Interested Article - Страсти (Бах)

« Страсти » ( нем. Die Passion ) — цикл монументальных произведений Баха , где разыгрываемый в лицах евангельский рассказ перемежается ариями da capo на специально сочинённые поэтические тексты, хорами и хоралами . До нашего времени дошли «Страсти по Иоанну» ( BWV 245) и « Страсти по Матфею » (BWV 244b и BWV 244), а также текст «Страстей по Луке». Считавшиеся утерянными «Страсти по Марку» (BWV 247) были реконструированы в XX веке .

При жизни «Страсти» неоднократно исполнялись Бахом в нескольких редакциях. После смерти Баха этот цикл был забыт, пока в 1829 году Мендельсон триумфально не возродил его исполнение. Сегодня «Страсти» Баха считаются высшим проявлением музыкального жанра страстей .

Жанр «страстей»

Страсти (пассион, от лат. passio — «страдание»). К IV веку в церковной литургии появилась традиция читать повествования на евангельский сюжет страстей по Матфею (MP) в Пальмовое (Вербное) воскресенье и страстей по Луке (LP) в среду Страстной недели . В IX веке к ним прибавилось исполнение страстей по Марку (MaP) в Страстной четверг и страстей по Иоанну (JP) в Страстную пятницу . С XVI века , следуя рекомендации Лютера , Страсти могли также исполняться, вместо дней Страстной недели, в предшествующие воскресенья Великого поста .

Рассказ о последних днях земной жизни Иисуса у евангелистов: Матфей ( Мф. , ), Марк ( Мк. , ), Лука ( Лк. , ) и Иоанн ( Ин. , ) почти совпадает и состоит из следующих частей :

Главная роль в исполнении «Страстей» принадлежит евангелисту . Он ведёт повествование прозой, от лица очевидца. Для исполнения этих страстей использовались мелодичные формы речитации , т. н. страстны́е тоны. Для музыкальной речи евангелиста в католической традиции использовали формулу григорианского хорала , в протестантской — родную речь и национальные мотивы.

До XIII века «Страсти» исполнялись одним певцом. С XIV века роли при исполнении «Страстей» стали распределяться между клириками, рассказ Евангелиста поручался тенору, Иисуса — басу (Бах в своих «Страстях» следует этому канону). В то же время получили распространения внецерковные инсценировки «Страстей», исполняемые прихожанами и народными музыкантами .

В XV веке появились версии «Страстей», где слова некоторых персонажей исполнялись полифонически — голосами сразу нескольких исполнителей. К середине XV века в Англии на основе такой техники исполнения возникли т. н. «драматические» (хоральные, респонсорные) «Страсти», где сольная речитация евангелиста чередуется с полифоническими партиями Христа и толпы . Позже, в развитие «драматических» «Страстей», продолжая использовать многоголосое произнесение слов некоторыми персонажами, появились новые многочисленным музыкальные версии драматических «Страстей» на латинском и немецком языках . Иоганн Махольд в 1593 году в «Страстях по Матфею» впервые ввёл в «Страсти» строфы лютеранского хорала .

Высшего выражения драматическая версия страстей получила в произведениях немецкого композитора Генриха Шютца : «Страсти по Иоанну» ( 1665 год ), «Страсти по Матфею» ( 1666 год ) и «Страсти по Луке» (около 1666 года ) . В XVI веке возникла ещё одна форма страстей, мотетная , где весь текст, включая слова Христа, исполняется хором, усиливая влияние музыки в передаче художественных эмоций .

Мотетная форма «Страстей» также писалась на латинском и немецком языках .

Однако со временем драматическая форма, как более выразительная, становится доминирующей . В исполнении участвовали только мужские голоса: Mulier taceat in ecclesia («Женщина в церкви да молчит») .

В XVI веке сподвижник Лютера Иоганнес Вальтер приспособил драматические «Страсти» к протестантскому обиходу , что стало образцом для других композиторов.

В конце XVI века появился новый « ораториальный » тип «Страстей», где драматическая форма была усилена музыкальным началом, привнесённым мотетными страстями. При исполнении страстей начинают использоваться не только орган , но и другие инструменты, а сохранённый из драматической формы речитатив евангельского текста чередуется мадригальными (на естественном для прихожан языке) стихами.

Постепенно оркестр начинает играть равную с певцами роль, а для передачи драматической экспрессии в «Страсти» вводятся оперные средства выразительности . В «Страстях» Райнхарда Кайзера впервые вместо библейского использовался текст на стихи Кристиана Фридриха Хунольда .

Написанный в 1712 году текст «Страстей» Бартольда Генриха Брокеса стал каноническим и был положен на музыку Кайзером , Генделем и Телеманом , Маттезоном .

Ораториальный тип «Страстей» получил высшее выражение в «Страстях по Иоанну» ( 1724 год ) и «Страстях по Матфею» ( 1727 год ) И. С. Баха, сочетающих разыгрываемый в лицах евангельский рассказ и библейский текст, арии на сочинённые поэтические тексты и хоровые сцены .

Дальнейшее развитие жанра привело в середине XVIII века к замещению сакральной евангельской истории оперной драмой. Наиболее известные произведения, такие как «Смерть Иисуса» Карла Генриха Грауна , исполняются уже не в церкви, а в концертных условиях. Баховские пассионы оказываются забыты до 11 марта 1829 года , когда Феликс Мендельсон представит «Страсти по Матфею» в зале берлинской Певческой капеллы .

В XIX веке крупные композиторы не используют жанр собственно «Страстей», однако Бетховен , Луи Шпор , Лист и другие создают страстные оратории . В XX веке композиторы возвращаются к жанру «Страстей», значительные лютеранские образцы создают Хуго Дистлер , , Эберхард Венцель , католические — Кшиштоф Пендерецкий и Арво Пярт .

В августе—сентябре 2000 года в Штутгарте в рамках празднования 250-летия Иоганна Себастиана Баха были исполнены «Страсти» по четырём каноническим евангелиям, написанные на четырёх разных языках и в четырёх разных стилях: на английские тексты «Водяные Страсти по Матфею» для сопрано , баритона , хора, инструменталистов и электроники Тан Дуна , на испанские тексты «Страсти по Марку» для латиноамериканских певца и певицы, сопрано , двух афро-латиноамериканских танцовщиков, хора и инструментов (включая экзотические) Освальдо Голихова , на немецкие тексты «Страсти по Луке» для сопрано , меццо-сопрано , контральто , тенора , баритона , хора и оркестра Вольфганга Рима и на русские и церковнославянские тексты «Страсти по Иоанну» для сопрано , тенора , баритона , баса , двух хоров, оркестра и органа Софьи Губайдулиной .

В 2007 году митрополитом Иларионом были написаны первые страсти для православного обихода, «Страсти по Матфею» .

Создание «Страстей»

В некрологе, опубликованном в «Музыкальной библиотеке» Лоренца Мицлера , со ссылкой на сына Баха, Карла Филиппа Эммануила , и ученика, Иоганна Фридриха Агриколу , указано пять «Страстей» авторства Иоганна Себастьяна Баха. То же количество «Страстей» сообщает первый биограф Баха Форкель . Однако до нашего времени в полном виде дошли две: «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею». «Страсти по Марку» дошли только в виде текста. Сохранившиеся три работы представляют ораториальный тип «Страстей», где сохранённый в сольных партиях для евангелиста, , Пилата и других, а также для хоров учеников, первосвященников, толпы, библейский текст прерывается фрагментами с небиблейскими текстами: ариями на сочинённые либреттистом стихи и хоралами на лютеранские богослужебные тексты .

Возможно, что для исполнения в 1713 году Бах видоизменил и добавил некоторые части к «Страстям по Марку» Райнхарда Кайзера . Карл Людвиг Хильгенфельдт, автор не слишком основательной биографии Баха , упоминает о «Страстях» Баха, написанных в 1717 году , однако не сообщает какие-либо подробности об этом произведении . Возможно, некоторые части этих «Страстей» вошли во вторую версию «Страстей по Иоанну» ( 1725 год ) . По стилистическим причинам считается принадлежащим Баху ариозо «So heb ich denn mein Auge sehnlich auf» , исполненное им в составе пастиччо «Страстей» Грауна - Телемана - Баха - Кунау - .

Страсти по Иоанну

Неканоническая (то есть отклоняющаяся от собственно евангельского текста) часть текста «Страстей по Иоанну» представляет популярные стихи Брокеса , а также тексты Кристиана Генриха Постеля и Христиана Вейзе . Также «Страсти по Иоанну» содержат два эпизода из библейского Евангелия от Матфея: отречение Петра в конце речитатива «Da hub er an, sich zu verfluchen und zu schwören» ( Мф. , ) и речитатив «Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss in zwei Stück» ( Мф. , «И вот, завеса в храме раздралась надвое») .

Существует 4 редакции «Страстей по Иоанну» Баха. Для второго исполнения «Страстей по Иоанну» в 1725 году Бах переработал произведение, исключив некоторые фрагменты и вставив полифонические фрагменты, основанные на cantus firmus (простой напев), тем самым приблизив произведение к типу хоральной кантаты. При втором исполнении вступлением служил хор «О Mensch, bewein' dein Sünde groß», впоследствии перенесённый Бахом в «Страсти по Матфею». В версию были добавлены три арии: «Himmel reiße, Welt erbebe!», «Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel» и «Ach windet euch nicht so». Первоначальный заключительный хорал в версии 1725 года был заменен на «Christe, du Lamm Gottes», впоследствии перенесённый в кантату «Du wahrer Gott und Davids Sohn» . В третьей версии (ок. 1730 года ) опущены хоральные вариации, перенесённые в страсти по «Матфею», добавлены ария и «симфония» (версия утеряна). Четвёртая версия ( 1749 год ) была близка к первоначальному варианту, за исключением некоторых изменений в тексте. В этой версии Бах также увеличил исполнительский состав, добавил большой фагот (bassono grosso) .

