Психоаналитическая теория кино — один из подходов в теории кино , который ставит себе целью исследовать подсознательное режиссёра фильма, его героев и иногда — аудитории. Психоаналитическая теория кино тесно связана с критической теорией , марксистской теорией кино и аппаратной теорией кино. В рамках данного подхода выделяют Первую волну, которая возникла в 1960—1970-х годах, и Вторую волну, популярность которой пришлась на 80-90-е годы.

Предыстория

Психоаналитическая теория кино берет свои истоки в работах Зигмунда Фрейда и Жака Лакана . Психоанализ зародился одновременно с кинематографом — в 1895 году была написана работа Фрейда «Изучение истерии», и в том же году братья Люмьер изобрели кинопроектор. Основатель психоанализа, однако, мало ценил кинематограф как искусство и не обращал внимания на его развитие. Так, в 1925 году он без колебаний отверг предложение голливудского продюсера Самюэла Голдвина принять участие в работе над фильмом за $100.000. Писатель и поэт Андре Бретон , считающийся основоположником сюрреализма , увидел в кинематографе средство выражения подсознательного. Уже тогда с помощью кино можно было рассказывать истории, используя наложения кадров друг на друга, замедление движения и другие кинематографические приемы. Сюрреалисты видели в этом подражание сновидениям. Однако серьезные научные попытки совместить теории психоанализа и кино получили распространение лишь после Второй мировой войны.

Первая волна

В начале 1970-х годов Кристиан Мец и Лаура Малви исследовали значение взгляда в кинематографе. Согласно Мецу, во время просмотра фильма зритель идентифицирует себя с самой камерой — даже осознавая, что все происходящее на экране, по сути, срежиссировано. В работах Лауры Малви вводится в научный оборот понятие и анализируется связь этого понятия с фетишизмом и бессознательным патриархального общества.

Вторая волна

Зарождение второй волны психоаналитической теории кино связано с именем , обратившей внимание на отсутствие со стороны зрителя так называемого объекта а , занимавшего важное место в работах Лакана.

Тогда же произошла и революция в — её ознаменовала вышедшая в 1995 году книга , в которой Браха ввела понятие женский взгляд , обозначила его отличия от «мужского взгляда». В книге были проанализированы труды Зигмунда Фрейда, Жака Лакана, а также кинофильмы, авторами которых являлись как женщины — например, Шанталь Акерман , так и мужчины — например, Педро Альмодовар .

Примеры в кинематографе

Популярные кинофильмы, часто становящиеся объектом исследования теоретиков кино в призме психоанализа:

• « Женщина в окне (фильм, 1944) » ( Фриц Ланг )
• « Головокружение (фильм) » ( Альфред Хичкок )
• « Земляничная поляна » ( Ингмар Бергман )
• « Восемь с половиной » ( Федерико Феллини )
• « Заводной апельсин (фильм) » ( Стэнли Кубрик )
• « Скромное обаяние буржуазии » ( Луис Бунюэль )
• « Сияние (фильм) » ( Стэнли Кубрик )

Критика

Критика психоаналитической теории кино неразрывно связана с критикой самого психоанализа как психологической теории . Многие специалисты из области нейробиологии , когнитивной психологии , философии науки и теории познания считают, что методы и теории психоанализа не имеют под собой научных оснований, а сам психоанализ зачастую рассматривают как псевдонаучную теорию. Эта критика отражается и на основанной на психоанализе теории кино.

См. также

Примечания

Источники

• Creed, Barbara. (англ.) / Hill, John; Church Gibson, Pamela. — Oxford ; New York: Oxford University Press , 1998. — ISBN 9780198711155 . от 21 апреля 2015 на Wayback Machine
• Lapsley, Robert; Westlake, Michael. Film theory : an introduction (неопр.) . — Manchester, UK; New York: Manchester University Press , 1988. — ISBN 9780719018893 .
• McGowan, Todd. (англ.) // Cinema and Media Studies. — 2011. — 28 October. — doi : .

Ссылки

• via UC Berkeley Media Resources Center