« Про́данный аппети́т » ( другое название — « Филантро́п ») — советский немой художественный фильм Николая Охлопкова , снятый по мотивам одноимённого памфлета Поля Лафарга на Первой кинофабрике ВУФКУ в 1928 году. Эксцентрика, выбранная авторами в качестве основы киноязыка, по-новому разоблачает чудовищные контрасты буржуазного общества .
Первый показ состоялся в Киеве 5 марта 1928 года. Фильм не сохранился.

Сюжет

В аннотации не упоминается о любовной линии — невесте Эмиля Жанне, которая после сделки с банкиром становится его женой. Их свадебное путешествие омрачает внезапное открытие Жанны: острая, физическая боль искажает лицо Эмиля всякий раз, как Раппе принимается есть. Случайно обнаружив контракт, Жанна узнаёт причину страданий супруга и решается ему помочь.
Эмиль снова за рулём, но именно в этот момент банкир без конца пьет разные вина, от чего хмелеет Эмиль, автобус перестаёт слушаться водителя, из него на ходу выскакивают испуганные пассажиры. Банкир глух к мольбам ворвавшейся к нему Жанны, в отчаянии она подсыпает в его бокал яд. Но опомнившись, соображает, что от яда погибнет её муж. Автобус с разгону налетает на дом и разбивается в щепки, Эмиль мёртв .

В ролях

исполнители даются по Аннотированному каталогу «Советские художественные фильмы» т. 1 (1961) , а также данным из русскоязычных порталов о кино

История создания

Постановка по мотивам памфлета П. Лафарга стала второй работой в кино Н. Охлопкова и, по мнению бывшего с ним в переписке С. Юткевича , ещё более смелым экспериментом, чем его дебют — «Митя» (1927) . Оригинальный сценарий Н. Эрдмана и А. Мариенгофа был утверждён Высшей репертуарной комиссией ВУФКУ в мае 1927 года и уже в июле киногруппа приступила к съёмкам. Часть из них прошла в Киеве , исполнитель Эмиля А. Бучма сам выполнял многочисленные трюковые сцены без участия каскадёров . Монтажными средствами действие в фильме выстраивалось бурно, в нарастающем темпе .

По первоначальному замыслу фильм должен был ставиться в полном отрешении от натуралистической обстановки, для чего основным фоном стал бы чёрный бархат, что «помогло бы заняться вплотную изучением кино-игры, света и линии» . Но за отсутствием необходимого количества материала (бархата и прочего) режиссёр пошёл на компромисс, предприняв только «вылазки в сторону кино-экспериментальной обработки снимаемого» .

Вопросы формы занимали в работе режиссуры едва ли не первое место. Но было бы ошибкой считать, что у режиссуры «форма — самоцель», что режиссура узко-формально подходила к вещи… Нет. Вопросы формы, вся сложность и простота их вырастали в прямой зависимости от необычайности фабулы, сюжета и социальной остроты основной темы.

— Николай Охлопков , режиссёр о работе над фильмом «Проданный аппетит»

Охлопков на сей раз сознательно отка­зался от длинных кусков, понимая, что изображение физиологических страданий неуместно средствами актёрского подражания, и применил систему хорошо продуманных кинометафор, деталей и чисто динамических средств. Например, большой фрагмент мучений героя он воплотил в целой серии крупных планов и монтажных кусков, снятых с движения на аттракционе — так называемых «американских горах» в саду Ленинградского Народного дома .

— Сергей Юткевич , « Искусство кино » № 6 1980

К началу декабря все съёмки были завершены .

Прокат и дальнейшая судьба

Премьера картины в Киеве состоялась 5 марта 1928 года , в Москве — 12 июня 1928 года . О коммерческом успехе свидетельствует сохранившаяся в архиве ВУФКУ телеграмма .

Выход на экраны вызвал бурную дискуссию в прессе, причём «критическая разноголосица ни в малой степени не облегчила задачу объективного рассмотрения удач и просчётов бесспорно талантливой работы Охлопкова» . С резкими статьями против картины сразу в двух газетах выступил прежде работавший в ВУФКУ К. И. Фельдман , что оказалось губительным для дальнейшей карьеры Охлопкова-кинорежиссёра в УССР .

В январе 1932 года за подписью заместителя председателя Главреперткома П. А. Бляхина вышла директива: «Картину в представленной редакции запретить» :

Картина выхолащивает социально-политическое содержание социалистического строительства, подменяет классовую борьбу отвлечённой героикой борьбы пролетариата с трудностями. На ряду с полным искажением классово-политической обстановки в городе и в деревне, наряду с отрицанием роли партии и <неразборчиво> картина недопустима для массового зрителя в силу её подчёркнутого формального трюкачества.

— Постановление о запрете, 19 января 1932

Фильм не сохранился , исходники всех фильмов Охлопкова, хранившиеся в фильмотеке Одесской киностудии , погибли под бомбёжкой в первые месяцы Великой Отечественной войны .

Примечания

Литература

• Дев'ятнин В. (укр.) // Кiно : журнал. — 1928. — № 1 . — С. 8—9 .
• Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог // Немые фильмы (рус.) / сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, П. В. Фионов, Ю. В. Якубович. — М. : Искусство, 1961. — Т. 1: Немые фильмы (1918—1935). — 528 с. — 3000 экз.
• Юткевич Сергей. // Искусство кино : журнал. — 1980. — Июнь ( № 6 ). — С. 90—110 .
• История украинского советского кино. В 3 т. (рус.) / Б. С. Буряк, Г. В. Журов, С. Г. Зинич и др.. — К. : Наукова думка, 1986. — Т. 1 (1917—1930). — 245 с.
• Миславский В. Н. (рус.) . — Харьков: Дім Реклами, 2016. — Т. 1. — 496 с. — ISBN 978-966-2149-55-5 .

Ссылки

• (рус.) . KM.RU . Дата обращения: 9 апреля 2023.