Антони́н Дворжа́к ( чеш. ^(инф.) ; 8 сентября 1841 года — 1 мая 1904 года ) — чешский композитор, представитель романтизма . Кавалер ордена Железной короны 3-й степени (1889) .

В его произведениях широко используются мотивы и элементы народной музыки Моравии и Богемии . Вместе с Б. Сметаной является создателем чешской национальной музыкальной школы. К числу наиболее известных работ Дворжака относятся Симфония № 9 «Из Нового света» (написанная в США), опера « Русалка », Концерт для виолончели с оркестром , «Американский» струнный квартет , , и « Славянские танцы ».

Биография

Ранние годы

Родился 8 сентября 1841 года в деревне Нелагозевес близ Праги , первым из восьми детей. В Нелагозевесе он прожил большую часть жизни. Его отец Франтишек Дворжак был мясником, трактирщиком и профессиональным исполнителем на цитре . Родители рано распознали музыкальное дарование ребёнка и решили как можно раньше начать развитие его таланта. С 6 лет Дворжак начал посещать деревенскую музыкальную школу. Его учителем был местный церковный органист . В 1854—1857 годах обучался в теории музыки , игре на альте , фортепиано и органе . С 1857 по 1858 годы Дворжак учится в Пражской школе органистов , где постепенно становится виртуозным исполнителем на скрипке и альте.

В течение 1860-х Дворжак служит альтистом в оркестре . С 1866 года этот оркестр принимает под управление Бедржих Сметана . Постоянная необходимость в дополнительном заработке оставляла молодому музыканту мало времени, и в 1871 году он покидает оркестр ради написания музыки.

В это время Дворжак влюбляется в одну из своих учениц — Жозефину Чермякову, которой посвящает один из своих вокальных сборников «Кипарисы». После того, как она вышла замуж за другого претендента, Антонин делает предложение её сестре Анне. Антонин и Анна Дворжакова (1854—1931) поженились в 1873 году и прожили в браке 31 год. У них было 9 детей: Отакар (1874—1877), Йозефа (1875; умерла во младенчестве), Ружена (1876—1877), Отилия (1878—1905), Анна (1880—1923), Магдалена (1881—1952), Антонин (1883—1956), Отакар (1885—1961) и Алоизия (1888—1967).

В эти годы получает широкое признание композиторский талант Дворжака. Став органистом в церкви св. Адальберта в Праге, он с головой погружается в плодотворную композиторскую работу. В 1875 году он заканчивает работу над вторым струнным квинтетом. В 1877 году критик Эдуард Ганслик сообщил Дворжаку, что его работы привлекли внимание Брамса , с которым они позднее стали друзьями. Именно Брамс решил дать толчок развитию творчества Дворжака, связавшись с музыкальным издателем Ф. Зимроком , который заказал Дворжаку первый сборник «Славянских танцев». Опубликованный в 1878 году , он сразу же стал пользоваться популярностью. Первое произведение Дворжака, исполненное за границей — Stabat Mater (1880 год).

После успеха этого произведения у британских слушателей в 1883 году Дворжак был приглашён в Лондон , где в 1884 году выступил с большим успехом. Его симфония № 7 была написана специально для британской столицы, где состоялась её премьера в 1885 году . В общей сложности Дворжак посещал Великобританию девять раз, зачастую он лично дирижировал оркестрами , исполнявшими его произведения. Под влиянием П. И. Чайковского он посещает Россию в 1890 году . В Москве и Санкт-Петербурге он дирижирует оркестрами, исполняющими его музыку .

В 1891 году Дворжак получает почётное звание от Кембриджского университета . В этом же году состоялась премьера его Реквиема на музыкальном триеннале в Бирмингеме .

Америка

С 1892 по 1895 гг. Дворжак является директором Национальной консерватории в Нью-Йорке . Здесь он встречает одного из первых афроамериканских композиторов — , который знакомит Дворжака с американской музыкой в стиле спиричуэл .

