Interested Article - Спайрз, Майкл

Майкл Спайрз (корректнее Спáйерз , англ. Michael Paul Spyres ; род. 12 апреля 1979 , , Миссури , США ) — американский оперный певец , лирический тенор.

Получив широкое признание в качестве виртуозного мастера белькантового, французского и моцартовского репертуаров, американский исполнитель удостаивается регулярных ангажементов главных оперных театров и фестивалей. Активно участвует в театральных и студийных проектах, ориентированных на возрождение репертуарных раритетов.

Биография

Майкл Спайрз родился в музыкальной семье: его родители — преподаватели вокала, сестра — певица в жанре мюзикл, брат — оперный певец в аналогичной теноровой тесситуре. Спайрз владеет игрой на различных музыкальных инструментах — трубе, саксофоне, пианино, гитаре. Определило его будущую профессию детство, заполненное музыкой, которая звучала дома, в церковном хоре, в котором он пел, в школе, в которой он в течение года обучался вокальным навыкам. В 18 лет он начал обучение в качестве баритона со своим первым и единственным преподавателем — Робертом Миршаком. Однако наставник предложил освоить высокие пределы тесситуры и овладеть теноровым звуком. К 21 году Спайрз расстался со своим преподавателем, который переехал в Нью-Йорк , и освоившись, наконец, с тембральной принадлежностью своего голоса, решил усовершенствовать свое техническое мастерство. В течение последующих пяти лет он проживал с родителями и, не пренебрегая случайной работой официантом, строителем, радио-диктором, садовником, он посвящал долгие часы ежедневной вокальной практике, ограничив профессиональную деятельность участием в ежегодных сессиях Международного Молодёжного хора. Не владея иностранными языками, Спайрз осознал необходимость продолжить образование в Европе, выбрав Венскую Консерваторию . В течение двух лет он являлся членом Шенбургского хора и активно занимался с преподавателями языков, постигая лингвистическую базу оперного пения. В этот период Спайрз сотрудничал с прославленным дирижёром Николаусом Арнонкуром , который познакомил Спайрза с таинством музыкального языка Моцарта.

Карьера

Начало профессиональной карьеры (2001—2008)

В период полуторагодового обучения в Спрингфилдском университете Спайрз выступал на сцене Спрингфилдской оперы и в качестве участника молодёжной программы был задействован в постановках оперного театра Сент-Луиса, на сцене которого в 2001 году состоялся профессиональный дебют Спайрза в партии Рудольфа в пуччиниевской « Богеме ». В этот период его репертуар составляли партии преимущественно итальянского романтического репертуара Верди (« Травиата », « Риголетто ») и веризма Пуччини — оперы «Богема» и « Мадам Баттерфляй ».

Обучаясь в Венской консерватории, Спайрз принимал участие в студенческих постановках, организуемых в небольших венских театрах, исполняя главные теноровые партии в « Сказках Гофмана » Оффенбаха, «Альберте Херринге» Бриттена, « Травиате » Верди, «Театральных порядках и беспорядках» Доницетти.

В 2006 году состоялся европейский сценический дебют Майкла Спайрза в партии Жакино из бетховенского « Фиделио » в неаполитанском театре Сан-Карло и его первое участие в европейском оперном фестивале — партия Альберто в россиниевской «Газете» в Вильдбаде.

В 2007 году Спайрз продолжил покорять технические сложности россиниевского стиля, исполнив партию Линдоро в « Итальянке в Алжире » Россини на сцене Оперного театра Белграда.

В 2008—2009 годах он состоял в штате Берлинской государственной оперы, на сцене которой исполнил партии Артуро в « Лючии ди Ламмермур » Доницетти, рулевого в « Летучем голландце » Вагнера , а также Тамино из моцартовской « Волшебной флейты », в которой он также дебютировал в опере Льежа в 2010 году.

Международное признание (2008—настоящее время)

Первый значительный успех ожидал Спайрза на Россиниевском оперном фестивале в Вильдбаде в 2008 году — виртуозное исполнение партии Отелло в одноимённой опере Россини в паре с блистательной англо-австралийской колоратурной сопрано . В последующем Спайрз стал постоянным участником этого оперного мероприятия, особенно удачно исполнив партию Неокла в россиниевской « Осаде Коринфа » в 2010 году.

