Зет Кальви́зий ( лат. Sethus Calvisius , настоящее имя Зет Кальвиц, нем. Seth Kalwitz ; 21 февраля 1556 ( 1556-02-21 ) , Горслебен , Тюрингия — 24 ноября 1615 , Лейпциг ) — немецкий теоретик музыки, историк , астроном , филолог, композитор.

Очерк биографии

Родился в бедной крестьянской семье. Окончил гимназию в Магдебурге в 1572 году , учился в Гельмштедтском и Лейпцигском университетах . В 1582 году стал музыкальным руководителем знаменитой гимназии Шульпфорта в Наумбурге . Помимо музыки преподавал там классические языки (латынь, греческий), иврит, общую историю («хронологию»). В 1594 году переехал в Лейпциг, где до конца жизни работал кантором церкви святого Фомы , отказываясь от предложений нескольких университетов занять кафедру математики.

Наука и творчество

Основной научный труд Кальвизия в области астрономии — хронологические таблицы, сопоставляющие по времени события из истории различных народов древности на основании сведений о более чем 300 затмениях : «Opus chronologicum…» ( 1605 ).

В ходе работы над таблицами Кальвизий советовался со Ж. Ж. Скалигером , который, в свою очередь, использовал расчёты Кальвизия в своих работах . К астрономическим и хронологическим наблюдениям Кальвизия имеет прямое отношение также предложенная им реформа григорианского календаря . В круг общения Кальвизия входили ведущие немецкие учёные, в том числе Иоганн Кеплер , Михаэль Преториус , Барифон , Николаус Генгенбах, Иоганн Липпий (был его учеником).

Из музыкальных трудов Кальвизия наиболее известен первый — «Мелопея» (1592), в центре которого хорошо спланированное и ясно изложенное учение о многоголосной музыкальной композиции, в латинской терминологии — musica poetica . Труд состоит из большого пролога и 21 главы, в которых сформулированы композиционные «правила» (regulae) и даны многочисленные нотные примеры, иллюстрирующие применение этих правил. Проблеме взаимодействия музыки и слова в «Мелопее» посвящена глава 18. Из авторитетов в «Мелопее» явственней всего ощущается опора на Дж. Царлино .

Научный характер имеют три поздних труда (два изданы 1600, третий — в 1611), названные автором «музыкальными упражнениями» (exercitationes musicae). Первое посвящено ладам . Второе, «О возникновении и развитии музыки» ( De initio et progressu musices ), представляет собой курс истории музыки и музыкальной науки — от библейской древности до Лассо (в музыке) и Царлино (в теории музыки); чаще других автор ссылается на более консервативного автора, Франкино Гафури . Третье «Упражнение», построенное в виде диспута с Ипполитом Хубмайером , содержит обсуждение самых разных аспектов теории музыки, от микроинтервалов (Quaestiones 15, 17, 18) и «проблемы» слога Si в звукоряде (Q. 5) до классификации видов музыки (Q. 20, 21) и музыкальной риторики (Q. 8-11).

Боцедизация

Кальвизий был адептом новой системы сольмизации , изобретателем которой считается фламандский музыкант Хуберт Вальрант . В отличие от традиционной Гвидоновой, основанной на гексахорде, сольмизации «боцедизация» (современный термин, от названия использованных слогов - bo ce di ga lo ma ni ) охватывала все 7 ступеней диатонического звукоряда и таким образом делала ненужными частые (гексахордовые) мутации :

Впервые Кальвизий изложил основы нового метода во втором «Упражнении» (1600), затем — во 2-м издании своего учебника ЭТМ (1612). К боцедизации ему пришлось вернуться и в третьем «Упражнении» (1611; Q. 19), отвечая на резкую критику Хубмайера.

Музыкальные сочинения

Композиторское наследие Кальвизия включает исключительно хоровую церковную музыку: гимны (на латинские и немецкие тексты), каноны , мотеты , двух- и трёхголосные учебные пьесы на 2 и 3 голоса (так называемые бицинии и трицинии) , четырёхголосные обработки лютеранских духовных песен («Harmonia cantionum ecclesiasticarum», 1597 ).