Различные версии «Страстей по Иоанну»

Фрагмент	Версия 1724 года	Версия 1725 года	Версия 1730 года	Версия 1749 года
1. Хор	возможно без поперечной флейты	заменено на 1 ^II «O Mensch, bewein dein Sünde groß» в D major	как в редакции 1724 года	как в редакции 1724 года
11+. Ария и Хор	отсутствует в версии	часть 11+ «Himmel reiße, Welt erbebe» вставлена после части 11	отсутствует в версии	отсутствует в версии
12c. Речитатив	16 тактов	как в редакции 1724 года	9 тактов без цитат из Мф., каданс в B minor	как в редакции 1724 года
13. Ария		заменено на арию 13 ^II «Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel»	заменено на несохранившуюся арию	как в редакции 1724 года
14. Хорал	A major	A major	G major	как в редакции 1724 года
19. Ариозо		заменено на арию 19 ^II «Ach windet euch nicht so»	как в редакции 1724 года	как в редакции 1724 года
20. Ария		отсутствует	как в редакции 1724 года	как в редакции 1724 года
33. Речитатив	только три такта, содержал фрагмент Мк.	семь тактов, содержал фрагмент Мф. , .	заменен на несохранившуюся часть «Symphonia» (вместо частей 33-35)	как в версии 1725 года
34. Ариозо		как в редакции 1724 года	отсутствует	как в редакции 1724 года
35. Ария	возможно без поперечной флейты	как в редакции 1724 года	отсутствует	как в редакции 1724 года
40. Хорал		заменено на хорал 40 ^II «Christe, du Lamm Gottes»	отсутствует, версия заканчивалась хором 39	как в редакции 1724 года

Структура Страстей по Иоанну

Номер	Состав	Немецкое название	Русское название	Исполнители	Автор текста	Автор музыки
1	Хор	Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm	Господи, Господь наш! Твоя слава	Хор	Парафраз на стихов 2 и 10 псалма 8
2a	Речитатив	Jesus ging mit seinen Jüngern	Иисус вышел с учениками Своими	Евангелист, Иисус	Ин.
2b	Хор	Jesum von Nazareth	Иисуса Назорея	Хор	Ин.18:5
2c	Речитатив	Jesus spricht zu ihnen	Иисус говорит им	Ин. ,
2d	Хор	Jesum von Nazareth	Иисуса Назорея	Хор	Ин.
2e	Речитатив	Jesus antwortete	Иисус отвечал	Евангелист, Иисус	Ин.
3	Хорал	O große Lieb, o Lieb ohn alle Maße	О великая, безмерная любовь	Хор	Иоганнес Херман	Иоганн Крюгер
4	Речитатив	Auf dass das Wort erfüllet würde	Да сбудется слово, реченное Им:	Евангелист, Иисус	Ин.
5	Хорал	Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich	Да будет Твоя воля, Господи и Боже	Хор	Лютер	Анонимный автор 16-го века
6	Речитатив	Die Schar aber und der Oberhauptmann	Тогда воины и тысяченачальник	Евангелист	Ин.
7	Ария	Von den Stricken meiner Sünden	Чтоб разрешить меня	Альт	За образец взят вступительный хор «Страстей» Брокеса
8	Речитатив	Simon Petrus aber folgete Jesu nach	За Иисусом следовали Симон Петр	Евангелист	Ин.
9	Ария	Ich folge dir gleichfalls	И я шагами бодрыми последую Тебе	Сопрано	Автор неизвестен
10	Речитатив	Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt	Ученик же сей был знаком	Евангелист, Иисус, Петр, Служитель, Служанка	Ин.
11	Хорал	Wer hat dich so geschlagen	Кто смеет бить Тебя	Хор	Пауль Герхардт	Генрих Исаак
12a	Речитатив	Und Hannas sandte ihn gebunden	Анна послал Его связанного	Евангелист	Ин. ,
12b	Хор	Bist du nicht seiner Jünger einer?	Не из учеников ли Его и ты?	Хор	Ин.
12c	Речитатив	Er leugnete aber	Он отрекся	Евангелист, Петр, Служитель	Ин. , Мф.
13	Ария	Ach, mein Sinn	Душа моя	Тенор	За образец взято стихотворение Кристиана Вейзе (Christian Weise) «Der wienende Petrus» из оратории «Der Grunen Jugend Nothwendige Gedanken» (Лейпциг, 1675)
14	Хорал	Petrus, der nicht denkt zurück	Петр, забывший Божье слово	Хор	Лютер	Мельхиор Вульпиус
15	Хорал	Christus, der uns selig macht	Христос, блаженство даровавший нам	Хор	Микаэль Вайсе	Вайсе - Кальвизий
16a	Речитатив	Da führeten sie Jesum	От Каиафы повели Иисуса в преторию	Евангелист, Пилат	Ин.
16b	Хор	Wäre dieser nicht ein Übeltäter	Если бы Он не был злодей	Хор	Ин.
16c	Речитатив	Da sprach Pilatus zu ihnen	Пилат сказал им	Евангелист, Пилат	Ин.
16d	Хор	Wir dürfen niemand töten	Нам не позволено предавать смерти никого	Хор	Ин.
16e	Речитатив	Auf dass erfüllet würde	Да сбудется слово	Евангелист, Пилат, Иисус	Ин.
17	Хорал	Ach großer König, groß zu allen Zeiten	Ах, Царь, Которого величье вечно!	Хор	Иоганнес Херман	Иоганн Крюгер
18a	Речитатив	Da sprach Pilatus zu ihm	Пилат сказал Ему	Евангелист, Пилат, Иисус	Ин.
18b	Хор	Nicht diesen, sondern Barrabam!	Не Его, но Варавву	Хор	Ин.
18c	Речитатив	Barrabas aber war ein Mörder	Варавва же был разбойник	Евангелист	Ин. —
19	Ариозо	Betrachte, meine Seel	Вонми, душа моя	Бас	За образец взята часть, добавленная Брокесом к его «Страстям» в 1713 году
20	Ария	Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken	Помысли, что Его окровавленное	Тенор	За образец взята часть, добавленная Брокесом к его «Страстям» в 1713 году
21a	Речитатив	Und die Kriegsknechte flochten	И воины, сплетши венец из терна	Евангелист	Ин. ,
21b	Хор	Sei gegrüßet, lieber Jüdenkönig!	Радуйся, Царь Иудейский!	Хор	Ин.
21c	Речитатив	Und gaben ihm Backenstreiche	И били Его по ланитам	Евангелист, Пилат	Ин.
21d	Хор	Kreuzige, kreuzige!	Распни, распни Его!	Хор	Ин.
21e	Речитатив	Pilatus sprach zu ihnen	Пилат говорит им	Евангелист, Пилат	Ин. ,
21f	Хор	Wir haben ein Gesetz	Мы имеем закон	Хор	Ин.
21g	Речитатив	Da Pilatus das Wort hörete	Пилат, услышав это слово	Евангелист, Пилат, Иисус	Ин.
22	Хорал	Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn	О Сыне Божий!	Хор	Анонимный автор, возможно Кристиан Постель	Иоганн Герман Шайн
23a	Речитатив	Die Jüden aber schrieen und sprachen	Иудеи же кричали	Евангелист	Ин.
23b	Хор	Lässest du diesen los	Если отпустишь Его	Хор	Ин.
23c	Речитатив	Da Pilatus das Wort hörete	Пилат, услышав это слово	Евангелист, Пилат	Ин.
23d	Хор	Weg, weg mit dem, kreuzige ihn!	Возьми, возьми, распни Его!	Хор	Ин.
23e	Речитатив	Spricht Pilatus zu ihnen	Пилат говорит им	Евангелист, Пилат	Ин.
23f	Хор	Wir haben keinen König denn den Kaiser	Нет у нас царя, кроме кесаря	Хор	Ин.
23g	Речитатив	Da überantwortete er ihn	Тогда наконец он предал Его	Евангелист	Ин. ,
24	Ария, Хор	Eilt, ihr angefochtnen Seelen	Спешите, о смятенные сердца	Хор, Бас	За образец взята часть, ария «Tocher Zion» (Дочь Сиона) «Страстей» Брокеса
25a	Речитатив	Allda kreuzigten sie ihn	Там распяли Его	Евангелист	Ин.
25b	Хор	Schreibe nicht: der Jüden König	Не пиши: Царь Иудейский	Хор	Ин.
25c	Речитатив	Pilatus antwortet	Пилат отвечал	Евангелист, Пилат	Ин.
26	Хорал	In meines Herzens Grunde	В глубинах сердца моего	Хор	Валериус Гербергер	Мельхиор Тешнер
27a	Речитатив	Die Kriegsknechte aber	Воины же	Евангелист	Ин. ,
27b	Хор	Lasset uns den nicht zerteilen	Не станем раздирать его	Хор	Ин.
27c	Речитатив	Auf dass erfüllet würde die Schrift	Да сбудется реченное в Писании	Евангелист, Иисус	Ин.
28	Хорал	Er nahm alles wohl in acht	Всех сострадательно жалел	Хор	Пауль Стокман	Мельхиор Вульпиус
29	Речитатив	Und von Stund an nahm sie der Jünger	И с этого времени ученик сей	Евангелист, Иисус	Ин.
30	Ария	Es ist vollbracht!	Свершилось!	Альт	Точное авторство неизвестно. Возможно парафраз на арию «Страстей по Иоанну» Постеля
31	Речитатив	Und neigte das Haupt und verschied	И, преклонив главу, предал дух	Евангелист	Ин.
32	Ария, Хор	Mein teurer Heiland, lass dich fragen	Дозволь, возлюбленный Спаситель	Хор, Бас	Пауль Стокман (частично) , «Страсти» Брокеса (частично)	Мельхиор Вульпиус
33	Речитатив	Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss	И вот, завеса в храме раздралась надвое	Евангелист	Мк. или Мф. , Мф.
34	Ариозо	Mein Herz, in dem die ganze Welt	Душа моя, внимай	Тенор	За образец взята часть арии «Gläubige Seele» «Страстей» Брокеса
35	Ария	Zerfließe, mein Herze, in Fluten der Zähren	Излей, о моё сердце, слёз потоки	Сопрано	За образец взята часть арии «Gläubige Seele» «Страстей» Брокеса
36	Речитатив	Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war	Но так как тогда была пятница	Евангелист	Ин.
37	Хорал	O hilf, Christe, Gottes Sohn	О Сыне Божий! помоги, Христе	Хор	Микаэль Вайсе	Вайсе - Кальвизий
38	Речитатив	Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia	После сего Иосиф из Аримафеи	Евангелист	Ин.
39	Хор	Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine	Покойся с миром, о святое тело	Хор	Имеется множество сходных с арией текстов, вероятно последняя ария «Страстей» Брокеса
40	Хорал	Ach Herr, laß dein lieb Engelein	Ах, Иисусе!	Хор	Мартин Шаллинг	Анонимный автор XVI века

