Буги — жанр ритм-н-блюза , совмещающий элементы электронной музыки , фанка и диско , и впервые появившийся в Соединённых Штатах в эпоху постдиско в конце 1970-х — середине 1980-х годов . Звучание буги определяется сочетанием акустических и электронных музыкальных инструментов с акцентом на вокал и различные эффекты . Позднее он эволюционировал в электро и хаус -музыку .

Характеристики

В буги, что характерно для эпохи постдиско , обычно отсутствует прямая бочка , являющая традиционным элементом диско -музыки; вместо этого жанр имеет сильный акцент на втором и четвёртом ударах , и темп в диапазоне от 110 до 116 ударов в минуту . Несмотря на заимствование многих технических и рекламных аспектов музыки новой волны , как и сильного влияния её поджанра — синти-попа , буги всё же имеет прямые ритм-энд-блюзовые корни и в первую очередь происходит из фанковой музыки. Кроме того, жанр часто черпает вдохновение из джаза . Типичный буги-трек характеризуется среднетемповым ритмом, заметным использованием слэп-баса ( электрического — в ранних 1980-х — и/или синтетического —в середине 1980-х и позже), громкими хлопками, мелодичными аккордами и, разумеется, синтезаторами .

Термин был введён в употребление британскими диджеями Норманом Джеем и Дезом Парксом, и использовался на eBay для обозначения особой формы танцевальной музыки афроамериканского происхождения начала 1980-х годов .

История

1920—1930-е годы: этимология

Первое задокументированное использование слова «буги» датируется 1929 годом . Буги, как указано в словаре Уэбстера , — это повод потанцевать под сильно ритмичную рок-музыку, которая побуждает людей танцевать . Самые ранние употребления слова буги тесно ассоциировались с блюзом, а затем с жанрами рок-н-ролл и рокабилли .

1970—1980-е годы: современное значение

В 1970-х годах термин вернулся в использование для обозначения диско , а затем и субкультур постдиско . Термин «буги» использовался в Лондоне для описания формы афроамериканской танцевальной / фанк -музыки 1980-х годов. Слово «буги» зачастую использовалось для описания диско-записей, но к началу 1980-х диско приобрело дурную коннотацию, вследствие моды на массовый отказ от диско.

Первоначально слово можно было найти в записях фанка , соула , R&B и диско 1970-х годов, в частности «Jungle Boogie» (1974) и «Spirit of the Boogie» (1975) от Kool and the Gang , «Boogie Down» (1974) от Eddie Kendrics, «The Burtha Butt Boogie» (1975) от The Jimmy Castor Bunch , «Boogie Fever» (1976) от The Silvers, «I’m Your Boogie Man» (1977) и «Boogie Shoes» (1978) от KC and the Sunshine Band , «Boogie Nights» (1977) от Heatwave, « » (1978) от A Taste of Honey , «Aqua Boogie» (1978) от Parliament и « » (1979) от Earth Wind & Fire . Но лишь треки 1980-х годов помогли установить музыкальный стиль буги. Примеры таких треков — « » ( Джордж Бенсон , 1980), «Boogie’s Gonna Get Ya» ( , 1981), « » ( , 1981), « » ( , 1981), «Don’t Make Me Wait» ( , 1982) или «Break Dancin' — Electric Boogie» ( , 1984) .

На протяжении 1980-х годов различные исполнители буги начали экспериментировать с тяжёлым басом, который предвосхитил корни хауса . Одними из таких исполнителей были Hamilton Bohannon D. Train и Sharon Redd. В то время как некоторые продюсеры, такие как Франсуа Кеворкян и Ларри Леван, шлифовали и расширяли границы урбан-ориентированного буги (связанного с афроамериканским звучанием), другие, такие как Артур Бейкер и Джон «Jellybean» Бенитес , черпали вдохновение в европейской и японской техно-поп -музыке. Последний подход проложил путь для электро , а впоследствии и его отдельного поджанра — .

Из-за недостаточной поддержки буги на радио, жанр пользовался популярностью среди лондонской андеграундной сцены, связанной с ночными клубами и клубными диджеями. Записи в стиле буги в основном импортировались из США и иногда обозначались как «электро-фанк» или «диско-фанк» .

2010-е годы: возрождение

Гораздо позже, в 2000-х и начале 2010-х, инди-электроник -группы и такие артисты, как James Pants, Juice Aleem и Sa-Ra Creative Partners в своих композициях находились под влиянием буги и электронной музыки 1980-х годов . В 2004 году канадский дуэт Chromeo выпустил буги-ориентированный альбом . В 2009 году ещё один вдохновлённый жанром буги исполнитель из Лос-Анджелеса Dâm-Funk выпустил альбом .

В период с середины до конца 2010-х годов буги был частью возрождения ню-диско и . Ню-диско представляло собой феномен EDM, возглавляемый преимущественно европейскими артистами, объединяющими французский хаус с американским диско 1970-х и буги 1980-х, а также европейские стили электронной танцевальной музыки 1980-х. Фьюче-фанк в свою очередь имел отношение к вейпорвейв -сцене, где музыканты вдохновляясь буги и японским сити-попом 1980-х, создавали яркие и импульсивные танцевальные треки, в том числе вдохновляясь французским хаусом. Среди популярной музыки, Бруно Марс (« Uptown Funk ») был одним из наиболее заметных исполнителей 2010-х, вдохновлённых буги .

Электро

Среди пионеров электро-буги (позже сокращённого до электро) были , , и другие музыканты постдиско/буги; особенно те, на которых повлияли исполнители нью-вейва и синти-попа ( The Human League или Гэри Ньюман ), в сочетании с R&B-звучанием Херби Хэнкока и Джорджа Клинтона . По мере развития электроники акустические инструменты, такие как бас-гитара , были заменены синтезаторами японского производства и, в первую очередь, культовыми драм-машинами, такими как Roland TR-808 . Раннее использование этой драм-машины присутствует в нескольких треках Yellow Magic Orchestra 1980—1981 годов, в треке « » Африки Бамбаатаа 1982 года и песне « Sexual Healing » Марвина Гэя 1982 года .

Рассуждая о происхождении электро, пионер электро-сцены и писатель по истории танцевальной музыки утверждает:

Замечания

Ссылки