«Синдро́м Фе́никса» — десятый роман российского писателя Алексея Слаповского , опубликованный в 2006—2007 годах . В нём рассказывается история мужчины, потерявшего во время пожара память и страдающего неизвестным заболеванием, названным местным врачом-психиатром «синдромом Феникса», вследствие которого пострадавший теряет память заново каждый раз, когда контактирует с огнём . Роман вышел в финал российской литературной премии « Большая книга » 2007 года . По нему поставлен одноимённый четырёхсерийный мини-телесериал .

Издания

Роман был впервые опубликован в конце 2006 года в журнале « Знамя ». Первая половина романа вошла в одиннадцатый номер , концепцией которого стала публикация произведений в жанре «ultra-fiction» , суть которого — применение приёмов жанровой литературы к литературе мейнстрима , окончание романа вышло в двенадцатом номере . Отдельной книгой «Синдром Феникса» издан в 2007 году . В 2009 году роман вошёл в состав авторского сборника Слаповского «Закодированный» .

Сюжет

Действие книги происходит в некоем подмосковном городке, условно названном Чихов, куда и приходит её главный герой — бомж , потерявший память , не знающий, кто он и откуда и, во многом, впавший в детство. Он появляется в магазине у Татьяны Лавриной, а потом приходит к порогу её дома, и сидит там, пока Татьяна из жалости не оставляет его у себя в сарае, назвав Гошей (герой среагировал на это имя, когда она перебирала мужские имена). Одежда Гоши пахнет пожаром , сам он боится огня, а в воротнике его куртки оказывается зашита пачка долларов . Сама Татьяна — тридцатипятилетняя привлекательная женщина, мать двоих сыновей, выгнавшая мужа за пьянство и тунеядство .

Переживая прямой контакт с огнём, Гоша каждый раз теряет память заново, начиная жизнь с чистого листа. При этом с каждой потерей памяти он взрослеет: от непосредственного детского восприятия мира переходит к агрессивному подростковому , затем — к взрослой рассудительности и, наконец, становится человеком действия, человеком, принимающим решения . Эта странная болезнь, не имеющая аналогов среди известных науке заболеваний , и была названа чиховским врачом- психиатром «синдромом Феникса». Четыре возникших в результате действия этого синдрома возрастных состояний героя и определяют композицию романа, поделённого на четыре части .

В поисках себя и своего дела Гоша последовательно показывает себя как умелый столяр , автомеханик , становится на какое-то время звездой футбольной команды, добивается успеха в качестве ландшафтного дизайнера , проявив во всём этом недюжинные дарования . При этом он ориентируется в мире уголовных и тюремных « понятий » и порой даже проявляет соответствующие наклонности, испытывает тягу к азартным играм . С самого начала книги начинается расследование с целью выяснить забытое прошлое Гоши, в котором участвует как милиция , так и соседи-чиховцы . Татьяна посылает фотографию Гоши на телевидение . На основании некоторых улик у участкового возникает подозрение, что Гоша — скрывающийся бандит и убийца, однако всё поведение героя противоречит этой идее , он проявляет не агрессию, но любопытство , доброту и здравомыслие . А когда, вопреки своему страху перед огнём, спасает сыновей Татьяны, устроивших пожар, играя со списанной пиротехникой — подлинный героизм .

На этом фоне развивается и любовная линия книги. Гоша явно выделяется на фоне окружающих мужчин, большинство из которых погрязли в пьянстве, лени и паразитизме. У Татьяны возникает вполне понятное желание воспитать из Гоши честного, порядочного мужчину «своей мечты», в то время как её бывший муж, находясь в постоянном поиске денег на очередную пьянку, всё ещё играет в хозяина в её доме . При этом до самого конца книги отношения Гоши и Татьяны остаются целомудренными . Интерес к загадочному пришельцу проявляют и другие женщины Чихова, из которых ближе всех к успеху оказывается бизнес-вумен Рената, двор которой обустраивает герой книги в качестве ландшафтного дизайнера .