Дополнительные части из ранних редакций «Страстей по Иоанну»

Номер	Состав	Немецкое название	Русское название	Исполнители	Автор текста	Примечание
1 ^II	Хорал	O Mensch, bewein dein Sünde groß	Плачь, род людской, твой грех на всем	Хор, Сопрано	Себалд Хейден	В версии 1725 года заменил вступительный хор «Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm» (1). Впоследствии использован в «Страстях по Матфею»
11+	Ария и Хор	Himmel reiße, Welt erbebe	Разверзнись, небо, содрогнись, о мир	Бас, Сопрано	Авторство неизвестно	В версии 1725 года следовала за хоралом «Wer hat dich so geschlagen» (11)
13 ^II	Ария	Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel	Падите на меня, о скалы и холмы	Тенор	Авторство неизвестно	В версии 1725 года заменила арию «Ach, mein Sinn» (13)
19 ^II	Ария	Ach windet euch nicht so	Ах, не скорбите ж так	Тенор	Авторство неизвестно	В версии 1725 года заменила ариозо «Betrachte, meine Seel» (19) и арию «Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken» (20)
40 ^II	Хорал	Christe, du Lamm Gottes	Христе, Ты Агнец Божий	Хор	Авторство неизвестно	В версии 1725 года заменил хорал «Ach Herr, laß dein lieb Engelein» (40). Впоследствии использован в кантате BWV23

Страсти по Матфею

Речитатив 9d «Und sie wurden sehr betrübt»

Современные исследователи полагают, что первый вариант «Страстей по Матфею» относится к 1714 — 1717 годам , во время работы Баха вице-капельмейстером в Веймаре , однако явных сведений об этом варианте «Страстей» нет . Стилистические особенности поздних «Страстей по Матфею» позволяют предположить, что в Веймаре Бахом были написаны однохорные «Страсти по Матфею», которые в дальнейшем были частично использованы в более поздней версии. Кроме того, в двух ариозо используются тексты поэта Соломона Франка — веймарского либреттиста Баха .

Позднюю версию «Страстей по Матфею» Бах начал писать осенью 1728 года . Наиболее ранний первоисточник «Страстей по Матфею» — это собственноручная копия 1736 года . Версия, впервые высказанная Шпиттой в 1881 году и ставшая традиционной, предполагает, что получив в ноябре 1728 года предложение написать траурную музыку на церемонию перенесения князя Ангальт-Кётенского Леопольда в склеп, Бах заказал Пикандеру новый текст, который можно было бы подставить под уже готовую музыку восьми арий и заключительного хора к «Страстям по Матфею» . В 1932 году Перси Робинсоном на основе анализа текста Пикандера была высказана противоположная версия, что вначале была написана «Кётенская траурная музыка» , а только потом «Страсти по Матфею». До 1870 года «Кётенская траурная музыка» считалась утерянной, пока Вильгельм Руст не показал, что она с большой вероятностью имела общую музыкальную основу со «Страстями по Матфею» . Тексты арий «Страстей по Матфею» написаны Пикандером , частично обработавшим поэтические мысли Франка, баховского либреттиста из Веймара. Размышления передаются ариями, обычно предваряемыми ариозо . «Страсти по Матфею» — более цельное произведение, чем «Страсти по Иоанну», поскольку для неканонических фрагментов использовался поэтический текст одного автора — Пикандера, также использованы хоралы с повторяющейся музыкой. Больший размер, чем у «Страстей по Иоанну», дал Баху возможность использовать больше арий. В отличие от «Страстей по Иоанну», где все речитативы сопровождаются органом, в «Страстях по Матфею» речитативы Иисуса сопровождаются струнными (остальные речитативы — органом). Таким образом, слова Иисуса окружаются особым ореолом .

После 1729 года «Страсти по Матфею» по крайней мере ещё два раза исполнялись под руководством Баха. В версии 1736 года Бах разделил единые до того хор и оркестр на две половины, а в конце первой части заменил простой хорал на большую хоральную фантазию «O Mensch, bewein dein Sünde groß» из «Страстей по Иоанну». В версию 1742 года Бах внес мелкие изменения .

