Interested Article - Булез, Пьер
![](/images/007/652/7652374/1.jpg?rand=801657)
![](https://cdn.wafarin.com/avatars/c4e109a7d079c11089bcaffe37e3e2a8.gif)
- 2020-01-09
- 1
![](/images/007/652/7652374/9.jpg?rand=169173)
Пьер Луи Жозеф Буле́з ( фр. Pierre Louis Joseph Boulez ; 26 марта 1925 , Монбризон — 5 января 2016 , Баден-Баден ) — французский композитор и дирижёр . На протяжении многих лет являлся одним из лидеров французского музыкального авангарда .
Биография
В детстве проявлял способности к музыке и математике, посещал курсы высшей математики в Лионе , однако в 1942 году поступил в Парижскую консерваторию в класс Оливье Мессиана , затем частным образом изучал серийную и додекафоную технику композиции у Рене Лейбовица , ученика Арнольда Шёнберга . Первые сочинения Булеза, отмеченные влиянием Новой венской школы , — Сонатина для флейты, Соната для фортепиано.
В 1948 году по рекомендации Артюра Онеггера получил место дирижёра в , где руководил постановками современных французских авторов. В 1954 году основал концертное общество Domaine musical , призванное прежде всего пропагандировать творчество современных композиторов. С момента основания и до 1967 года главой организации и дирижёром был Булез; в 1967 году передал руководство концертами Жильберу Ами .
Мировую известность композитору принесли кантата «Солнце вод» (премьера в Париже под управлением Р. Дезормьера , 1950) и Вторая фортепианная соната (премьера в авторском исполнении, Дармштадт , 1952).
В середине 1950-х годов Булез обратился к написанию статей об эстетике и технике композиции, вёл активную преподавательскую деятельность, не прекращая сочинять. Композитор экспериментировал с электронной , конкретной и микрохроматической музыкой, с 1974 по 1992 был председателем института IRCAM , занимающегося исследованиями в области акустики и современной музыки.
Дирижёрская деятельность
Булез в разные годы руководил филармоническими оркестрами Кливленда и Нью-Йорка , симфоническим оркестром BBC . Основу репертуара Булеза составляли сочинения композиторов XX века (причём некоторых значительных авторов, например Пауля Хиндемита , Прокофьева и Шостаковича , Булез принципиально обходил своим вниманием ).
Участвовал в качестве дирижёра в оперных постановках (« Кольцо Нибелунга » в постановке Патриса Шеро на Байройтском фестивале , «Пеллеас и Мелизанда», «Записки из мёртвого дома» и др.)
Среди осуществлённых студийных и концертных аудио- и видеозаписей — произведения Белы Бартока (в том числе все сценические произведения и инструментальные концерты), Альбана Берга (в том числе обе оперы), Лучано Берио , Харрисона Бёртуистла , Эдгара Вареза , Антона Веберна (полное собрание сочинений), Жерара Гризе , Клода Дебюсси , Поля Дюка , Фрэнка Заппы , Эллиотта Картера , Яниса Ксенакиса , Дьёрдя Куртага , Дьёрдя Лигети , Густава Малера (полный цикл симфоний), Оливье Мессиана , Мориса Равеля , Альбера Русселя , Александра Скрябина , Игоря Стравинского , Мануэля де Фальи , Арнольда Шёнберга , Кароля Шимановского , Рихарда Штрауса , Леоша Яначека и свои собственные, из композиторов XVIII — XIX веков — некоторые сочинения Гектора Берлиоза , Иоганнеса Брамса («Немецкий реквием»), Антона Брукнера (симфонии № 5, 7—9), Рихарда Вагнера («Кольцо Нибелунга» — полный цикл, «Парсифаль», «Трапеза апостолов», «Фауст-увертюра», «Пять стихотворений Матильды Везельдонк», «Зигфрид-идиллия» и др.), Вольфганга Амадея Моцарта , Георга Фридриха Генделя , Роберта Шумана .
