Инди-рок ( англ. Indie rock , от англ. independent — независимый) — обобщающий термин для широкого диапазона музыкантов и стилей, объединённых причастностью к контркультуре и имеющих отношение к рок-музыке . Изначально термин «инди» использовался для обозначения независимых музыкальных лейблов , но впоследствии стал употребляться и по отношению к музыке, выпускавшейся на этих лейблах.

В 1980-х термин инди-рок был синонимом альтернативного рока и применялся для разделения исполнителей по географическому признаку: при этом альтернативный рок был предпочтительным для американских исполнителей, а инди-рок — для британских. С попаданием американских гранж - и поп-панк -исполнителей, а затем и британских брит-поп -исполнителей в мейнстрим в 1990-х, термин стал использоваться для представителей андеграунда альтернативного рока. В 2000-х годах в результате изменений в музыкальной индустрии и растущего значения Интернета инди-рок приобрёл коммерческий успех, что привело к вопросам осмысленности термина.

На сегодняшний день под инди-роком подразумевается изящная, мягкая, ретроспективная музыка, без дисторшна и агрессии, как, например, у американской группы The Shins . А также практически не-роковые исполнители меланхоличных баллад, как, например британские Coldplay и Snow Patrol .

История

Истоки: 1980-е

Колледж-рок и нойз-рок

С первой половины 1980-х термин «инди» стал употребляться по отношению к музыке, выпускавшейся на независимых ( англ. independent ) постпанковых лейблах Прообразом инди-движения в США стала так называемая колледж-сцена , представители которой пользовались популярностью на студенческих радиостанциях . Ключевыми группами направления стали R.E.M. из США и The Smiths из Великобритании . Являясь исполнителями гитарного стиля джэнгл-поп , эти группы составили альтернативу популярному в начале 1980-х синтипопу ; кроме них, важными представителями колледж-рока и джэнгл-попа являются 10,000 Maniacs и the dB's из США, The Housemartins и The La's из Великобритании. Тогда как джэнгл-поп доминировал на британской колледж-сцене, в США термины «инди» и «колледж-рок» зачастую ассоциировались с более резкой, грубой и агрессивной панк-ориентированной музыкой, которую исполняли такие представители американской независимой сцены, как, например, Pixies , Hüsker Dü , Minutemen , Meat Puppets , Dinosaur Jr. и The Replacements . Нойз-рок представляет собой ещё более хаотичное и нестройное ответвление панк-рока, в котором подчёркивается громкий, искажённый звук электрогитар и мощные барабаны; видными представителями этого подстиля инди-музыки являются Sonic Youth , Swans , Big Black и Butthole Surfers .

Инди-поп

Рождение британского инди-поп -движения было ознаменовано выходом сборника C86 с участием Primal Scream , , The Wedding Present и других, оказавшего огромное влияние на последующие поколения альтернативных рок-музыкантов и давшего название целой музыкальной сцене . Предшественниками С86 стали Josef K , Orange Juice и другие группы с лейбла Postcard Records ; в числе других значимых инди-поп лейблов были Creation Records , и . Шотландская нойз-поп -группа The Jesus and Mary Chain сочетала в своём звучании шумовые элементы, заимствованные у Velvet Underground с поп-мелодиями в стиле Beach Boys и « стенами звука » в духе Фила Спектора , в то время как инди-дэнс -группа New Order экспериментировала с техно и хаус -музыкой. Наработки The Jesus and Mary Chain и Dinosaur Jr., наравне с британским и американским инди-попом и дрим-попом ( Cocteau Twins ) оказали решающее влияние на гитарный стиль шугейзинг , зародившийся в середине 1980-х и названный так из-за склонности участников группы смотреть себе под ноги на педаль эффектов вместо взаимодействия с аудиторией. Шугейзинг-группы, такие, как My Bloody Valentine , Slowdive и Ride , создавали посредством активного использования гитарных эффектов громкое «плывущее» звучание, погребая мелодию под стенами дисторшна и фидбэка и гудящими, гипнотичными риффами Другое влиятельное движение конца 1980-х — Мэдчестер , сформировавшееся вокруг субкультуры ночного клуба Haçienda , владельцами которого являлись New Order и Factory Records . Мэдчестер-группы Happy Mondays и The Stone Roses смешивали танцевальные ритмы эйсид-хауса , северного соула и фанка с мелодичным звучанием гитар.

Развитие: 1990-е

Альтернатива входит в мейнстрим

В 1990-х альтернативная рок-сцена преобразилась. Исполнители гранжа , как, например, Nirvana , Pearl Jam , Soundgarden и Alice in Chains ворвались в мейнстрим и достигли коммерческого успеха . Панк-движение возродилось в лице поп-панк -исполнителей, как, например, Green Day и The Offspring , получивших широкую популярность и также причислявшихся журналистами к «альтернативе» . В это же самое время набирал популярность брит-поп , унаследовавший многое от инди-рока 80-х и представленный такими исполнителями, как Oasis и Blur . В результате этих изменений термин «альтернативный рок», изначально использовавшийся как синоним для понятия «инди», потерял своё первоначальное контркультурное значение и стал применяться к новой лёгкой форме коммерческой музыки, и определение «инди-рок» стало наиболее употребительным обозначением независимой музыки . Райан Мур утверждает, что в результате присвоения альтернативного рока корпорациями музыкальной индустрии, инди-рок стал чаще обращаться к формам ретро-музыки, таким, как, например, гаражный рок , рокабилли , блюз , кантри и свинг .

