Бхаванидас (работал приблизительно в 1700—1748 годах) — индийский художник.

Происхождение, дата рождения и дата смерти художника не известны. Такое положение характерно для большинства мастеров, работавших в придворных художественных ателье индийских правителей. Частичная реконструкция творчества Бхаванидаса стала возможной благодаря некоторым сохранившимся документам.

Свою карьеру художник начинал в самом конце правления могольского императора Аурангзеба (1658—1707). Вероятно, тогда была им создана миниатюра «Аурангзеб в паланкине прибывает на охоту» (1700-1715гг, Музей Метрополитен, Нью Йорк). В силу отсутствия большого интереса к живописи со стороны императора, художественная мастерская при нём приходила в упадок, многие мастера разъехались ко дворам раджпутских князей. Некоторый интерес к живописи сохранялся со стороны принцев и иных придворных, которые оставались в Дели и Лахоре. Между 1700 и 1712 годами один из сыновей Аурангзеба - принц Муаззам и ряд ключевых аристократов проживали в этих центрах. Предполагают, что Бхаванидас работал там в это время.

После смерти Аурангзеба Бхаванидас какое-то время пребывал в китабхане его преемников, вплоть до императора Фаррухсийяра (1713—1719). Стиль произведений Бхаванидаса в первые десятилетия XVIII века был основан на классической могольской живописи времён Шах Джахана — психологические выверенные изображения придворной жизни. Кроме этого художник создавал так наз. генеалогические портреты, на которых одновременно изображались несколько поколений могольских правителей (напр. «Сцена дарбара с четырьмя сыновьями и двумя внуками Шах Джахана», 1700—1710, Сан Диего, Музей искусства). Бхаванидаса считают последним художником делийской императорской мастерской, который придерживался традиционной художественной формулы, присущей лучшим временам могольской живописи - временам правления Акбара, Джахангира и Шах Джахана.

Как полагают, после 1719 года (то есть после смерти императора Фаррухсийяра ) Бхаванидас покинул могольскую столицу, и перебрался ко двору правителя раджпутского княжества Кишангарх Радж Сингха (1706—1748). Радж Сингх был связан с могольскими императорами узами родства: его сестра Амрит Баи Сахиба (по другим источникам — тётка) была женой императора Бахадур шаха (1707—1712) и матерью наследника и претендента на престол Азим аль-Шана, погибшего в 1712 году в битве с войсками другого претендента на трон — Джахандара. Принято считать, что художник переехал к Радж Сингху только после 1719 года, однако близкие отношения раджпутского и могольского дворов делают возможным допущение, что Бхаванидас мог бывать в Кишангархе и до этой даты. Так или иначе, но он стал одним из самых известных распространителей могольского стиля в раджпутских княжествах, а также самым высокооплачиваемым художником при дворе раджи, который положил ему жалование 90 рупий в месяц. Ему принадлежит главная роль в становлении местного стиля кишангарской живописи. Полагают, что Бхаванидас возглавлял художественную мастерскую Радж Сингха до самой смерти правителя в 1748 году; дальнейшая судьба Бхаванидаса неизвестна.

Стиль произведений его раджпутского периода несколько отличается от могольского. Бхаванидас стал экспериментировать с новыми жанрами, создавая изображения прославленных коней, и портреты вельмож, которых он размещал на фоне вымышленного, фантастического пейзажа. Эти идеализированные пейзажи в дальнейшем использовались в кишангархской живописи при изображении Радхи и Кришны. Особенно выдающиеся сцены с участием этих божеств были созданы местным художником Нихаль Чандом, которого считают учеником Бхаванидаса.

Сын Бхаванидаса также стал известным художником; он работал в Кишангархе, и в Марваре при дворе Махараджи Абхаи Сингха (1725—1751).

• 
  Император Аурангзеб принимает принца Муаззама. ок. 1707-12гг, Библиотека Честер Битти, Дублин
• 
  Портрет Азима Ходжи Самсама ад-Даула Хан Даурана. ок. 1725г, Национальная Библиотека Франции, Париж
• 
  Конный портрет Радж Сингха. ок. 1725г, Британский Музей, Лондон
• 
  Радж Сингх на террасе, 1728г, Частное собрание
• 
  Жеребец Джукальдан Айраги. ок. 1730, Институт Искусств, Миннеаполис
• 
  Жеребец Китаб. ок. 1735г, Филадельфия, Музей искусства

Источники

• Wonder of the Age. Master Painters of India 1100—1900. Exh. cat. By John Guy and Jorrit Britschgi, Metropolitan Museum of Art, Yale University Press, 2011, pp. 110, 140—141
• Princes and painters in Mughal Delhi, 1707—1857, Exh. cat., Asia Society and Yale University Press, London, 2012. pp. 4-5, 70-71
• J.P. Losty and Malinin Roy, Mughal India, Art, Culture and Empire. The British Library, L. 2012, pp 150-151

Библиография

• Navina Najat Haidar, The Kishangarh School of Painting, c. 1680—1850, Ph.d. diss. Oxford University, 1995.
• Navina Najat Haidar, «A Mughal Artist at a Rajput Court: The Role of Bhavanidas in the Development of the Kishangarh School of Painting» in Beach, Fisher and Gooswami eds. «Masters of Indian Painting». 2 vols. Artibus Asiae Supplementum 48, Zurich, Artibus Asiae Publishers, 2011

См. также

• Могольская живопись 8 Бахадур Шах I (1707—1712), Джахандар Шах (1712—1713), Мухаммад Фаррухсийяр (1713—1719)
• Раджпутская живопись Живопись Кишангарха