Иога́ннес Брамс ( нем. Johannes Brahms [joːˈhanəs ˈbʁaːms] ; 7 мая 1833 , Гамбург — 3 апреля 1897 , Вена ) — немецкий композитор и пианист, один из центральных представителей эпохи романтизма .

Биография

Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833 года в гамбургском квартале Шлютерсхоф , в семье контрабасиста городского театра Якоба Брамса . Семья композитора занимала крохотную квартирку, состоящую из комнаты с кухней и крошечной спальни . Вскоре после рождения сына родители переселились на Ультрихштрассе .

Первые уроки музыки Иоганнесу дал отец, который привил ему навыки игры на различных струнных и духовых инструментах . После мальчик обучался игре на фортепиано и теории композиции у ( нем. Otto Friedrich Willibald Cossel ).

В десять лет Брамс уже участвовал в концертах, где исполнял партию фортепиано, что давало ему возможность совершить турне по Америке . Косселю удалось отговорить родителей Иоганнеса от этой идеи и убедить их, что мальчику лучше продолжить обучение у педагога и композитора Эдуарда Марксена , в Альтоне . Марксен, педагогика которого основывалась на изучении произведений Баха и Бетховена, быстро понял, что имеет дело с необыкновенным дарованием. В 1847, когда умер Мендельсон, Марксен сказал другу: « Один мастер ушёл, но другой, более крупный, идёт ему на смену — это Брамс » .

В четырнадцать лет — в 1847 году Иоганнес окончил частное реальное училище и впервые выступил публично как пианист с сольным концертом .

В апреле 1853 года Брамс отправляется в гастрольную поездку с венгерским скрипачом Э. Ременьи .

В Ганновере они встретились с другим известным скрипачом, Йозефом Иоахимом . Тот был поражён мощью и огненным темпераментом музыки, которую Брамс показал ему, и два молодых музыканта (Иоахиму было тогда 22 года) стали близкими друзьями.

Иоахим дал Ременьи и Брамсу рекомендательное письмо к Листу , и они отправились в Веймар . Маэстро проиграл с листа некоторые сочинения Брамса, и они произвели на него столь сильное впечатление, что он тут же захотел «причислить» Брамса к передовому направлению — , которую возглавляли он сам и Р. Вагнер . Однако Брамс устоял перед обаянием личности Листа и блеском его игры .

30 сентября 1853 года , по рекомендации Иоахима , Брамс познакомился с Робертом Шуманом , к высокому дарованию которого питал особенное благоговение. Шуман и его жена, пианистка Клара Шуман-Вик , уже слышали о Брамсе от Иоахима и тепло приняли молодого музыканта. Они пришли в восторг от его сочинений и стали самыми стойкими его приверженцами. Шуман весьма лестно отозвался о Брамсе в критической статье в своей « Новой музыкальной газете ».

Брамс прожил в Дюссельдорфе несколько недель и направился в Лейпциг , где его концерт посетили Лист и Г. Берлиоз . К Рождеству Брамс прибыл в Гамбург; он покинул родной город безвестным учеником, а вернулся артистом с именем, о котором в статье великого Шумана было сказано: «Вот музыкант, который призван дать самое высокое и идеальное выражение духу нашего времени» .

Брамс питал нежную симпатию к Кларе Шуман, которая была на 13 лет старше. Во время болезни Роберта он посылал любовные письма его жене, однако так и не решился сделать ей предложение, когда она овдовела.

Первое произведение Брамса — Соната fis-moll (op. 2) 1852 год. Позже написана соната C-dur (op. 1). Всего 3 сонаты. Также есть скерцо для фортепиано, фортепианные пьесы и песни, изданы в Лейпциге в 1854 году .

Постоянно меняя своё местопребывание в Германии и Швейцарии , Брамс написал целый ряд произведений в области фортепианной и камерной музыки .

В осенние месяцы 1857—1859 годов Брамс служил придворным музыкантом при небольшом княжеском дворе в Детмольде .

В 1858 году снял для себя квартиру в Гамбурге, где по-прежнему жила его семья . С 1858 по 1862 год руководил женским любительским хором, хотя мечтал о месте дирижёра Гамбургского филармонического оркестра .

