Центра́льный парк ( Се́нтрал-парк ; англ. Central Park ) в Нью-Йорке является одним из крупнейших в США и известнейших в мире. Парк расположен на острове Манхэттен между 59-й и 110-й улицей и Пятой и Восьмой авеню и имеет прямоугольную форму. Длина парка — около 4 километров, ширина — около 800 метров, общая площадь — 3,41 км². Парк посещают примерно 25 миллионов человек в год, он является наиболее посещаемым парком в США , и его показ во многих фильмах и телевизионных шоу сделал парк одним из самых знаменитых в мире. Парк обслуживается Комитетом по охране природы Центрального парка ( англ. Central Park Conservancy ), частной некоммерческой организацией, которая управляет парком по контракту с Департаментом парков и мест отдыха ( англ. Department of Parks and Recreation ) города Нью-Йорк.

Проект парка был разработан архитекторами Фредериком Олмстедом и Калвертом Воксом . Последний позднее основал большой Проспект-парк в Бруклине . Несмотря на то что парк выглядит очень натурально, практически все ландшафты созданы вручную. В парке есть несколько искусственных озёр, большое количество аллей, два ледовых катка, уголки «нетронутой дикой природы» и лужайки, используемые для различных спортивных состязаний, а также детские игровые площадки и свой зоопарк . В парк залетают мигрирующие птицы , и поэтому он очень популярен среди любителей птиц. 10-километровая дорога, окружающая парк, часто используется бегунами, велосипедистами и любителями роликовых коньков, особенно в выходные дни и после 7 часов вечера, когда автомобильное движение запрещено. Центральный парк часто называют зелёными лёгкими Манхэттена.

Будучи самым большим на острове Манхэттен, Центральный парк в несколько раз уступает по площади наибольшему парку в городе — Пелем-Бей-парку , находящемуся в Бронксе .

История парка

Предыстория

За период с 1820 по 1850 год население города Нью-Йорка выросло более чем в 4 раза, преодолев полумиллионный рубеж . Город, основанный на южной оконечности Манхэттена , быстро расширялся, и уединённых мест для отдыха становилось всё меньше и меньше. Идея образования общественной зоны отдыха вопреки градостроительному плану зародилась задолго до образования парка. Ещё в 1844 году поэт и издатель газеты Evening Post (ныне New York Post ) Уильям Брайант высказался, что «коммерческая деятельность поглощает берег острова дюйм за дюймом, и если мы хотим спасти какую-либо часть его для здоровья и рекреации, мы должны это сделать прямо сейчас» . В пользу такого места высказался и известный ландшафтный дизайнер Эндрю Даунинг : «большой и общедоступный парк, хотя и потребует средств, но при этом облагородит, сделает культурным национальный характер, воспитает любовь к сельской красоте… в таком парке жители будут кататься на повозках, верхом на лошадях… и на время забудут грохот мостовой и ослепительный блеск кирпичных стен» .

Стильное место для гуляний, подобно Булонскому лесу в Париже или Гайд-парку в Лондоне , было востребовано многими влиятельными ньюйоркцами . При этом, по мнению авторов книги по истории парка Роя Розенцвейга (Roy Rosenzweig) и Элизабет Блэкмар (Elizabeth Blackmar), продвигавшие проект состоятельные граждане преследовали не только общественные, но и коммерческие интересы . По замыслу инициаторов, парк должен был расположиться на берегу Ист-Ривер на территории фермы (ныне квартал Верхний Ист-Сайд ) , однако городской совет после шестимесячного рассмотрения признал этот участок слишком малым для Нью-Йорка . Вместо этого совет предложил другой участок прямоугольной формы в промежутке между Шестой и Восьмой авеню, 59-й и 106-й улицами в центре острова, площадь которого почти в 5 раз превышала площадь территории фермы на Ист-Ривер . Выбору способствовал сложный рельеф местности со скалистыми выступами, мало пригодный для строительства и хозяйственного использования, что отражалось на стоимости земли .

Организационные решения

В июле 1853 года законодательное собрание штата Нью-Йорк проголосовало за документ о принудительном отчуждении частной собственности на выделенной территории площадью 778 акров (3,1 км²) под устройство парка ; на компенсации собственникам планировалось потратить более 5 млн долларов .

