Анато́лий Васи́льевич Э́фрос (настоящее имя — Ната́н Исаа́кович ( Иса́евич ) Эфрос ; 20 сентября (согласно сохранившейся записи о рождении ; в ряде источников 3 июня и 3 июля ) 1925 , Харьков , Украинская ССР — 13 января 1987 , Москва ) — советский режиссёр театра и кино, педагог; заслуженный деятель искусств РСФСР (1976).

Биография

Анатолий Эфрос родился в Харькове в семье инженера Исаака Вельковича (Вольфовича) Эфроса и Лидии Соломоновны Эфрос. В годы Великой Отечественной войны работал слесарем на авиационном заводе , с которым его семья была эвакуирована из Харькова в Молотов .

С детства увлечённый театром, Эфрос в 1943 году поступил в актёрскую студию Ю. А. Завадского при Театре им. Моссовета , находившемся в то время в эвакуации в Алма-Ате ; в 1944 году он поступил на режиссёрский факультет ГИТИСа , в мастерскую Николая Петрова , но параллельно посещал занятия мастерской Алексея Попова и Марии Кнебель — лучших педагогов факультета . «То, чего ему недоставало у своего педагога, — писал однокурсник Лев Щеглов, — он получал на занятиях соседнего курса. […] Это дало в будущем замечательные плоды. […] Не пройди он эту школу, может, и не было бы того Эфроса, которого мы знаем» .

Окончив ГИТИС в 1950 году, Эфрос первую свою самостоятельную постановку осуществил в 1951 году — «Прага остаётся моей» в Центральном доме культуры железнодорожников. На профессиональной сцене дебютировал в том же году спектаклем «Приезжайте в Звонковое» по пьесе А. Корнейчука в Московском областном драматическом театре им. Островского.

Центральный детский театр

В 1951—1953 годах Анатолий Эфрос набирался опыта в Рязанском драматическом театре . В 1954 году он был направлен в качестве режиссёра-постановщика в Центральный детский театр , где встретился со своим институтским педагогом — уволенной из МХАТа Марией Кнебель, годом позже возглавившей театр , и под её «поощрительным надзором», как выразился П. А. Марков , в считанные годы сумел превратить забытый зрителями ЦДТ в один из самых интересных и популярных театров столицы . Хотя репертуар ЦДТ как таковой был ориентирован прежде всего на подростковую аудиторию (« В добрый час! » и «В поисках радости» В. Розова , «Друг мой, Колька» А. Хмелика и др.), при Эфросе он перестал быть исключительно детским . П. Марков, рассказывая об этом периоде творчества режиссёра, отмечал его умение говорить на языке, доступном для юных зрителей, «нигде не опошляя и не упрощая своих мыслей», спектакли его подкупали неподдельным интересом к миру переживаний подростка, он увлекался сам и умел увлечь других .

В ЦДТ Эфрос ставил почти всё, что писал в те годы Виктор Розов, и эти пьесы, как пишет А. Смелянский , позволили ему «начать свой „неравный бой“ с помпезным, липовым, мертвым искусством, которое его окружало» . Он был убеждённым сторонником К. С. Станиславского , немодного в те годы в театральных кругах, и в середине 50-х опубликовал статью «Бедный Станиславский!», в которой резко критиковал Николая Охлопкова и Бориса Равенских за фальшивую театральщину и тягу к «представлению» . Для самого же Эфроса в неоднородном наследии Станиславского наиболее актуальным оказалось то, что сам реформатор называл «линией интуиции и чувства» . Далёкий в своих исканиях от каких-либо подражаний Художественному театру и нередко вступавший в полемику с его традициями в своих прочтениях классики, в первую очередь Чехова , Эфрос вместе с тем всегда оставался поклонником старого МХАТа и много лет спустя в книге «Репетиция — любовь моя» писал: «Моими любимыми артистами были всегда Москвин и Хмелёв . Когда вспоминаешь этих выдающихся артистов, на ум приходит прежде всего то, что они были не сами по себе. Это были выдающиеся таланты, но думая о них, видишь целый ряд: Добронравов , Тарасова , Качалов , Книппер … От этого включения в „ряд“ они никогда не проигрывали. Напротив, их голоса звучали ещё мощнее. Они были не просто Хмелёв и Москвин, а мхатовские Хмелёв и Москвин, артисты великого и прославленного художественного направления» .