Летние сезоны 1858 и 1859 годов Брамс провёл в Гёттингене . Там он познакомился с певицей, дочерью университетского профессора Агатой фон Зибольд, которой серьёзно увлёкся. Однако, как только речь зашла о браке, отступил . Впоследствии все сердечные увлечения Брамса носили мимолётный характер .

В 1862 году умер прежний руководитель гамбургского Филармонического оркестра, но его место достаётся не Брамсу, а Ю. Штокхаузену . Композитор поселился в Вене, где он стал капельмейстером в Певческой академии, а в 1872—1874 годах дирижировал концертами Общества любителей музыки (Венской филармонии). Позднее большую часть своей деятельности Брамс посвятил композиции. Первый же визит в Вену в 1862 году принес ему признание.

В 1868 году в кафедральном соборе Бремена состоялась премьера Немецкого реквиема , имевшая громкий успех . За ней последовали столь же успешные премьеры новых крупных сочинений — Первой симфонии до минор (в 1876 году ), Четвёртой симфонии ми минор (в 1885 году ), квинтета для кларнета и струнных (в 1891 году ) .

В январе 1871 года Иоганнес получил от мачехи известие о тяжёлой болезни отца . В начале февраля 1872 года приехал в Гамбург, на следующий день отец скончался . Сын тяжело переживал смерть отца .

Осенью 1872 года Брамс стал артистическим директором Общества любителей музыки в Вене . Однако эта работа его тяготила, и он выдержал лишь три сезона .

С приходом успеха Брамс мог позволить себе много путешествовать. Он посещает Швейцарию, Италию, однако излюбленным местом его отдыха становится австрийский курорт Ишль .

Став известным композитором, Брамс не раз оценивал произведения молодых дарований. Когда один автор принес ему песню на слова Шиллера, Брамс изрек: «Замечательно! Я снова убедился в том, что стихотворение Шиллера бессмертно».

Покидая немецкий курорт, где он проходил курс лечения, на вопрос врача: «Всем ли вы довольны? Может, чего-то не хватает?», Брамс ответил: «Спасибо, все болезни, которые я привез, увожу обратно».

Будучи очень близоруким, предпочитал не пользоваться очками, отшучиваясь: «Зато много плохого ускользает из поля моего зрения».

К концу жизни Брамс стал нелюдим, и, когда организаторы одного светского приема решили сделать ему приятное, предложив вычеркнуть из списка приглашенных тех, кого ему не хотелось бы видеть, он вычеркнул себя.

В последние годы жизни Брамс много болел, но не прекращал работать . В эти годы он завершает цикл немецких народных песен .

Умер Иоганнес Брамс утром 3 апреля 1897 года в Вене, где и был похоронен на Центральном кладбище ( нем. Zentralfriedhof ).

Творчество

Брамс не написал ни одной оперы, однако он работал практически во всех других жанрах .

Брамсом написано более 80 произведений: одноголосные и многоголосные песни, серенада для оркестра, вариации на гайдновскую тему для оркестра, два секстета для струнных инструментов, два фортепианных концерта, несколько сонат для одного фортепиано, для фортепиано со скрипкой , с виолончелью, кларнетом и альтом, фортепианные трио , квартеты и квинтеты, вариации и разные пьесы для фортепиано, кантата «Rinaldo» для соло тенора, мужского хора и оркестра, рапсодия (на отрывок из гётевского « (нем.) ( ») для соло-альта, мужского хора и оркестра, « Немецкий реквием » для соло, хора и оркестра, «Triumphlied» (по поводу Франко-прусской войны ), для хора и оркестра; «Schicksalslied», для хора и оркестра; скрипичный концерт, концерт для скрипки и виолончели, две увертюры : трагическая и академическая .

Но особенную славу принесли Брамсу его симфонии. Уже в ранних своих работах Брамс выказал самобытность и самостоятельность. Благодаря упорному труду Брамс выработал собственный стиль. О его произведениях, по общему от них впечатлению, нельзя сказать, чтобы Брамс находился под влиянием кого-либо из предшествовавших ему композиторов. Самой выдающейся музыкой, в которой творческая сила Брамса сказалась особенно ярко и оригинально, является его « Немецкий реквием ».

