«Дансинг в ставке Гитлера» — фильм ПНР 1968 года режиссёра Яна Баторы , по мотивам одноимённой повести .

Фильм номинировался Гран-при Кинофестиваля в Карловых Варах « Хрустальный глобус » (1968).

Сюжет

1960-е, Польша. Посещая руины бывшей ставки Гитлера в Герложи под Кентжином юноша Вальдек вспоминает любовь, которую пережил в этих местах

Два года назад, перед уходом в армию, он здесь гостил у бабушки. Катаясь на велосипеде познакомился с Анкой. Девушка из среды « золотой молодёжи ». Поожжёная и циничная, опытная в любовных и сексуальных делах девушка играла неопытным парнем. Здесь же познакомилась с туристом из ФРГ — немцем среднего возраста на белом «местреседе». Этот немец пригласил их обоих в ресторан и на прогулку рядом с бывшим гитлеровским бункером, на строительстве которого он когда-то работал. Анка оставила Вальдека и уехала с немцем в отель, где провела с ним ночь, а вернувшись цинично занялась любовью и с Вальдеком. На первом же перекрёстке они молча расстались.

Вальдек, как кажется, уже смирился с судьбой, но никак не может забыть лица Анки….

В ролях

В главных ролях:

• — Анка
• Ольгерд Лукашевич — Вальдек
• Анджей Лапицкий — немецкий турист

В эпизодах:

Критика

Фильм снят по одноимённой повести 1965 года. Эта довольно целомудренная повесть — в СССР была высоко отмечена критикой, в переводе Ю. Абызова напечатала в журнале « Иностранная литература » (1967, № 3), неоднократно ставилась на сцене, в частности в Ленинградском театре им. Ленинского комсомола режиссёром Владимиром Воробьёвым , — оказалась, к удивлению советских критиков, экранирована в эротическом ключе, что, как отмечалось, сместило акценты и привело к потере главного героя, а главное, режиссёр не заметил иронии рассказа, и его тонкой психологии — никак не рассказывая в сюжете «многое объясняющую предысторию Анки» из повести, упростив историю отказался от психологии в пользу изысканной эротической игры:

Первая же бесконечная панорама по телу героини открывает режиссерский ключ к фильму — необузданное эротическое воображение. Похотливая камера Батория с редким удовольствием и дотошностью совершает это путешествие по телу Анки. Я могу вспомнить только одну панораму подобного рода — в « Опасных связях » Роже Вадима .

Не успевает герой познакомиться со своей Анкой, как попадает на оргию « банановых » мальчиков и девочек, превратившуюся из дешевой танцульки и застенчивых намеков Брыхта в афинскую ночь , со вкусом орнаментированную десятком-другим обнаженных девичьих грудей , прыгающих в яростном ритме биг-бита . Не успевает герой послушать заученную вспотевшим гидом наизусть историю гитлеровской ставки, как здесь же, в развалинах немецкого бункера, некий супермен уже опрокидывает на спину тоскующую даму.

Несостоявшаяся любовь «Аиста» к Анке лишается в фильме всякого социального, более того, всякого личностного подтекста, речь идет только об отсутствии эротического опыта, эротического «образования» у «Аиста»; его девственности — духовной и физической — противопоставлена спокойная опытность всех без исключения окружающих: и седоватого немца с «мерседесом», и «банановых» мальчиков и девочек.

— Мирон Черненко , журнал « Искусство кино », 1968 год

Литература

• Черненко М. — // Искусство кино , № 10, I968. — стр. 145—147

Источники

• // filmpolski.pl