Театральный жанр спектакля на воде , который был популярен во Франции, Англии и Соединенных Штатах 19-го века, включал в себя заливание водой арены цирка для воссоздания крупных морских битв и других событий на воде; некоторые театры ставили подобные спектакли так часто, что вместо временных устанавливали на сцене постоянные бассейны . Спектакли на водную тему, особенно изображающие великие морские сражения, были популярны в римские времена, когда они назывались навмахиями ; этот обычай возрождался в разное время в средние века .

Начало

В начале 19-го века уже давно работающий перешёл под управление Чарльза Дибдина-младшего , у которого были большие планы. В 1804 году он установил бассейн для воды размером 90x24x3 фута (27х7,3х0,9 м), который покрывал всю сцену . Вода для заполнения резервуара закачивалась с помощью колеса Архимеда из Новой реки, протекавшей рядом с театром, . Для этого 12 человек работали 24 часа: 4 человека работали 4 часа, затем они менялись, и так до тех пор, пока весь резервуар не был заполнен . Даже если бассейн осушался и наполнялся заново каждые три недели, вода в нём становилась грязной, не только из-за шоу, но и из-за того, что актёры купались в нём вместе со зрителями, ныряющими в бассейн, чтобы проверить, настоящая ли там вода . Водные спектакли были популярны в начале 19-го века; аудитория театра Сэдлерс-Уэллс, расположенного на окраине Лондона, была неуправляемой, шумной и, скорее всего, пьяной . В театре также был второй резервуар 5×5×5 футов (1,5×1,5×1,5 м), установленный наверху, который использовался для имитации водопадов .

Представления 19 века

Первым спектаклем, поставленным Дибдином-младшим и его группой, был «Осада Гибралтара». Премьера состоялась в 1804; в пьеса изображалось морское сражение между английским флотом и испанской армадой . Афиша этого спектакля описывает битву следующим образом:

На водяной сцене находились 177 кораблей, все они были оснащены боевыми орудиями и готовы к бою . Разумеется, сотни военных кораблей в реальном масштабе не смогли бы поместиться в бассейне Сэдлерс-Уэллс, поэтому Дибдин нанял людей, работавших на которые построили для него корабли в масштабе один дюйм на фут (1:12), имитирующие настоящие вплоть до такелажа . Роль испанских морских офицеров, плавающих на крохотных кораблях, играли дети, и они же «тонули» после того, как испанцы были побеждены . Апогеем шоу была битва английского и испанского флотов; зрители увидели потрясающее зрелище триумфального уничтожения англичанами испанской армады .

В 1823 году театр Сэдлерс-Уэллс представил водную драму под названием «Остров, или христианин и его товарищи», в которой изображались главные события мятежа на борту HMS «Баунти» . Чтобы уменьшить двадцатиминутную задержку между событиями на суше и водной частью, сцена поднималась наверх, почти к крыше театра, прямо на глазах у зрителей .

Закат

Со временем новизна представлений на воде начала угасать, так как зрителей больше не устраивали представления в Сэдлерс-Уэллс. Это могло произойти из-за того, что Дибдин-младший пытался повторно использовать корабли из «Осады Гибралтара» , и они больше не были новинкой для зрителей; наполеоновские войны также могли внести свой вклад . Согласно Дэну Кьюикшенку с BBC News, наполеоновские войны бушевали в начале 1800-х годов; в 1793 году Англия также вступила в борьбу с новой революционной Францией. После десятилетия боевых действий две страны наконец подписали Амьенское соглашение , которое, правда, длилось всего месяц, пока в мае 1803 года война не разразилась вновь . Объявление войны могло спровоцировать рост национализма в Англии, что способствовало успеху Дибдена-младшего и его водных представлений. Великобритания была известна тем, что у нее был большой и мощный флот, и она была не прочь поиграть своими мускулами, утверждаясь как самый мощный флот в Европе после победы в Ватерлоо в 1815 году . Граждане Англии должны были зналь, насколько могуществен флот их страны. Такие спектакли, как ставившиеся в Сэдлерс-Уэллс, напоминали англичанам о том, насколько сильны их вооруженные силы, заставляя их поначалу чувствовать гордость и безопасность. Тем не менее, после нескольких лет войны граждане начали осознавать её ужасы. По словам Мезера, их пугали не только смерть друзей и членов семьи, а также возможное вторжение, но и повышение налогов для финансирования военных действий . Невероятные 11,6 миллиона фунтов, что эквивалентно примерно 570 миллионам фунтов в наши дни, были потрачено на одни только форты, большинство из которых защищали верфи . Британцы устали от войны, особенно на море, и в конце концов бассейны были убраны из театра. Это наглядно отражало взгляды английской нации на войну.

