Альт ( фр. alto , от лат. altus «высокий» ) — смычковый музыкальный инструмент с 4-мя струнами, настроенными по квинтам : C ^м G ^м D ¹ A ¹ . По высоте звучания занимает промежуточное положение между высокой скрипкой и более низкой виолончелью .

История

Альт считается самым ранним из ныне существующих смычковых инструментов. Время его появления относят к рубежу XV―XVI веков. Альт был первым инструментом, имевшим именно ту форму, которую мы привыкли видеть.

Родоначальником альта считается ( итал. viola da braccio , буквально « виола для руки»). Эта виола, как и нынешние скрипки и альты, держалась на левом плече, в отличие от виола да гамба ( итал. viola da gamba ), которые держались на колене или между колен. Со временем итальянское название инструмента сократилось до просто viola , под которым он вошёл, например, в английский язык, или до Bratsche (искажённое braccio ), закрепившееся в немецком и сходных с ним языках.

Конструкция современного альта почти не отличается от скрипичной, за исключением размеров. У альта нет разделения по размерам, как у скрипки, размер альта измеряется миллиметрами. Существуют альты от 390 мм до 425 мм. Выбор размера инструмента зависит от длины рук исполнителя.

Из всего скрипичного семейства альт был наиболее близок к виолам по размерам и по звучанию, поэтому он быстро вошёл в состав оркестра в качестве среднего голоса и гармонично влился в него. Таким образом, альт явился своего рода мостом между уходящим семейством виол и зарождавшимися скрипичными инструментами .

• 
  Виола да браччо. 1535
• 
  Две миниатюры из Las Cantigas de Santa Maria (XIII c.), иллюстрирующие два способа игры на смычковых: слева da braccio, справа — da gamba
• 
  Скрипка и альт

Описание

Приёмы игры на альте немного отличаются от приёмов игры на скрипке способом звукоизвлечения и техникой, связанной с большими расстояниями для пальцев левой руки. Тембр альта ― менее яркий, чем скрипичный, но густой, матовый, бархатистый в нижнем регистре, несколько гнусавый в верхнем. Такой тембр альта — следствие того, что размеры его корпуса (« резонаторного ящика ») не соответствуют его строю: при оптимальной длине 46―47 сантиметров (такие альты изготовлялись старыми мастерами итальянских школ) современный инструмент имеет длину от 38 до 43 сантиметров . На альтах большего размера, приближающихся к классическим, играют в основном сольные исполнители, обладающие более сильными руками и разработанной техникой.

Очень важной сферой применения альта остаётся камерная и симфоническая музыка. В связи с этим необходимо укреплять специальное альтовое образование на всех ступенях, начиная с детской музыкальной школы. Это связано с усложнением в современной музыке партий альта в симфоническом и струнном оркестрах, где им поручаются, как правило, средние голоса, но также и сольные эпизоды. Альт — обязательный участник струнного квартета , часто используется в других камерных составах, таких как струнное трио , фортепианный квартет , фортепианный квинтет и др.

Традиционно альтистами не становились с детства, начиная играть на этом инструменте в более зрелом возрасте (в конце музыкальной школы, при поступлении в училище или консерваторию). На альт переходят скрипачи крупного телосложения с большими руками и широкой вибрацией. Однако не только физические качества важны для таланта альтиста, но, прежде всего, способность к выразительному звучанию и хорошая приспособляемость к более крупному размеру инструмента.

Произведения для альта

С оркестром

• Никколо Паганини Соната для большого альта с камерным оркестром
• Г. Берлиоз . Концертная симфония для альта с оркестром « Гарольд в Италии »
• Концерт для альта с оркестром Б. Бартока
• Концерт для альта с оркестром П.Хиндемита
• Концерт для альта с оркестром Уильяма Уолтона
• Концерт для альта с оркестром Э. Денисова
• Концерт для альта с оркестром А. Шнитке
• Концерт для альта с оркестром (G-dur) Г. Ф. Телемана
• А. И. Головин. Концерт-симфония для альта и виолончели с оркестром (Симфония № 1)
• И. С. Бах. Шестой бранденбургский концерт для двух солирующих альтов с камерным оркестром
• В. А. Моцарт .
• Анри Казадезюс. Концерт до-минор в стиле И.К.Баха для альта с камерным оркестром
• Анри Казадезюс. Концерт h-moll в стиле Генделя
• Анри Казадезюс. Концерт для альта D-dur в стиле К. Ф. Э. Баха

С клавиром

• Сонаты для альта и клавира BWV 1027—1029 И. С. Баха
• Неоконченная соната для альта и фортепиано М. И. Глинки (найдена и отредактирована В. В. Борисовским )
• Соната для альта и фортепиано Анри Вьетана
• Соната для альта и фортепиано Д. Д. Шостаковича
• 2 сонаты для альта ( кларнета ) и фортепиано Брамса
• для альта и фортепиано Шумана
• Сонаты для альта и фортепиано Николая Рославца
• Соната для альта А. Хованесса
• Соната для альта Р. Кларк
• Г. Зитт. Тарантелла
• Фридрих Бах. Соната G-dur для фортепиано, альта и скрипки

Соло

• Сюиты для альта соло Макса Регера
• Соната для альта соло Моисея Вайнберга
• Соната для альта соло Эрнста Кшенека
• Сонаты для альта соло Пауля Хиндемита
• Соната для альта Арама Хачатуряна
• « Ночной ветер » для альта и электроники Кайи Саариахо (2006)
• Бартоломео Кампаниоли. 41 каприс для альта оп.22

Соло в оркестре

• Балет « Жизель » Адольфа Адана
• Балет « Коппелия » Лео Делиба
• Симфоническая поэма « Дон Кихот » Рихарда Штрауса
• Балет « Бахчисарайский фонтан » Бориса Асафьева
• Балет « Жар-птица » Игоря Стравинского
• Каприччио для фортепиано с оркестром Игоря Стравинского

Примечания

Литература

• // Большая российская энциклопедия. Том 1. — М. , 2005. — С. 566.
• // Музыкальная энциклопедия. Том 1. — М. : Советская энциклопедия, 1973. — Стб. 124—125.
• Рогаль-Левицкий Д.Р. Альт // Современный оркестр. Том 1. — М. : МузГИз, 1953. — С. 87—114.
• Модр А. Альт // Музыкальные инструменты = Modr A. Hudební nástroje / Перевод с чешского Л.А. Александровой с третьего издания 1954 года. — М. : МузГИз, 1959. — С. 31—34.
• Понятовский С. Альт. — М.: Музыка, 1974.