В Центральном детском начинали свою карьеру Олег Ефремов и приглашённые Эфросом молодые актёры Олег Табаков и Лев Дуров , и здесь, по словам А. Смелянского, в середине 50-х, ещё до прихода Товстоногова в БДТ и создания « Современника », началось возрождение российского театра .

«Ленком» и Театр на Малой Бронной

Успех молодого режиссёра не остался незамеченным: в 1963 году Эфросу предложили возглавить Московский театр им. Ленинского комсомола , переживавший не лучшие времена.

За короткий срок режиссёру удалось возродить и этот театр; как и ранее в Центральном детском, он отдавал предпочтение современной драматургии, нередко придавая глубину и тем пьесам, которые её не имели ; при этом режиссёр, как отмечал П. Марков, «тревожился, тосковал, искал вместе с этой едва вступившей в жизнь молодёжью — он не брал на себя роль учителя» . Эфрос и здесь ставил В. Розова , в котором нашёл своего драматурга, а также А. Арбузова и Э. Радзинского , большим успехом пользовались его спектакли «В день свадьбы» (1964), «104 страницы про любовь» (1964), «Мой бедный Марат» (1965), «Снимается кино…» (1965). Здесь Эфрос впервые соприкоснулся с классикой, поставив в 1966 году « Чайку » А. Чехова , и этот спектакль оказался не менее актуальным.

Этот первый опыт даже доброжелательные критики сочли неудачным ; «Чайка», в которой режиссёр бросил вызов мхатовской традиции, многих возмутила и побудила «заступиться за Чехова» . «Ненависть, взаимная вражда, — писал П. Марков, — заменили сочувствие» . В спектакле Эфроса главным героем стал Треплев и все остальные персонажи определялись своим отношением к Треплеву ; так, Нина Заречная неожиданно оборачивалась хищницей, одержимой жаждой славы и карьеры, и в финале несла заслуженное, по Эфросу, наказание .

Последним спектаклем Эфроса в «Ленкоме» стал «Мольер» М. Булгакова , поставленный в конце 1966 года; вскоре после его премьеры, в начале 1967-го, Эфрос был отстранён от руководства театром . По мнению Смелянского, на роль руководителя Эфрос действительно не годился: одних актёров баловал, другим не давал работы, — обиженные артисты сыграли не последнюю роль в его отставке ; Юрий Завадский , Олег Ефремов и Юрий Любимов пытались бороться за Эфроса, но безуспешно .

В том же 1967 году Эфрос был назначен очередным режиссёром Театра на Малой Бронной , который в то время возглавлял Андрей Гончаров ; из «Ленкома» ему разрешили взять с собой десять актёров-единомышленников, в том числе Льва Дурова и любимую актрису — Ольгу Яковлеву . Однако первый же поставленный Эфросом на Малой Бронной спектакль, «Три сестры», подвергся критике и в конце концов был запрещён. После запрета другого спектакля («Обольститель Колобашкин» по пьесе Э. Радзинского) некоторые актёры дрогнули и покинули опального режиссёра.