Наследие

Несмотря на то, что бассейны были убраны в 1824 году, представления на воде была частью длительной истории театра. От тех времён осталось лишь несколько страниц в книгах и на веб-сайтах, а также одна или две картины, но сам театр Сэдлерс-Уэллс жив и процветает с тех пор, как Ричард Сэдлер впервые открыл свой музыкальный дом в 1683 году . За это время театр повидал немало триумфов и трагедий. После того, как Чарльз Дибдин подал в отставку, во время одного из шоу произошла ложная пожарная тревога, из-за которой погибли 18 человек .

В 1843 году театр снова стал успешным, когда менеджер Сэмюэль Филипс начал постановку пьес Шекспира. К сожалению, в 1915 году двери Сэдлерс-Уэллс были закрыты. Лилиан Бэйлис, которая хотела, чтобы все в Лондоне имели возможность увидеть завораживающее театральное искусство, собрала деньги на открытие Сэдлерс-Уэллс. История Сэдлерс-Уэллс продолжилось, и в 1931 году он снова смог поделиться магией театра с жителями северного Лондона. После многих лет развития прогрессивного театра, развлекавшего северный Лондон, спектакли постепенно исчезли из репертуара Сэдлерс-Уэллс, уступив место операм и танцевальным представлениям, и к 1945 году Сэдлерс-Уэллс стал исключительно танцевальным залом.

Нью-Йорк

Нью-йоркский (1826—1829) мог похвастаться оборудованием как для , так и для водных спектаклей .

4 июля 1840 года в Нью-Йорке поставил «Пиратский сигнал». Огромная сцена была полностью покрыта водой, на которой плавал полностью оснащенный корабль. Спектакль разыгрывался на его палубах .

Примечания

Литература

• Арунделл, Деннис. The Story of Sadler’s Wells 1683-1977 2nd ed . 1978.
• Banham, Martin. . — Cambridge University Press , 1995.
• Brown, T. Allston. (англ.) . — (англ.) ( , 1902.
• Crompton, Sarah. "Sadler's Wells Theatre - History." Sadler's Wells Theatre History. N.p., n.d. Web. 24 Feb. 2016.
• Cuickshank, Dan. “Napoleon, Frank and the French Threat.” BBC News. BBC, 17 Feb. 2011. Web. 22 Feb. 2016.
• Goldfarb, Alvin, and Edwin Wilson. Living Theatre: A History of Theatre 6th ed. Boston. McGraw-Hill. 2011. Print.
• Harrison, Martin. . — Routledge Press , 1998.
• Hays, Michael. . — Palgrave Macmillan , 1999.
• Kirk, Robert W. . — , 2008.
• Ledger, Edward. (англ.) . — Oxford University Press , 2007.
• Lewis, Carys. “A Stage of Water.” Sadler’s Wells Theatre Archive. Np., 26 Sep. 2011. Web. 10 Feb. 2016.
• Manther, Ruth. “Impact of Napoleonic Wars on Britain.” British Library. Np., Web. 7 Apr. 2016.
• Nicoll, Allardyce. Early Nineteenth Century Drama 1800-1850. Cambridge. Cambridge University Press. 1946. Print.

• Sharp, Robert Farquharson. (англ.) . — Harvard University Press , 2008.

• Trussler, Simon. (англ.) . — Cambridge University Press , 2000.
• Vic. “Aquatic Theatre, Sadler’s Wells: Early 19th Century .” Jane Austin's World . Np., 28 June 2012, Web. 10 Feb. 2016.