Юрий Анатольевич Ры́дкин (род. 8 апреля 1979 ( 1979-04-08 ) , Гомель , Белорусская ССР ) — белорусский поэт и медиахудожник , пишущий на русском языке.

Биография

С 1986 по 1996 обучался в общеобразовательной школе № 3 города Гомеля.

С 1996 по 2004 учился на белорусском отделении филологического факультета Гомельского государственного университета имени Франциска Скорины .

6 октября 1998 года совершил попытку самоубийства , спрыгнув с железнодорожного моста в Гомеле, в результате чего получил травму и лишился способности ходить . Впоследствии травмоговорение станет частью поэтики автора .

Творчество

Автор ряда гипертекстовых поэтических работ, метод создания и отличительные свойства которых изложил в манифесте. В научном исследовании, посвящённом современной гипертекстовой поэзии, кандидат филологических наук анализирует работы Рыдкина и подчёркивает, что они «полностью охвачены гипертекстовой разметкой и каждый стихоблок связан с определённым медиа, что создаёт специфическую структуру» . В другом исследовании критик отмечает, что «в гипертекстовой поэзии Ю. Рыдкина представлены ссылки на разнородные медиа: тексты, фильмы и изображения различных эпох и стилей, связанные со стихотворениями автора на уровне ассоциаций, подтекста» . В третьем — указывает на то, что «у Ю. Рыдкина авторский текст и интернет-ресурсы <…> становятся, по сути, равноправными участниками поэтической коммуникации» . В англоязычном исследовании Абросимова совместно с разбирают гипертекстовые работы Рыдкина и усматривают в них эстетические показатели, которые согласуются с « нулевой степенью письма » — языком, свободным от знаков идеологии . В чешском исследовании, посвящённом медиапоэзии и биокиберискусству, доктор наук пишет, что Юрий Рыдкин создаёт мультимодальную поэзию, задействуя искусственный интеллект и развивая интертекстовую игру .

Литературный критик Мария Малиновская пишет о «Симметрии смерти» как о произведении, в котором автор осмысливает свою травму через существование в виртуальной реальности с андроидами и субличностями ; как о тексте, чьи фрагменты композиционно расположены не по левому краю начала, а по правому краю окончания страницы. Отсутствие Другого в стихах поэта имеет женский род. Литературовед отмечает, что жизнь человека-бота в поэзии Рыдкина продолжается после своего окончания, словно проходя мытарства , скрытые от живых. Поэтическую речь с этой позиции Малиновская считает уникальной . Литературный редактор Андрей Фамицкий анализирует «Софт» как поэму, построенную в жанровой форме стансов, и усматривает в ней отсылки к тексту «Бой при Мадабалхане» Фёдора Сваровского .

Некоторые произведения Рыдкина представляют собой скриншоты , образованные в творческом онлайн-диалоге с виртуальными собеседниками в режиме взаимозависимой непредсказуемости . Литературовед Алексей Конаков исследует работы Рыдкина на основе теории Юрия Степанова о трёхмерности пространства языка и видит в беседах поэта с ботами третье измерение — прагматику авторского жеста. Критик выделяет в этих диалогах проблематику, унаследованную от произведений Чехова , Пригова и Рубинштейна . Рецензент усматривает в творчестве Рыдкина бихевиористское исследование, объектом которого стала современная русская поэзия. Сам поэт, по его мнению, сознательно превратился в бота русской литературы ради демонстрации всей глубины отчуждения нынешних людей. Конаков подчёркивает, — несмотря на программные заявления Рыдкина о суверенности кибернетического , в его текстах чувствуется что-то очень человеческое . Литературный критик Галины Рымбу считает, что «Разговор с ботом» выполнен в жанре найденной поэзии . В 2019 году на страницах журнала « Знамя » состоялась дискуссия , посвящённая новому литературному поколению. В ней критик Владимир Коркунов причислил Юрия Рыдкина к поколению, которое что-то меняет в литературе, и отметил поэтику автора как ту, чьей основой стали разговоры с ботами. Литературовед видит в этих беседах соединение поэзии и математики, соприкосновение живого и искусственного , попытку сделать авторское высказывание не прямолинейным .