Музыкальные инструменты

Иоганнес Брамс создавал музыку и исполнял её, в основном, на немецких и венских роялях. В свои ранние годы композитор владел инструментом фирмы Баумгартен&Гайнс из Гамбурга . В 1856 году Клара Шуман передала ему рояль венского мастера Конрада Графа . Брамс использовал его в своей работе вплоть до 1873 года и после этого подарил инструмент Обществу любителей музыки в Вене . Сейчас рояль представлен в Венском музее истории искусств . В 1873 году в коллекции Брамса появился инструмент от Штрейхера , который стоял в его доме до самой смерти композитора . В письме Кларе Шуман Брамс писал: «На нём (моем Штрайхере) я всегда знаю наверняка, что я пишу, и почему я пишу тем или иным способом» .

В 1880-е годы для своих публичных выступлений композитор использовал, главным образом, Бёзендорфер . На концертах в Бонне он играл на роялях от «Штайнвег Нахфольгерн» (в 1880 году) и «Блютнер» (в 1883 году). Брамс в различные годы играл также на инструменте « Бехштейн »: в 1872 году в Вюрцбурге, в 1872 году в Кёльне и в 1881 году в Амстердаме .

Память

• В честь Брамса назван кратер на Меркурии .
• На Земле Александра I — крупнейшем острове Антарктики — существует заполненный льдом залив Брамса длиной 46 км и шириной 11 км. Имя композитора было присвоено ему Британским комитетом по антарктическим названиям .
• В Гамбурге действует музей Брамса, в экспозиции которого представлены документы о жизни и творчестве Иоганнеса Брамса, оригиналы партитур его произведений. Музей размещается в нескольких помещениях приюта Байлинга, поскольку дом, в котором родился композитор , был разрушен в годы Второй мировой войны .

Отзывы

• В статье «Новые пути», в октябре 1853 года Роберт Шуман писал: «Я знал… и надеялся, что грядёт Он, тот, кто призван стать идеальным выразителем времени, тот, чьё мастерство не проклёвывается из земли робкими ростками, а сразу расцветает пышным цветом. И он явился, юноша светлый, у колыбели которого стояли Грации и Герои. Его имя — Иоганнес Брамс» .
• Луи Элерт , один из влиятельных берлинских критиков, писал: «Музыка Брамса лишена четкого профиля, её можно разглядеть только анфас . Ей недостает энергических черт, безоговорочно закрепляющих её выражение».
• В целом постоянно негативно относился к творчеству Брамса П. И. Чайковский . Если подытожить в один абзац все самое существенное, что писал Чайковский о музыке Брамса в период с 1872 по 1888 год, то это можно в основном обобщить к следующим высказываниям (дневниковые записи и печатная критика): «Это один из заурядных композиторов, которыми так богата немецкая школа; он пишет гладко, ловко, чисто, но без малейшего проблеска самобытного дарования… бездарный, полный претензий, лишенный творчества человек. Его музыка не согрета истинным чувством, в ней нет поэзии, но зато громадная претензия на глубину… Мелодической изобретательности у него очень мало; музыкальная мысль никогда не досказывается до точки… Меня злит, что эта самонадеянная посредственность признаётся гением… Брамс, как музыкальная личность, мне просто антипатичен» .
• Карл Дальхауз : «Брамс был не подражателем ни Бетховена, ни Шумана. И его консерватизм можно считать эстетически законным, поскольку говоря о Брамсе традиции не принимаются, не уничтожая другой стороны, её сути» .
• Герберт Блумстедт . Бог из ничего сделал всё, а Брамс из малого умеет делать музыку.
• Борис Пастернак . Годами когда-нибудь в зале концертной Мне Брамса сыграют,- тоской изойду. …Мне Брамса сыграют,- я вздрогну, я сдамся…

Список сочинений

Фортепианное творчество

• Пьесы, Op. 76, 118, 119
• Три интермеццо, Op. 117
• Три сонаты, Op. 1, 2, 5
• Скерцо ми-бемоль минор, Op. 4
• Две рапсодии, Op. 79
• Вариации на тему Р. Шумана, Op. 9
• Вариации и фуга на тему Г. Ф. Генделя, Op. 24
• Вариации на тему Паганини, Op. 35 ( 1863 )
• Вариации на тему венгерской песни, Op. 21
• 4 баллады, Op. 10
• Пьесы (фантазии), Op. 116
• Песни любви — вальсы, новые песни любви — вальсы
• Четыре тетради Венгерских танцев для фортепиано в четыре руки

