Альфре́д Фёдорович Беке́фи (1843—1925) — артист балета. Много работал в России: артист балета московского Большого (1876—1883) и петербургского Мариинского (1883—1905) театров.

Биография

По происхождению венгр. Настоящее имя при рождении Аладар, русифицированно назывался: Аладар Фридрихович .

Родился в Венгрии в семье балетмейстера Фридриха Бекефи 29 декабря 1843 года ( 11 января 1844 ). С детства занимался танцами. С раннего возраста принимал участие в гастролях по городам Европы.

В 1865 году впервые приехал гастролировать в Россию, где его выступления в частных театрах продолжились до окончания сезона в 1866 году .

Приехав в Москву в 1876 году , он выступал на сцене московского Большого театра до 1883 года , став танцовщиком балетной труппы императорского театра . Получилось так, что в этот период он стал участником двух премьер « Лебединого озера ».

Как известно, считают, что самая первая постановка этого всемирно известного балета П. Чайковского , прошедшая 4 марта 1877 года на сцене Большого театра в хореографии Юлиуса Резингера , была, наряду с музыкой, признана неудачей, хотя критикой и были положительно отмечены некоторые исполнители, а сама постановка долгое время сохранялась на сцене театра. В этой постановке Бекефи исполнял венгерский танец. В 1882 году балетмейстер возобновил и частично отредактировал старый спектакль. В постановке 1882 года Альфред Бекефи выступил в партии Зигфрида.

Впоследствии балетмейстеры Л. Иванов и М. Петипа , полностью переработав хореографию, создали балет-шедевр «Лебединое озеро».

В 1883 году Бекефи был переведён в Петербургскую императорскую труппу, где танцевал до января 1906 года .

Гастролировал в Париже, Монте-Карло, Милане, Риме, Мадриде, Вене.

За многолетнюю службу дважды был награждён золотыми медалями (1901, 1904) . К этому времени относится интересный и редкий подарок, полученный им и через много лет ставший аукционным лотом. Это, как сообщает аукционный дом «Гелос», «лента с цветами флага Венгрии и выполненной золотым тиснением надписью: „Альфреду Бекефи 1901 XI 21 Отъ стараго пріятеля“. Россия, начало XX века. Длина 94 см, ширина 18 см. Незначительные потертости. Предмет представляет историческую ценность» . Аукционеры делают предположение, что, вероятно, данная лента была преподнесена артисту после одного из представлений.

• 1877 — « Лебединое озеро », балетмейстер Юлиус Резингер — венгерский танец
• 1879 — «Дева ада», балетмейстер — принц Кадур
• 1881 — «Арифа», балетмейстер — Али-Бакум
• 1881 — «Зорайя, мавританка в Испании», балетмейстер М. И. Петипа — Тамарат
• 1882 — « Лебединое озеро », балетмейстер — Зигфрид
• «Катарина, дочь разбойника» — танец сальтарелло
• « Конёк-Горбунок » — уральский танец
• « », балетмейстер А. Сен-Леон — матлот (собственная постановка танца)
• «Бабушкина свадьба» — Бров
• 1886 — «Волшебные пилюли» — игра в серсо
• 1886 — «Приказ короля» — танец трубадуров
• « Руслан и Людмила ». Балетный акт в опере — лезгинка
• « Немая из Портичи » (балетный фрагмент в опере) — тарантелла
• 1886 — « Эсмеральда », балетмейстер М. И. Петипа по хореографии Ж.Перро — Квазимодо (критика подчёркивала исполнение этой партии как «особое достижение танцора»
• 1887 — «Очарованный лес», балетмейстер Л. И. Иванов — Иося
• 1887 — «Гарлемский тюльпан» композитор Б. А. Фитингоф-Шеля , балетмейстер Л. И. Иванов — Андреас
• 1889 — «Талисман», балетмейстер М. И. Петипа — индус Наль
• 1890 — « Спящая красавица », балетмейстер М. Петипа — Кот в сапогах (первый исполнитель)
• 1896 — «Привал кавалерии» — Ротмистр (первый исполнитель)
• « Коппелия », балетмейстер А. Сен-Леон — танец
• «Маркитантка», возобновление хореографии А. Сен-Леон — танец
• 1898 — « Раймонда », балетмейстер М. Петипа — Палотас (первый исполнитель)
• 1899 — «Эсмеральда», новая авторская редакция, балетмейстер М. И. Петипа — Квазимодо (уже исполнял ту же партию в предыдущих постановках)
• 1899 — « Корсар », балетмейстер М. И. Петипа — Сеид-паша
• 1902 — « Дон Кихот ». Балетмейстер М. Петипа — Эспада

и др.

Его партнёршами были М. М. Петипа , В. Цукки , О. И. Преображенская , М. Ф. Кшесинская .

Критика отмечает: «Ведущий характерный танцовщик и мастер пантомимы. Блестящий исполнитель испанских, цыганских танцев. Не имел равных в венгерских танцах в балетах» ; «Был ярким характерным танцовщиком, внёс большой вклад в развитие характерного танца в русском балете. С большой чёткостью и выразительностью исполнял он чардаши, мазурки и другие танцы. Обладал мимическим дарованием» ; «Считался несравненным исполнителем цыганских, испанских и особенно венгерских танцев. Пылкость и темперамент Б. в сочетании с элегантностью и благородством И. Кшесинского составили основу стиля петербургских характерных танцовщиков» .

Критика особо подчёркивает его вклад в разработку характерного танца. Объединившись вместе с А. В. Ширяевым — тоже энтузиастом развития балетных реформаторских возможностей, они много работали над этой темой, значительно расширив набор характерных танцев в балетах, перерабатывая увиденное в странствиях, в народном плясе .

Прощальный бенефис Альфреда Бекефи состоялся в январе 1906 года . Он ещё какое-то время гастролировал по Европе, выступая в концертах, а с 1914 года перешёл на педагогическую работу и преподавал характерные танцы в Петербургском театральном училище . Среди учеников Касьян Голейзовский . Архив артиста хранится: ЛГТМ, 24 ед. хр., 1888—1914 .

Литература

• Наши Петербургские артисты, СПб., 1896
• Плещеев А. «Наш балет (1673—1899). Балет в России до начала XIX столетия». 2 изд., СПб., 1899
• Светлов В. Терпсихора, СПб., 1906
• Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX в. Л.-М., 1963
• Борисоглебский М. В. (сост.) Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 118

Примечания

Ссылки

• , автор статьи Т. Е. Кузовлева
• Театральная энциклопедия