Разнообразие направлений

К концу 1990-х в рамках инди-рока выделился ряд новых сцен и поджанров. После инди-попа это были лоу-фай , эмо , сэдкор , построк , спейс-рок и мат-рок . Лоу-фай -сцена сторонилась отточенных методов звукозаписи в угоду D.I.Y. -идеологии, её представителями стали Бек , Sebadoh и Pavement , к которым присоединились эклектичные фолк- и рок-группы из , такие как, например, Neutral Milk Hotel , Elf Power и of Montreal . Эксперименты Talk Talk и Slint стали источником вдохновения для развития построка (экспериментальный поджанр с влиянием джаза и электроники , пионерами которого стали музыканты из и их последователи — Tortoise , Stereolab и Laika ), а также гитарного мат-рока , исполнявшегося такими группами, как Polvo и Chavez . Спейс-рок возрождается группами Spacemen 3 , Spiritualized , и более поздними Flying Saucer Attack , Godspeed You! Black Emperor и Quickspace . Для сэдкора характерно печальное, депрессивное настроение, подчеркивающееся мелодичными акустическими и электронными аранжировками, как, например, у American Music Club и Red House Painters , , в то время как исполнители чеймбер-попа 1990-х ( Arcade Fire , Belle & Sebastian и Rufus Wainwright ) противопоставили себя лоу-фай- и экспериментальной музыке, поставив акцент на мелодию и классические инструменты. Движение эмо , которое появилось в 1980-х на хардкор-сцене благодаря работам Fugazi и Rites of Spring , приобрело популярность в 1990-х годах. Группы , Sunny Day Real Estate , The Promise Ring , The Get Up Kids и другие привнесли в него более мелодичное звучание. Альбом Pinkerton (1996) группы Weezer открыл жанр для более широкой аудитории.

Успех: 2000-е

Начало десятилетия

В 2000-х, снижение продаж музыки на физических носителях и увеличение роли Интернета в продвижении музыки привело к тому, что целая волна новых инди-исполнителей добилась успеха. Теперь в мейнстрим входили музыкально и эмоционально более сложные группы, как, например, Modest Mouse (чей альбом 2004 года достиг вершины в «US top 40» и был номинирован на премию Грэмми ), Bright Eyes (у которых два сингла возглавляли Billboard Hot 100 в 2004 году) и Death Cab for Cutie (чей альбом 2005 года дебютировал под номером 4 в США и оставался в чартах Billboard около года, достигнув платинового статуса и номинации на Грэмми). Данное коммерческое достижение и широкое использование термина «инди» в других формах популярной культуры, привело к тому, что инди-рок потерял своё прежнее значение.

Возрождение гаражного рока / постпанка

Успех групп The Strokes , The White Stripes , The Hives и The Vines в начале 2000-х способствовал увеличению количества групп, подражающих эстетике постпанка, либо гаражного рока.

Эмо

Эмо также ворвался в мейнстрим в начале 2000-х с платиновыми альбомами Bleed American (2001) группы Jimmy Eat World и (2003) группы Dashboard Confessional . Новый эмо был гораздо более «коммерческим», чем эмо 1990-х. В то же время, термин «эмо» выходит за рамки музыкального жанра и ассоциируется с новой модой, причёской и любой музыкой, выражающей эмоции. Термин «эмо» применялся журналистами в отношении различных исполнителей, даже если они его отвергали, в том числе мультиплатиновые Fall Out Boy , My Chemical Romance , Paramore и Panic at the Disco .

Лэндфил-инди. Конец десятилетия

Большое распространение инди-групп к концу десятилетия стали называть уничижительным термином «лэндфил-инди» ( англ. Landfill indie — свалка инди). Его ввёл Эндрю Харрисон в журнале . Тем не менее, по-прежнему есть группы добившиеся коммерческого успеха, в их числе Kasabian (чей альбом West Ryder Pauper Lunatic Asylum 2009 года достиг первой позиции в Великобритании) и канадская группа Arcade Fire (чей альбом The Suburbs 2010 года возглавил многие национальные чарты и выиграл Грэмми в номинации «альбом года»).

Региональные сцены

• Россия : К наиболее видным представителям российской инди-рок сцены относятся: Biting Elbows , Нуки , Tesla Boy , Pompeya , , , , DZA , Муджус , Xuman , On-The-Go , Motorama , Pixelord , Manicure , Cherry Heavens , , , Cruel Tie (бывшие All Tomorrow’s Parties) , Padla Bear Outfit , , Спасибо , OneGin Please, Vuri Roots, , Who’s Absent Today, Parks, Squares and Alleys , Neon Rocket!
• Новая Зеландия : новозеландский рок или киви-рок ( англ. kiwi rock ) — это мелодичный рок с причудливой лирикой и джэнгл-звучанием гитар, ключевыми представителями которого являются , The Chills , , Fazerdaze .

Примечания

Ссылки

• на Allmusic (англ.)