Ба́с-профу́ндо ( итал. basso profondo — глубокий бас) — очень низкий мужской голос .

Бас-профундо — итальянский термин. В России глубокие басы часто используются в церковно-хоровой музыке. Певцов с данным типом голоса также называют октавистами по названию их функции («на октаву ниже баса») в православном церковном пении.

Утверждение, что «октависты поют октавой ниже басов», не совсем верно, ибо хотя они и идут вниз охотно, почти на октаву ниже обычного (высокого) баса (в ряде случаев спускаясь до фа контроктавы (43,7 Гц) и даже ниже), но поют, в основном, партию 2-го баса. Октависты чаще всего применяются в аккордовом складе, при негромком звучании. Акустический эффект участия октавистов — в слиянии звуков аккорда , который по отношению к основному тону является как бы обертонами (поэтому всего естественнее употреблять бас-профундо при пении оснований мажорных трезвучий). Применять следует осторожно, считаясь с указаниями композитора и стилем произведения.

Фонация в октавистском регистре

Более точным определением голоса октависта является утверждение, что эти исполнители умеют извлекать — помимо общих для всех певцов основных грудного и головного регистров — в третьем, нижнем регистре, который требует навыка запускать колебания иной части «глотки» при переходе от самых нижних нот грудного регистра. Исследовательские работы с использованием видеозаписи колебания связок, анализа спектра и формы колебаний с расположенных на шее датчиков и т. д. иногда утверждают, что техника работает на основе одновременного использования связок и «ложных связок» певца. Этим она отличается от « штробаса » ( strohbass ) (в американском английском «вокальное шипение», vocal fry , в британском английском creaky voice ), в котором нет участия связок, то есть «голоса», а есть лишь колебания ложных связок.

Вследствие этого третий (октавистский) способ звукоизвлечения (или фонации, phonation ), с сильным голосом, простирается на одну октаву ниже самой нижней ноты грудного регистра, типично для мужчин — до ми-соль контроктавы, хотя известно множество исполнителей (например, Михаил Златопольский и Тим Стормс ), певших до нижней части контроктавы (и даже далее, вглубь октавистской тесситуры). Ниже этой октавы с голосом звукоизвлечение становится очень тихим и все более «шумовым», как показывают спектрограммы, переходя в «штробасс».

Такое звукоизвлечение доступно как мужским, так и женским голосам, сегодня YouTube хранит также примеры девушки-подростка, которую отец научил извлекать отдельные звуки до ля-соль контроктавы. Традиция женского пения с применением октавистского регистра (то есть до октавы ниже самой низкой ноты грудного регистра) неизвестна.

Традиции низкого пения в разных жанрах

В академическом пении профундо считается самым малоподвижным голосом из всех существующих. Однако партия Осмина в опере « Похищение из сераля » Моцарта богато украшена колоратурами . Вследствие этого певцов, поющих эту партию, можно условно назвать «колоратурными басами-профундо», хотя этого термина на самом деле не существует.

В опере одним из главных требований является покрытие голосом больших залов (до первых тысяч слушателей), и «резать» оркестр. Обучаемые только использованию грудного диапазона, но не «октавистской» технике, оперные певцы не могут брать мощно звуки внизу большой октавы. По этой причине ноты ниже до большой октавы в опере не используются. Голоса же известных певцов-октавистов не имеют оперного звучания, но слышны на фоне церковного хора. В православной церкви была избрана традиция отказа от использования музыкальных инструментов, и, как следствие, древнее пение очень низкими голосами выжило до наших дней и встречается во всех странах, где присутствует «греческая» церковь, например, в Сербии, Греции, Румынии, в храмах бывшего СССР и т. д.

В западной традиции голоса «басов профундо» очень распространены (США) при пении «госпелов» ( gospels ), церковных гимнов протестантской церкви. Эти исполнители имеют оживленную «развлекательную» (в отличие от «суровой» и медленной православной церковной музыки) манеру пения, и часто используют низкие ноты как сценическое трюкачество, исключительно микрофонное пение, что встречает аплодисменты и одобрительные выкрики в сидящей в церкви или зале аудитории. К такого стиля известным исполнителям (их десятки и десятки только во второй половине 20 века, сегодня они зарегистрированы множественными роликами на YouTube) можно отнести, например, следующих: Джон Дэниел Самнер , Кен Тёрнер, Тим Райли, Роджер Менис и Тим Стормс .

Современная поп-музыка после революции 1960-х делает намеренный акцент на высоких женоподобных голосах для мужчин-исполнителей (соответственно разрешая, наоборот, более низкие грудные голоса для женщин), а потому басы, способные брать ноты «октавистской» техникой, в кантри, роке, поп-музыке запада практически отсутствуют.

Интересно, что в прошлые века в Европе бас также считался голосом буффона (комические роли) или очень старого человека, а также отрицательного героя, а «красивое пение» предполагалось более высокими мужскими голосами. Известнейшие оперные басовые роли подтверждают это положение — например, ария Осмина — ария хранителя сераля (то есть кастрата), который поёт басом (комическая невозможность).

Классические оперные партии баса-профундо

• Клаудио Монтеверди : Харон (« Орфей »), Нептун (« Возвращение Улисса на родину »), Сенека (« Коронация Поппеи »)
• Алессандро Скарлатти : Алфей (« »)
• Георг Фридрих Гендель : Клавдий (« Агриппина »)
• Жан-Филипп Рамо : Плутон (« Ипполит и Арисия »)
• Антонио Сальери : господин фон Бар (« »)
• Вольфганг Амадей Моцарт : Осмин (« Похищение из сераля »), Командор (« Дон Жуан »), Зарастро (« Волшебная флейта »)
• Людвиг ван Бетховен : Рокко (« Фиделио »)
• Джоаккино Россини : Моисей (« Моисей в Египте »)
• Фроманталь Галеви : Джан Франческо (« Жидовка »)
• Джакомо Мейербер : Марсель (« Гугеноты »)
• Гаэтано Доницетти : Балтазар (« Фаворитка »)
• Рихард Вагнер : Даланд (« Летучий голландец »), Фафнер, Хундинг и Хаген (« Кольцо нибелунга »), Король Марк (« Тристан и Изольда »), Титурель и Гурнеманц (« Парсифаль »)
• Джузеппе Верди : Спарафучиле (« Риголетто »), Якопо Фиеско (« Симон Бокканегра »), Падре Гвардиано (« Сила судьбы »), Великий инквизитор (« Дон Карлос »)
• Карл Август Петер Корнелиус : Абул (« »)
• Николай Римский-Корсаков : Дуда (« Садко »)
• Рихард Штраус : барон Окс (« Кавалер розы »)
• Ханс Пфицнер : Папа Римский Пий IV и Кристофоро Мадруццо (« »)
• Бенджамин Бриттен : Джон Клаггарт (« Билли Бадд »)
• Дьёрдь Ранки : король Помаде (« »)
• Ильдебрандо Пиццетти : четвёртый искуситель (« »)
• Харрисон Пол Бёртуистл : Доктор (« Панч и Джуди »)
• Кшиштоф Пендерецкий : отец Ранже (« Дьяволы из Лудена »)
• Пётр Ильич Чайковский : Зарецкий и Князь Гремин (« Евгений Онегин »)

Примечания

Ссылки

В статье не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску ). Информация должна быть проверяема , иначе она может быть удалена. Вы можете статью, добавив ссылки на авторитетные источники в виде сносок . ( 11 декабря 2021 )