Interested Article - Эссиг, Герман

Герман Эссиг ( нем. Hermann Essig ; 28 августа 1878 , Трухтельфинген , — 21 июня 1918 , Берлин ) — немецкий драматург, новеллист и поэт.

Биография

Герман Эссиг был сыном трухтельфингенского пастора и старшим братом будущего художника Густава Эссига. Школьные годы он провел в Вайнсберге и Хайльбронне , где окончил Карловскую гимназию. Учился в Высшей технической школе в Штутгарте. В 1902 году ему пришлось уехать в Швейцарию лечиться от болезни легких. Там он начал писать. С 1904 года он жил в Берлине, сначала зарабатывая на жизнь как чертежник, а затем как писатель. В 1905 году женился на вдове Эмиля Розенова, социал-демократического депутата рейхстага и писателя. Тогда же он закончил драму «Возвышение Наполеона» ( нем. Napoleons Aufstieg ). Его комедия «Кот Лампа» ( нем. Kater Lampe ) была сыграна очень успешно и надолго обеспечила Эссига, обыкновенно успеха не имевшего. В последующие годы он пытался закрепиться в литературной жизни Берлина. В 1906—1907 годах последовали трагедия «Сверхдьявол» ( нем. Ueberteufel ) и драма «Их тихое счастье» ( нем. Ihr stilles Glück –! ), в 1908-м повесть «Лягушка, предсказывающая дождь» ( нем. Der Wetterfrosch ) и трагедия «Испытание Марии» ( нем. Mariä Heimsuchung ).

До тех пор Эссигу не везло ни с постановками, ни с издательствами. В конце концов через редактора издательства S. Fischer Verlag Морица Хаймана Эссиг познакомился с издателем Паулем Кассирером . В его издательстве появились швабские комедии «Вайнсбергские бабы» ( нем. Die Weiber von Weinsberg ) и «Счастливая корова» ( нем. Die Glückskuh ). Только теперь критики мало-помалу обратили внимание на Эссига, который неустанно продолжал писать. В 1910 году он закончил пьесу «Герой из леса» ( нем. Der Held vom Wald ), в 1911-м — комедию «Женская смелость» ( нем. Der Frauenmut ).

В 1911 году некоммерческий театр «Пан» впервые поставил одну из его пьес «Счастливая корова». Поэт Якоб ван Годдис писал об этом :

Герман Эссиг больше всего забавляет меня искажением привычной психологической перспективы. Женщин он изображает как более духовных, как более сознательных животных, чьи решения рождаются в большей ясности, дальше от безрассудной тупости, но он также находит их более злобными, более резкими, более лживыми. Германа Эссига можно было бы назвать жестоким психологом, если бы не чувствовалось: он слишком любит женщин, чтобы идеализировать их; он еще может с наслаждением улыбаться там, где Стриндберг бушует и обвиняет.

Оригинальный текст (нем.)

Am meisten vergnügt mich Hermann Essig durch die Umkehrung einer gewohnten psychologischen Perspektive. Er stellt die Frauen als die Geistigeren dar, als die bewussteren Tiere, deren Entschlüsse in grösserer Helligkeit wachsen, ferner von besinnungsloser Dumpfheit; aber er empfindet sie auch als die Boshafteren, Härteren, Verlogeneren. Man würde den Hermann Essig einen grausamen Psychologen nennen, wenn man nicht fühlte: er liebt die Frauen viel zu sehr, um sie zu idealisieren; er kann noch da lächelnd geniessen, wo ein Strindberg tobt und anklagt.

В 1911 и 1912 годах известный критик Альфред Керр , являвшийся ответственным редактором журнала «Пан», помещал в нем рассказы Эссига. В 1912 году Эссиг закончил одноактную комедию «Голубятня» ( нем. Taubenschlag ).

Тогда же Эссиг порвал с Кассирером, ибо посчитал, что не получает достаточной поддержки. Эссиг опубликовал многие из еще неопубликованных драм в собственном издательстве, в том числе новую пьесу «Солдаты кайзера» ( нем. Des Kaisers Soldaten ) и комедию «Кабан в рясе» ( нем. Der Schweinepriester ).

В 1913 году за «Героя из леса» ему была вручена премия Генриха Клейста (также лауреатом стал Оскар Лёрке ), что ознаменовало крупный финансовый и моральный успех. В том же году Эссиг закончил комедию «Сон фараона» ( нем. Pharaos Traum ), а также познакомился с Гервартом Вальденом , издателем журнала « Штурм ». Вальден взял на себя издание драм Эссига, но добиться их постановок не смог.