В это время, опознав показанное в телепередаче фото, героя книги находят родственники — жена и её брат. Выясняется, что его настоящее имя — Виктор, он — бизнесмен, вовлечённый в политику губернского масштаба, и пропал, имея при себе большую сумму денег, предназначенных в качестве взятки . У Виктора — действительно уголовное прошлое, но оно оказывается сравнительно невинным, он — не бандит, и не убийца . Герой (оказавшийся детдомовцем ) находит следы своей родной матери и выясняет, что Татьяна похожа на неё внешне . Пресытившись своей прежней жизнью, Виктор-Георгий после очередного контакта с огнём разыгрывает полную потерю памяти (хотя на самом деле он вспомнил всё забытое им ранее). Он подписывает бумаги о передаче своего имущества жене и сбегает из принадлежавшего ему особняка в город Чихов, к Татьяне .

Аллюзии и параллели

Имя главной героини «Синдрома Феникса» — очевидная отсылка к « Евгению Онегину » Пушкина , это Татьяна Ларина в фамилию которой добавили одну букву, намекнув тем самым на лавровый венец . Данная ассоциация вполне органична для понимания романа . Как пишет Ольга Мазовская, несмотря на столь резкую смену социальной идентичности, превращение воспитанной вдали от « высшего света » юной аристократки в зрелую, разочаровавшуюся в семейном счастье провинциальную продавщицу — Татьяна у Слаповского отнюдь не пародия на пушкинский идеал — но настоящая героиня нашего времени .

Андрей Немзер фокусируется на месте романа в творчестве Слаповского в целом, выделяет своего рода цикл романов о поиске героем себя, «своего скрытого Я », начатый романом « » , в котором измученный безвременьем эпохи застоя герой , жизням и судьбам, пытаясь вернуться к себе, и законченный «Синдромом Феникса». Немзер отмечает эту тему как сквозную для Слаповского, в том или ином виде присутствующую во всех его романах, написанных между этими двумя произведениями .

Немецкий филолог-славист, исследователь творчества Горького Армин Книгге обратил внимание на прямую отсылку к « Песне о Соколе ». Рассказчик перед тем, как описать, как Гоша, вопреки своей пирофобии , спасает из огня детей Татьяны, говорит о том, что «с детства не любит подвигов» и не стал бы описывать ещё один, если бы этого не требовала правдивая история, и приводит в качестве примера противоположного подхода поэму Горького. Книгге пишет, что хотя Слаповский вроде бы противопоставляет себя « Буревестнику » Максиму Горькому, его протагонистам , ценящим своё человеческое достоинство «людям русской классики » не слишком чужд и горьковский романтизм .

Реакция

Наталья Иванова в статье, которой открывался номер « Знамени », где начал публиковаться роман, обозначила его жанр как — уточнив, что Слаповский использовал приёмы жанровой литературы во всех своих романах, и что при этом ему не всегда удаётся удерживаться в рамках мейнстрима. Она отметила, что в данном романе именно ^* является основным двигателем и «ускорителем» его сюжета . Сторонние обозреватели согласились с тем, что роман написан достаточно обычным образом как для автора (подтвердив колебания автора между « жанровой » и «большой» литературой ), так и для современной прозы в целом ( Андрей Немзер сравнил его с романами, публикуемыми в то же время в других « толстых журналах ») . Евгений Ермолин , заместитель главного редактора журнала « Континент », в обзоре художественной прозы 2006 года поместил роман Слаповского в ряд авантюрных произведений о противостоянии личности и общества совмещающих социальный подтекст с фантастическим допущением . Евгения Щеглова в обзоре периодики в том же «Континенте» писала: «Слаповский — отличный беллетрист . Напрасно ждать от него глубины», однако отметила нетривиальный сюжет книги и то, как автор, по её выражению, «в очерковом регистре», показывает убедительную панораму современной жизни . Василина Орлова в « Новом мире » отнесла роман, вместе с большей частью книг 2006—2007 годов, ставших предметом обсуждения литературных критиков, к книгам, действие которых происходит в «понарошечном» мире, внешне реалистичной «заведомой фантастике » .