Булез выступал также как хоровой дирижёр, в частности, записал на фирме Sony собрание произведений Арнольда Шёнберга для хора a capella.
Признание
Лауреат Премии Гравемайера (2001, за пьесу Sur Incises , написанную к 80-летию Пауля Захера ).
По результатам опроса, проведённого в ноябре 2010 года британским журналом о классической музыке BBC Music Magazine среди ста дирижёров из разных стран, среди которых такие музыканты, как Колин Дэвис ( Великобритания ), Валерий Гергиев ( Россия ), Густаво Дудамель ( Венесуэла ), Марис Янсонс ( Россия - Латвия ), Пьер Булез занял девятое место в списке из двадцати наиболее выдающихся дирижёров всех времён . Введён в Зал славы журнала Gramophone .
Другие призы и премии:
- Премия Эрнста фон Сименса (1979)
- Почётный командор ордена Британской империи (1979)
- Sonning Award (1985) Дания
- Императорская премия (1989) Япония
- Polar Music Prize (1996)
- Wolf Prize (2000) Израиль
- Премия Гленна Гульда (2002) Канада
- Премия Киото (2009) Япония
- Edison Award (2010) Классическая Музыка
- BBVA Foundation Frontiers of Knowledge Awards (2012)
Список музыкальных произведений
- 1945 — Нотации / Notations для фортепиано
- 1946 — Соната для фортепиано No. 1
- 1946/51/88—89 — Свадебный лик / Le visage nuptial для сопрано, контральто, женского хора и оркестра
- 1947—1948 — Соната № 2 для фортепиано (1947—48)
- 1948/50/58/65 — Солнце вод / Le soleil des eaux для сопрано соло, смешанного хора и оркестра
- 1948—49 — Книга для квартета / Livre pour quatuor (квартет струнных)
- 1951 — Полифония X / Polyphonie X
- 1951 — Структуры для двух фортепиано. Тетрадь I / Structures, Livres I
- 1953—55 — Молоток без мастера / Le marteau sans maître для контральто, альтовой флейты, гитары, вибрафона, ксилоримбы, ударных и альта на стихи Рене Шара
- 1955—57/63 … — Соната № 3 для фортепиано (не окончена)
- 1957—1989 — Складка за складкой / Pli selon pli для сопрано и оркестра, в 5 частях:
- — Дар / Don
- — Импровизация I на Малларме
- — Импровизация II на Малларме
- — Импровизация III на Малларме
- — Гробница / Tombeau
- 1957—68 — Фигуры, дубли, призмы / Figures, doubles, prismes для большого оркестра
- 1965 — Осколок / Éclat для 15 инструментов
- 1966 — Осколок - множество / Éclat/Multiples, для оркестра
- 1961—1968 — Области / Domaines для кларнета соло
- 1961—1968 — Области / Domaines для кларнета и 21 инструмента
- 1970 — Каммингс — это поэт / Cummings ist der Dichter для 16 солистов и 24 инструментов
- 1972 — …неподвижно-взрывающаяся… / …explosante-fixe… (первая версия: для флейты, кларнета и трубы, 1972; вторая версия: для октета и электронных инструментов, 1973—74; третья: для вибрафона и электронных инструментов, 1985; четвёртая: для электронной флейты, камерного оркестра и электронных инструментов, 1991—93)
- 1974—1975 — Ритуал памяти Бруно Мадерны / Rituel: In Memoriam Bruno Maderna для оркестра из восьми групп
- 1976—1977 — Эскиз письма (Посланиэскиз) / Messagesquisse для виолончели соло и 6-ти виолончелей
- 1978—1999—… — Нотации / Notations (версия для оркестра)
- 1980—1984 — Респонсории / Répons для двух фортепиано, арфы, вибрафона, колокольчиков, цимбал, оркестра и электронных инструментов
- 1982—1985 — Диалог двух теней / Dialogue de l’ombre double для кларнета и электронных инструментов
- 1984 — Отклонение I / Dérive 1 для 6-ти исполнителей
- 1988—2006 — Отклонение II / Dérive 2 для 11-ти исполнителей
- 1991… — Антемы I / Anthèmes 1 для скрипки соло
- 1996—1998 — На Монограммы / Sur Incises для 3 фортепиано, 3 арф и 3 исполнителей на ударных
- 1985—1995 — Диалог двух теней / Dialogue de l’ombre double (транскрипция для фагота и электронных инструментов)
- 1998 — Антемы II / Anthèmes 2 для скрипки и электроники
- 2005 — Une page d’éphéméride для фортепиано
Примечания
- Булез Пьер // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия , 1969.