В 1914 году Эссига призвали на военную службу и направили в Грауденц для обучения саперов. Тогда же он вновь получил премию Клейста (за «Солдат кайзера»), снова разделив ее — на этот раз с Фрицем фон Унру . Первые постановки в Берлине и Дюссельдорфе приводят его к конфликту с цензурой. В последующие годы она будет принимать против него меры снова и снова, прежде всего из-за непристойных сцен и насмешек над духовенством.

В 1916 году он завершил пьесу Эмиля Розенова «Надежда вагантов» ( нем. Die Hoffnung des Vaganten ).

В 1917 году Эссиг был на год освобожден от военной службы из-за неврастении. За это время он пишет роман с ключом «Тайфун» ( нем. Der Taifun ) и комедию с ключом «Кисуля» ( нем. Kätzi ), в которых отвергает модерн и порывает с эксплуатирующим его «Штурмом». Оба этих произведения выйдут уже посмертно.

В апреле 1918 года Эссига снова призвали на военную службу. Трагедия «Мира, серебряная невеста» ( нем. Mira, die Silberbraut ) остается незавершенной. 21 июня Эссиг умер в Берлине от пневмонии.

Всего он написал шестнадцать драм , в которых сочетаются натуралистические , экспрессионистские и классические элементы. Они характеризуются реализмом и демонстрируют стилистические и содержательные отсылки к Герхарту Гауптману , Герману Зудерману и Франку Ведекинду . Темы — социальная критика, направленная против буржуазии, изоляция личности и абсурдность человеческого существования. Элементы острой сатиры и зачастую откровенно сексуальная тематика вызывали постоянное вмешательство цензоров.

Крупнейшим успехом Эссига стал его роман с ключом «Тайфун» (издан в 1919 году), в котором он высмеивал помешанную на искусстве берлинскую публику и модернистские тенденции штурмовского кружка. Писатель Казимир Эдшмид писал о «Тайфуне» :

Нет сомнений в том, что Эссиг не создает ни языка, ни формы в самом широком и предельном смысле, и тем не менее он написал книгу, невиданную ранее по компактности, оригинальности и обилию увиденного («Тайфун», Курт Вольф, Мюнхен). Тем не менее, в конечном итоге это было бы немыслимо без Штернхейма и Генриха Манна. Роман высмеивает кружок «Штурм» со смелостью форм, редко встречающейся в Германии. Бичующие романы Манна (за исключением «Учителя Гнуса», который, к сожалению, кончается плохо) стилизованы не под поэтику, не под вечность, а лишь под прославление времени. Их губит политика. Эссиг исходит не из этого, потому что кружок «Штурм» его в конце концов не беспокоит, и он не упирает на сенсационность того, что в конечном итоге даже невидимые картины продаются как последний писк абстракции в виде пустых рам. Скорее, его волнует человеческая нищета, стоящая за этим, извращенность души, самые невероятные проявления извращенного, причудливого бытия. И он с необыкновенной сосредоточенностью соединяет воедино самые неприятные, ужасные и дерзкие вещи. Несомненно, один из лучших сатирических романов нашего времени, и в результате, то есть из-за своего содержания, которое осмелилось выйти за рамки своего времени, он был недооценен.

Оригинальный текст (нем.)

So ist Essig zweifellos nicht sprach- oder formschöpferisch im großen und letzten Sinn und hat doch ein Buch geschrieben, das an Kompaktheit, Originalität und Fülle des Geschauten niemals seither vorhanden ist. (‚Taifun‘, bei Kurt Wolff, München). Dennoch wäre es letzten Endes ohne Sternheim und Heinrich Mann undenkbar. Der Roman satirisiert den ‚Sturm‘-Kreis in einer in Deutschland kaum gekannten Kühnheit der Form. Manns geißelnde Romane sind (mit Ausnahme des leider schlecht ausklingenden ‚Professor Unrat‘) nicht ins Dichterische, nicht ins Ewige hinein stilisiert, sondern nur ins Zeithaft-Glossierende. Sie bleiben Politik. Essig baut von da erst auf, denn der ‚Sturm‘-Kreis ist ihm am Ende Wurst, und es sensationiert ihn keineswegs zu sehr, daß schließlich selbst unsichtbare Bilder als letzte Abstraktionshöhe, die heisst also leere Rahmen verkauft werden. Sondern er zuckt nach dem menschlichen Jammer dahinter, nach den Verbogenheiten der Seele, nach den unmöglichsten Äußerungen des Verdrehten, Barocken im Dasein. Und er vollbringt die Zusammenschweißung anstößigster, schrecklichster und gewagtester Dinge mit ungewöhnlicher Konzentration. Ohne Zweifel einer der besten satirischen Romane unserer Zeit und infolgedessen, die heisst infolge seines kühn über die Zeit hinausgehenden Gehalts, schwer verkannt.