В Facebook поэт провёл художественный диалог с COVID-19 , скриншоты этих fb-постов под общим названием «COVID-POETRY» были опубликованы в литературном альманахе .

Рыдкин автор статей о прозе Александра Уланова , Владимира Паперного , Маргариты Меклиной и Вадима Месяца , о поэзии Марии Степановой , Аллы Горбуновой , Тани Скарынкиной , Ирины Шостаковской , Ирины Котовой , Лиды Юсуповой , Виктора Лисина и других писателей.

Перевёл на белорусский язык рассказ Даниила Хармса «Помеха» и рассказ Эдуарда Лимонова «Корабль под красным флагом» , а также главу « Ultima Thule » из последнего и незаконченного русского романа Владимира Набокова .

Литературовед Юлия Подлубнова отмечает, что Рыдкин как медиахудожник совмещает посредством современных технологий своё фотоизображение с различными субъектами, предметными конфигурациями и визуальными цитатами, легко меняя пол, возраст и параметры тела, раздваиваясь, растраиваясь и развоплощаясь, проникая туда, куда физически попасть невозможно. Критик усматривает в стихотворении «Вверх тормашками стул рогат» отсылки к поэтике метареализма .

Публиковался в печатных и сетевых изданиях : « Транслит », « Новый мир », « Знамя », « Волга », « Цирк ”Олимп” », « Топос », « Сетевая словесность », « Homo Legens », « Полутона », « Ф-письмо », « Лиterraтура », « Метажурнал », на сайте издательства « Новое литературное обозрение » и в других изданиях.

Работы поэта экспонировались на выставке «Поэзия любыми средствами», которая была посвящена новым реди-мейд -технологиям в поэзии, созданной при помощи интернет-поисковиков, различных объектов, газетных статей и другого . Фотоработы автора созданы при помощи программ ACDSee , Microsoft Paint , FaceApp и представлены в виртуальных галереях различных медиапроектов .

Признание

Публикация Юрия Рыдкина «Между живым и искусственным. Слияние цифровых технологий с человеком, писателем и литературой» признана профессионалами « Журнального зала » лучшей в августе 2021 года .

Примечания

Критика

1. Подлубнова Ю. С . . Смоленский государственный университет , с. 438-453 (рус.) (HTML). . eLibrary.Ru (2020). Дата обращения: 18 июня 2022.
2. . Научный диалог №8, с. 15-17-18-19-20 (рус.) (HTML). . КиберЛенинка (2020). Дата обращения: 1 марта 2022. 1 апреля 2022 года.
3. . Филологические науки. Вопросы теории и практики. Том 13, вып. 7, с. 122 (рус.) (HTML). . КиберЛенинка (16 мая 2020). Дата обращения: 2 марта 2022. 1 апреля 2022 года.
4. . 234-235 с. (рус.) (HTML). . Новгородский государственный университет (2020). Дата обращения: 18 июня 2022.
5. . 553 с. (рус.) (HTML). . European Proceedings (2020). Дата обращения: 3 марта 2022. 1 апреля 2022 года.
6. . Масариков университет , с. 13-14 (рус.) (HTML). . ResearchGate (1 января 2019). Дата обращения: 4 марта 2022. 1 ноября 2021 года.
7. Малиновская М. Ю . (рус.) (HTML). . Волга №1 (22 января 2020). Дата обращения: 5 марта 2022. 6 марта 2022 года.
8. Фамицкий А. О . (рус.) (HTML). . Топос (2 декабря 2019). Дата обращения: 5 марта 2022. 6 марта 2022 года.
9. Конаков А. А . (рус.) (HTML). . Colta (2018). Дата обращения: 5 марта 2022.
10. Рымбу Г. Г . (рус.) (HTML). . Год литературы (30 марта 2019). Дата обращения: 5 марта 2022. 14 июня 2019 года.
11. Коркунов В. В . (рус.) (HTML). . Знамя №6 (2019). Дата обращения: 5 марта 2022. 6 марта 2022 года.
12. Подлубнова Ю. С . (рус.) (HTML). . Метажурнал (2021). Дата обращения: 5 марта 2022. 4 ноября 2021 года.

Сноски

См. также

• Современное искусство
• Виртуальное искусство
• Гибридное искусство

Ссылки