Сменивший вскоре Гончарова А. Дунаев не мешал Эфросу создавать свой театр внутри Театра на Малой Бронной; в глазах московских театралов это был скорее «театр Эфроса». За 17 лет работы он создал ряд спектаклей, ставших классикой советского театра, в их числе « Три сестры » Чехова, «Ромео и Джульетта» и «Отелло» Шекспира , «Месяц в деревне» И. Тургенева , «Женитьба» Н. Гоголя , «Дон Жуан» Мольера , в котором заглавную роль в очередь исполняли Михаил Козаков и Николай Волков , и это были два разных спектакля. Именно в этот период о театре Эфроса и его актёрах (понятие «актёр Эфроса» ввёл в оборот Н. Берковский ) заговорили как о художественном направлении ; на Малой Бронной Эфрос обрёл новых единомышленников в лице Николая Волкова и Леонида Броневого . «Актёры, игравшие в спектаклях Эфроса, — пишет О. Скорочкина, — оставили в истории театра (…) свой след, свою уникальную интонацию и неповторимый стиль» .

Помимо театра, Анатолий Эфрос много работал на телевидении, поставил ряд спектаклей, снял несколько телевизионных и нетелевизионных фильмов , в том числе « В четверг и больше никогда », вошедший в число лучших лент советского интеллектуального кино. Самые известные телевизионные спектакли Эфроса — « Всего несколько слов в честь господина де Мольера », с Юрием Любимовым в роли Мольера, и «Страницы журнала Печорина» с Олегом Далем в заглавной роли.

Кризис на Малой Бронной

Проблемы в Театре на Малой Бронной у Эфроса начались в 1979 году со спектакля «Дорога» по поэме Н. Гоголя «Мёртвые души», в котором режиссёр попытался представить «всего Гоголя» . Спектакль, однако, не получился; не удалась Михаилу Козакову центральная роль — Автора, актёры играли через силу. «Провал того, кто именовался в спектакле Автором, — пишет А. Смелянский, — оказался чем-то гораздо большим, чем неудачей одной роли. Тут был сигнал какого-то общего неблагополучия, душевного разлада художника то ли с его театром, то ли с самим собой. После „Дороги“ из-под Эфроса стала уходить почва» .

Неудача подорвала авторитет Эфроса в труппе; в прежние времена режиссёр любые конфликты гасил новым удачным спектаклем, на сей раз этого средства не оказалось; Эфрос отдыхал от своей взбунтовавшейся команды, работая в других театрах: он поставил во МХАТе мольеровского « Тартюфа » и «Живой труп» Л. Толстого , в Токио — «Месяц в деревне» И. Тургенева ; труппа тем временем всё больше отдалялась от него .

В 1982 году Эфрос вновь поставил на Малой Бронной «Трёх сестер», но в этот раз столкнулся с непривычным для него равнодушием зрителей. По свидетельству Смелянского, в этот период режиссёр считал, что ставку надо делать только на свежую молодую публику; но «свежая публика» покидала его спектакль во время антракта . Неуспех стал дополнительным аргументом в той борьбе, которую повёл директор театра И. Коган против Эфроса и служившего ему надёжным тылом Дунаева. В 1984 году вспыхнул конфликт, в результате которого оба режиссёра, Эфрос и Дунаев, оказались вынуждены покинуть театр .

Театр на Таганке

В 1984 году Эфрос был назначен главным режиссёром Театра на Таганке вместо давно не ладившего с вычшим руководством Юрия Любимова , который, находясь в зарубежной командировке, бросил открытый вызов Министерству культуры СССР . По поводу интервью, данного Любимовым корреспонденту «Таймс» и озаглавленного «Крест, который несёт Любимов», А. Смелянский заметил, что со времен Михаила Чехова никто из российских режиссёров так не разговаривал с властью . Противостояние длилось несколько месяцев, после чего был издан указ о снятии Любимова с поста художественного руководителя театра с формулировкой: «в связи с неисполнением своих служебных обязанностей без уважительных причин» .

В сложной ситуации, когда коллектив «Таганки» пытался бороться за своего художественного руководителя, согласие Эфроса возглавить театр многими было воспринято крайне негативно: «Анатолий Эфрос, — пишет А. Смелянский, — разрешил себе войти в чужой театральный „дом“ без приглашения хозяина и вопреки его воле… На Таганке, как в „ Современнике “ или в БДТ у Товстоногова , всё крепилось цементом общей памяти. Прожитая жизнь и память об ушедших соединяла всех теснейшими узами. Любому пришельцу тут было бы очень трудно, но в данном случае дело усугублялось тем, что не дом менял хозяина, а ненавистное государство навязывало дому нового владельца» .