Ольга Маховская в « Книжном обозрении », будучи социальным психологом , отметила психологическую достоверность «Синдрома Феникса», сравнив Андрея Слаповского по точности описания социально-психологических типов с такими русскими классиками, как Толстой , Достоевский , Островский и Горький . Высоко оценил роман и Андрей Немзер . Споры вызвал и финал книги, если Немзер и Маховская сочли его органичным итогом поиска протагонистом своего истинного я, о том же пишет и Армин Книгге , ряд литературоведов увидели в нём стандартный happy end , дань массовой культуре . Так Лев Данилкин , отметив «фонтанирующий витализм » романа, живость характеров, потенциал превращения города Чихова в подмосковную Йокнапатофу , сетует, что «Слаповский спешит, будто его кто в спину толкает» (связав подобную торопливость с холерическим темпераментом автора) и то, что могло стать сагой остаётся «коллекцией анекдотов » . Вторит ему и Анастасия Рогова, написавшая в « Вопросах литературы », что « „Синдром Феникса“, который начинается как вдумчивая проза, поднимая глубокие внутренние вопросы одиночества в толпе, беспамятства от беззаботности, — по мере развития сюжета бодро скатывается в остросюжетный романчик, в лучших традициях отечественных мыльных опер » .

Роман вошёл в короткий список премии Большая книга 2007 года .

Экранизация

В 2009 году режиссёр снял по роману «Синдром Феникса» одноимённый четырёхсерийный комедийный телевизионный художественный фильм . Слаповский назвал сценарий по своему роману «почти авторской работой», в которой ему не пришлось слишком уж сильно подстраиваться под законы жанрового кино . Съёмки проходили в Калужской области , в городе Тарусе . Оператором картины был Дмитрий Масс , а музыку к картине написал Фёдор Чистяков , его песня «Цвет моей мечты» звучит в финале каждой серии . Пилотная серия картины вышла в эфир на « Первом канале » 19 октября 2009 года . В 2011 году фильм был отмечен на первой церемонии вручения премии « Золотой носорог » за лучший телефильм и лучшую режиссёрскую работу, Галина Польских и Роман Мадянов были отмечены «Носорогами» за лучшие роли второго плана .

В ролях

• Ольга Будина — Татьяна Лаврина, продавец в местном магазине
• Георгий (Егор) Дронов — Гена Колычев («Гоша»)
• — Рената
• Роман Мадянов — дядя Юрия Кумилкина, сосед Татьяны
• Александр Демидов — Юрий Кумилкин, сосед Татьяны
• Камиль Ларин — Анатолий Абдрыков, бывший муж Татьяны
• Галина Польских — Эмма Петровна Обходимова, соседка Татьяны
• Максим Лагашкин — Виталий Харченко, лейтенант, участковый уполномоченный милиции
• Анна Ардова — Лидия, парикмахер, подруга Татьяны
• Андрей Кайков — психиатр
• Александр Робак — майор милиции
• Александр Числов — милиционер
• — тренер по футболу
• — Толик, сын Татьяны
• Юрий Думчев — спонсор футбольной команды «Заря»

Примечания

Источники

Ссылки

• Алексей Слаповский . // « Знамя » : журнал. — 2006. — № 11 .
• Алексей Слаповский . // « Знамя » : журнал. — 2006. — № 12 .
• на сайте « Лаборатория Фантастики »
• Лев Данилкин . (неопр.) . // afisha.ru (26 марта 2007). Дата обращения: 21 сентября 2017.
• Ольга Маховская. (неопр.) . Статья из газеты « Книжное обозрение » . Национальная литературная премия « Большая книга » // bigbook.ru (21 мая 2007). Дата обращения: 21 сентября 2017.
• Андрей Немзер . (неопр.) . Официальная страница Андрея Немзера «Немзерески» // ruthenia.ru (25 декабря 2006). Дата обращения: 21 сентября 2017.
• Армин Книгге . (неопр.) . Блог «Неизвестный Горький» Армина Книгге ( ФРГ ) // neizvestnyj-gorkij.de (2 декабря 2011). Дата обращения: 21 сентября 2017.