Структура Страстей по Матфею

Номер	Состав	Немецкое название	Русское название	Исполнители	Автор текста	Автор музыки
		Erster Teil	Часть первая
		Erster Teil	Часть первая
		Salbung in Bethanien	Омовение в Вифании
1 (1)	Хор	Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen	Грядите, о (Сиона) дщери, вкупе возрыдаем!	Хор I, Хор II, Сопрано	Николаус Дециус
2 (2)	Речитатив	Da Jesus diese Rede vollendet hatte	Когда Иисус окончил все слова сии	Евангелист, Иисус	Мф. ,
3 (3)	Хорал	Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen	О Иисусе мой! что сделал Ты	Хор I & II	Иоганнес Херман	Иоганн Крюгер
4a (4)	Речитатив	Da versammleten sich die Hohenpriester	Тогда собрались первосвященники	Евангелист	Мф. ,
4b (5)	Хор	Ja nicht auf das Fest	Только не в праздник	Хор I, Хор II	Мф.
4c (6)	Речитатив	Da nun Jesus war zu Bethanien	Когда же Иисус был в Вифании	Евангелист	Мф. ,
4d (7)	Хор	Wozu dienet dieser Unrat?	К чему такая трата?	Хор I	Мф. ,
4e (8)	Речитатив	Da das Jesus merkete, sprach er zu ihnen	Но Иисус, уразумев сие, сказал им	Евангелист, Иисус	Мф.
5 (9)	Речитатив	Du lieber Heiland du	О Спаситель мой!	Альт	Соломон Франк
6 (10)	Ария	Buß und Reu	Раскаянье и сокрушенье	Альт	Пикандер
		Verrat des Judas	Предательство Иуды
7 (11)	Речитатив	Da ging hin der Zwölfen einer	Тогда один из Двенадцати	Евангелист, Иуда	Мф.
8 (12)	Ария	Blute nur, du liebes Herz!	О сердце! кровию облейся!	Сопрано	Пикандер
		Abendmahl	Тайная вечеря
9a (13)	Речитатив	Aber am ersten Tage	В первый же день опресночный	Евангелист	Мф.
9b (14)	Хор	Wo willst du, dass wir dir bereiten	Где велишь нам приготовить Тебе пасху?	Хор I	Мф.
9c (15)	Речитатив	Er sprach: Gehet hin in die Stadt	Он сказал: Пойдите в город	Евангелист, Иисус	Мф.
9d (16)	Речитатив	Und sie wurden sehr betrübt	Они весьма опечалились	Евангелист	Мф.
9e	Хор	Herr, bin ich’s?	Не я ли, Господи?	Хор I	Мф.
10	Хорал	Ich bin’s, ich sollte büßen	Я, это я виниться должен	Хор I & II	Пауль Герхардт	Генрих Исаак
11 (17)	Речитатив	Er antwortete und sprach: Der mit der Hand	Он же сказал в ответ: опустивший со Мною руку в блюдо	Евангелист, Иисус, Иуда	Мф.
12 (18)	Речитатив	Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt	Хоть слёзы источает моё сердце	Сопрано	Пикандер
13 (19)	Ария	Ich will dir mein Herze schenken	Хочу отдать Тебе своё я сердце	Сопрано	Пикандер
		Jesu Zagen am Olberg	Томление Иисуса на Горе Елеонской
14 (20)	Речитатив	Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten	И, воспев, пошли на гору Елеонскую	Евангелист, Иисус	Мф.
15 (21)	Хорал	Erkenne mich, mein Hüter	О мой Хранитель! при́зри на меня!	Хор I & II	Пауль Герхардт	Ханс Лео Хаслер
16 (22)	Речитатив	Petrus aber antwortete und sprach zu ihm	Петр сказал Ему в ответ	Евангелист, Петр, Иисус	Мф.
17 (23)	Хорал	Ich will hier bei dir stehen	Ах! я с Тобою буду	Хор I & II	Пауль Герхардт	Ханс Лео Хаслер
18 (24)	Речитатив	Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe	Потом приходит с ними Иисус	Евангелист, Иисус	Мф.
19 (25)	Речитатив и хор	O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz	О скорбь! Терзается, мятется сердце	Тенор, Хор II	Иоганнес Херман	Иоганн Крюгер
20 (26)	Ария	Ich will bei meinem Jesu wachen	Я бодрствовать со Иисусом буду	Тенор, Хор II	Пикандер
		Gebet am Olberg	Моление о чаше
21 (27)	Речитатив	Und ging hin ein wenig	И, отойдя немного, пал на лице Своё	Евангелист, Иисус	Мф.
22 (28)	Речитатив	Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder	Ниц повергается Спаситель пред Отцом	Бас	Пикандер
23 (29)	Ария	Gerne will ich mich bequemen	Се, с радостью себя я буду понуждать	Бас	Пикандер
24 (30)	Речитатив	Und er kam zu seinen Jüngern	И приходит к ученикам	Евангелист, Иисус	Мф.
25 (31)	Хорал	Was mein Gott will, das g’scheh allzeit	Что хочет Бог, то и бывает	Хор I & II	возможно маркграф Альбрехт	возможно Клоден де Сермизи
		Jesu Gefangennahme	Взятие Христа под стражу
26 (32)	Речитатив	Und er kam und fand sie aber schlafend	И, придя, находит их опять спящими	Евангелист, Иисус, Иуда	Мф.
27a (33)	Ария	So ist mein Jesus nun gefangen	Ах! Иисус мой ныне схвачен!	Сопрано, Альт, Хор II	Пикандер
27b	Хор	Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?	Куда исчезли вы, гром, молнии и буря?	Хор I, Хор II	Генрих Брокес
28 (34)	Речитатив	Und siehe, einer aus denen	И вот, один из бывших с Иисусом	Евангелист, Иисус	Мф.
29 (35)	Хорал	O Mensch, bewein dein Sünde groß	О человек, оплачь свой тяжкий грех	Хор I & II, Сопрано	Себалд Хейден	Матиас Грейтер
		Zweiter teil	Часть вторая
30 (36)	Ария	Ach! nun ist mein Jesus hin!	О горе мне! исчез мой Иисус!	Альт, Хор II	Пикандер
		Jesu verhör vor den Hohenpriestern	Допрос Иисуса первосвященниками
31 (37)	Речитатив	Die aber Jesum gegriffen hatten	A те, что схватили Иисуса	Евангелист	Мф.
32 (38)	Хорал	Mir hat die Welt trüglich gericht'	Коварно расставляет мир	Хор I & II	Адам Ройзнер	Сет Кальвизий
33 (39)	Речитатив	Und wiewohl viel falsche Zeugen	И, хотя много лжесвидетелей приходило, не нашли	Евангелист, Лжесвидетели, Первосвященник	Мф.
34 (40)	Речитатив	Mein Jesus schweigt	Мой Иисус молчит	Тенор	Пикандер
35 (41)	Ария	Geduld!	Терпи!	Тенор	Пикандер
36a (42)	Речитатив	Und der Hohepriester antwortete	И первосвященник сказал Ему:	Евангелист, Первосвященник, Иисус	Мф.
36b	Хор	Er ist des Todes schuldig!	Повинен смерти!	Хор I, Хор II	Мф.
36c (43)	Речитатив	Da speieten sie aus	Тогда плевали Ему в лице	Евангелист	Мф. ,
36d	Хор	Weissage uns, Christe	Прореки нам, Христос	Хор I, Хор II	Мф.
37 (44)		Wer hat dich so geschlagen	Кто смеет бить Тебя	Хор I & II	Пауль Герхардт	Генрих Исаак
		Petri Verleugnung	Отречение Петра
38a (45)	Речитатив	Petrus aber saß draußen im Palast	Петр же сидел вне на дворе	Евангелист, Пётр, Служанка	Мф.
38b	Хор	Wahrlich, du bist auch einer von denen	Точно и ты из них	Хор II	Мф.
38c (46)	Речитатив	Da hub er an, sich zu verfluchen	Тогда он начал клясться и божиться	Евангелист, Петр	Мф. ,
39 (47)	Ария	Erbarme dich, Mein Gott	О Боже! милостив мне буди ради слёз моих!	Альт	Пикандер
40 (48)	Хорал	Bin ich gleich von dir gewichen	Хоть отступаю от Тебя	Хор I & II	Иоганн Рист
		Judas in Tempel	Иуда в Храме
41a (49)	Речитатив	Des Morgens aber hielten alle Hohepriester	Когда же настало утро, все первосвященники	Евангелист, Иуда	Мф.
41b	Хор	Was gehet uns das an?	Что нам до того?	Хор I, Хор II	Мф.
41c (50)	Речитатив	Und er warf die Silberlinge in den Tempel	И, бросив сребренники в храме, он вышел	Евангелист, Первосвященник I, II	Мф. ,
42 (51)	Ария	Gebt mir meinen Jesum wieder!	Ах! Иисуса моего верните мне!	Бас	Пикандер
		Jesus vor Pilatus	Суд Пилата
43 (52)	Речитатив	Sie hielten aber einen Rat	Сделав же совещание, купили на них землю горшечника	Евангелист, Пилат, Иисус	Мф.
44 (53)	Хорал	Befiehl du deine Wege	Сердечную печаль, что на путях твоих	Хор I & II	Пауль Герхардт	Ханс Лео Хаслер
45a (54)	Речитатив	Auf das Fest aber	На праздник же Пасхи правитель имел обычай	Евангелист, Пилат, жена Пилата, Хор I, Хор II	Мф.
45b	Хор	Laß ihn kreuzigen!	Пусть будет распят!	Хор I & II	Мф.
46 (55)	Хорал	Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe!	О, сколь непостижимо осуждение сие!	Хор I & II	Иоганнес Херман	Иоганн Крюгер
47 (56)	Речитатив	Der Landpfleger sagte	Правитель сказал	Евангелист, Пилат	Мф.
48 (57)	Речитатив	Er hat uns allen wohlgetan	Добро творил всем Иисус	Сопрано	Пикандер
49 (58)	Ария	Aus Liebe will mein Heiland sterben	Из любви Спаситель умирает мой	Сопрано	Пикандер
50a (59)	Речитатив	Sie schrieen aber noch mehr	Но они ещё сильнее кричали	Евангелист	Мф.
50b	Хор	Laß ihn kreuzigen!	Да будет распят!	Хор I & II	Мф.
50c	Речитатив	Da aber Pilatus sahe	Пилат, видя, что ничего не помогает	Евангелист, Пилат	Мф. ,
50d	Хор	Sein Blut komme über uns	Кровь Его на нас и на детях наших	Хор I & II	Мф.
50e	Речитатив	Da gab er ihnen Barrabam los	Тогда он отпустил им Варавву	Евангелист	Мф.
		Jesu Geisselung	Бичевание Христа
51 (60)	Речитатив	Erbarm es Gott!	Помилуй, Бог!	Альт
52 (61)	Ария	Können Tränen meiner Wangen	Ах! если на ланитах слёзы	Альт	Пикандер
53a (62)	Речитатив	Da nahmen die Kriegsknechte	Тогда воины правителя	Евангелист	Мф.
53b	Хор	Gegrüßet seist du, Jüdenkönig!	Радуйся, Царь Иудейский!	Хор I, хор II	Мф.
53c	Речитатив	Und speieten ihn an	И плевали на Него	Евангелист	Мф.
54 (63)	Хорал	O Haupt voll Blut und Wunden	О окровавленная, в ранах вся, глава	Хор I & II	Пауль Герхардт	Ханс Лео Хаслер
		Simon von Kyrene	Симон Киринеянин
55 (64)	Речитатив	Und da sie ihn verspottet hatten	И когда насмеялись над Ним	Евангелист	Мф. ,
56 (65)	Речитатив	Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut	Не сомневайтесь, плоть и кровь мои	Бас	Пикандер
57 (66)	Ария	Komm, süßes Kreuz, so will ich sagen	Приди, взываю я, сладчайший крест	Бас	Пикандер
		Kreuzigung	Распятие
58a (67)	Речитатив	Und da sie an die Stätte kamen mit Namen Golgatha	И, придя на место, называемое Голгофа	Евангелист	Мф.
58b	Хор	Der du den Tempel Gottes zerbrichst	Разрушающий храм и в три дня Созидающий!	Хор I, хор II	Мф.
58c	Речитатив	Desgleichen auch die Hohenpriester	Подобно и первосвященники с книжниками	Евангелист	Мф.
58d	Хор	Andern hat er geholfen	Других спасал	Хор I, хор II	Мф. ,
58e (68)	Речитатив	Desgleichen schmäheten ihn auch die Mörder	Также и разбойники, распятые с Ним	Евангелист	Мф.
59 (69)	Речитатив	Ach Golgatha, unselges Golgatha!	Голгофа! ах! злосчастная Голгофа!	Альт	Пикандер
60 (70)	Ария	Sehet, Jesus hat die Hand	Смотрите — Иисус нам руку протянул	Альт, хор II	Пикандер
61a (71)	Речитатив	Und von der sechsten Stunde	От шестого же часа	Евангелист, Иисус	Мф.
61b	Хор	Der rufet dem Elias!	Илию зовет Он	Хор I	Мф.
61c	Речитатив	Und bald lief einer unter ihnen	И тотчас побежал один из них	Евангелист	Мф. ,
61d	Хор	Halt! lass sehen	Постой, посмотрим	Хор II	Мф.
61e	Речитатив	Aber Jesus schriee abermal laut	Иисус же, опять возопив	Евангелист	Мф.
62 (72)	Хорал	Wenn ich einmal soll scheiden	Когда придёт мне время отойти	Хор I & II	Пауль Герхардт	Ханс Лео Хаслер
63a (73)	Речитатив	Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss	И вот, завеса в храме раздралась надвое	Евангелист	Мф.
63b		Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen	Воистину Он был Сын Божий	Хор I & II	Мф.
		Kreuzabnahme	Снятие с креста
63c	Речитатив	Und es waren viel Weiber da	Там были также и смотрели издали	Евангелист	Мф.
64 (74)	Речитатив	Am Abend, da es kühle war	Прохладным вечером произошло Адамово паденье	Бас	Соломон Франк
65 (75)	Ария	Mache dich, mein Herze, rein	О моё сердце! чистоту стяжи	Бас	Пикандер
		Grablegung	Положение во гроб
66a (76)	Речитатив	Und Joseph nahm den Leib	И взяв тело, Иосиф	Евангелист	Мф.
66b	Хор	Herr, wir haben gedacht	Господин! Мы вспомнили	Хор I & II	Мф. ,
66c	Речитатив	Pilatus sprach zu ihnen	Пилат сказал им	Евангелист, Пилат	Мф. ,
67 (77)	Речитатив	Nun ist der Herr zur Ruh gebracht	Се, упокоился Господь	Бас, тенор, альт, сопрано, хор II	Пикандер
68 (78)	Хор	Wir setzen uns mit Tränen nieder	Се, со слезами предстоим	Хор I, хор II	Пикандер

