Interested Article - Рипли, Артур

Артур Рипли ( англ. Arthur Ripley , полное имя — Arthur DeWitt Ripley ) ( 12 января 1897 года — 13 февраля 1961 года ) — американский киносценарист , монтажёр , режиссёр и продюсер .

Артур Рипли начал карьеру в кино в качестве ученика на студии « », после чего поработал на нескольких студиях, включая « Витараграф » и « Метро » . В 1920-30-е годы Рипли сделал себе имя как сценарист короткометражных комедий с участием Харри Лэнгдона .

В 1940-е годы Рипли в качестве режиссёра поставил несколько фильмов, наиболее значимыми среди которых стали фильмы нуар « » (1944) и « Погоня » (1946), насколько позднее — « Дорога грома » (1958).

В 1940-е годы он также был и продюсером , а позднее стал одним из основателей Центра кино Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе .

Биография

Работа в кино в 1916-33 годы

Артур Рипли родился 12 января 1897 года в Нью-Йорке .

Уже с ранних лет Рипли хотел попасть в шоу-бизнес, по собственной инициативе занимаясь музыкой и танцами. В 14 лет Рипли получил работу на киностудии « », а к 17 годам он стал монтажёром фильмов на студии « Витаграф » .

В 1916 году режиссёр привёл Рипли в Голливуд , где тот стал работать в отделе монтажа студии « Юнивёрсал ». Одним из самых трудных и значимых заданий Рипли на этом этапе стало сокращение сверхдлинного фильма Эриха фон Штрогейма « Глупые жёны » (1922) с шести часов, как его запланировал режиссёр, до двух часов, как решило руководство студии .

В 1923 году Рипли перешёл на студию Мака Сеннетта в качестве автора комедий, «где придумал и разработал несколько чрезвычайно смешных гэгов и сюжетных идей, которые когда-либо выходили с этой студии» . В том же году Сеннетт пригласил для работы на студию популярного «водевильного комика с детским лицом» Харри Лэнгдона и дал своим авторам задание разработать для него экранный образ. Рипли и его коллега по сценарному отделу Фрэнк Капра сочинили великолепные сюжетные линии для Лэнгдона, и вскоре двухчастные комедии с участием актёра стали чрезвычайно популярны. В течение следующих нескольких лет Сеннетт штамповал фильм за фильмом с Лэнгдоном, сценарии которых писали Рипли и Капра, а ставил режиссёр . Последним фильмом в этой серии стал « » (1926), который вышел в трёх частях .

Когда в 1926 году Лэнгдон ушёл от Сеннетта и создал собственную продюсерскую компанию, он взял с собой Рипли, Капру и Эдвардса. Их первой картиной на новой студии стал « » (1926), которая стала большим хитом. После этого фильма Эдвардс ушёл, а режиссёром стал Капра, оставаясь сценаристом вместе с Рипли. Капра поставил два следующих фильма — бессмертную классику « » (1926) и ещё один успешный фильм « Длинные штаны » (1927). После этого Лэнгдон решил, что сам сможет ставить свои фильмы . Первой режиссёрской работой Лэнгдона стал фильм « » (1927), в работе над сценарием и постановкой которого принимал участие Рипли. Этот фильм и два последующих потерпели творческий и финансовый провал, что вынудило Рипли вернуться к Сеннетту, где он проработал до закрытия студии в 1933 году . В этот период Рипли поставил, в частности, два короткометражных фильма с участием популярного комика У. К. Филдса — « » и « » (оба — 1933) .

После этого Рипли перешёл в только что сформированный отдел короткометражных фильмов студии « Коламбиа », где одним из его первых проектов стал запуск новой серии короткометражек с Харри Лэнгдоном, «который к тому времени уже считался человеком из прошлого» .

Работа в кино в 1935-46 годы

После ухода с «Коламбиа» в 1935 году Рипли пытался найти режиссёрскую работу на других студиях, «однако его творческие устремлении остро контрастировали с менталитетом сборочного конвейера, господствовавшим в Голливуде» .