Также он регулярно выступает в рамках другого белькантового фестиваля в итальянском Пезаро . Этот культурно значимый оперный марафон, организуемый на родине Россини, стал свидетелем многих дебютов Спайрза — в 2012 году в партии Валтасара в опере « » и в титульной партии в опере « » в 2014 году. В этих постановках его партнершей вновь стала Пратт.

В 2008 году Спайрз впервые предстал перед миланской публикой в Ла Скала в партии Бельфьоре из россиниевской оперы « Путешествие в Реймс ». В 2013 году партия Родриго из оперы Россини « Дева озера » стала проводником Спайрза на сцену Ковент-Гардена . Партнёрами американского исполнителя стали Джойс ДиДонато и Хуан Диего Флорес .

Однако Спайрз не ограничивался амплуа белькантового исполнителя, осваивая также богатый жанр французской оперы. Он продемонстрировал безупречный стилистический почерк и техническое мастерство в исполнении партии Рауля из оперы « Гугеноты » Мейербера . Этот раритет был исполнен в 2009 году в рамках летнего музыкального фестиваля в Барде, Нью-Йорк.

В 2010 году Спайрз вновь принял участие в одном из фестивальных мероприятий Нью-Йорка, исполнив партию Ариэля в «Сценах из Фауста Гёте» Шумана.

Титульная партия Бенвенуто Челлини из одноимённой оперы Берлиоза в режиссуре Терри Гиллиама стала дебютом Спайрза на сцене Английской национальной оперы в 2014 году. Также невероятно успешным стало покорение сложной партии мятежного философа в драматической легенде Берлиоза « Осуждение Фауста », дебют в которой состоялся в Амстердаме в сентябре 2012 года, а затем в варианте, поставленном на родине композитора в рамках посвященного ему фестиваля, а в последующем — в версии оперы Бордо и в рамках южно-американского дебюта Спайрза в бразильском Сан-Паулу в ноябре 2014 года.

Партия шекспировского влюбленного из « Ромео и Джульетты» Гуно расширила французский репертуар Спайрза в 2010 году на сцене ирландской оперы. В этой же опере, в партии Тибальта он дебютировал на Зальцбургском фестивале летом 2010.

В 2011 году Спайрз впервые покорил театральную публику Лиссабона, дебютировав в титульной партии в опере и впервые представ на сцене Дрезденской оперы в образе Джанетто из россиниевской « Сороки-воровки ». 2011 год ознаменовался также значительным репертуарным дебютом Спайрза — сложнейшей партией Арнольда из россиниевского « Вильгельма Телля » в рамках музыкального фестиваля в Карамуре, Нью-Йорк. В 2013—2014 годах Спайрз неоднократно продемонстрировал искусное овладение высокой тесситурой партии в постановках «Телля» в Вильдбаде, Болонье, американской Вичите и Ля Монне.

В июле 2010 года Спайрз одарил слушателей виртуозным исполнением теноровой партии в постановке театрализованной версии оперы-оратории Моцарта « » под музыкальным руководством Риккардо Мути в рамках музыкальных фестивалей в Равенне и Зальцбурге.

По приглашению маэстро Мути, в 2012 году Спайрз присоединился к Чикагскому Симфоническому оркестру и исполнительскому ансамблю в составе болгарской сопрано и латвийского тенора , исполнив партию Кассио из Вердиевского «Отелло». Не прекращая сотрудничество с американскими оперными домами, весной 2012 года в оперном театре Миннесоты Спайрз опробовал силы в белькантовой стихии позднего Доницетти — в партии Эдгара из " Лючии ди Ламмермур . По признанию Спайрза, драматический оттенок партии подтачивает вокальную маневренность и гасит тембральную яркость, что губит перспективы в избранном им репертуаре. В апреле 2012 года Спайрз вновь обратился к изгнаннику современного оперного репертуара — произведению Обера « Немая из Портичи» , возрожденному на сцене Парижской Оперы Комик , — тенор исполнил ведущую партию Мазаньелло. В июне 2012 года Спайрз впервые исполнил сольную теноровую партию в « Реквиеме » Берлиоза на музыкальном фестивале Сен-Дени под руководством Джона Элиота Гардинера, по приглашению которого осенью того же года певец в качестве солиста-тенора принял участие в цикле исполнений 9-й Симфонии Бетховена в Англии, Германии и США.