Страсти по Марку

В 1732 году Пикандер издал «Назидательные мысли на четверг и страстную пятницу о страданиях Иисуса, изложенные в форме оратории», в которых помещен текст к «Музыке „Страстей к евангелисту Марку“ на страстную пятницу 1731 года», заказанный Бахом. В 1727 году Бахом была написана «Траурная ода» на смерть королевы Христианы Эбергардины , и, чтобы музыка не пропала, Бах решил использовать её для «Страстей», заказав Пикандеру текст .

«Страсти по Марку» (партитура утеряна), впервые исполненные в страстной четверг 1731 года хором в лейпцигской церкви Святого Фомы , представляли собой компиляцию из фрагментов «Траурной оды» ( 1727 год ) и «Кётенской траурной музыки», положенных на новые тексты. Музыка «Страстей по Марку» может быть примерно восстановлена на основе этих произведений . Свои варианты реконструкции «Страстей по Марку» предложили Фридрих Сменд ( 1940 ), Дитхард Хельман ( 1964 ), Густав Адольф Тайль ( 1975 ), Саймон Хайес ( 1993 ), Андор Гомме ( 1997 ) и др.

Страсти по Луке

Существуют анонимные «Страсти по Луке», переписанные рукой Баха около 1730 года . Крупный исследователь Баха, Филипп Шпитта, считал их работой самого Баха, написанной в период ранней работы в Веймаре . Швейцер , анализируя доводы Шпитты, не находит их убедительными. Во-первых, кантаты того же периода более совершенны, чем «Страсти по Луке». Во-вторых, автограф Баха на рукописи относится к середине лейпцигского периода. Исходя из этого, Альберт Швейцер предполагает, что Бах переписал чужие страсти, чтобы их исполнить . Среди современных исследователей существует консенсус, что эти «Страсти по Луке» скорее всего не являются произведением Баха .

Исполнения «Страстей»

Прижизненные исполнения

Памятник Баху у церкви Св. Фомы в Лейпциге

7 апреля 1724 года . Первое исполнение «Страстей по Иоанну» в церкви Св. Николая, Лейпциг
30 марта 1725 года . Второе исполнение «Страстей по Иоанну», Лейпциг
11 апреля 1727 года . Первое исполнение «Страстей по Матфею» в церкви Св. Фомы , Лейпциг (согласно гипотезе Джошуа Рифкина)
15 апреля 1729 года . Первое исполнение «Страстей по Матфею» в церкви Св. Фомы, Лейпциг (согласно традиционной точке зрения)
23 марта 1730 года . Исполнение «Страстей по Марку»
11 апреля 1732 года . Третье исполнение «Страстей по Иоанну»
30 марта 1736 года . Исполнение «Страстей по Матфею» в церкви Св. Фомы
4 апреля 1749 года . Четвёртое исполнение «Страстей по Иоанну»

Известны также многочисленные исполнения Бахом «Страстей» и пастиччо других композиторов: «Страсти по Марку» Кайзера ( 1713 и 1726 годы ), «Страсти по Луке» неизвестного автора, иногда приписываемые Баху ( 1730 год и около 1 735 года ), брокесовские «Страсти» с музыкой Телемана ( 1739 год ) и Генделя ( 1746 год ), пастиччо «Страстей» Кайзера-Генделя (около 1748 года ), пастиччо «Страстей» Грауна - Телемана - Баха - Кунау - и страстная оратория «Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld» Грауна .

Забвение и возрождение

«Страсти по Матфею». Thomaskirche, Лейпциг. 19.09.1975. Дирижёр Курт Мазур

После смерти Баха «Страсти», впрочем как и остальные его произведения, исключая « Хорошо темперированный клавир » и органные произведения, оказались забыты на десятки лет. Возрождение интереса к Баху началось в 1802 году с публикации биографии Баха Форкелем , музикдиректором Гёттингенского университета . Форкель писал «Всеобщую историю музыки от сотворения мира до наших дней», и творчество Баха так захватило его, что боясь умереть не дойдя до Баха, Форкель решил издать главу о нём в виде отдельной книги. Поклонником Баха был композитор Карл Фридрих Цельтер , который познакомил с творчеством Баха своего ученика Мендельсона . В начале 1829 года Мендельсон со своим другом, певцом Эдуардом Девриентом , пришли к Цельтеру с предложением дать Мендельсону поставить «Страсти по Матфею» в Берлинской певческой академии. Не имея возможности поставить произведение в полном масштабе Мендельсон был вынужден сделать некоторые сокращения. Были изъяты шесть хоралов и все сольные арии, кроме двух, а также некоторые мелкие фрагменты . Премьера состоялась 11 марта 1829 года . Мендельсон использовал большой хор, состоящий из четырёхсот исполнителей. Евангелиста пел Штюрмер , Иисуса — Девриент. Как отметил Девриент, имея в виду себя и Мендельсона, «понадобились комедиант и еврей, чтобы вернуть человечеству величайшую христианскую музыку» . Зрители были восхищены произведением. Присутствовавшая на премьера сестра Мендельсона Фанни написала в письме «переполненный зал казался храмом». Сам Мендельсон в письме Францу Хаузеру писал, что «хор пел с набожностью, как если они были бы в церкви … публика чувствовала, что это не вопрос музыки и концерта, но больше религии и церкви» . 21 марта , в день рождения Баха, постановка была повторена, и вызвала ещё большее восхищение. Третий раз Мендельсон поставил «Страсти по Матфею» в 1841 году в Лейпциге, городе, где они впервые прозвучали. Начиная с 30-х годов XIX века «Страсти по Матфею» ставятся во многих городах Германии. «Страсти по Иоанну», после смерти Баха впервые исполненные 21 февраля 1833 года в Берлинской певческой академии, не получили такого же быстрого признания .

Музыкальные формы «Страстей»

Сравнительный размер «Страстей»

	Страсти по Марку	Страсти по Матфею	Страсти по Иоанну
Арии	6	14	8
Толпа (turbae )	12	18	14
Хоралы	16	15	11

Хоралы выдержаны в простом аккордовом складе и предназначены для исполнения прихожанами. Арии, как правило, выдержаны в форме da capo и строятся по схеме a1-b-a2, где крайние разделы (a1 и а2) в целом идентичны, а срединный раздел контрастирует с ними по музыкальному и текстовому содержанию. Исключение составляют свободная по форме ария «Ach, mein Sinn» и ария «Es ist vollbracht!», нарушающая симметрию схемы a1-b-a2 (обе из «Страстей по Иоанну»). Арии обычно открывается большим инструментальным вступлением и завершается инструментальной постлюдией, между её разделами имеются инструментальные интерлюдии . Вступление, интерлюдии и постлюдия , как правило, примерно равны по объёму, одинаковы по тематизму и инструментовке .

В «Страстях по Иоанну» Бах противопоставляет безликую толпу (turbae), и арии, как личностную исповедь верующей души. В первой части, описывающей предательство Иуды и пленение, turbae использовано для стражников (2b, 2d). Признание Иисуса (2e) подчеркивается хоралом «O große Lieb» (О великая, безмерная любовь). Вторая часть рассказывает об отречении Петра и завершается арией «Ach, mein Sinn» (Душа моя). Третий раздел посвящён суду Пилата , и снова turbae использовано для выражения толпы во время бичевания Иисуса (16b, 16d). Четвёртый раздел описывает путь на Голгофу , кульминацией раздела является хорал «Durch dein Gefängnis» (О Сыне Божий!). Ярость толпы выражается в нескольких turbae, кульминацией которых являются выкрики «Распни его» (21d, 23d), им противостоит басовая ария «Eilt, ihr angefochtnen Seelen» (Спешите, о смятенные сердца). Пятый раздел — распятие, которое венчает ария «Es ist vollbracht!» (Свершилось!). Противостояние окаймляется хоралами 28 и 32. В заключительном шестом разделе turbae отсутствуют, главенствует печальный колорит. Раздел завершается традиционным хоралом «Ach Herr, laß dein lieb Engelein» (Ах, Иисусе!) .

Музыкальная архитектоника «Страстей по Матфею» сложнее, поскольку они представляют собой двуххорную композицию, где каждый хор имеет свой оркестр и своих солистов, которые поют и играют и раздельно и вместе. Так, в открывающем хоре «Kommt, ihr Töchter» (Придите девы, вторьте плачу моему) хор оплакивает жертву, в то время как второй хор вопрошает: «Кого?», «Как?», «Что?», под конец оба хора объединяются. Скрепляют композицию и повторы, так хорал «O Haupt voll Blut und Wunden» использован пять раз (15, 17, 44, 54, 62) в сцене моления о чаше , суда Пилата и смерти Иисуса . Британский органист и музыковед Арчибалд Уилсон отмечал, что никакую музыку другого композитора Бах не использовал так часто и не придавал такого богатства различных обработок, как мелодию хорала «O Haupt voll Blut und Wunden» . Друскин отмечает, что в «Страстях по Матфею» Бах мыслит структурно- полифонически , когда музыка развивается в нескольких соотнесённых «пластах» .