Это решение, хоть и являлось необходимой формальностью, всё же не поставило точку в судьбе Центрального парка: вскоре после него экономика США стала испытывать трудности, и в 1854—1855 годы Нью-Йорк переживал период рецессии . Как следствие, перед городскими властями стоял вопрос уже не об увеличении, а об уменьшении ранее одобренного участка или даже его переносе. В 1855 году только что избранному мэру даже пришлось ветировать соответствующий законопроект городского совета .

Перед началом строительства требовалось выселить местных жителей, подавляющее большинство которых снимало жильё, жило относительно бедно и выполняло неквалифицированную работу. Около 90 % населения относило себя к афроамериканцам либо к иммигрантам из Ирландии и Германии . Для территории парка были характерны небольшие одноэтажные поселения со своими церквями и школами: Seneca Village, Harsenville, Piggery District . Всего на основании закона было выселено около 1600 жителей, все постройки были снесены .

В апреле 1857 года был образован Совет уполномоченных (Board of Commissioners), который вскоре объявил конкурс ландшафтного дизайна будущей зоны отдыха . Помимо требования сохранения нескольких дорог из одного конца парка в другой, были перечислены и его обязательные атрибуты: одна парадная и три игровых площадки, большой фонтан, концертный либо выставочный павильон, панорамная башня и классический сад . Кроме того, предлагалось обратить внимание на утопающие в зелени кладбища и Грин-Вуд , задавшие моду на идиллические, натуралистические ландшафты . На конкурс были представлены 33 работы, почти все из которых, помимо природных ландшафтов, включали монументальные архитектурные элементы типа большого выставочного зала, многометрового стрелкового тира или амфитеатра .

Проект Олмстеда и Вокса

Победители конкурса Фредерик Олмстед и Калверт Вокс представили свой проект под названием «Greensward» в марте 1858 года . В целом эта работа следовала традициям английского парка с его природным натурализмом. Элементы городского пейзажа были сведены к минимуму. Сквозное транспортное движение должно было быть убрано в опущенные ниже уровня земли проезды, обочины которых следовало покрыть густым кустарником и огородить забором, чтобы не портить впечатление сельской местности . На карте появились замкнутые извилистые дорожки, вдоль которых сменяли друг друга обрамлённые высокими деревьями лужайки, каменистые утёсы, озёра с лесистыми островами, лесистые пригорки. Парадную площадь авторы предложили сделать в виде широкой лужайки , входы в парк создать максимально демократичными .

Парадная, официальная часть — широкая тенистая эспланада по диагонали парка, оканчивающаяся двухъярусной террасой и фонтаном . По замыслу Олмстеда и Вокса, только на аллеях эспланады и на входах в парк могли присутствовать скульптурные композиции . Рядом с эспланадой планировалось построить здание мюзик-холла и прилегающей к ней оранжереи , а также разбить цветник . На высокой скале, известной как Vista Rock, предлагалось поставить невысокую смотровую башню . К северу от скалы в те годы располагался водосборник акведука , водой которого планировалось снабжать несколько рукотворных водоёмов, в том числе пруд в южной части парка, озеро к северу от террасы и новое водохранилище. Сам водосборник, по мнению авторов, не представлял интереса с эстетической точки зрения, и авторы не планировали привлекать к нему внимания . В северной части парка предлагалось разбить дендрарий и построить ботанический музей . План предполагал возведение девяти мостов, один из которых должен был быть каменным .

На внешний вид парка повлияли несколько образцов. Большое впечатление на Олмстеда произвёл близ Ливерпуля , где он побывал в 1850 году; в этой зоне отдыха не было открывающихся видов в конце аллей и вообще прямолинейных дорожек, но зато присутствовали живописные пруды, редкие деревья, луга, крутые холмы и извилистые тропинки . При организации движения по аллеям авторы проекта ссылались на аналогичные решения в венском Пратере и парижском Булонском лесу , дорожные ограждения были скопированы из лондонского Риджентс-парка .

Строительство

Фредерик Олмстед, принявший пост управляющего парка (Park Superintendent) ещё в 1857 году , после утверждения результатов конкурса был назначен также и его главным архитектором (Architect-in-Chief); Калверт Вокс занял должность помощника главного архитектора (Assistant to the Architect-in-Chief) .