Сочинения для органа

• 11 хоральных прелюдий ор.122
• Две прелюдии и фуги
• Фуги

Камерные сочинения

• 1. Три сонаты для скрипки и фортепиано
• 2. Две сонаты для виолончели и фортепиано
• 3. Две сонаты для кларнета (альта) и фортепиано
• 4. Три фортепианных трио
• 5. Трио для фортепиано, скрипки и валторны
• 6. Трио для фортепиано, кларнета (альта) и виолончели
• 7. Три фортепианных квартета
• 8. Три струнных квартета
• 9. Два струнных квинтета
• 10. Фортепианный квинтет
• 11. Квинтет для кларнета и струнных
• 12. Два струнных секстета

Концерты

• 1. Два концерта для фортепиано
• 2. Концерт для скрипки
• 3. Двойной концерт для скрипки и виолончели

Для оркестра

• 1. Четыре симфонии ( № 1 c-moll op. 68 ; № 2 D-dur op. 73 ; № 3 F-dur op. 90 ; № 4 e-moll op. 98 ).
• 2. Две серенады (соч. 11 и 16)
• 3. Вариации на тему Й. Гайдна
• 4. Академическая и Трагическая увертюры
• 5. Три Венгерских танца (авторская оркестровка танцев № 1, 3 и 10; оркестровка прочих танцев осуществлена другими авторами, в том числе Антонином Дворжаком , Гансом Галем , Павлом Юоном и др.)

Сочинения для хора. Камерная вокальная лирика

• Немецкий реквием
• Песнь судьбы, Триумфальная песнь
• Романсы и песни для голоса с фортепиано (всего около 200, в том числе «Четыре строгих напева»)
• Вокальные ансамбли для голоса с фортепиано — 60 вокальных квартетов, 20 дуэтов
• Кантата «Ринальдо» для тенора, хора и оркестра (на текст И. В. Гёте )
• Кантата « Песнь парок » для хора и оркестра (на текст Гёте)
• Рапсодия для альта, хора и оркестра (на текст Гёте)
• Около 60 смешанных хоров
• Марианские песни (Marienlieder), для хора
• Мотеты для хора (на библейские тексты в немецких переводах; всего 7)
• Каноны для хора
• Обработки народных песен (в том числе 49 немецких народных песен, всего свыше 100)

Записи произведений Брамса

Полный комплект симфоний Брамса записали дирижёры Клаудио Аббадо , Герман Абендрот , Николаус Арнонкур , Владимир Ашкенази , Джон Барбиролли , Даниэль Баренбойм , Эдуард ван Бейнум , Карл Бём , Леонард Бернстайн , Адриан Боулт , Семён Бычков , Бруно Вальтер , Гюнтер Ванд , Феликс Вайнгартнер , Джон Элиот Гардинер , Яша Горенштейн , Карло Мария Джулини (не менее 2 комплектов), Кристоф фон Донаньи , Антал Дорати , Колин Дэвис , Вольфганг Заваллиш , Курт Зандерлинг (не менее 2 комплектов), Яп ван Зведен , Элиаху Инбал , Ойген Йохум (не менее 2 комплектов), Герберт фон Караян (не менее 3 комплектов), Рудольф Кемпе , Иштван Кертес , Отто Клемперер , Кирилл Кондрашин , Рафаэль Кубелик , , Сергей Кусевицкий , Джеймс Ливайн (не менее 2 комплектов), Эрих Лайнсдорф , Лорин Маазель , Курт Мазур , Чарльз Маккеррас , Нэвилл Марринер , Виллем Менгельберг , Зубин Мета , Евгений Мравинский , Рикардо Мути , Роджер Норрингтон , Сэйдзи Одзава , Юджин Орманди , Витольд Ровицкий , Саймон Рэттл , Евгений Светланов , Лейф Сегерстам , Джордж Селл , Леопольд Стоковский , Отмар Суитнер , Артуро Тосканини , Владимир Федосеев , Вильгельм Фуртвенглер , Бернард Хайтинк , Гюнтер Хербиг , Серджиу Челибидаке , Рикардо Шайи (не менее 2 комплектов), , Ханс Шмидт-Иссерштедт , Георг Шолти , Хорст Штайн , Кристоф Эшенбах , Марек Яновский , Марис Янсонс , Неэме Ярви и др.