Любимов обвинил своего преемника в пренебрежении корпоративной этикой и солидарностью, расценил его согласие возглавить театр как штрейкбрехерство и предательство. . Бо́льшая часть труппы бойкотировала нового художественного руководителя; несколько известных актёров даже демонстративно покинули Театр на Таганке, в том числе Леонид Филатов и Вениамин Смехов , перешедшие в «Современник»; ушёл в «Современник» и многолетний соратник Любимова художник Давид Боровский .

Эфрос поставил в театре несколько спектаклей, возобновил « Вишнёвый сад » А. П. Чехова , поставленный им ещё в 1975 году; но труппа режиссёра не приняла, тем более что и эстетика его значительно отличалась от эстетики Любимова. «Премьеры, — пишет А. Смелянский, — следовали одна за другой, тут же поддерживались официозной прессой. Это ещё больше усугубляло нравственную двусмысленность ситуации. Спектакли, естественно, были разные, но ни в одном из них не было радости, того света искусства, который покорял Москву два десятилетия. Он работал в омертвелом пространстве, в ситуации общественного остракизма » .

В 1985 году произошла смена руководства страны, сделавшая возможным возвращение Любимова. Эфрос должен был уйти; он подписал коллективное письмо актёров «Таганки» в поддержку возвращения Любимова, но уходить ему было некуда . Последним его спектаклем стал мольеровский «Мизантроп», вышедший осенью 1986-го .

В ноябре 1986 года театр гастролировал в Польше , где проходили обсуждения спектаклей Эфроса, в ходе которых, по свидетельству А. Демидовой , резко осуждался его приход в Театр на Таганке . Психологическое и эмоциональное напряжение, которое испытывал режиссёр в связи с разраставшимся конфликтом, послужило косвенной причиной инфаркта, повлекшего его смерть 13 января 1987 года . Приход Эфроса на Таганку многие впоследствии считали трагической ошибкой, которая стоила ему жизни .

Анатолий Эфрос был похоронен на Кунцевском кладбище в Москве (10 уч.).

Семья

• Отец — инженер Исаак Велькович (Вольфович) Эфрос (14 декабря 1896, Воронеж — ок. 1986) , выпускник частного коммерческого училища А. В. Шпольского в Воронеже (1915) и Харьковского политехнического института (1921) , с 1921 года работал инженером на Харьковском авиационном заводе и в производственно-техническом отделе ВСНХ Украины, в 1924 году также инспектором для поручений при Президиуме ВСНХУ. В годы Великой Отечественной войны Исаак Эфрос был старшим инженером планово-экономического отдела эвакуированного в Молотов Харьковского авиационного завода , военинженер 2-го ранга ; в 1945 году был награждён орденом Красной Звезды .
• Мать — Лидия Соломоновна Эфрос (1901 — ок. 1986), работала переводчиком научно-технической литературы на Харьковском авиационном заводе . До войны семья жила на , дом 14 .
• Жена — Наталья Анатольевна Крымова , театральный критик .
  • Сын — Дмитрий Крымов , театральный художник и режиссёр.

Творчество

Анатолий Смелянский считает, что увольнение с поста художественного руководителя Театра им. Ленинского комсомола было счастьем для Эфроса: оно избавило режиссёра от той ответственности перед властью, которую предполагало любое официальное положение . «Он не должен был, — пишет критик, — играть роль первого советского режиссёра и подписывать письма против Солженицына , как это делал Товстоногов . Он не должен был соответствовать образу официально утверждённого диссидента , который навязали Любимову . Он мог не ставить спектаклей к революционным и партийным датам, как Ефремов . Им, в сущности, пренебрегли и оставили только одну возможность — заниматься искусством» .