В основные задачи Вокса входило архитектурное проектирование различных строений, включая мосты, павильоны и лодочные станции, в то время как Олмстед отвечал за ландшафтный дизайн и художественное, эстетическое восприятие территории в целом . Большой вклад в обустройство зоны отдыха внесли архитектор Джейкоб Моулд , мастер озеленения , инженер гидротехнических сооружений , политический деятель и член Совета уполномоченных .

Строительство парка продолжалось с 1858 по 1873 год, когда он был официально открыт. В рельефном отношении его территория изначально представляла собой каменистые возвышенности в сочетании с болотами и маршами . Почвенный покров не подходил для многих растений, предусмотренных планом, а потому изымался и вывозился за пределы города. На его место было транспортировано более 7 млн м³ плодородной земли из Лонг-Айленда и Нью-Джерси . Большая часть горных пород была взорвана, на что потребовалось около 250 тонн пороха — больше, чем в битве при Геттисберге . Для создания оптимальной влажности была создана дренажная система , на которую ушло около 9,5 км керамической плитки . Ландшафт претерпел значительные трансформации: в одних местах земля выравнивалась, в других поднималась или, наоборот, опускалась. Было высажено 270 тыс. деревьев и кустарников . Ещё на стадии очистки стало очевидно, что траты на строительство превысят запланированный бюджет как минимум в три раза ; в конечном счёте перерасход средств отразился на кадровых перестановках: в 1862 году управление парком перешло к Эндрю Грину, который ранее занимал должность главного контролёра .

Парк открывался поэтапно, по мере готовности участков. Первым открытым для публики объектом стал каток на озере, построенный в 1858 году . К концу 1860 года можно было полюбоваться прудом в юго-восточном углу, прогуляться по эспланаде « » и другим аллеям с арочными мостами южнее 79-й улицы . В 1863 году территория всей зоны отдыха увеличилась за счёт нового участка между 106-й и 110-й улицами; общая площадь достигла 843 акров (3,1 км²) . В годы гражданской войны (1861—1865) строительство затихло, в административном здании Совета уполномоченных разместился госпиталь , среди построек этого периода — «дамский буфет» (Ladies Refreshment Salon, 1864) вместо запланированного мюзик-холла . После войны было построено большинство архитектурных сооружений, в том числе замок Бельведер (1869) , павильоны минеральных вод (Mineral Springs pavilion, 1869) и молочных продуктов (Dairy, 1871) , карусель (1871) , фонтан Бетесда (1873) . В 1865 году посещаемость парка выросла до 7 млн человек в год .

Готовый парк выявил структурные изменения первоначального плана. Дорожки разделили отдельно для пешеходов, верховых и прогулочных транспортных средств, причём благодаря развязкам они нигде не пересекались . Вследствие этого количество мостов выросло с 9 до 34, большинство деревянных построек заменили на более современные . Каждый мост имел уникальную архитектуру, от простых сланцевых и гранитных до изящных кружевных в неоготическом стиле .

Социализация

Сверху — катание на лошадях, по центру — гулянья на террасе Бетесда , снизу — посещение зверинца

В первые годы посетителями парка в основном были состоятельные жители Нью-Йорка, имевшие не только свободное время, но и запряжённые лошадьми кареты для прогулок . Несколько более оживлёнными выглядели воскресные дни, когда часть посетителей приходила пешком, чтобы не только насладиться природой, но также покататься на коньках или лодках . На стадии строительства парк, помимо всего прочего, рекламировался как место для занятия спортом, однако после его окончания администрация не давала разрешения многочисленным клубам на организацию соревнований по популярным в то время крикету и бейсболу . Уже построенные три игровые площадки были отданы школьникам старших классов для внеклассного занятия физкультурой . Зато с самого начала предоставлялись услуги по аренде лодок, карет и инвалидных колясок; на эспланаде открылось фотоателье . Для детей было предусмотрено катание на осле и пони , в козьей упряжке, а также на карусели .