Первым звуковым фильмом, поставленным Рипли совместно с бродвейским режиссёром Джошуа Логаном , была мелодрама « » (1938), главные роли в которой сыграли Джоан Беннетт и Генри Фонда .

По характеру Рипли был «независимым скитальцем», зачастую он отдалялся от людей, которые могли бы помочь ему в его карьере. В итоге он смог найти финансирование для своего следующего фильма лишь шесть лет спустя . «Его режиссёрские работы 1940-х годов, „ “ (1944) и „ Погоня “ (1946), стали увлекательными, но доступными немногим произведениями, в результате ни тот, ни другой фильм не пробился к массовой аудитории» .

В 1944 году Рипли стал продюсером, автором сценария и режиссёром нуаровой мелодрамы « » (1944), которая рассказывала о чешском пианисте ( Френсис Ледерер ), который после нацистских пыток страдает провалами памяти. Под новым именем он переселяется в Гваделупу , где попадает на работу в сомнительное заведение, нелегально переправляющее беженцев. В кризисный момент к герою возвращается память, и он возвращается на родину к тяжело больной жене, встречая смерть вместе с ней .

Лучшей кинематографической работой Рипли является поставленный по роману Корнелла Вулрича фильм нуар « Погоня » (1946). Действие картины происходит в Майами , где обнищавший ветеран войны Скотти ( Роберт Каммингс ) поступает на службу в качестве шофёра к мафиозному боссу ( Стив Кокран ). Вскоре он влюбляется в жену босса Лорну ( Мишель Морган ) и бежит с ней в Гавану , где её убивают, а его подставляют в качестве убийцы. В этот момент Скотти пробуждается, но ничего не может вспомнить о своём прошлом, в частности, почему он одет в шофёрскую униформу. Тем временем его босс узнаёт о том, что Лорна влюблена в Скотти, и собирается с ним бежать. Он бросается за парочкой в погоню… Как отмечает кинокритик Крейг Батлер, «многие поклонники фильма нуар высоко ценят „Погоню“ за великолепную передачу призрачности происходящего; и действительно, часть фильма является сном, и переход из сна в реальности является фирменной чертой фильма. Благодаря великолепной экспрессионистской операторской работе,… „Погоня“ становится кошмаром, ставшим реальностью, и как и большинство кошмаров, некоторым людям его тяжело принять… Однако созданная Артуром Рипли атмосфера крайне необычна и оставляет сильное впечатление» .

В 1949 году Рипли принимал участие в постановке приключенческого фильма « », однако его вклад в работу не был отражён в титрах. В 1952-59 годах Рипли работал в качестве режиссёра и продюсера различных второстепенных телесериалов.

Рипли вернулся в большое кино ещё только один раз, когда «по личной просьбе кинозвезды Роберта Митчема поставил свой последний фильм, мрачную нуаровую драму „ Дорога грома “ (1958)» о семье независимых производителей нелегального виски в Кентукки и их борьбе с местной мафией за свой бизнес, главные роли в картине исполнили Митчем (который был также автором истории и продюсером) и его сын . «Состоящий из сцен автомобильных погонь, насилия, музыки и ещё погонь», фильм стал культовой классикой в 1970-80-е годы, «хотя его более глубокий смысл доступен далеко самым опытным знатокам семиотики» .

Академическая карьера

«Сытый по горло Голливудом, Рипли ушёл в научную деятельность, приняв участие в создании Центра кино при Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , где он стал влиятельным педагогом и руководителем» . Несмотря на то, что его фильм «Дорога грома» (1958) добился успеха, «отчаянно независимый Рипли отказался от предложений работать в кино и сосредоточился на своей работе в Центре кино вплоть до своей смерти в 1961 году» .

Артур Рипли умер 13 февраля 1961 года в Лос-Анджелесе .