Interested Article - Чернов Chernov

« Чернов/Chernov » — советско-испанский художественный фильм, вышедший на экраны в марте 1990 года . Снят режиссёром Сергеем Юрским по его же сценарию, переделанному из повести «Чернов».

Сюжет

Название объясняется тем, что в картине как бы два фильма: первый — о реальном дне жизни московского архитектора Александра Петровича Чернова, о его душевном кризисе, а второй — вымысел Чернова. Вымысел — это иная судьба, иная страна, иная жизнь. Именно в неё, в эту самую вымышленную жизнь Чернов и стремится попасть. Ради поездки в Испанию ему придётся пойти на предательство.

В ролях

Актёр	Роль
Андрей Смирнов	Александр Петрович Чернов \ Пьер Ч.
Сергей Юрский	маэстро Арнольд Арнольд
Елена Яковлева	Ирина \ Айрин Ирина \ Айрин
Олег Басилашвили	Всеволод Ярмак
Ширвани Чалаев	Халаф террорист Халаф
Елена Коренева	Елена Труханова подруга Арнольда
	Пётр сын Чернова Пётр
Андрей Толубеев	Глеб Витальевич Иванов
Михаил Данилов	Лев Бенедиктович Деян
Григорий Гурвич	коллега Чернова
Сергей Маковецкий	Костя Шляпин Костя Шляпин
Андрей Сорокин	сотрудник КГБ
Наталья Тенякова	Таня жена Чернова Таня
Игорь Угольников	проводник в вагоне
Павел Любимцев	Свифт Свифт
Любовь Стриженова	жена Ярмака
Владимир Сулимов	сотрудник ОВИР

Съёмочная группа

Продюсер — Николай Гаро
Сценарий — Сергей Юрский , Анатолий Гребнев
Режиссёр-постановщик — Сергей Юрский
Художники-постановщики: Александр Макаров, Александр Бойм
Оператор — Михаил Агранович
Композитор — Екатерина Чемберджи
Костюмы

Награды

1990 — Приз за «лучшую мужскую роль» актёру Андрею Смирнову на МКФ в Карловых Варах .

Создание фильма

По признанию Юрского, к постановке фильма его подготовила работа над телевизионными фильмами . По его словам, фильм не относится к какому-то конкретному периоду, хотя его главный герой — русский интеллигент второй половины XX века . Говоря о жанре своего фильма, Юрский назвал его «психологической комедией» . Смирнова на главную роль он выбрал после его выступления в качестве деятеля Союза кинематографистов, а понял, как должен играть Смирнов, после того, как заметил в нём сходство с В. Ван Гогом : «В лице Ван Гога заложена гениальность. Значит, если актёру играть только заурядность… то сам тип лица предопределяет некую озарённость внутренним светом» .

Критика

Главный вопрос, по мнению критика Льва Аннинского , который задаёт режиссёр своим фильмом: «Где, когда, как мы обезумели?» Критик отметил игру Смирнова, Басилашвили, Теняковой и самого Юрского .

Критик В. Дёмин считает, что режиссёр своим фильмом как бы говорит зрителю: «Выпрямись. Брось сутулиться. Сейчас ты встанешь и пойдёшь» . Дёмин также положительно оценил игру Смирнова .

Искусствовед М. Швыдкой указал на то, что повесть Юрского, написанная в 1972—1978 годах, называлась просто «Чернов», а латинская транскрипция была добавлена уже в сценарии . В 1990 году, по мнению Швыдкого, латинская транскрипция стала повседневностью, поскольку заграница перестала быть мечтой, а стала данностью . Швыдкой отметил симметрию построения фильма и симметрию персонажей, которые живут на границе реальности и вымысла Он одобрил игру Смирнова, который достоверно сыграл двух персонажей .

В то же время киновед А. Шпагин не увидел в фильме смысла и не понял, зачем были нужны две параллельные реальности .

Примечания

↑ , с. 6.
↑ , с. 7.
, с. 11.
, с. 10.
↑ , с. 11.
, с. 56.
, с. 56—57.
↑ , с. 59.
, с. 7.

Литература

Аннинский Л. А. «Маэстро!.. Вас я убью первого!» // Советский экран. — 1990. — № 13 . — С. 10—11 .
Время после безвременья // Экран. — 1991. — № 3 . — С. 6—7 .
Демин В. Взлёт и падение // Советский экран. — 1990. — № 13 . — С. 11 .
Швыдкой М. Е. Жизнь есть сон? // Искусство кино. — 1990. — № 11 . — С. 56—60 .
Шпагин А. В. Время после безвременья // Экран. — 1991. — № 3 . — С. 7 .