План «Greensward» не предполагал строительства зоопарка , хотя такое предложение поступало ещё на стадии обсуждения и присутствовало в других конкурсных работах . Зверинец возник стихийно за счёт животных, подаренных жителями города . В начале 1860-х годов для оленей , орланов и обезьян оборудовали загон возле эспланады, а в 1865 году, в связи с пополнением коллекции животных, сконструировали клетки в здании Арсенала . В 1870 году зверинец, получив статус официального заведения Центрального парка, переехал в новые, специально оборудованные для него помещения возле тыльного фасада Арсенала . В самом здании разместилась выставка только что образованного Музея естественной истории . В 1870-е годы началась история ещё одного всемирно известного учреждения — Музея искусств Метрополитен . Коллекция произведений искусств изначально экспонировалась в здании Dodworth Building на Пятой авеню , пока в 1880 году не переехала в построенное для неё здание на территории Центрального парка в створе 82-й улицы .

В 1880-е годы культурный отдых становится более разнообразным вследствие запросов широких слоёв населения, в том числе рабочего класса . По воскресным дням разрешаются ранее недоступные для многих развлечения: катания на лодках, на пони и в козьих повозках ; снимаются запреты на торговые лотки . Первые воскресные концерты проводились ещё в предыдущее десятилетие, а в 1884 году все ранее вводимые на них ограничения были окончательно сняты . Лужайки открыли для занятия спортом — появились временные площадки для игры в теннис , стали проводиться соревнования по стрельбе из лука , американскому футболу и лакроссу . На некоторых аллеях разрешили катание на велосипедах и роликовых коньках .

В 1899 году напротив 105-й улицы была построена задуманная ещё Олмстедом и Воксом оранжерея , позднее преобразованная в сад . К 1912 году покрытые гравием дорожки для транспортных средств были заасфальтированы , к разрешённым на лужайках командным играм добавились футбол , хоккей , бейсбол и крикет . Появился запрос на огороженный участок для игр, и в 1926 году открылась первая, и на сегодняшний день самая крупная, детская площадка — Heckscher Playground . В 1929 году «дамский буфет» был преобразован в ресторан и ночной клуб Casino, который быстро стал одним из самых фешенебельных в Нью-Йорке .

Реконструкция Мозеса

Ещё в 70-е годы XIX века, когда только завершилось строительство, парк начал увядать, многие природные и архитектурные объекты, по словам Олмстеда, приобрели «неряшливый» вид . Лужайки теряли травянистый покров, превращаясь в вытоптанные поля. Аллеи наоборот, покрывались мусором и зарастали травой. Погибшие растения подолгу не убирали, некоторые мосты требовали ремонта, часть скамеек лежала опрокинутыми . На деградацию зоны отдыха повлияли несколько ключевых факторов, в том числе либерализация правил поведения (снятие многочисленных запретов), рост посещаемости и недостаточное финансирование. В XX веке к негативным факторам добавилось загрязнение воздуха выхлопными газами и продуктами переработки угля . Накануне Первой мировой войны и без того скудный бюджет был сокращён вдвое и вернулся к прежним значениям только к концу 1920-х годов . Плачевное состояние сохранялось несколько десятилетий и начало меняться в лучшую сторону лишь с началом Великой депрессии , когда стоимость рабочей силы резко упала и появились федеральные гранты .

В 1934 году новый мэр Фьорелло Ла Гуардиа объединил 5 имеющих отношение к городским паркам департаментов и назначил ответственным за приведение их в порядок . На посту главы Департамента парков города (NYC Parks Commissioner) Мозес пересмотрел то, что действительно устарело и вышло из моды. В отличие от отцов-основателей, он рассматривал парки в качестве зон активного отдыха с развитой системой оздоровительных сооружений: теннисными кортами, бассейнами, бейсбольными полями, игровыми площадками . Активно используя выделявшиеся Вашингтоном средства, он за несколько лет работы построил более двадцати новых игровых и спортивных площадок, осуществил ремонт аллей и мостов, вновь озеленил лужайки, заменил больные и погибшие растения на новые . Наиболее значимые сооружения Мозеса в довоенный период — широкая лужайка с площадками для боулинга , шаффлборда и крикета на месте разрушенного водосборника , и новый зоопарк. Во втором случае учреждение получило постоянное место прописки и современное название , звери переехали из деревянных бараков в просторные каменные здания . При Мозесе был разрушен приобретший к тому времени дурную славу ресторан и ночной клуб Casino; на его месте была разбита детская площадка. В другом конце парка в 1934 году на месте построенной Моулдом овчарни открылся новый ресторан .