Театральные постановки

Ранние постановки

• 1951 — «Прага остается моей» Ю. А. Буряковского. Художник А. Шатрин — Театр Центрального дома культуры железнодорожников (Москва)
• 1951 — «Приезжайте в Звонковое» А. Е. Корнейчука —

Рязанский областной театр драмы

• 1952 — « Любовь Яровая » К. А. Тренёва . Художник С. Исаев.
• 1952 — «Любовь на рассвете» Я. А. Галана . Художник С. Исаев
• 1952 — « Собака на сене » Лопе де Вега . Художник С. Исаев
• 1952 — « Горячее сердце » А. Н. Островского . Художник С. Исаев
• 1953 — «Девицы-красавицы» А. Д. Симукова. Художник В. Кузьмин
• 1953 — «Камни в печени» А. Е. Макаёнка . Художник Б. Г. Кноблок
• 1953 — «Когда ломаются копья» Н. Ф. Погодина . Художник В. Кузьмин
• 1953 — «Мачеха» по О. де Бальзаку . Художник С. Исаев

Центральный детский театр

• 1954 — «Чужая роль» С. В. Михалкова . Художник Вяч. Иванов.
• 1954 — « В добрый час! (пьеса) » В. Розова . Художник Вяч. Иванов
• 1955 — «Мы втроём поехали на целину» Н. Ф. Погодина (совместно с М. О. Кнебель ). Художник Ю. И. Пименов
• 1956 — «Сказка о сказках» А. Г. Зака и И. К. Кузнецова . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1957 — « Борис Годунов » А. С. Пушкина . Художник Вяч. Иванов
• 1957 — «В поисках радости» В. С. Розова . Художник М. Курилко
• 1959 — «Вольные мастера» З. Дановской. Художник Вяч. Иванов
• 1959 — «Друг мой, Колька!» А. Г. Хмелика . Художник Б. Г. Кноблок
• 1960 — «Бывшие мальчики» Н. А. Ивантер . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1960 — «Неравный бой» В. С. Розова . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов Центральный детский театр.
• 1962 — «Перед ужином» В. С. Розова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1962 — «Цветик-семицветик» В. П. Катаева . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1963 — « Женитьба » Н. В. Гоголя . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1964 — «Они и мы» Н. Г. Долининой. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов

« Современник »

• 1958 — «Никто» Э. Де Филиппо . Художник Ф. Збарский.

Театр им. М. Н. Ермоловой

• 1959 — «Сны Симоны Машар» Л. Фейхтвангера , Б. Брехта . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов. .
• 1960 — «В гостях и дома» А. М. Володина . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов.

Московский театр им. Ленинского комсомола

• 1964 — «В день свадьбы» В. С. Розова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов.
• 1964 — «104 страницы про любовь» Э. С. Радзинского . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1965 — «Мой бедный Марат» А. Н. Арбузова . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1965 — «Снимается кино» Э. С. Радзинского. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1965 — «Каждому своё» С. И. Алешина (совместно с Л. К. Дуровым ). Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1966 — « Чайка » А. П. Чехова . Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1966 — «Судебная хроника» Я. И. Волчека (совместно с А. М. Адоскиным ). Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1966 — «Мольер» М. А. Булгакова . Художники В. Дургин, А. Чернова