Записи отдельных симфоний осуществили также Карел Анчерл (№ 1—3), Юрий Башмет (№ 3), Томас Бичем (№ 2), Герберт Блумстедт (№ 4), Ханс Вонк (№ 2, 4), Гвидо Кантелли (№ 1, 3), Джансуг Кахидзе (№ 1), Карлос Клайбер (№ 2, 4), Ханс Кнаппертсбуш (№ 2—4), Рене Лейбовиц (№ 4), Игорь Маркевич (№ 1, 4), Пьер Монтё (№ 3), Шарль Мюнш (№ 1, 2, 4), Вацлав Нойман (№ 2), Ян Виллем ван Оттерло (№ 1), Андре Превин (№ 4), Фриц Райнер (№ 3, 4), Виктор де Сабата (№ 4), Клаус Теннштедт (№ 1, 3), Вилли Ферреро (№ 4), Иван Фишер (№ 1), Ференц Фричай (№ 2), Даниел Хардинг (№ 3, 4), Герман Шерхен (№ 1, 3), Карл Шурихт (№ 1, 2, 4), Карл Элиасберг (№ 3) и др.

Записи скрипичного концерта осуществили скрипачи Джошуа Белл , Ида Гендель , Гидон Кремер , Иегуди Менухин , Анна-Софи Муттер , Давид Ойстрах , Ицхак Перлман , Йожеф Сигети , Владимир Спиваков , Исаак Стерн , Кристиан Ферра , Яша Хейфец , Генрик Шеринг .

Записи, сделанные на инструментах эпохи Брамса

• Александр Огуей, Нил Перез да Коста. Иоганнес Брамс. «Pastoral Fables» . Записано на реплике рояля 1868 г. Штрайхер и Сыновья от Пола Макналти
• Бойд Макдональд. Иоганнес Брамс. «The piano Miniatures» . Записано на оригинальном рояле Штрайхер 1851 г.
• Харди Риттнер. Иоганнес Брамс. «Complete Piano Music». Записано на оригинальных роялях Бозендорфер 1846 г. и Штрайхер 1868 г.

Примечания

Литература

На русском языке

// Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.

Ганс Галь . Иоганнес Брамс. Творчество и личность // Брамс, Вагнер, Верди. Три мастера,три мира. — Феникс, 1998 . — С. 23—230. — 640 с. — 5000 экз. — ISBN 5-222-00274-8 .

Карл Гейрингер. Иоганнес Брамс = Johannes Brahms. — Москва : Музыка , 1965 . — 432 с. — 8430 экз.

Е. М. Царева. Иоганнес Брамс. — Москва : Музыка , 1986 . — 384 с. — 30 000 экз. ( )

Маркина Л. Г., Муравлёва Е. Н., Муравлёва Н. В. МУЗЕЙ ИОГАННЕСА БРАМСА / ГАМБУРГ // Культура Германии: лингвострановедческий словарь: свыше 5000 единиц / под общ. ред. проф. Н. В. Муравлёвой. — М. : АСТ , 2006. — С. 475—476. — 1181 с. — 3000 экз. — ISBN 5-17-038383-5 .

На немецком языке

Kalbeck, Max . (нем.) . — Tutzing : Faksimile-Nachdruck Schneider, 1976 . от 31 января 2013 на Wayback Machine

Korff, Malte. Johannes Brahms: Leben und Werk (нем.) . — München : (англ.) ( , 2008 . — ISBN 978-3423246569 .

McCorkle, M. L. (нем.) . — München , 1984 .

На английском языке

Deiters, Hermann. Johannes Brahms: A Biographical Sketch (англ.) . — München : Cambridge University Press , 2009 . — ISBN 978-1108004794 .

Ссылки

• (англ., по опусам)
• (нем., по опусам)
• Бесплатная библиотека классической музыки на Classical Connect
• на International Music Score Library Project
• от 12 мая 2013 на Wayback Machine
• на Classical Music DB