В марте 2013 в Доме музыки Порту Спайрз впервые исполнил теноровую партию в « Реквиеме » Верди. В 2013 году Спайрз дебютировал на сцене барселонского оперного театра , исполнив титульную парию в премьерной постановке « Сказок Гофмана » Оффенбаха в партнерстве с Натали Дессе и Лораном Наури . На сцене Карнеги-Холла Спайрз исполнил партию Оромбелло из Беллиниевской оперы « Беатриче ди Тенда ». Вашингтонская опера ангажировала Спайрза для исполнения партии Лестера из доницеттиевской «Марии Стюарт».

Освоить специфику опереточного жанра Спайрз сумел на рубеже 2013—2014 годов на сцене чикагской оперы в партиях Альфреда в « » Штрауса и Россильона из « Весёлой вдовы » Легара в 2015, а также в партии Кандида в одноимённой оперетте Бернстайна, исполненной Спайрзом в Антверпене и Риме. В июне 2014 года в рамках фестиваля Сен-Дени Спайрз принял участие в исполнении Маленькой торжественной мессы Россини в ансамбле с Юлией Лежневой и Александром Виноградовым. В августе 2014 года Спайрз впервые принял участие в ежегодном международном музыкальном фестивале в Лондонском Альберт-Холле, исполнив теноровую партию в Торжественной мессе Бетховена. В ноябре этого года Спайрз принял участие в концертном исполнении франкоязычной версии оперы Доницетти «Мученики».

В 2015 году состоялся дебют Спайрза на сцене датской национальной оперы в партии Либенскофа из россиниевского « Путешествия в Реймс ». В марте этого года состоялся дебют Спайрза в титульной партии оперы « Король Лахорский » Массне, исполненной в концертном варианте в Лондоне. В апреле 2015 года Спайрз принял участие в презентованном Парижской Оперой Комик раритетном произведении Герольда « », исполнив партию Де Мержи. В июне 2015 года Спайрз в партии Анри де Брюгге участвовал в премьерном исполнении французской редакции «Герцога Альбы» Доницетти в Лондоне. В июле 2015 года Спайрз дебютировал в партии Ясона в опере « » Майра на фестивале в итальянской Мартине Франке под музыкальном руководством Фабио Луизи . В августе 2015 года в период проведения эдинбургского фестиваля Спайрз участвовал в представлении монодрамы Берлиоза «Лелио, или Возвращение к жизни» под руководством сэра Джона Элиота Гардинера .

В феврале 2016 года Спайрз дебютировал в премьерной постановке моцартовского « », впервые выступив на сцене театра Елисейских Полей , и закрепив успех в этой же партии в , в мае 2016 года и, позднее, в июле 2017 года — в лондонском Ковент-Гардене. Очередной дебют Спайрза состоялся на летнем фестивале во французском Провансе — партия Времени в оратории Генделя "« » в ансамбле с Франко Фаджоли , Сарой Мингардо и под музыкальным руководством Эммануэль Аим . В марте 2016 года в Праге Спайрз исполнил теноровую партию в Stabat Mater Дворжака. В октябре 2016 года Спайрз исполнил партию короля Генриха II из оперы на сцене флорентийской оперы в партнерстве с Джессикой Пратт. В октябре 2016 года певец исполнил теноровую партию во Второй Симфонии «Хвалебный гимн» Мендельсона в лондонском Барбикан-холле. В ноябре 2016 года в рамках концертного формата Театр Елисейских Полей и Лионская опера представили оперу Россини , в которой Спайрз предстал в образе Пирра в партнерстве с американской сопрано и легендарным итальянским дирижёром Альберто Дзедда .