Театр на Малой Бронной

• 1967 — « Три сестры » А. П. Чехова. Художники В. Дургин, А. Чернова.
• 1968 — «Обольститель Колобашкин» Э. Радзинского. Художники В. Дургин, А. Чернова
• 1968 — «Платон Кречет» А. Е. Корнейчука . Художники В. Дургин, А. Чернова
• 1969 — «Счастливые дни несчастливого человека» А. Арбузова. Художник В. Петров
• 1970 — « Ромео и Джульетта » У. Шекспира. Художники В. Дургин, А. Чернова
• 1970 — «Сказки старого Арбата» А. Н. Арбузова. Художник Д. Л. Боровский
• 1971 — «Человек со стороны» И. М. Дворецкого
• 1972 — «Брат Алеша» В. С. Розова по мотивам романа Ф. Достоевского « Братья Карамазовы ». Художник В. Паперный
• 1973 — «Ситуация» В. Розова. Художник В. Паперный
• 1973 — « Дон Жуан » Ж.-Б. Мольера . Художник Д. Л. Боровский
• 1975 — « Женитьба » Н. В. Гоголя. Художник В. Левенталь
• 1975 — «Снятый и Назначенный» Я. И. Волчека (совместно с Л. Дуровым ). Художник В. Серебровский
• 1976 — « Отелло » У. Шекспира. Художник Д. А. Крымов
• 1977 — « Месяц в деревне » И. С. Тургенева . Художник Д. А. Крымов
• 1978 — «Веранда в лесу» И. М. Дворецкого. Художники Д. и Л. Булановы
• 1979 — «Продолжение Дон Жуана» Э. Радзинского. Художник В. Комолова
• 1979 — «Дорога» по « Мертвым душам » Н. В. Гоголя. Художник В. Левенталь
• 1981 — «Лето и дым» Т. Уильямса . Художник Д. А. Крымов
• 1982 — «Директор театра» И. М. Дворецкого. Художник Д. А. Крымов
• 1982 — «Воспоминание» А. Н. Арбузова. Художник Д. Крымов
• 1982 — « Три сестры » А. П. Чехова. Художник В. Я. Левенталь
• 1983 — «Наполеон Первый» Ф. Брукнера. Художник Д. А. Крымов
• 1984 — «Директор театра» И. М. Дворецкого. Художник Д. А. Крымов

Театр им. Моссовета

• 1969 — «Дальше — тишина» В. Дельмар. Художник Б. А. Мессерер .
• 1974 — «Турбаза» Э. Радзинского. Художники Д. Боровский, В. Лалевич

МХАТ им. М. Горького

• 1975 — «Эшелон» М. М. Рощина . Художник Д. Л. Боровский
• 1981 — « Тартюф » Ж.-Б. Мольера . Художник Д. Крымов
• 1982 — « Живой труп » Л. Н. Толстого. Художник Д. Крымов.

Другие театры

• 1957 — « Гедда Габлер » Г. Ибсена . Художник Вяч. Иванов — Театр-студия киноактёра
• 1978 — * 1981 — « Вишнёвый сад » А. П. Чехова — Театр Тоэн (Токио)
• 1978 — «Женитьба» Н. В. Гоголя — « Театр Гатри » ( Миннеаполис , США)
• 1979 — «Мольер» М. Булгакова — « Театр Гатри » ( Миннеаполис , США) .
• 1982 — «Идея господина Домма» Ф. Кроммелинка — ГИТИС .
• 1982 — «Наташа» («Месяц в деревне») И. С. Тургенева — Театр Тоэн (Токио)
• 1983 — « Буря » У. Шекспира — Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (Декабрьские вечера; восстановлена в 1988 г. для телезаписи аспиранткой А. В. Эфроса, театральным режиссёром и педагогом Л. И. Бабкиной).

Театр на Таганке

• 1975 — « Вишнёвый сад » А. П. Чехова. Художник В. Левенталь (Лопахин — В. С. Высоцкий ).
• 1984 — « На дне » М. Горького. Художник Ю. Васильев.
• 1985 — « У войны — не женское лицо » С. А. Алексиевич . Художник Д. Крымов
• 1985 — «Прекрасное воскресенье для пикника» Т. Уильямса. Художник Д. Данилин
• 1985 — « Вишнёвый сад » А. П. Чехова (возобновление). Художник В. Левенталь
• 1986 — « Полтора квадратных метра » Б. А. Можаева (совместно с С. Н. Арцыбашевым ). Художник Д. Крымов
• 1986 — « Мизантроп » Ж.-Б. Мольера . Художник Д. Крымов