- ↑ Pierre Boulez // (англ.)
- Pierre Boulez // (англ.) — 2000.
- , с. 121—122, 165.
- , с. 189.
-
Акопян Л.
от 1 мая 2011 на
Wayback Machine
«Прокофьева и Хиндемита Булез и поныне считает композиторами второго сорта, а Шостаковича — и вовсе третьего» - . Дата обращения: 29 марта 2011. 30 мая 2012 года.
- (англ.) . Gramophone. Дата обращения: 2 января 2016. 3 мая 2019 года.
Литература
- Акопян Л. О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. — М. : Практика, 2010. — ISBN 978-5-89816-092-0 .
- Кон, Ю. Пьер Булез как теоретик: Взгляды композитора в 1950—1960-е годы // Кризис буржуазной культуры и музыка. Вып. 4. — М. , 1983. — С. 162—196.
- Куницкая Р. И. Французские композиторы XX века. — М. : Советский композитор, 1990. — 208 с. — ISBN 5-85285-079-9 .
- Петрусева Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. — Пермь: Реал, 2002. — 352 с.
- Петрусева Н. А. К анализу Третьей фортепианной сонаты П. Булеза // Музыкальное искусство ХХ века. Творческий процесс, художественные явления, теоретические концепции . Сб. науч. трудов Московской гос. консерватории им. П. И. Чайковского . — Вып. 2. М., 1995. — C. 101–17.
- Петрусева Н. А. О переписке Пьера Булеза и Джона Кейджа: идеи и перспективы / Н. А. Петрусева // Наследие Ю.Н. Холопова и современное музыкознание (сентябрь, 2012). — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2016. — С. 536–549.
- Петрусева Н. А. Относительность звукового пространства, времени и формы: «”Dérive 1” П. Булеза // Юрий Николаевич Холопов и его научная школа. Сб. материалов межд. конференции «Холоповские чтения», МГК, 2002. М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского. — 2003. — С. 254–267.
- Петрусева Н. А. О переписке Пьера Булеза и Джона Кейджа // Музыка и время. — М.:Научтехлитиздат, 2011. — № 1. — C. 18–21.
- Петрусева Н. А. Пьер Булез и Ханс Холлигер: к проблеме трансформации музыкального языка // PHILHARMONICA. International Music Journal. — 2020. — № 4. — С. 27-37. DOI: 10.7256/2453-613X.2020.4.32872 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=32872
- Петрусева Н. А. Булез и IRCAM // Культура и искусство. — 2016. - № 5. — С. 588-599. DOI: 10.7256/2222-1956.2016.5.17171
- Петрусева Н. А. MESSAGESQUISSE П. Булеза: координаты пульсирующего времени // Израиль XXI. Музыкальный журнал (электронный). — 2016, № 5 (59). — URL: http://21israel-music.com/ Petruseva_Boulez.htm
- Петрусева Н. А. Король ушедшей эпохи: вспоминая Пьера Булеза // Музыкальное обозрение — № 2 (395) 2016. — С. 18–19.
- Петрусева Н. А. Дистанцирование & сближение Запада с Востоком: П. Булез, К. Штокхаузен, Т. Такемицу // Культурный код. Пермь: ПГИК, 2023. — № 2. — С. 103–117. ---Издательство?
Ссылки
- (фр.)
- (англ.) на сайте Allmusic
![](https://cdn.wafarin.com/avatars/c4e109a7d079c11089bcaffe37e3e2a8.gif)
- 2020-01-09
- 1