Перед началом Второй мировой войны Центральный парк разительно отличался от себя же в начале века — в нём проводились многочисленные фестивали, карнавалы, спортивные и культурные мероприятия. Работали различные кружки, начиная от любительской фотографии и карточных игр , и заканчивая авиамоделированием . В послевоенные годы, когда поступление федеральных средств прекратилось, Мозес стал привлекать деньги спонсоров, взамен обещая им увековечить их имена в названиях и на памятных табличках; так были построены две новые лодочные станции, каток Уоллмен-Ринк , каток и бассейн Ласкер-Ринк , карусель Майкла Фридсэма , открытый , шахматно-шашечный домик, две спортивные площадки .

«Удовольствие для каждого»

Активный отдых в 1964 году

В 60-е и 70-е годы XX века в парке стали проводиться массовые публичные мероприятия культурного и политического характера. В июне 1962 года на сцене театра Делакорт состоялась постановка « Венецианского купца » с Джорджем Скоттом в роли Шейлока , положившая начало традиции проведения ежегодного . Лужайка Great Lawn стала местом организации различных празднеств, ярмарок и бесплатных концертов, в том числе исполнителей классической музыки: Нью-Йоркского филармонического оркестра и театра Метрополитен Опера . Особую популярность приобрели выступления поп-звёзд первой величины: например, концерт Барбры Стрейзанд в мае 1967 года . Во второй половине 60-х годов Центральный парк стал центром протестных настроений против войны во Вьетнаме : в частности, многотысячные акции состоялись в марте 1966 и апреле 1967 года .

В целом, политика администрации со вступлением на пост главы Департамента парков Нью-Йорка (1966—1967) и Августа Хекшера II (1967—1972) претерпела значительные изменения. Новые руководители не только не препятствовали организации массовых мероприятий, но и всячески способствовали их проведению; этнические праздники и собрания по интересам на территории зоны отдыха стали обыденностью. Правила поведения ещё более упростились: запрет на оголение торса и требование обязательной лицензии для коммерческих художников были сняты, получение других разрешений (для уличных музыкантов и т. п.) стало формальностью. Призыв ко всем слоям населения социализироваться в парке, названное газетой New York Times «удовольствием для каждого» , привёл к появлению многочисленных неформальных тусовок: хиппи , йиппи , фанатов альтернативной музыки и сторонников нетрадиционных сексуальных отношений. На аллеях стали обычными торговля марихуаной и громкая музыка из бумбоксов .

Смена приоритетов негативно отразилась на состоянии собственно парка. Как вспоминал Дуглас Блонски (Douglas Blonsky), первый президент новой управляющей организации , «годы бесхозяйственности и не отвечающего требованиям содержания превратили шедевр ландшафтной архитектуры в пыльный котёл днём и опасную территорию ночью» . К концу десятилетия ступени и причалы террасы Бетесда были покрыты граффити , лужайка Sheep Meadow напоминала вытоптанное поле, замок Бельведер закрылся из-за многократного вандализма, в пруду плавали банки из-под пива . Ситуацию усугубил бюджетный кризис 1970-х годов, когда многие служащие Нью-Йорка потеряли работу и власти перенаправили бюджетные средства на иные нужды .

Частно-государственное партнёрство

В 1980 году, когда к очередной реконструкции и администрированию подключилась некоммерческая организация , для парка началась новая эпоха. Помимо городского бюджета стали активно привлекаться деньги спонсоров, в том числе расквартированных в Нью-Йорке крупных транснациональных корпораций и жителей окрестных домов . Зоопарк был отстроен заново и стал платным, его управлением занялось Зоологическое сообщество Нью-Йорка (New York Zoological Society, ныне организация ). Каток Уоллмен-Ринк также перешёл в частные руки: его реконструкцией и последующим обслуживанием занялся предприниматель и будущий президент США Дональд Трамп . Проведение массовых мероприятий на лужайке Great Lawn было резко ограничено: остановлено проведение разнообразных фестивалей и сокращено число концертов поп- и рок-музыкантов .