Работы на телевидении

• 1970 — «Борис Годунов» А. С. Пушкина ( телеспектакль )
• 1971 — «Марат, Лика, Леонидик» по пьесе «Мой бедный Марат» А. Арбузова (телеверсия спектакля Театра им. Ленинского комсомола)
• 1972 — «Платон Кречет» А. Корнейчука (телеверсия спектакля Театра на Малой Бронной)
• 1973 — « Всего несколько слов в честь господина де Мольера » по М. Булгакову и Ж. Б. Мольеру (телеспектакль)
• 1973 — «Человек со стороны» И. Дворецкого (телеверсия спектакля Театра на Малой Бронной)
• 1974 — « Таня » А. Арбузова (телеспектакль)
• 1975 — « Страницы журнала Печорина » по М. Ю. Лермонтову (телеспектакль)
• 1976 — « Милый лжец » (телеверсия спектакля Иосифа Раевского , МХАТ им. Горького)
• 1978 — « Дальше — тишина… » В. Дельмар (телеверсия спектакля Театра им. Моссовета)
• 1978 — «Острова в океане» по Э. Хемингуэю (телеспектакль)
• 1983 — «Месяц в деревне» И. С. Тургенева (телеверсия спектакля Театра на Малой Бронной)
• 1983 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира (телеспектакль)
• 1988 — «Буря» У. Шекспира (телеверсия спектакля 1983 г.)
• 1988 — «У войны не женское лицо» С. Алексиевич (телеверсия спектакля Театр на Таганке)
• 1989 — «Тартюф» (телеверсия спектакля МХАТ им. Горького)

Фильмография

• 1960 — Шумный день (совместно с Г. Натансоном )
• 1962 —
• 1964 — Двое в степи
• 1976 —
• 1977 — В четверг и больше никогда

Награды и премии

• Заслуженный деятель искусств РСФСР ( 1976 )
• Орден Трудового Красного Знамени ( 2 июля 1985 года ) — за заслуги в развитии советского театрального искусства и в связи с шестидесятилетием со дня рождения
• Орден Дружбы народов

Библиография

• Эфрос А. В. [Избранные произведения: В 4 т.] 2-е изд. доп. . — М.: Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — 318 с.
• Эфрос А. В. [Избранные произведения: В 4 т.] 2-е изд. доп. . — М.: Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — 367 с.
• Эфрос А. В. [Избранные произведения: В 4 т.] 2-е изд. доп. . — М.: Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — 431 с.
• Эфрос А. В. [Избранные произведения: В 4 т.] 2-е изд. доп. . — М.: Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — 431 с.

Примечания

Литература

• Эфрос А.В. Репетиция — любовь моя. — [Избранные произведения: В 4 т.] 2-е изд. доп.. — М. : Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — Т. 1. — 318 с.
• Театр Анатолия Эфроса. — М. : Артист. Режиссёр. Театр, 2000. — 464 с. — ISBN 5-87334-041-2 .
• Марков П. А. Об Анатолии Эфросе // О театре. — М. : "Искусство", 1977. — Т. 4. Дневник театрального критика: 1930—1976. — 639 с.
• Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М. : Артист. Режиссёр. Театр, 1999. — 351 с. — ISBN 5-87334-038-2 .
• Скорочкина О. Актёр театра Анатолия Эфроса // Русское актерское искусство XX века. Вып. II и III. — СПб. , 2002.
• Строева М. Н. Советский театр и традиции русской режиссуры: Современные режиссёрские искания. 1955—1970. — М. : ВНИИ искусствознания. Сектор театра, 1986. — 323 с.

Ссылки

• — статья из Электронной еврейской энциклопедии
• (неопр.) . Архивировано из 11 марта 2009 года. (страница в разработке)
• (неопр.) . Архивировано из 15 апреля 2008 года. // Известия. 7 сентября 2004.
• (неопр.) . Архивировано из 3 января 2006 года. (из книги «Александр Калягин», 2002)
• Ирина Павлова . (неопр.) Петербургский театральный журнал (декабрь 2011). Дата обращения: 2 июля 2015.