В феврале 2017 года Спайрз дебютировал в партии Дона Хозе из оперы « Кармен » Бизе на сцене Парижского Театра Елисейских Полей . Это первое обращение американского тенора к насыщенной, спинтовой роли, сохраняющей, однако, элегантный силуэт французской оперной традиции. Тем не менее, этот авантюрный эксперимент не отвлекает Спайрза от его истинного призвания — барочной музыки — и в мае 2017 года он предстал в титульной партии в опере Гайдна « » в новой постановке . В апреле 2017 года Спайрз расширил репертуарную галерею исполняемых им берлиозовских персонажей, впервые примерив образ Энея в опере « Троянцы » в партнерстве с американской меццо-сопрано Джойс ДиДонато . В ноябре 2017 года Спайрз дебютировал на сцене парижской Опера Гарнье , впервые исполнив титульную партию в опере Моцарта « Милосердие Тита ». В сентябре 2017 года в Праге Спайрз в качестве тенора-солиста принял участие в исполнении «Реквиема» Дворжака.

В феврале 2018 года американский тенор получил первый карьерный ангажемент в опере Франкфурта, дебютировав в партии Васко де Гамы в опере Мейербера . В мае 2018 года после 160-летнего репертуарного забвения парижская Опера-Комик возродила оперу Гуно « », пригласив Спайрза на партию Рудольфа. Его партнершами стали бельгийская колоратурная сопрано и французская лирическая сопрано . В июле 2018 года на сцене барселонского театра Лисеу Спайрз исполнил партию Фернана во франкоязычной версии оперы Доницетти Фаворитка . Исполнительницей титульной партии стала французская меццо-сопрано . В октябре 2018 года в Театре Елисейских Полей Спайрз дебютировал в партии Флорестана в концертном исполнении оперы Бетховенa Фиделио .

В начале 2019 года Спайрз дебютировал на сцене Венской Государственной Оперы в партии Рамиро в опере Россини Золушка . Весной 2019 года парижская Опера-Комик представила премьеру очередного раритета — оперы Адана « Почтальон из Лонжюмо » — Спайрз дебютировал в сложнейшей партии Шаплу. Летом 2019 года состоялся дебют Спайрза в партии Поллиона в опере Беллини Норма в Цюрихской опере. Также американский исполнитель впервые исполнил титульную партию в опере Беллини Пират в оперном театре Женевы. В июле 2019 года в рамках фестиваля Французского радио в Монпелье Спайрз исполнил титульную партию в опере Венсана Д’Энди «Фервааль». В ноябре 2019 года Спайрз дебютировал в партии Лициния в опере Спонтини « Весталка » в венском Театре Ан-дер-Вин.

В феврале 2020 года Спайрз дебютировал на сцене Метрополитен Опера в титульной партии в «Осуждении Фауста», представленной в концертном варианте, в партнерстве с Элиной Гаранчей и Ильдаром Абрдазаковым .

В феврале 2021 года Спайрз впервые исполнил титульную партию в опере-оратории Стравинского « Царь Эдип » в Берлинской филармонии. Летом 2021 года Спайрз принял участие в юбилейном сотом Зальцбургском фестивале , впервые исполнив партию Дона Оттавио В Доне Жуане Моцарта . В октябре 2021 года Спайрз дебютировал в титульной партии в опере Моцарта « Идоменей, царь критский » на фестивале в Баден-Бадене. В ноябре 2021 года певец впервые исполнил партию Септимия в рамках цикла концертных исполнений оратории Генделя « Феодора ». В декабре 2021 года американский исполнитель дебютировал в партии чтеца в оратории Берлиоза «Детство Христа» в английском Кембриджшире под музыкальным руководством Джона Элиота Гардинера.

В январе 2022 года Спайрз впервые исполнил главную теноровую партию в Messa di Gloria Россини в Риме под музыкальным управлением Антонио Паппано. В марте 2022 года в оперном театре Озарка, на родине певца, состоялся его первый драматический веристский дебют в партии Канио в « Паяцы » Леонкавалло. В июне 2022 года американский исполнитель дебютировал в теноровой партии в оратории Элгара «Сон Геронтия». В ноябре 2022 Спайрз исполнил теноровую партию в оратории Генделя « Мессия » в британском соборе Ковентри.

В июле 2023 года в рамках мюнхенского оперного фестиваля певец дебютировал в партии Юпитера в оратории Генделя «Семела». В октябре 2023 г. в Вене Спайрз впервые исполнил теноровую партию в симфонии Малера "Песнь о Земле".

