Романы с ключом ( фр. roman à clef ) — светские романы , получившие распространение в Испании XVI века и Франции XVII века , в которых за условными историческими или мифологическими персонажами угадывались современные придворные . Зачастую к такому роману прилагался «ключ» — список, где указывалось, кто из придворных зашифрован в качестве того или иного персонажа.

Автор романа с ключом, как правило, выставлял своих современников в неприглядном свете, раскрывал сведения о негласных связях между влиятельными фигурами. Основная интенция автора такого романа — сатирическая . Поскольку аллюзии на современников были понятны только ограниченному кругу посвящённых или обладателям «ключа», это ограждало автора от преследований со стороны властей предержащих.

Прототипом романа с ключом была « Аргенида » (1621) — политический роман Джона Беркли . Классический пример романа с ключом — 13000-страничный « » мадемуазель Скюдери (1649—1653) — претендует на звание самого пространного произведения французской литературы . В Восточной Европе к этой категории относится первый молдавский роман « » Дмитрия Кантемира (1704-05).

Модернистские романы и повести

Роман с ключом вышел из моды в XIX веке, но пережил бурный всплеск в 1920-е годы. Беспрецедентная динамика « ревущих двадцатых » — первых лет, последовавших за изматывающей полосой революций и войн, — стремилась выплеснуться на страницы книг с ярко выраженной мемуарной составляющей . Поскольку участники событий были живы, действующих лиц маскировали под вымышленными именами . Для «романов с ключом» эпохи модернизма характерна автобиографичность : почти всегда одним из действующих лиц является сам автор.

В России дань модному направлению отдали Вениамин Каверин (« »), Ольга Форш (« »), Константин Вагинов (« Козлиная песнь »), Анатолий Мариенгоф («Роман без вранья», «Циники»), Илья Зданевич («Парижачьи»), Виктор Шкловский («Письма не о любви»), Михаил Булгаков (« Театральный роман »), Юрий Анненков (« Повесть о пустяках »), Марина Цветаева (« »), Аркадий Аверченко (« Шутка мецената »), М. Агеев (« Роман с кокаином » ), Валентин Катаев (« Алмазный мой венец »), Василий Аксёнов ( Таинственная страсть ), Юрий Поляков ( , , Апофегей ) Некоторые из этих произведений, хотя и повествуют о первых годах после революции, были написаны годы спустя.

Аналогичные тенденции в других национальных литературах иллюстрируют такие книги, как « Фиеста » Э. Хемингуэя (1926), « » Ж. Жироду (1926), « Контрапункт » О. Хаксли (1928), « Пироги и пиво » С. Моэма (1930) , « Успех » Л. Фейхтвангера (1929). В последнем из названных под вымышленными именами изображены баварские политики того времени, в том числе молодой Гитлер . К романам с ключом также относят произведение И. Лейзеровича «Из зелёной библии» (1936), где зашифрованы деятели эсперанто -движения.

Границы жанра

Известную сложность представляет разграничение модернистского романа с ключом и других жанров с выраженным автобиографическим началом. К примеру, знаменитые романы « серебряного века » — « Огненный ангел », « Серебряный голубь » — также поддаются прототипической расшифровке, однако их герои не могут быть сведены к прототипам : образы реальных людей перемешаны и творчески претворены авторами. Молодому Томасу Манну примерно в те же годы приходилось отбиваться от обвинений, что все его нашумевшие произведения (« Будденброки », « Тонио Крёгер », «Кровь Вельзунгов») написаны «с ключом» . Автобиографическим является « Портрет художника в юности » Джойса . Тем не менее все эти произведения обычно не рассматриваются как романы с ключом (в частности, по причине несущественности сатирического компонента).

Примечания