Васи́льев Влади́мир Ти́хонович (род. 28 октября 1941 , Саратов ) — советский и российский кинооператор, специалист в области комбинированных съёмок фильмов, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1995).

Биография

Родился в семье военного. Отец служил на тихоокеанском флоте, мать ждала появления сына в Москве. Но в связи с октябрьскими событиями 1941 года предприняла поездку к родственникам в Бутурлиновку ( Воронежской области ). Пока она добиралась, та оказалась под немцами, тогда пришлось двинуться в Саратов , где спустя несколько дней родила Владимира . Устроилась неподалёку в Приволжском , через два месяца выйдя на работу. Отца Владимира — Тихона вскоре перебросили под Сталинград, откуда он смог навестить жену.

Владимир с матерью вернулись к бабушке и деду в Москву в 1945 году . В том же году семья воссоединилась, оказавшись в расположении Советских войск в Румынии, куда направили служить отца. Именно там пяти лет от роду Владимир увидел и навсегда запомнил « Волшебное зерно », « Свинарка и пастух ». Через год вернулся в Москву, где пошёл в школу в окраинном районе Волхонка . По окончании школы проходил военную службу на Черноморском флоте. Заведовал армейским клубом и библиотекой, начал писать стихи .

На « Мосфильме » с 1962 года, поначалу в операторском цеху. В цех комбинированных съёмок перешёл в 1965 году, был ассистентом у , Игоря Фелицына , Бориса Арецкого . С 1970 по 1975 годы обучался во ВГИКе , где застал мастер-классы Сергея Урусевского . Одну из институтских курсовых работ с позволения Андрея Тарковского снимал в декорации « Соляриса ».

В 1974 году на картине «Самый жаркий месяц» подменил заболевшего Бориса Арецкого и поехал в киноэкспедицию в Жданов . С той поры работает в качестве оператора комбинированных съёмок самостоятельно.

В мосфильмовской многотиражке «Советский фильм» в 1986 году опубликована его развёрнутая статья о неблагополучном положении комбинированных съёмок, в которой автор рассмотрел аспекты с разных сторон: арифметику больших цифр в погоне дирекции за показателями полезного метража, отсутствие в подразделении конкретного руководителя, отвечающего как за общее состояние дел, так и за выпуск каждого отдельного комбинированного кадра, отсутствие новой режиссуры уровня Птушко , Александрова , Митты и связанную с этим остановку в техническом развитии . Далее в ней была предложена программа действий, в числе которых:

…постоянное проведение научно-исследовательских и экспериментальных работ, развитие связей с НИИ различных профилей; регулярные просмотры фильмов, отражающих последние достижения в этой области, подготовку высшего и среднего звена специалистов в учебых заведениях страны.
Из всего этого мы сейчас ничего не имеем, по крайней мере в удовлетворительном состоянии.

— Владимир Васильев, «Советский фильм» № 4 1986

С группой авторов «Мосфильма» и НИКФИ имеет патент на изобретение . Преподаёт на Курсах по подготовке специалистов «Мосфильма» .

Автор юмористических рисунков и заметок, на протяжении многих лет публиковавшихся в номерах «Советский фильм» . В начале 2000-х вместе с художниками Оксаной Казаковой и Виталием Клименковым работал над диорамами для музейной экспозиции на «Мосфильме» .

Член Союза кинематографистов России (Москва) .

Семья: женат, имеет сына и дочь.

Творчество

В первой же своей картине « » (1974) проявил себя нестандартно, сделав динамический кадр с идущими после смены рабочими и общим планом завода вместе с диском заходящего солнца, полученного отражением в стекле зафильтрованного осветительного прибора .

В 1978—1979 годах по настоянию Александра Митты участвовал в создании кульминационных эпизодов по картине « Экипаж », для чего осуществил съёмки по методу блуждающая маска .

С нами работал прекрасный оператор Васильев – мастер комбинированных съёмок. В фильме есть кадры, где у самолёта отваливается хвост во время посадки. Этот кадр Васильев снимал 11 месяцев: накладывал одну экспозицию на другую, и так 14 раз. Это сложнейшая работа, ведь человек полтора года на кадр потратил.

— Александр Митта о создании «Экипажа»

Это были очень важные кадры для всего фильма: заключительный аккорд гигантской симфонии борьбы людей со стихией. Нужно было достичь самой высокой степени достоверности и выразительности. Посадку и аварию снимали при помощи модели перед инфраэкраном. Но как создать единство изображения настоящего аэродрома под дождем с действующей на его фоне моделью самолета? Инфраэкран лишь позволяет дать эти два объекта в одном кадре…

— Мария Богданова, « Смена » №20 1981

Детали и схема съёмки уникального кадра подробно рассматриваются в книге Бориса Плужникова «Искусство комбинированных киносъёмок» .

