctor 1937 — Любовь в бунгало / Love in a Bungalow 1937 — Леди наносит ответный удар / The Lady Fights Back 1937 — Вот идёт жених / There Goes the Groom 1937 — Девушка с идеями / A Girl with Ideas 1937 — Рецепт для романа / Prescription for Romance 1938 — Тайна присяжных / The Jury’s Secret 1938 — Ночное проникновение / Midnight Intruder 1938 — Преступление доктора Галлета / The Crime of Doctor Hallet 1938 — Дьявольская вечеринка / The Devil’s Party 1938 — Медсестра из Бруклина / The Nurse from Brooklyn 1938 — Отсутствующий гость / The Missing Guest 1938 — Шторм / The Storm 1938 — Дом для разносчиков газет / Newsboys' Home 1939 — Ты не можешь обмануть честного человека / You Can’t Cheat an Honest Man 1939 — Соседская семья / The Family Next Door 1939 — Дом страха / The House of Fear 1939 — Я украл миллион / I Stole a Million 1939 — Маленькая авария / Little Accident 1939 — Отсутствующая улика / Missing Evidence 1939 — Человек из Монреаля / The Man from Montreal 1940 — Возвращение человека-невидимки / The Invisible Man Returns 1940 — О, Джонни, как ты можешь любить / Oh Johnny, How You Can Love 1940 — Дом о семи фронтонах / The House of the Seven Gables 1940 — Занзибар / Zanzibar 1940 — Лыжный патруль / Ski Patrol 1940 — Сэнди — это леди / Sandy Is a Lady 1940 — Личные дела / Private Affairs

1940 — Нанятая жена / Hired Wife 1940 — Бриллиантовый фронт / Diamond Frontier 1940 — / The Bank Dick 1940 — След линчевателей / Trail of the Vigilantes 1941 — / Buck Privates 1941 — Женщина из Шайенн / The Lady from Cheyenne 1941 — Слишком много блондинок / Too Many Blondes 1941 — Папа-холостяк / Bachelor Daddy 1941 — Эта женщина — моя / Woman Is Mine 1941 — Парижский запрос / Paris Calling 1942 — Призрак Франкенштейна / The Ghost of Frankenstein 1942 — Джентльмен в темноте / A Gentleman After Dark 1942 — Негодяи / The Spoilers 1942 — Техасцы / Men of Texas 1942 — / Pardon My Sarong 1942 — Арабские ночи / Arabian Nights 1943 — Два билета в Лондон / Two Tickets to London 1943 — Нас никогда не одолеют / We’ve Never Been Licked 1943 — Таков твой дядя / So’s Your Uncle 1943 — Безумный упырь / The Mad Ghoul 1944 — Чудо от гардеробщицы / Hat Check Honey 1944 — Месть человека-невидимки / The Invisible Man’s Revenge 1944 — Женщина в окне / The Woman in the Window 1945 — Восхитительно опасна / Delightfully Dangerous 1945 — / Along Came Jones 1945 — Улица греха / Scarlet Street 1946 — Безоговорочно / Without Reservations 1946 — Тёмное зеркало / The Dark Mirror 1947 — Неудачник и я / The Egg and I 1947 — / The Farmer’s Daughter 1947 — Что навеял ветер / Something in the Wind 1947 — Двойная жизнь / A Double Life 1948 — В центральном парке / Up in Central Park 1948 — Очарование Сэксона / The Saxon Charm 1949 — Обвиняемая / The Accused 1949 — Подстава / The Set-Up 1949 — Дом незнакомцев / House of Strangers 1949 — / Holiday Affair 1950 — / Three Came Home 1950 — Выхода нет / No Way Out 1950 — Всё о Еве / All About Eve 1951 — / Rawhide 1951 — / I Can Get It for You Wholesale 1951 — Наполовину ангел / Half Angel 1951 — Что скажут люди / People Will Talk 1951 — / The Model and the Marriage Broker 1952 — Телефонный звонок от незнакомца / Phone Call from a Stranger 1952 — Криминальная полоса в прессе США / Deadline — U.S.A. 1952 — / Dreamboat 1952 — Вождь краснокожих и другие / Full House

1952 — Мартышкин труд / Monkey Business 1953 — Такси / Taxi 1953 — / Dream Wife 1953 — Викки / Vicki 1954 — / Three Coins in the Fountain 1954 — Деметрий и гладиаторы / Demetrius and the Gladiators 1954 — / Garden of Evil 1954 — / Désirée 1955 — Зуд седьмого года / The Seven Year Itch 1955 — / How to Be Very, Very Popular 1955 — Девушка в розовом платье / The Girl in the Red Velvet Swing 1955 — / The Rains of Ranchipur 1956 — / 23 Paces to Baker Street 1956 — Автобусная остановка / Bus Stop 1957 — / Boy on a Dolphin 1957 — Незабываемый роман / An Affair to Remember 1957 — / Kiss Them for Me 1958 — / The Gift of Love 1958 — / A Certain Smile 1959 — / The Remarkable Mr. Pennypacker 1959 — / Count Your Blessings 1959 — Человек, который понимал женщин / The Man Who Understood Women 1960 — / Home from the Hill 1960 — / Bells Are Ringing 1961 — / Go Naked in the World 1961 — Царь царей / King of Kings 1962 — Четыре всадника Апокалипсиса / The Four Horsemen of the Apocalypse 1962 — / Sweet Bird of Youth 1962 — / Two Weeks in Another Town 1962 — Как был завоёван Запад / How the West Was Won 1963 — / The Courtship of Eddie’s Father 1963 — Щекотливое дело / A Ticklish Affair 1963 — / Love with the Proper Stranger 1964 — Выдвижение в тыл / Advance to the Rear 1964 — В поисках любви / Looking for Love 1964 — / Fate Is the Hunter 1964 — / Goodbye Charlie 1965 — Мир Эбботта и Костелло / The World of Abbott and Costello 1965 — Кулик / The Sandpiper 1965 — Красная линия 7000 / Red Line 7000 1966 — Сделано в Париже / Made in Paris 1966 — Поющая монашенка / The Singing Nun 1967 — / The Venetian Affair 1967 — Баллада о Джози / The Ballad of Josie 1967 — / Hurry Sundown 1967 — Резня в день святого Валентина / The St. Valentine’s Day Massacre 1968 — Не стой просто так / Don’t Just Stand There 1969 — Бесплодная кукушка / The Sterile Cuckoo 1970 — Под планетой обезьян / Beneath the Planet of the Apes 1972—1977 — МакМиллан и жена / McMillan & Wife (телесериал, 28 эпизодов) 1976 — Коломбо: Фатальный выстрел / Columbo: Fade in to Murder (телефильм)

Примечания

Ссылки

• (англ.)
• на сайте Turner Classic Movies