«Страсти по Матфею» начинаются с предвестия неминуемого распятия и предательства Иуды, за которым следует тайная вечеря — единственный раздел в баховских пассионах, выдержанный в светлых тонах. Томление Иисуса передаётся в арии тенора «O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz» (О, Боль! На сердце трепет прежних мук). После пленения одновременно вступают два хора «Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?» (Нет молний, нет грома, всё в тучах пропало?), взрываясь возмущением несправедливостью. Затем следует отречение Петра , после чего звучит самая знаменитая ария — «Erbarme dich, Mein Gott» (Будь милостив, мой Бог). Смерть Иуды также завершается известной арией «Gebt mir meinen Jesum wieder!» (Иисуса мне верните!). Сцены суда демонстрирую стойкость духа Иисуса. Суд Пилата — наиболее драматическая часть «Страстей по Матфею». Толпа (turbae) требует распять Иисуса, а не разбойника Варавву . Между криками толпы одна из красивейших арий «Aus Liebe will mein Heiland sterben» (С любовью ждет Спаситель казни), где сопрано сопровождают гобои и флейта. Текст Евангелия, повествующий о шествии на Голгофу и распятии, прерывают возгласы толпы, издевающейся над осужденным. Перед смертью Иисуса ария «Sehet, Jesus hat die Hand» (Посмотрите — Иисус к людям руки распростёр) даёт людям надежду на спасение. Заканчивается всё траурным речитативом всех четырёх солистов «Nun ist der Herr zur Ruh gebracht» (Теперь Иисус обрел покой) и траурным хором «Wir setzen uns mit Tränen nieder» (Мы все в слезах к Тебе склонимся), рефреном которой служат слова «Ruhe sanfte» — «Покойся с миром» .

Особую роль в «Страстях» играет хорал «Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen» (Господь наш владыка), сочинённый Иоганнесом Херманом и Иоганном Крюгером , дважды использованный в «Страстях по Иоанну» (хоралы 3 и 17) и трижды в «Страстях по Матфею» (хоралы 3, 46 и речитатив с хором 19), который выражает основную идею пассионов .

