Марина Вадимовна Скугарева ( укр. Марина Вадимівна Скугарєва ; род. 2 марта 1962 , Киев ) — советская и украинская художница , одна из представителей Новой украинской волны .

Биография

Родилась в семье журналистки Ольги Леонидовны Гарицкой и архитектора Вадима Константиновича Скугарева , с 1973 года занимающего должность заведующего кафедрой декоративно-прикладного искусства художественно-графического факультета в Дагестанском государственном педагогическом институте ( Махачкала , Дагестанская АССР ). В 1974 году поступает в Республиканскую художественную среднюю школу имени Т. Г. Шевченко. В 1981 году оканчила Дагестанское художественное училище имени Джемала.

В 1982—1988 годах учится в Львовском государственном институте декоративно-прикладного искусства на кафедре художественного текстиля.

В 1988 году выходит замуж за художника Олега Тистола , и вместе с мужем и художниками Константином «Винни» Реуновым и Яной Быстровой уезжает в Москву. Там они живут и работают вместе в сквоте « Фурманный переулок », а позже — в сквоте «Трехпрудный переулок», где находилась известная « Галерея в Трёхпрудном переулке », основанная Константином Реуновым и Авдеем Тер-Оганьяном .

В мае 1992 года Марина Скугарева и Олег Тистол в рамках программы культурного обмена получают стипендии фонда Christoph Merian Stiftung и уезжают в Базель , где живут до начала 1993 года. Там они проводят несколько выставок совместно с Гией Джапаридзе, Андре Клементом, а новых друзей — швейцарских художников Сюзетт Бэк, Рональда Вютриха, Илзе Ермен — Марина превращает в героев своих картин.

С 1993 года Марина Скугарева живёт и работает в Киеве .

Творчество

Заняв в конце 80-х годов своё место на отечественной художественной сцене, Марина Скугарева становится постоянной участницей выставок современного искусства в Киеве , Москве , Варшаве , Базеле , Берлине , Оденсе . Её произведения являются частью той «новой волны», которая программно связывала своё искусство с постмодернизмом , обновляя его эстетикой традиционную украинскую изобразительность.

Одна из главных тем её искусства — обнаженная человеческая фигура в пространстве. Для художницы эта тема вырастает из традиций экспрессионизма , но экспрессии Марины — не столько открытые эмоции, сколько способ видения, поиск «другой точки зрения», путь сохранения «настоящей жизни» в пространстве искусства, опустошенного бесконечными цитатами и репродуцированием.

Её ранние картины («Вечерний Киев» (1988), «Der Vogel» (1990), «Колючка» (1992)) близки к трансавангардной живописи, в поздних внешняя экспрессивность отходит вглубь, открывая дорогу точности высказывания и жесткой наблюдательности. Уже в первых живописных картинах М. Скугаревой появляется характерный прием — вышитый фрагмент — птица, цветок, человеческое лицо. Внеся в свои произведения эту феминистическую окраску , Марина соединила способом вышивки и живописи «женское» и «мужское» начала, женское рукоделие и образную концептуальность.

С середины 1990-х годов Марина Скугарева работает над проектом натюрмортов — «Столы». Вытянутые полотна («Рональд», «Радиола», «Вечерние вести»), перерезанные по горизонтали длинными полупустыми столами, над которыми на условной стене закреплены портреты персонажей, она превращает в столкновение нескольких реальностей: интерьер, где висит картина, продолжается в ней самой, а изображенные на картине предметы «испытываются на достоверность», и потому стаканы и стулья здесь более реальны, чем портреты.

«Фрагменты» — название одного из циклов её картин (2001—2003) — жизнь, развернутая в эпизодах. Подчеркнутая фрагментарность и простота мотива в соединении с яркой напряженностью цвета придают этим работам особенное смысловое значение и свободное образное дыхание. Здесь художница акцентирует ценность «личной истории».

Странное пространство, в котором действительность очерчена взглядом художника, определяет своеобразие проектов «Пейзажи» и «Дороги» (2004—2009). Композиции построены по принципу «взгляда из окна автомобиля», иногда из условной верхней точки обзора, и потому между природой и человеком, который её наблюдает, существует дистанция, которая лишает её непосредственного дыхания, ограничивая форматом картины. На этих полотнах нет человеческих фигур, их мир безлюдный, подчеркнуто бесстрастный, и в то же время насыщенный и многозначный.

В 2007 году Марина Скугарева представляет проект рисунков «Хорошие Домохозяйки». Сюжетно он продолжает тему обнаженной фигуры в пространстве, расставляя в ней новые акценты. В большинстве рисунков Марина использует тексты женских интернет-чатов, которые, накладываясь на обнаженные фигуры, превращаются в татуировки . В построении рисунков видна умозрительная стратегия автора: совмещение изображения и текста для «затемнения» содержания, несовпадения между ними. В текстах тянутся бесконечные женские разговоры, а изображения фиксируют формы человеческого движения и «остановленные» эмоции. Художница лишь отталкивается от сюжетного мотива, не поэтизируя повседневность, а скорее побеждая её способом искусства .

Коллекции

• Запорожский областной художественный музей, Украина.
• Московский дом фотографии , Россия.
• СК Джонсон Киев Корпорейшн, Украина.
• Муниципальная галерея города Оденсе, Дания.
• Фонд Christoph Merian Stiftung, Базель, Швейцария.

Награды

• 1995 — Лауреат «Great Ukrainian Women Artist», Украина.

Библиография

• Скляренко Г. Малий Великий світ Марини Скугарєвої (Маленький Большой мир Марины Скугаревой) // FINE ART. — 2009. — № 1.
• Скляренко Г. Нова українська хвиля (Новая украинская волна) // Українська нова хвиля. — 2009.
• Мартинюк О. Соловей і троянда (Соловей и роза) // ART — UKRAINE. — 2009. — № 3.
• XX artists of Ukraine 2000 (End of the Century). — 2001.
• Larisa Kaszuk. Furmanny Zaulek, Furmanny Lane // Фурманный переулок — Furmanny Zaulek — Furmanny Lane, Dom Slowa Polskiego.-1989

Источники

Ссылки

• , Artmajeur (рус.)
• (недоступная ссылка) (англ.)