Организация Central Park Conservancy поставила перед собой цель возродить творение его создателей в первоначальном виде, при этом сохранив часть нововведений Мозеса . В 1987, 1993 и 2008 годах проведены кампании по привлечению частных средств , в восстановительных работах приняли участие более 1900 волонтёров . К началу 90-х годов произведено озеленение ландшафтов, восстановлены терраса Бетесда, замок Бельведер и шахматно-шашечный домик . Некоторые строения поменяли своё первоначальное назначение: так, павильон мороженого Dairy был переоборудован под гостевой центр. Одно из нововведений этого периода — мемориал Джона Леннона « Strawberry Fields » (1985), созданный по инициативе и на деньги Йоко Оно недалеко от места гибели музыканта . В 1987 году небольшой пруд возле замка Бельведер — единственный сохранившийся след засыпанного в 1930-м резервуара акведука, получил своё современное название Turtle Pond (буквально «черепаший пруд»). В девяностые пруд и прилегающая к нему лужайка Great Lawn подверглись масштабной реставрации . Тогда же были отреставрированы эспланада Молл, пруд , а также долина рукотворного ручья The Loch в северной части парка .

Реставрационные работы различных объектов продолжились и в нулевые годы.

См. также

• водохранилище имени Жаклин Кеннеди-Онассис

Комментарии

Примечания

Литература

• Bender, Thomas; Schorske, Carle E. Budapest and New York: Studies in Metropolitan Transformation, 1870-1930. — Russell Sage Foundation, 1994. — 414 p. — ISBN 978-0871541130 .
• Berman, John S. Portraits of America: Central Park: The Museum of the City of New York. — Barnes & Noble Publishing, 2003. — 128 p. — ISBN 978-0760738863 .
• Biebighauser, Thomas R. Wetland Drainage, Restoration, and Repair. — University Press of Kentucky, 2007. — 252 p. — ISBN 978-0813124476 .
• Blonsky, Douglas (2007-11-23). . New York Post . из оригинала 15 января 2018 . Дата обращения: 15 января 2018 .
• Breuhaus, Betty. When the Sun Goes Down: A Serendipitous Guide to Planning Your Own Funeral. — iUniverse, Inc., 2007. — 118 p. — ISBN 978-0595430307 .
• Buckle, Tom (1968-09-23). . New York Times . из оригинала 15 января 2018 . Дата обращения: 15 января 2018 .
• Carlisle, Rodney P. The Civil War and Reconstruction: 1860 to 1876. — Facts on File, 2009. — 257 p. — ISBN 978-0816071760 .
• Caro, Robert A. The Power Broker: Robert Moses and the Fall of New York. — Knopf, 1974. — 1336 p. — ISBN 978-0394480763 .
• Carroll, Raymond; Berenson, Richard J. The Complete Illustrated Map and Guidebook to Central Park. — Sterling, 2008. — 128 p. — ISBN 978-1402758331 .
• Cook, Clarence. A Description of the New York Central Park. — F.J. Huntington, 1869. — 206 p.
• Craul, Phillip J. Urban Soil in Landscape Design. — Wiley, 1992. — 416 p. — ISBN 978-0471805984 .
• Day, Leslie. Field Guide to the Natural World of New York City. — Johns Hopkins University Press, 2007. — 356 p. — ISBN 978-0801886829 .
• Durham, Michael S. National Geographic Traveler: New York. — National Geographic, 2009. — 272 p. — ISBN 978-1426205231 .
• Engle, Ron; Londré, Felicia Hardison; Watermeier, Daniel J. Shakespeare Companies and Festivals: An International Guide. — Greenwood, 1995. — 624 p. — ISBN 978-0313274343 .
• Fortier, Alison. A History Lover's Guide to New York City. — The History Press, 2016. — 256 p. — ISBN 978-1467119030 .
• Greene, Elizabeth B. Buildings and Landmarks of 19th-Century America: American Society Revealed. — Greenwood, 2017. — 323 p. — ISBN 978-1440835728 .
• Heckscher, Morrison H. Creating Central Park. — Metropolitan Museum of Art, 2008. — 76 p. — ISBN 978-0300136692 .