Примечания

исключая арию «Ach, mein Sinn» в «Страстях по Иоанну». Ария «Es ist vollbracht!» в «Страстях по Иоанну» — с контрастным средним разделом и сокращенной репризой, в результате средний раздел оказывается не в середине, а ближе к концу
↑ The New Grove dictionary of music and musicians . «Passion» and «Bach»
↑ Швейцер, стр. 61
Alfred Dürr, 2000, стр. 32
Неполный список страстей дан по Друскину, стр. 237—238, к которому добавлено отречение Петра. Полный список страстей Христовых тут .
Друскин , стр. 239—240
↑ Музыкальный словарь Гроува . Страсти.
Например, Lucas Lossius «Psalmodia, hoc est cantica sacra veteris ecclesiae selecta», 1553 ; Matthäus Ludecus «Missale, hoc est Cantica, preces et lectiones sacrae quae ad Missae Officium», 1589 , Franz Eler «Psalmi D. Martini Lutheri et aliorum eius seculi Psalmistarum, itidem modis applicati», 1588 )
Например, Thomas Mancinus «Passio Domini nostri Iesus Christi» 1602 ; Samuel Besler «Evangelisten beschreiben nach gewöhnlicher Passion Melodey», 1612
↑ Édith Weber . Passion // La recherche hymnologique. — Guides musicologiques, vol. 5. — Editions Beauchesne, 2001. — С. 137—139. — 232 с. — ISBN 2-7010-1416-6
Johann Machold «Passio Domini nostri Jesu Christi nach dem heiligen Evangelisten Matthaeo», 1593 год
Друскин, стр. 240
Швейцер, стр. 45
↑ Друскин, стр. 241
Например, Balthasar Resinarius «Responsorium numero octoginta de tempore et festis iuxta seriem totius anni», 1544 ; Ludwig Daser «Patrocinium musices: passionis Domini nostri Jesu Christi historia», 1578 ; Bartholomäus Gesius «Jesu Christi, wie sie uns der Evangelista Johannes», 1588 и «Quibus praemissa est historia Passionis Domini nostri Jesu Christi ex Evangelista Matthaeo», 1613
Например, Joachim Moller à Burgk «Die deutsche Passion», 1568 ; Johann Steuerlein «Die deutsche Passion», 1576 ; Leonhard Lechner "Historia der Passion und Leidens Christi, ", 1593 ; Christoph Demantius «Deutsche Passion, nach dem Evangelisten S. Iohanne», 1631
Johann Walter «Passio secundum Matthaeum» и «Passio secundum Johannem», позже 1530 года
↑ Друскин, стр. 241—242
Reinhard Keiser «Der blutige und sterbende Jesus», 1704 год
↑ Barthold Heinrich Brockes (1680—1747) — немецкий поэт и либреттист. В 1712 году опубликовал либретто страстно́й оратории «Der für die Sunden der Welt gemarterte und sterbende Jesus»
Reinhard Keiser «Der für die Sünde der Welt gemartete und sterbende Heiland Jesus», 1712
Georg Friedrich Händel «Der für die Sünde der Welt gemartete und sterbende Jesus», 1716
Georg Philipp Telemann «Der für die Sünden der Welt gemarterte und sterbende Jesus», 1716
Johann Mattheson «Der für die Sünde der Welt gemartete und sterbende Jesus», 1718
Швейцер, стр. 68, 445
Carl Heinrich Graun «Der Tod Jesu», 1755
Hugo Distler «Choral-Passion», 1933 и «St John Passion», 1937
Ernst Pepping «Passionsbericht des Matthäus», 1950
Eberhard Wenzel «Markus-Passion», 1968
Krzysztof Penderecki «Passio et mors domini nostri Jesu Christi secundum Lucam», 1965
Arvo Pärt «Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem», 1982
«Water Passion after St. Matthew» for Soloists, Choir and Instruments, Tan Dun
«La pasion segun San Marcos». Osvaldo Golijov
«Deus Passus». Wolfgang Rihm
Акопян Л. О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. 855 страниц. Научный редактор канд. иск. Е. М. Двоскина. М., «Практика», 2010.
Михаил Аркадьев . от 2 февраля 2014 на Wayback Machine // Credo.Ru
↑ Andreas Glöckner . Bach and the Passion Music of His Contemporaries. The Musical Times, Vol. 116, No. 1589 (Jul., 1975), pp. 613—616
Charles Sanford Terry. Bach: A Biography — Kessinger Publishing, 2003. — P. 5.
C. L. Hilgenfeldt. Johann Sebastian Bachs Leben, Wirken und Werke: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des 18. Jahrhunderts. — Leipzig: Hofmeister, 1850
Alfred Dürr . Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. — Oxford University Press, 2000. ISBN 0-19-816240-5 . P. 3
BWV 1088 «So heb ich denn mein Auge sehnlich auf»
↑ Композиция для музыкального театра или для церкви, составленная из отрывков, заимствованных из произведений нескольких композиторов
Вайзе в 1675 году в «Der grünenden Jugend nothwendigen Gedancken» опубликовал стихотворение «Der weinende Petrus», первый куплет которого Бах использовал в арии тенора «Ach, mein Sinn» в «Страстях по Иоанну».
Друскин, стр. 245
BWV 23 «Du wahrer Gott und Davids Sohn». Швейцер, стр.446 и Alfred Dürr . Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. Oxford University Press, 2000. ISBN 0-19-816240-5 , 9780198162407, стр. 3-13
В терминологии начала XVIII века симфония означала оркестровое вступление
Большой фагот (bassono grosso) — разновидность фагота, изготавливаемая в XVIII веке, настроенная на кварту ниже (in G), чем обычный фагот
↑ Т. Шабалина. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастиана Баха. СПб, «Северный олень», 1997. ISBN 5-87388-040-9
Alfred Dürr . Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. Oxford University Press, 2000. ISBN 0-19-816240-5 , 9780198162407, стр. 3-13
от 8 января 2009 на Wayback Machine игумена Петра (Мещеринова)
↑ Alfred Dürr Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. — Oxford University Press, 2000. стр. 41-56
↑ C. Sanford Terry . 'The Orgelbuchlein': Another Bach Problem. II. The Musical Times, Vol. 58, No. 888 (Feb. 1, 1917), Musical Times Publications Ltd. pp. 60-62, Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion. The Musical Times, Vol. 57, No. 879 (May 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 241—242 и Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40. Крюгер выпустил три сборника гимнов, в каждом из которых содержится мелодия «Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen?» используемая в «Страстях по Матфею». Первое издание «Newes vollkömliches Gesangbuch» вышло в 1640 году в Берлине. В 1649 во втором издании «Kirchenmelodien» эта же мелодия представлена для 4 голосов и инструментального сопровождения. Мелодия трижды используется в «Страстях по Матфею» (3, 19, 46) и дважды в «Страстях по Иоанну» (3, 17). Текст Иоганнеса Хермана, хорал «Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen», опубликован в сборнике Хермана «Devoti Musica Cordis. Hauss-und Hertz-Musica» (Leipzig, 1630). В «Страстях по Матфею» использованы первая (текст хорала 3), третья (текст хорала 19) и четвёртая (текст хорала 46), а в «Страстях по Иоанну» седьмая (текст хорала 3) и восьмая и девятая (текст хорала 17) строфы гимна Хермана. Бах использовал хорал Хермана «Herzliebster Jesu» для передачи сострадания к распятому Христу.
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 25-26. Слова хорала являются 4-м куплетом хорала «Vater unser im Himmelreich», написанного Лютером и опубликованного Шуманом (Valentin S. Schumann) в книге «Geistliche lieder auffs new gebessert», изданной в 1539 году в Лейпциге. Мелодия анонимная, также опубликована в «Geistliche lieder auffs new gebessert».
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40 и Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 275—276. Мелодия Генриха Исаака впервые была опубликована в сборнике Георга Форстера (Georg Forster) т. н. «песен странствий» «Ein ausszug guter alter ün newer Teutscher liedlien» (Nürnberg, 1539) в виде отдельной песни «Insbruck ich muss dich lassen», возможно изначально являющуюся народной. В 1555 Иоганн Гессе (Johann Hesse) написал траурный гимн «O Welt ich muss dich lassen» — обработав оригинальную мелодию Исаака. Около 1663 Пауль Герхард также обработал мелодию гимна. Этот гимн был использован Бахом в «Страстях по Матфею» (10 и 37) и в «Страстях по Иоанну» (11). Также Бах использовал эту мелодию в трёх кантатах BWV13 «Meine Seufzer, meine Tränen», BWV44 «Sie werden euch in den Bann tun», BWV97 «In allen meinen Taten» и четырёх хоралах BWV 289 «Das alte Jahr vergangen ist», BWV290 «Das walt' Gott Vater und Gott Sohn», BWV291 «Das walt' mein Gott, Vater, Sohn und heiliger Geist» и BWV298 «Dies sind die heil’gen zehn Gebot'». Слова хоралов «Страстей по Матфею» — третий (хорал 37 «Страстей») и четвёртый (хорал 10 «Страстей») куплеты, а «Страстей по Иоанну» — третий и четвёртый (хорал 11 «Страстей») куплеты страстно́го гимна Пауля Герхарда «O Welt, sieh' hier dein Leben», опубликованного в берлинском издании книги Иоганна Крюгера «Parxis Pietatis Melica» (Berlin, 1647)
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-35. Слова хорала «Petrus, der nicht denkt zurück» (14) взяты из 4-й строфы лютеровского стихотворного переложения Отче наш , опубликованного Шуманом (Valentin Schumann) в Geistliche Lieder, Лейпциг, 1539 год. Мелодия Мельхиора Вульпиуса (Melchior Vulpius) «Jesu Kreus, Leiden und Pein», опубликована в 1609 году в Choralgesänge, использована также в хорале «Er nahm alles wohl in acht» (28) и арие «Mein teurer Heiland, lass dich fragen» (32)
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-35. Для хорала «Christus, der uns selig macht» (15) использован первый стих, а для «O hilf, Christe, Gottes Sohn» (37) восьмой стих гимна «Christus, der uns selig macht» (вольный перевод латинского гимна «Patris Sapientia»), впервые опубликованного Микаэлем Вайсе (Michael Weiße) в книге «Ein New Gesengbuchlen», изданной в Млада-Болеславле в 1551 году. Для музыки использована мелодия того же гимна в версии Кальвизия , опубликованная в «Harmonia Cantionum ecclesiasticarum» в 1598 году.
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-34. Мелодия и гимн «Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt» сочинения Иоганна Германа Шайна (Johann Hermann Schein, 1586—1630), опубликованы в Лейпциге в 1628 году. Мелодия известна также под названием «Eisenach». Авторство текста неизвестно. Альфред Дюрр, ссылаясь на Сменда (Friedrich Smend) приводит версию, что автором текста мог быть Кристиан Постель (Christian Heinrich Postel), однако считает такую версию гипотетической (Alfred Dürr, 2000, стр. 39)
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-35. Слова хорала являются третьим куплетом гимна «Valet will ich dir geben» Валериуса Гербергера (Valerius Herberger), опубликованного в 1613 году. Текст был написан Гербергером во время эпидемии чумы 1613 года в Силезии. Музыка Мельхиора Тешнера (Melchior Teschner)
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-43. Слова хорала «Er nahm alles wohl in acht» (28) взяты из двадцатой строфы гимна «Jesu Leiden, Pein und Tod» Пауля Стокмана (Paul Stockmann), опубликованного в 1633 году. Ария и хор «Mein teurer Heiland, lass dich fragen» (32) частично состоят из тридцать четвёртой строфы того же гимна. Мелодия Мельхиора Вульпиуса (Melchior Vulpius) «Jesu Kreus, Leiden und Pein», опубликована в 1609 году в Choralgesänge, использована также в хорале «Petrus, der nicht denkt zurück» (14) и арие «Mein teurer Heiland, lass dich fragen» (32)
↑ Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-34. Анонимная мелодия хорала «Herzlich Lieb hab' ich dich, O Herr» впервые опубликована Бернардом Шмидтом (Bernhard Schmidt) в сборнике «Zwey Bücher Einer Neuen Kunstlichen Tabulatur auf Orgel und Instrument», изданном в Страсбурге в 1577 году. Слова гимна авторства Мартина Шаллинга (Martin Schalling), Бах использовал 3-й стих гимна.
↑ Alfred Durr . Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. Oxford University Press, 2000. ISBN 0-19-816240-5 , 9780198162407. Стр. 40
The Musical Heritage of the Lutheran Church, Volume I (Valparaiso, Ind.: Valparaiso University, 1945). Стр. 22
Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40
Бах использовал первую строфу гимна «O Mensch, bewein dein Sünde groß», авторства Себалда Хейдена (Sebald Heyden) впервые опубликовано в 1525 в Страсбурге в сборнике «Deutschen Kirchenamt». Мелодия вероятно Матиаса Грейтера (Matthäus Greitter), впервые опубликована в «Teutsch Kircheampt mit lobgsyngen» ( Страсбург , 1525) и в «Psalmen, gebett und Kirchenübung wie sie su Strassburg gehalten werden» ( Страсбург , 1526), где она положена на стихи псалма CXIX. В книге гимнов Кальвина ( Страсбург , 1539) мелодия положена на псалом XXXVI. Около 1584 года мелодия была положена на гимн Хейдена. Популярная мелодия, сборник 'Heidelberg Gesangbuch' (1573) соотносит её с 32 гимнами. Первоначально эту песню предполагалось использовать в начале «Страстей по Иоанну». Также используется в хорале BWV286 «Danket dem Herren»
Друскин, стр. 54
↑ В «Страстях по Матфею» в ариозо «Du lieber Heiland» и «Am Abend da es kühle war» используются обработанные Пикандером стихи Франка.
Друскин, стр. 242—243
Philipp Spitta (1841—1894) — немецкий теоретик и историк музыки. Крупный исследователь жизни и творчества И. С. Баха.
Spitta, vol II, стр. 450
Percy Robinson. The St. Matthew Passion and Other Bach Inquiries. The Musical Times, 1932, pp. 1068—1069.
Cöthen funeral music «Klagt, Kinder, klagt es aller Welt», BWV 244a, 1729
Подробно аргументы по приоритету «Страстей по Матфею» и «Кётенской траурной музыки» изложены в Paul Brainard . Bach’s Parody Procedure and the St. Matthew Passion // Journal of the American Musicological Society, Vol. 22, No. 2 (Summer, 1969), стр. 241—260
Швейцер, стр. 470—471
от 9 декабря 2011 на Wayback Machine игумена Петра (Мещеринова)
Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 275—276’O Lamm Gottes unschuldig' — текст — версия Agnus Dei, написанная Николаусом Дециусом (Nikolaus Decius). Впервые опубликован в «Sliiter’s Gesangbuch» или в «Geystlike leder» в 1531. Мелодия впервые опубликована Антоном Корвинусом (Anton Corvinus) в «Cristliche Kirchen-Ordnung» в 1545. Происхождение мелодии неопределено, возможно авторство самого Дециуса. Та же мелодия используется в хорале BWV285 «Da der Herr Christ zu Tische saß»
↑ Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion. The Musical Times, Vol. 57, No. 879 (May 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 241—242. Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40 и Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 275—276. Мелодия Лео Хаслера впервые встречается в сборнике 1601 года «Lustgarten neuer deutscher Gesange, Balletti, Galliarden und Intraden mit vier, fiinf und acht Stimmen», содержащего песню «'Mein G’miit ist mir verwirret von einer Jungfrau zart '». В 1613 мелодия вышла в сборнике латинских и немецких религиозных песен «Harmonioe sacrae» (Görlitz, 1613), где была положена на гимн Кристофера Нолла (Christoph Knoll) «Herzlich thut mich verlangen». В 1656 году Пауль Герхард пишет на эту мелодию страстной гимн «O Haupt voll Blut und Wunden» (возможно перевод гимна «Salve caput cruentatum» Бернара Клервоского ), опубликованный в книге Иоганна Крюгера «Parxis Pietatis Melica» (Frankfort, 1656). В «Страстях по Матфею» использована пятая (текст хорала 15), шестая (текст хорала 17), третья (текст хорала 44), первая (текст хорала 54) и первая и вторая (текст хорала 62) строфы гимна. Бах использовал эту мелодию также дважды в BWV248 «Weihnachts Oratorium», в четырёх кантатах BWV135 «Ach Herr, mich armen Sünder», BWV153 «Schau, lieber Gott, wie meine Feind», BWV159 «Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem», BWV161 «Komm, du süße Todesstunde» и двух хоралах. Арчибалд Уилсон (Archibald W. Wilson) отмечает, что никакую музыку другого композитора Бах не использовал так часто и не придавал такого богатства различных обработок
↑ Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 275—276.
James Lyon . Johann Sebastian Bach, chorals: Sources hymnologiques des melodies, des textes et des theologies. Editions Beauchesne, 2005. ISBN 2-7010-1493-X , 9782701014937. Стр. 24.
Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40
Реформация в Германии использовала народные песни в лютеранском обиходе. Лютер лично выбрал мелодию «Was mein Gott will, das g’scheh allzeit» для рождественского гимна. Автором мелодии возможно является французский композитор первой половины XVI века Клоден де Сермизи (Claudin de Sermisy). Мелодия впервые опубликована Pierre Attaignant в Париже в 1529 в сборнике «Trente et quatre chansons musicales» на слова песни «Il me souffit de tous mes maulx». Через несколько лет эта мелодия на слова псалма 128 опубликована в книге псаломов «Souterliedekens» Реформатской церкви Нидерландов. В 1544 опубликована «Rhaw’s Gesangbuch» на стихи хорала «Was mein Gott will das g’scheh' allzeit». Бах использовал эту мелодию также в шести псаломах BWV65 «Sie werden aus Saba alle kommen», BWV72 «Alles nur nach Gottes Willen», BWV92 «Ich hab in Gottes Herz und Sinn», BWV103 «Ihr werdet weinen und heulen», BWV111 «Was mein Gott will, das g’scheh allzeit» и BWV114 «Ach, lieben Christen, seid getrost». Слова гимна написаны маркграфом Кульмбаха Альбрехтом и впервые опубликовано в Нюрнберге около 1554 (на листе для исполнения песни прихожанами) и в сборнике «Fünff Schöne Geistliche Lieder» (Дрезден, 1556).
↑ Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 275—276.
Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40
"Mir hat die Welt truglich gericht " — мелодия «In dich hab' ich gehoffet, Herr» написана Сетом Кальвизием . Впервые опубликована Грегориусом Сундеррейтером (Gregorius Sunderreitter)в «Davids Himlische Harpffen» в Нюрнберге в 1581, а затем в «Plalterium» в 1574. Во второй книге, а затем в 1594 в «Hymni sacri Latini et Germanici», изданной Кальвизием, музыка положена на текст гимна Ройзнера. Бах использовал эту мелодию в BWV248 «Weihnachts-Oratorium» и кантатах BWV52 «Falsche Welt, dir trau ich nicht» и BWV106 — « Gottes Zeit ist die allerbeste Zei ». Текст хорала — версия 31 Псалма, написанная Адамом Ройзнером в 1533. Бах использовал пятый стих версии хорала, опубликованной в «Cantional» в 1627
↑ Archibald W. Wilson . The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 275—276.
Charles Stanford Terry . Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 19-20
Оригинальные слова «Werde munter, mein Gemiithe» и мелодия написаны Иоганном Ристом (Johann Rist), затем мелодия обработана Иоганном Шопом (Johann Schop или Schopp) и опубликована в «Himliseher Lieder mit Melodeien» (Люненбург, 1642). Бах использовал 4-й стих хорала. Мелодию Бах использовал также в 4-х кантатах: BWV55 «Ich armer Mensch, ich Sündenknecht», BWV146 «Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen», BWV147 «Herz und Mund und Tat und leben», BWV154 «Mein liebster Jesus ist verloren» и в хоралах BWV363 «Jesus Christus, unser Heiland», BWV364 «Jesus Christus, unser Heiland»
Кантата 198 «Trauer Ode: Lass, Fürstin, lass noch einen Strahl», BWV 198
Швейцер, стр. 444
↑ Друскин, стр. 243
Друскин, стр. 107
Friedrich Smend (1893—1980) — немецкий музыковед и богослов.
Diethard Hellmann (1928—1999) — немецкий дирижёр, органист и композитор.
Theill, Gustav Adolf . Die Markuspassion von Joh. Seb. Bach (BWV 247). Steinfeld: Salvator, 1978
Запись 1996 года. Дирижёр Roy Goodman.
A. H. Gomme . Bach: St Mark Passion, BWV247, recitatives and turbae by Reinhard Keiser: reconstruction, edition and vocal score by A. H. Gomme. Kassel: Barenreiter, 1997
Spitta, vol II, стр. 335
Швейцер, стр. 443
Joshua Rifkin . The Chronology of Bach’s Saint Matthew Passion. Source: The Musical Quarterly, Vol. 61, No. 3 (Jul., 1975), pp. 360—387. Oxford University Press
Датировка первого исполнения 1729 годом отражена в работе Швейцера (Альберт Швейцер. Иоганн Себастиан Бах. Издательство «Музыка», Москва, 1965. Стр. 487) и Друскина (М. С. Друскин. Иоганн Себастиан Бах. Москва. «Музыка», 1982. стр. 244). Шабалина отмечает, что эта версия основывается на замечании Цельтера к в программе к концерту 1829 года, который ссылается на известный ему церковный текст, однако Цельтер там отмечает, что ему неизвестно, было ли это первое исполнение «Страстей по Матфею» (Т. Шабалина. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастиана Баха. СПб, «Северный олень», 1997. ISBN 5-87388-040-9 ).
Michael Marissen, 721
Michael Marissen, 719
Michael Marissen, 720
Швейцер, 177—180
Ту́рба ( лат. turba , мн. лат. turbae , лат. "толпа") — в музыкальном жанре " Страстей " реплики более одного персонажа (учеников, иудеев и т. п.). Эти реплики поручаются как правило ансамблю или хору.
↑ Друскин, 244—251