В марте 2024 г. певец дебютирует в титульной партии в опере Вагнера "Лоэнгрин" в новой постановке Рейнской оперы. Дальнейшее расширение вагнеровского репертуара певца включает дебют на Байрёйтском оперном фестивале в партии Зигмунда в опере "Валькирия" летом 2024 г.

Майкл Спайрз — обладатель тонкого музыкального вкуса, избирательный в формировании собственного репертуара и чуткий к состоянию своего вокального инструмента. В ближайшее время он не рассматривает перспективу активного драматического насыщения исполняемых им партий, предпочитая изысканный и виртуозный стиль барочной и белькантовой музыки.

Баритенор — возрождение вокального феномена

По признанию Спайрза, период трансформации его звучания из баритонального в теноровое был весьма долгим и мучительным. Не имея финансовых возможностей для получения услуг профессиональных педагогов по вокалу, Спайрз был вынужден самостоятельно постигать природу своего голоса и в одиночку овладевать исполнительской техникой. Развитие тенорового звука он начал с освоения двух арий — Un’aura amoroso из моцартовской оперы «Так поступают все» и Languir per una bella из оперы Россини «Итальянка в Алжире» — и в течение почти целого года ежедневно проводил долгие ночные часы за репетированием, совмещая вокальную практику с дневной работой. Этот изнурительный и упорный труд позволил певцу выработать адекватную его вокальным характеристикам методику звукоизвлечения.

Выработка верхнего регистра стала одной из самых сложных задач, однако Спайрз в совершенстве овладел техникой voix mixte, которая позволяет ему непринужденно достигать предельных верхних границ теноровой тесситуры вплоть до фа второй октавы и, одновременно, в полной мере реализуя свой природный потенциал, певец полноценно исполняет ноты нижнего регистра вплоть до басовых. Обладая диапазоном голоса в три октавы, Спайрз осознал, что ему доступны как теноровая, так и баритональная тесситура. Это подтвердил и друг певца Бертран Дэльво, ученый Йоркского университета и певец-любитель, с которым он познакомился в период обучения в Европе, предложивший провести тест на вокальный диапазон с целью классификации типа голоса. Отправившись в Йорк, Спайрз провел сессию по записи голоса в специальной безэховой камере и в результате сопоставления его голоса с тысячами прототипов разных тесситурных групп было установлено, что он является обладателем гибридного тембра — «баритенора». По мнению ряда музыковедов, именно для такого голоса была написана титульная партия в Орфее Монтеверди, который считается первым в истории образцом оперного жанра. Эта разновидность голоса неизменно сохраняла свое репертуарное значение, поскольку баритон как самостоятельный тип голоса пополнил вокальную классификацию оперных голосов лишь в конце XVIII столетия. Однако лишь спустя почти полвека, к началу 1830-х годов, образовалась четкая тесситурная грань между тенором и баритоном. Весь предшествующий период многие теноры совмещали в рабочем репертуаре как теноровые, так и баритоновые партии, в том числе, такие известные певцы, как Мануэль Гарсиа и Джованни Баттиста Рубини.

Самым известным баритенором является, вероятно, итальянский певец Андреа Нодзари , ставший первым исполнителем многих россиниевских опер, написанных для полнокровного лирического тенора с весомым, баритональным нижним регистром и превосходной колоратурной подвижностью. Именно партии, созданные Россини для Нодзари, по признанию Спайрза, наиболее удачно подходят его голосу и техническим возможностям.

В одном из интервью, которое Спайрз дал в 2020 году, певец отметил, что по достижении сорока лет его голос начал трансформироваться, становиться объемнее. Ему поступает множество предложений апробировать силы в операх Вагнера, и по заявлению певца, многолетний опыт исполнения музыки Берлиоза позволил ему выработать исполнительскую парадигму, связывающую его текущий репертуар с плотно оркестрованными произведениями Вагнера. В качестве дебюта певец запланировал концертное исполнение второго акта из «Тристана и Изольды» в Лионе в 2022 г. Однако Спайрз не планирует драматически экспансировать свой рабочий репертуар в ближайшие годы, поскольку, по его словам, «не хочет казаться слишком самонадеянным». В долгосрочной перспективе Спайрза увлекает возможность исполнения партии Лоэнгрина, Зигмунда, Эрика и Штольцинга, а также совмещения баритональных и теноровых партий в своем рабочем репертуаре.