Труды

• Мелопея, или метод создания мелодии (полное заглавие: ΜΕΛΟΠΟIΙΑ sive melodiae condendae ratio, quam vulgo Musicam Poëticam vocant, ex veris fundamentis extructa et explicata ). Erfurt : Georg Baumann, 1592; R Magdeburg, 1630 (трактат издан в одном переплёте с книгой «Плеяды» Барифона ). Новое издание лат. текста, рус. перевод и комментарии С. Н. Лебедева и А. М. Салтыковой в кн. Научный вестник Московской консерватории. 2022, № 1, с. 8–93; 2022, № 2, с. 224–315.
• Музыкальный компендий для новичков ( Compendium musicae pro incipientibus conscriptum ). Leipzig, 1594; R Leipzig, 1602; новая редакция (Jena, 1612) – под названием «Новые и легчайшие наставления в музыкальном искусстве... для новичков» ( Musicae artis praecepta nova et facilima [sic]... pro incipientibus conscripta ) .
• Два музыкальных упражнения ( Exercitationes musicae duae ). Leipzig, 1600; R Hildesheim: Olms, 1973:

[Первое упражнение]. О музыкальных ладах , которые обычно называют тонами, и о том, как их правильно понимать и оценивать ( De modis musicis, quos vulgo tonos vocant, recte cognoscendis, et dijudicandis );

[Второе упражнение]. О возникновении и развитии музыки, и о других относящихся к ней предметах ( De initio et progressu musices, aliisque rebus eo spectantibus ).

• Opus chronologicum ex autoritate potissimum sacrae scripturae et historicorum fide dignissimorum, ad motum luminarium coelestium, tempora & annos distinguentium, secundum characteres Chronologicos contextum, trecentis fere Eclipsibus annotatis confirmatum & deductum usq; ad nostra tempora. Leipzig, 1605; Frankfurt am Main, 1620.
• Третье музыкальное упражнение. О некоторых главных вопросах в музыкальном искусстве (полное заглавие: Exercitatio musica tertia De praecipuis quibusdam in arte musica quaestionibus, quibus praecipua eius theoremata continentur ; Leipzig, 1611; R Hildesheim: Olms, 1973)
• Указатель григорианского календаря ( Elenchus calendarii Gregoriani ). Leipzig, 1613
• Формула нового календаря ( Formula calendarii novi ). Leipzig, 1613
• Тезаурус латинской речи ( Thesaurus latini sermonis ). Leipzig, 1610; ed. secunda, Quedlinburg, 1653
• Учебный латинско-немецкий словарь ( Enchiridion lexici Latino-Germanici ). Leipzig, 1613; многие переиздания.

Примечания

Литература

• Benndorf K. Sethus Calvisius als Musiktheoretiker // Vierteljahrschift für Musikwissenschaft X (1894), SS.411-470.
• Pietzsch G. Seth Calvisius und Johannes Kepler // Die Musikpflege, I (1930), S. 388-96.
• Riemer O. Sethus Calvisius, der Musiker und Pädagoge’ // Die Musikpflege, III (1932), S. 449-455.
• Robbins R. H. Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz. Diss. Berlin, 1938 (Kap. III. Die Kontrapunktlehre bei Sweelinck und Calvisius).
• Dahlhaus C. Musiktheoretisches aus dem Nachlaß des Sethus Calvisius // Musikforschung 9 (1956), S. 129–139 ( )
• Rivera B.V. Zarlino’s approach to counterpoint modified and transmitted by Seth Calvisius // Theoria: Historical Aspects of Music Theory, IV (1989), p. 1–9.
• Braun W. Deutsche Musiktheorie des 15. bis 17. Jahrhunderts: Von Calvisius bis Mattheson // Geschichte der Musiktheorie. Bd. 8/2. Darmstadt, 1994.
• Braun W. Calvisius // Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Personenteil. Bd. 3. Mainz, 2000, Sp. 1720-1725.
• Tempus musicae — tempus mundi. Untersuchungen zu Seth Calvisius, hrsg. v. Gesine Schröder (= Studien zur Geschichte der Musiktheorie, Band 4). Hildesheim, 2008 (сб. из 13 статей, в т.ч. Thomas Christensen. Harmonia temporis: Calvisius und die musikalische Chronologie и Andreas Meyer. Von Erfindern, Jahreszahlen und letzten Dingen. Calvisius als Historiker der Musik )
• Jeßulat A. Calvisius // Lexikon Schriften über Musik. Bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. v. U. Scheideler und F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, S. 74-75.
• Лебедев С. Н., Салтыкова А. М. «Мелопея» Кальвизия в истории музыкальной науки // Научный вестник Московской консерватории 2022, № 1, с. 9–25.

Ссылки

• (3-е издание, 1629)
• (современная расшифровка первых двух «Упражнений»)
• (preview)
• в
• в
• (Martin-Luther-Universität, 2018)