Эссига ценили такие критики, как Альфред Керр и Франц Бляй, но в то же время порицали его за недостаток техники и слабость драматургии.

Эссиг был похоронен на берлинском парковом кладбище Лихтерфельде. После Второй мировой войны его могила была утрачена.

Посмертная оценка

В Веймарской республике драмы Эссига ставились прежде всего в Берлине, в том числе такими режиссерами, как Юрген Фелинг и Леопольд Йеснер . В 1933 году книги Эссига были включены в список книг, подлежащих сожжению , а при обыске помещений «Штурма» его произведения также были конфискованы и отправлены на макулатуру. Однако президент Имперской палаты литературы Ганс Йост подтвердил в письме вдове, что Эссиг в целом не запрещен и что он даже ценит его творчество. До 1975 года постановок больше не было.

В начале 1970-х Хелена Вайгель обратила внимание руководителя издательства Verlag der Autoren Карлхайнца Брауна на пьесы Эссига. В результате произошел небольшой ренессанс драматурга. Его комедии «Счастливая корова», «Кабан в рясе», «Вайнсбергские бабы» и «Женская смелость» с 1978 года ставились в Штутгарте, Базеле, Эсслингене, Пфорцхайме, Фрайбурге и Нюрнберге. В 1988—1989 годах в Мюнхенском народном театре Рут Дрексель с огромным успехом шла баварская версия «Счастливой коровы». Также она была записана для телевидения.

Писатель Мартин Вальзер , чья дочь Франциска Вальзер сыграла Ребеккле в первой постановке «Счастливой коровы», сказал :

Я безумно хочу прочесть остальные пьесы, потому что этот ритм речи меня околдовал, у меня постоянно возникает искушение говорить фразами Эссига, я едва могу сдерживаться. Понятно, что Эссиг более не должен исчезнуть...

Оригинальный текст (нем.)

Ich würde wahnsinnig gern weitere Stücke lesen, weil mich dieser Sprachrhythmus verhext hat, ich bin ununterbrochen in Versuchung, solche Essig-Sätze zu sagen, ich kann mich schlecht wehren. Daß Essig nicht mehr verschwinden darf, ist klar…

Примечания

↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #118531212 // (нем.) — 2012—2016.
↑ Bibliothèque nationale de France Hermann Essig // (фр.) : платформа открытых данных — 2011.
Der Sturm 1. — № 52 (1911). — S. 415.
Frankfurter Zeitung. — 14. Februar 1920. — II. Morgenausgabe.
Nachrichten des Landes-Theaters Tübingen. — Dezember 1978. — № 4.

Литература

Besslich, Barbara. L’Empereur zwischen Expressionismus und Exil. Napoleon-Dramen von Hermann Essig, Fritz von Unruh, Walter Hasenclever und Georg Kaiser // Jahrbuch der Deutschen Schillergesellschaft. — № 47 (2002). — S. 250—278.
Brühl, Georg. Herwarth Walden und «Der Sturm». — Köln: DuMont, 1983. — ISBN 3-7701-1523-6 . — S. 103, 107, 217, 247, 293, 300, 324, 350f.
Essig, Rolf-Bernhard. Hermann Essig 1878—1918. Vom Volksstück zum Großstadtroman — ein schwäbischer Schriftsteller im Berlin des Expressionismus. Ausstellung der Staatsbibliothek zu Berlin — Preußischer Kulturbesitz 26.6.1993 — 7.8.1993. — Wiesbaden: Reichert, 1993. — ISBN 3-88226-582-5 (Ausstellungskataloge / Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz. N. F. 5).
Germanese, Donatella. Pan (1910—1915). Schriftsteller im Kontext einer Zeitschrift. — Würzburg: Königshausen & Neumann, 2000. — ISBN 3-8260-1755-2 (Epistemata. Reihe Literaturwissenschaft. 305). — S. 80-85 u.ö.
Pirsich, Volker. Der Sturm. Eine Monographie. — Herzberg: Verlag Traugott Bautz, 1985. — ISBN 3-88309-020-4 .
Sembdner, Helmut (Hrsg.). Der Kleistpreis 1912—1932. Eine Dokumentation. — Berlin: Erich Schmidt Verlag, 1968. — S. 52-58 u.ö.