• Homberger, Eric; Hudson, Alice. The Historical Atlas of New York City: A Visual Celebration of 400 Years of New York City's History. — Holt Paperbacks, 2005. — 192 p. — ISBN 978-0805078428 .
• Kadinsky, Sergey. Hidden Waters of New York City: A History and Guide to 101 Forgotten Lakes, Ponds, Creeks, and Streams in the Five Boroughs. — Countryman Press, 2016. — 352 p. — ISBN 978-1581573558 .
• Levine, Edward J. Central Park (Then and Now: New York). — Arcadia Publishing, 2008. — 96 p. — ISBN 978-0738555072 .
• Martin, Justin. Genius of Place: The Life of Frederick Law Olmsted. — Da Capo Press, 2012. — 496 p. — ISBN 978-0306821486 .
• Mollenkopf, John H. Power, Culture and Place: Essays on New York City. — Russell Sage Foundation, 1989. — 319 p. — ISBN 978-0871546036 .
• Montebello, Philippe de. The Metropolitan Museum of Art: Guide. — The Metropolitian Museum of Art, 1994. — 470 p. — ISBN 978-0870997105 .
• Nelson, Louis P. American Sanctuary: Understanding Sacred Spaces. — Indiana University Press, 2006. — 296 p. — ISBN 978-0253218223 .
• New York (N.Y.). Board of Commissioners of the Central Park. Annual Report of the Board of Commissioners of the Central Park. — New York, N.Y. : Central Park, 1857.
• Olmsted, Frederick L.; Vaux, Calvert. Description of a Plan for the Improvement of the Central Park, "Greensward.". — Olmsted, Vaux & Co, 1858.
• Olmsted, Frederick L.; Hubbard, Theodora K. Frederick Law Olmsted, Landscape Architect, 1822-1903: Early years and experiences, together with biographical notes. — G.P. Putnam's Sons, 1922. — 131 p.
• Page, Max. The Creative Destruction of Manhattan, 1900-1940. — The University of Chicago Press, 2001. — 317 p. — ISBN 978-0226644691 .
• Peretti, Burton W. Nightclub City: Politics and Amusement in Manhattan. — University of Pennsylvania Press, 2011. — 304 p. — ISBN 978-0812221572 .
• Ragsdale, J. D. Beyond Buildings: Designed Spaces as Visual Persuasion. — Cambridge Scholars Publishing, 2014. — 200 p. — ISBN 978-1443856348 .
• Reed, Henry Hope; McGee, Robert M.; Mipaas, Esther. . — Greensward Foundation, 1990. — 95 p. — ISBN 978-0931311062 .
• Rockwell, John. Outsider: John Rockwell on the Arts, 1967-2006. — Limelight Editions, 2006. — 572 p. — ISBN 978-0879103330 .
• Rosenzweig, Roy; Blackmar, Elizabeth. The Park and the People: A History of Central Park. — Cornell University Press, 1992. — 640 p. — ISBN 978-0801497513 .
• Rybczynski, Witold. A Clearing In The Distance: Frederick Law Olmsted and America in the 19th Century. — Scribner, 2000. — 480 p. — ISBN 978-0684865751 .
• Scheier, Joan. The Central Park Zoo. — Arcadia Publishing, 2002. — 128 p. — ISBN 978-0738511009 .
• Slavicek, Louise Chipley. New York City's Central Park. — Chelsea House Pub, 2009. — 120 p. — ISBN 978-1604130447 .
• Spiegler, Jennifer C.; Gaykowski, Paul M. The Bridges of Central Park. — Arcadia Publishing, 2006. — 144 p. — ISBN 978-0738538617 .
• Tate, Alan. Great City Parks. — Routledge, 2015. — 344 p. — ISBN 978-0415538053 .
• Terminski, Bogumil. Development-Induced Displacement and Resettlement: Causes, Consequences, and Socio-Legal Context. — Ibidem Press, 2015. — 580 p. — ISBN 978-3838207230 .
• Waldman, Allison. The Barbra Streisand Scrapbook. — Citadel, 2001. — 288 p. — ISBN 978-0806522180 .
• Wall, Diana; Rothschild, Nan A.; Copeland, Cynthia. Seneca Village and Little Africa: Two African American Communities in Antebellum New York City // Historical Archaeology. — 2008. — Vol. 42. — P. 97—107.
• Young, Terence; Riley, Robert. Theme Park Landscapes: Antecedents and Variations. — Dumbarton Oaks Research Library and Collection, 2006. — 308 p. — ISBN 978-0884022855 .

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме