Пауль де Вос ( нидерл. Paul de Vos ; 1590-е , Хюлст , Зеландия или Хюлст , Зеландия — 30 июня 1678 , Антверпен , Брабант ) — фламандский художник- анималист .

Происхождение

Выходец из художественной семьи. Младший брат Корнелиса де Воса (1585—1651), шурин Франса Снейдерса (1579—1657), свояк Яна Вильденса (1586—1653). Франс Снейдерс, в свою очередь, был учеником Питера Брейгеля Младшего (1564—1638) и Хендрика ван Балена (т.е. во втором случае имел общего учителя с Ван Дейком (1599—1641)), а сам Пауль де Вос в течение своей карьеры тесно сотрудничал не только со Снейдерсом и Вильденсом, но также с Ван Дейком и Рубенсом (1577—1640). Таким образом, семья Де Восов находилась в эпицентре тогдашней художественной жизни.

В то же время, братья Корнелис и Пауль не были потомственными художниками. Они родились в маленьком городе Хюлст (ныне провинция Зеландия , Нидерланды ), а в 1596 году их отец переехал с семьёй в Антверпен . Там, начиная с 1604 года, Пауль де Вос обучался у ряда малоизвестных живописцев: сперва у Д. ван Хове, затем (со следующего, 1605 года) у Давида Ремеуса (вместе с братом), наконец у Эдуарда Снайерса. Наконец, он стал учеником Франса Снейдерса, который женился на его сестре-красавице Маргарите, и это стало поворотным моментом в карьере юноши. К 1620 году Пауль де Вос завершил своё обучение в качестве подмастерья и присоединился к антверпенской гильдии Святого Луки (гильдии художников) в качестве полноправного живописца.

Де Вос составил себе славу, как художник- анималист , мастер изображения животных, а также натюрмортов с битой дичью и сцен охоты. Помимо создания многочисленных собственных картин, де Вос часто привлекался своими коллегами к сотрудничеству для изображения животных на их картинах. Так, Вос и Снейдерс вместе помогали Рубенсу писать животных на картинах из цикла, создававшегося по заказу испанского короля. Вос, кроме того, изображал животных на некоторых картинах Ван Дейка и Вильденса, а Вильденс, в свою очередь, создавал пейзажи в качестве фона для сцен с животными на картинах Воса.

Вся эта деятельность сделала Поля де Воса уважаемым и коммерчески успешным живописцем. Антверпен входил в то время в состав Испанских Нидерландов , и Вос, как и его ближайшие коллеги, пользовался покровительством влиятельных испанских аристократов. Так, князь д'Аренберг заказал ему не меньше 36 картин, а кардинал Фердинанд Австрийский , младший брат испанского короля, управлявший Испанскими Нидерландами, однажды лично посетил его мастерскую.

15 ноября 1624 года Пауль де Вос женился на Изабелле Вербек, дочери нотариуса. У пары было десять детей, причём крестником одного из них был Рубенс. Мальчика назвали Питером Паулем, в честь крёстного отца. Семья де Вос процветала материально, художником был куплен целый ряд объектов недвижимости в Антверпене. Тем не менее, никто из детей де Воса не стал известным художником, также как и его ученики, из числа которых по именам известны только двое: Алекс Дэмпс (упомянут в документах в 1627 году) и Ланселот ван Дален (упоминание от 1636 года).

Сегодня работы Пауля де Воса хранятся в многих ведущих музеях мира, включая Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге (в Эрмитаже, согласно ЭСБЕ , до революции хранилось семь картин де Воса ; сегодня в электронном каталоге Эрмитажа их учтено 10; кроме того, 11-я работа, один из безусловных шедевров коллекции, « Мадонна с куропатками », написанная Ван Дейком с участием Воса ). Публикуются искусствоведческие работы, специально посвящённые де Восу, а также его сотрудничеству с Рубенсом и Ван Дейком, и вкладу в развитие анималистического жанра. Так, например, предполагается, что анималистические жанровые сцен с дерущимися кошками и лошадьми, отбивающимися от атакующих их волков, которые в дальнейшем неоднократно изображались многими художниками, первым ввёл в моду именно де Вос.

Галерея

• 
  Тюлени на берегу.
• 
  Дерущиеся кошки.
• 
  Рычащие собаки.
• 
  Натюрморт с битой дичью.
• 
  Охота на кабана.
• 
  Собака и кот на кухне.
• 
  Собака и кот.
• 
  Натюрморт с битой дичью, собаками и кошками.
• 
  Медвежья охота
• 
  Охота на леопарда
• 
  Стая волков атакует коня.
• 
  Собаки, атакующие быка.
• 
  Дерущиеся собаки.

Литература

• Abigail D. Newman, « Paul de Vos et ses collaborations : les féroces combats d'animaux mis en scène par des artistes pacifiques», in catalogue d'exposition L'Odyssée des animaux, musée de Flandre, Cassel, 2016, pp. 57 - 65
• A. Balis, ‘Rubens en zijn atelier: een probleemstelling’ Rubens: Een genie aan het werk. Rondom de Rubenswerken in de Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België, vol. tent.cat. (Brussel -Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België- 2007-2008) pp. 30-51
• M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens: Les Peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle (Liège, 1977), p. 17
• J.-B. Descamps: La Vie des peintres flamands, allemands et hollandais, 4 vols (Paris, 1753–64), ii, p. 43
• P. Rombouts and T. Van Lerius: De liggeren en andere historische archieven der Antwerpsche Sint-Lucasgilde, 2 vols (Antwerp, 1864–76/R Amsterdam, 1961)
• M. Rooses: Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool (Antwerp, 1879), pp. 401–2
• F. J. Van den Branden: Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, 2 vols (Antwerp, 1883), ii, pp. 679–83 [still the most detailed biog.]
• F. Donnet: ‘Van Dyck inconnu’, Bull. Acad. Royale Archéol. Belgique (1898–1901), pp. 392–3
• R. Oldenbourg: Die flämische Malerei des XVII. Jahrhunderts (Berlin, 1918, rev. 1922), pp. 192–3
• J. Denucé: Kunstuitvoer in de 17e eeuw te Antwerpen: De firma Forchoudt, Bronnen voor de geschiedenis van de Vlaamse kunst [Sources for the history of Flemish art], i (Antwerp, 1930), p. 27
• G. Glück: Rubens, Van Dyck und ihr Kreis (Vienna, 1933), pp. 360–62
• A. J. J. van Delen: Catalogue des dessins anciens, écoles flamande et hollandaise: Cabinet des Estampes de la Ville d’Anvers, 2 vols (Brussels, 1938), pp. 82–4
• J. Denucé: Na Peter Pauwel Rubens: Documenten uit de kunsthandel te Antwerpen in de 17e eeuw van Matthijs Musson, Bronnen voor de geschiedenis van de Vlaamse kunst, v (Antwerp, 1949), pp. 40, 143, 190
• M. Manneback: ‘Paul de Vos et François Snyders’, Miscellanea Leo van Puyvelde (Brussels, 1949), pp. 147–52
• H. Funk: ‘Frans Snyders oder Paul de Vos?’, Edwin Redslob zum 70. Geburtstag (Berlin, 1954), pp. 316–20
• E. Greindl: Les Peintres flamands de nature morte au XVIIe siècle (Brussels, 1956, rev. 1983), pp. 94–5, 387
• Le Siècle de Rubens (exh. cat., Brussels, Musées Royaux B.-A., 1965), pp. 283–5 [by M. Manneback]
• S. Alpers: The Decoration of the Torre de la Parada, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, ix (Brussels, 1971), pp. 101, 119–21, 203–5
• K. J. Müllenmeister: Tierdarstellungen in Werken niederländischen Künstler N-Z (Bremen, 1981), iii of Meer und Land im Licht des 17. Jahrhunderts, pp. 91–3
• A. Balis: Rubens: Hunting Scenes, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, xviii/2 (London, 1986)

Примечания