Список литературы

Книги

Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах = Schweitzer A. J. S. Bach, le musicien-poète. — Paris, 1905. Ger. trans., enlarged, 1908; Eng. trans., 1911/R). — М. : Музыка, 1965. — 725 с.
Друскин М. С. Иоганн Себастьян Бах. — М. : Музыка, 1982. — 383 с.
Сапонов М. А. Шедевры Баха по-русски. — М. : Классика XXI, 2000. — 284 с. — ISBN 5-89817-091-X .
Страсти. Бах, Иоганн Себастьян // Музыкальный словарь Гроува . — М. : Практика, 2006. — 1103 с. — ISBN 5898160647 .
Эскина Н . «Страсти по Матфею» И. С. Баха: звук, слово, смысл: В диалоге с текстом. — Saarbrücken: LAP Lambert Academic Publishing, 2012. — 476 с. ISBN 978-3-8484-0891-7
Forkel J. N. [[[s:de:Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke]] Life of John Sebastian Bach: with a critical view of his composition] = Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke (Leipzig, 1802). — Printed for T. Boosey. — P. 119. — ISBN 3894873523 .
Hilgenfeldt C. L. Johann Sebastian Bachs Leben, Wirken und Werke: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des 18. Jahrhunderts. — Leipzig: Hofmeister, 1850. — 182 p.
Spitta P. Johann Sebastian Bach. — Novello and company, 1899. — Т. 3 volumes.
Terry C. S. Bach Chorals. — Cambridge Univ. Press, 1915.
Werker W. Die Matthäus-Passion. — Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1923. — 96 p.
Smend F. Bach-Studien. — Bärenreiter, 1969. — 280 p.
Smallman B. The background of Passion music: J. S. Bach and his predecessors. — 2. — Dover Publications, 1970. — 180 p.
Dürr A. Matthäus-Passion; Markus-Passion: kritischer Bericht. — Bärenreiter, 1974. — 276 p.
Johann Sebastian Bach // The New Grove dictionary of music and musicians. — Macmillan, 1980. — Vol. 1. — 889 p. — ISBN 0333231112 .
Passion // The New Grove dictionary of music and musicians. — Macmillan, 1980. — Vol. 14. — 864 p. — ISBN 0333231112 .
Steinitz P. Bach's Passions. — Thomson Gale, 1981. — ISBN 0684175169 .
Chailley J. Les "Passions" de J.-S. Bach. — 2 ed. — Presses universitaires de France, 1984. — 460 p. — ISBN 2130383114 .
Dürr A. . — Oxford University Press, 2000. — 182 p. — ISBN 0198162405 .
Weber É. Passion // La recherche hymnologique. — Guides musicologiques. — Editions Beauchesne, 2001. — Vol. 5. — P. 137-139. — 232 p. — ISBN 2701014166 .

Статьи

Brainard P. Bach's Parody Procedure and the St. Matthew Passion // Journal of the American Musicological Society. — University of California Press on behalf of the American Musicological Society, 1969. — Vol. 22, № 2 . — P. 241-260.
Glöckner A. Bach and the Passion Music of His Contemporaries // The Musical Times. — Мusical Times Publications Ltd, 1975. — Vol. 116, № 1589 . — P. 613-616.
Rifkin J. // The Musical Quarterly : Сб. — Oxford University Press, 1975. — Vol. 61, № 3 . — P. 360-387.
Chafe E. J. S. Bach's "St. Matthew Passion": Aspects of Planning, Structure, and Chronology // Journal of the American Musicological Society. — University of California Press on behalf of the American Musicological Society, 1982. — Vol. 35, № 1 . — P. 49-114.
Marissen M. Religious Aims in Mendelssohn's 1829 Berlin-Singakademie Performances of Bach's St.Matthew Passion // The Musical Quarterly. — Oxford University Press, 1969. — Vol. 77, № 4 (Winter, 1993) . — P. 718-726.

Ссылки

. — Огромное количество информации о кантатах и пассионах Баха. Дата обращения: 9 марта 2011. 20 августа 2011 года.
. — Сайт хора. Содержит много сведений о произведениях Баха, в том числе о «Страстях по Матфею». Дата обращения: 9 марта 2011. Архивировано из 12 февраля 2012 года.
. — Сайт, посвящённый Баху. Переводы и некоторые сведения о «Страстях» Баха. Дата обращения: 9 марта 2011. Архивировано из 16 декабря 2010 года.