«Нелли Раинцева» ( 1916 ) — художественный немой фильм режиссёра Евгения Бауэра . Фильм вышел на экраны 13 декабря 1916 года .

Сюжет

Историк кино Вениамин Вишневский трактует сюжет как «трагедию молодой девушки из буржуазной семьи, не нашедшей выхода из „безвыходного положения“ (связь с лакеем)» . Киновед И. Н. Гращенкова описала сюжет как «драму девушки из богатого дома, где нет любви, семьи, где она так одинока, живёт без цели, сходится с человеком низшего круга, пресыщается жизнью и добровольно отказывается от неё» .

Дочь богатого банкира Нелли разочарована жизнью. Она не любит увлечённого деньгами биржевика отца и молодящуюся флиртующую мать. Поклонники ей быстро надоедают. Она ищет себя в творчестве, пытается писать и музицировать, но безуспешно. Режиссёр, желая усилить эффект современности, ввёл роли писателя Андреева и композитора Ипполитова-Иванова , которые рекомендуют Нелли заняться чем-то другим. С помощью горничной Тани она проникает на вечеринку прислуги . После связи с писцом cвоего отца Петровым её разочарование усиливается. Петров оказывается грубым и циничным. Узнав, что она беременна от него, Нелли кончает жизнь самоубийством .

В ролях

Съёмочная группа

• Режиссёр: Евгений Бауэр
• Оператор: Борис Завелев
• Продюсер: Александр Ханжонков

Критика

Рецензент журнала « » (1916, № 122, с. 17—18) одобрительно отозвался об актёрских работах З. Баранцевич, В. Павловой и К. Зубова (Горина). По его мнению, «Баранцевич нашла настоящие трагические краски для воплощения душевной драмы Нелли Раинцевой», Павлова выявила вульгарность и наглость служанки, «запоминающийся образ письмоводителя дал Горин [К. Зубов]» . Он отметил, что «крупные лица при подчинённом значении декоративного фона — вот художественный принцип, на котором остановился режиссёр»:

«… декорации отошли на задний план, в буквальном смысле заслонённые фигурами артистов. Быть может, недавний Бауэр, архитектор колоннад и зимних садов, и был огорчён, но как истый художник он всё же должен быть удовлетворён этой постановкой. В утешение режиссёру следует, впрочем, отметить, что декорации не проходят для глаза бесследно и некоторые из них … запоминаются как прекрасные образцы художественной композиции, живописи на экране» .

Актриса и сценарист Зоя Баранцевич считала, что во время съёмок фильма произошёл «характерный перелом в творчестве режиссёра Бауэра», когда он «немного отошёл от „красивости“, от чисто внешней формы и переключил внимание на содержание» .

Советский кинокритик Ромил Соболев в своей книге «Люди и фильмы дореволюционного кино» относил этот фильм одним к числу самых интересных и ценных постановок режиссёра Е. Бауэра, отметив, что он «картина привлекла внимание зрителей острой постановкой „женского вопроса“» .

Кинокритик Нея Зоркая выделяла новый для того времени художественный приём, когда режиссёр «членит пространство на несколько „отсеков“ в глубину, размещая в каждом из них свое действие». Она особо выделяла сцену «бала слуг» в трактире, в которой «постановщик показывал несколько залов, удаляющихся от зрителей: в первом идёт пир, пляшут кадриль под оркестр из мандолин и балалаек, далее второй, третий залы, потом коридор, по которому пробегают половые с подносами, а в самой глубине виднеется кухня, мясные туши, горы тарелок» .

Киновед И. Н. Гращенкова отмечала, что «бауэровские объёмные мизансцены не только живописны, выразительны, но и содержательно красноречивы»: «В глубине залы просматривается коридор и кухня. Пространство праздника, совмещённое с кухней, враждебно и даже опасно для героини. Она этого не осознаёт, но это знает автор и хочет, чтобы понял зритель, просто „вчитавшись“ в объём мизансцены» .

Историк кино назвал кинодраму «Нелли Раинцева» «совершенной по стилю и киноязыку». «Сцена похорон Нелли, — писал он, — поражает многообразием используемых в ней приёмов монтажа» .

Примечания

Литература

• Вишневский В. Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М. : Госкиноиздат, 1945. — С. 106. — 194 с.
• Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М. : Новое литературное обозрение, 2002. — С. 337—341. — 568 с.
• Короткий В. М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М. : НИИ киноискусства, 2009. — С. 50—51. — 430 с.
• Соболев Р.П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. — М. : Искусство, 1961. — С. 104, 105, 107. — 175 с.
• Баранцевич З.Ф. Люди и встречи в кино // Кино и время. Вып. 4. — М. : Госфильмофонд, 1965. — С. 160—162.
• Зоркая Н.М. «Светопись» Евгения Бауэра // Искусство кино. — 1997. — № 10 . — С. 77—93 .
• Зоркая Н.М. Кино, театр, литература: опыт системного анализа. — М. : Аграф, 2010. — С. 43. — 398 с.
• Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М. , 2005. — С. 77, 255. — 432 с.
• Семерчук В.Ф. О кино России 1908—1919 годов // Е. Ф. Бауэр: pro et contra. Евгений Францевич Бауэр в оценках современников, коллег, исследователей, киноведов. Антология / Сост., комментарии Н. С. Скороход, О. А. Ковалова, С. А. Семенчук. — СПб. : Платоновское философское общество, 2016. — С. 750—766. — 960 с.

Ссылки

• на сайте RUData.ru