«Экипаж» вызвал большой резонанс не только у зрителей, на страницах «Советского фильма» операторы старшего поколения Б. Горбачёв с А. Ренковым под рубрикой «В порядке обсуждения» начали полемику о профессии комбинированных съёмок вообще и о планке, которую поставили перед собой В. Васильев с коллегами:

Кадры, снятые этой группой, в большой своей части — крупные планы макета самолёта в полёте — воспринимаются как натуральные. Большим достижением этой группы надо считать кадры, в которых показана посадка самолёта без хвостового оперения на посадочную полосу аэродрома.
Эти кадры, снятые с применением техники комбинированных съёмок, сделаны с большим правдоподобием. Это, безусловно, лучшие кадры второй серии фильма «Экипаж».

— Борис Горбачёв , Александр Ренков , «Советский фильм» № 5 1981

Васильев не раз использовал блуждающую маску и в других картинах, в частности « Человек-невидимка » в 1984 году.
А в 1995 году он оказался последним, кто использовал большой инфраэкран для съёмки трюковых эпизодов в фильме Владимира Меньшова :

…способом многократного экспонирования была снята оригинальная кинокомедия « Ширли-мырли », в которой один актёр исполнял роли четырех братьев-близнецов, причем нередко все они оказывались в одном кадре.

— Дмитрий Масуренков , MediaVision № 3 2011

В «Ширли-мырли», как и в каждом из сложнопостановочных фильмов, где довелось работать, Васильев использовал все имевшиеся на вооружении методы и технологии комбинированных съёмок, чем делится в вышедшей к премьере фильма книге:

Снявшийся в эпизодической роли Ролан Быков в той же книге «„Ширли-мырли“ — кинороман-фарс» написал: «Когда я в первый раз прочитал сценарий этой комедии-фарса, он мне сразу понравился. Только не поверилось, что трюковую часть сценария можно выполнить. А она выполнена, и не хуже, чем у тех же американцев» .

Когда многоопытные мосфильмовцы, после просмотра материала, подходили и спрашивали: «Что это: компьютерная графика?» — просто бальзам мне лили на сердце. Мы вначале тоже думали, что будем использовать компьютерную графику…

— Владимир Меньшов , кинорежиссёр

.

В 2015 году при производстве ремейка « Экипажа » В. Васильев с А. Миттой выступали в качестве консультантов .

Фильмография

Библиография

поэзия

• Антология русской поэзии 2020 // книга двадцать третья (рус.) / под ред. О. Мамина. — М. : Издательство РСП, 2021. — С. 49—59. — 320 с. — ISBN 978-5-4477-1789-6 .

рисунки и заметки

• Уголок сатиры // Советский фильм : газета. — 1969. — 19 июня ( № 24 (1464) ). — С. 4 .
• Уголок юмора // Советский фильм : газета. — 1969. — 26 июня ( № 25 (1465) ). — С. 4 .
• Режиссёр: — А теперь вы выпиваете… // Советский фильм : газета. — 1969. — 7 августа ( № 31 (1471) ). — С. 4 .
• Улыбка художника // Советский фильм : газета. — 1969. — 13 ноября ( № 45 (1485) ). — С. 4 .
• Улыбка художника // Советский фильм : газета. — 1969. — 27 ноября ( № 47 (1487) ). — С. 4 .
• Литературная страница // Советский фильм : газета. — 1969. — 30 декабря ( № 51 (1451) ). — С. 4 .
• Ты что тут сидишь… // Советский фильм : газета. — 1970. — 29 января ( № 4 (1494) ). — С. 4 .
• Васильев В. С тех, кто не ценит рабочее время… // Советский фильм : газета. — 1970. — 18 июня ( № 24 (1514) ). — С. 4 .
• Литературная страница // Советский фильм : газета. — 1970. — 5 ноября ( № 44 (1534) ). — С. 4 .
• Юхтин Г. «Мосфильм» 2000 года // Советский фильм : газета. — 1970. — 31 декабря ( № 51 (1541) ). — С. 3 .
• Соколов Леонид. Такое наваждение // Советский фильм : газета. — 1973. — 5 января ( № 1 (1639) ). — С. 4 .
• Лис. Охрана, охрана, охрана… // Советский фильм : газета. — 1973. — 16 февраля ( № 6 (1644) ). — С. 3 .
• Креолбор. Нас изучают // Советский фильм : газета. — 1984. — 30 января ( № 3 (2128) ). — С. 4 .
• Комбинированные съёмки: проблемы и пути их решения // Советский фильм : газета. — 1986. — 24 февраль ( № 4 (2201) ). — С. 2—4 .

Звания и награды

• заслуженный деятель искусств Российской Федерации (19 октября 1995) ;
• медаль «В память 850-летия Москвы» (1997) .

Примечания

Литература

• Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М. : Искусство, 1984. — 271 с. — 10 000 экз.
• Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А. Ширли-мырли — кинороман-фарс. — М. : Ассоциация «Книга. Просвещение. Милосердие, 1995. — 240 с. — 15 000 экз. — ISBN 5-86088-300-5 .
• Масуренков Дмитрий. // MediaVision : журнал. — 2011. — № 3 .