В течение зимы и весны 1893 года Дворжак создаёт свою знаменитую Симфонию № 9 «Из Нового света». Летом того же года он посещает чешскую диаспору в , штат Айова . Здесь, будучи окружённым эмигрировавшими родственниками и земляками, он создаёт 2 струнных квартета и сонатину для фортепиано со скрипкой. В течение трёх месяцев 1895 года он работает над виолончельным концертом в си-бемоль миноре.

Материальная неопределённость, наряду с растущей популярностью в Европе и тоской по дому, подвигли Дворжака вернуться в Чехию.

Дальнейшая деятельность

В последние годы жизни Дворжак сконцентрировался на написании оперной и камерной музыки. В 1896 году он в последний раз посетил Лондон, где присутствовал на премьере своего скрипичного концерта в си-бемоль миноре.

Дворжак сменил Антонина Бенневица на посту директора Пражской консерватории , который и занимал до самой смерти. Член Чешской академии наук и искусства .

Шестидесятилетие композитора отмечалось с размахом национального праздника.

Антонин Дворжак скончался в Праге 1 мая 1904 года от сердечного приступа. Похоронен на Вышеградском кладбище .

Дворжак оставил множество незаконченных произведений, в том числе концерт для скрипки в Ля мажоре.

Произведения

Дворжак сочинял произведения самых разных жанров и форм. Девять его симфоний ориентированы на классическую модель, установленную Л. ван Бетховеном , но одновременно с этим он разрабатывал и появившуюся лишь в середине XIX века симфоническую поэму . В некоторых его сочинениях заметно влияние Р. Вагнера .

Музыка Дворжака сочетает в себе элементы венской классики и романтизма с чешскими народными мелодиями и ритмами. Поэтому его собственный стиль складывался долго. Ориентируясь поначалу на Моцарта и Бетховена, после 1873 года он берёт за основу творчества национальную музыку. Далеки от классических образцов два сборника « Славянских танцев », а также песни Дворжака, хотя отголоски народного влияния чувствуются даже в больших произведениях. Этот интерес проявился и в увлечённости композитора Соединёнными штатами и индейской и негритянской культурами, он пытается перенести их черты в свои сочинения. В конце жизни Дворжак сосредоточился на создании программной музыки, прежде всего, оперы . В 1900 году появляется « Русалка », признанный шедевр, который ставится по всему миру и поныне. Дворжаком, завершившим дело Б. Сметаны в создании национальной чешской музыки, восхищались и Р. Вагнер, И. Брамс — два полюса немецкого романтизма.

Нумерация произведений

Многие произведения Дворжака были пронумерованы самим композитором — это нумерация по опусам ( лат. opus , по-русски соч. — сочинение ). Но она не отражает действительного порядка их создания или хотя бы публикации. Чтобы добиться лучших продаж не очень известных композиторов, издатели, в том числе печатавший Дворжака Ф. Зимрок , часто выставляли ранним работам больший опус, нежели следовало бы при правильном счёте. С другой стороны, сам Дворжак иногда давал новому произведению ранний опус, чтобы продать его одному издателю в обход контракта с другим. Замечательным примером последнего случая является «Чешская сюита», которую он, не желая отдавать Зимроку, опубликовал как op. 39 вместо op. 52. Ещё более усложняет ориентирование в наследии Дворжака тот факт, что подобные махинации приводили к появлению нескольких сочинений под одним и тем же опусом. Так случилось, например, с op. 12: изначально относившийся к опере « » (1871), он оказался поставлен и под основанной на ней Концертной увертюрой Фа-мажор (1871), а затем также под Струнным квартетом № 6 ля-минор (1873), соль-минор для фортепиано (1879) и до-минор для фортепиано (1884). И, опять же, существуют обратные случаи, когда одна и та же работа получала несколько различных (до трёх) опусов у разных издателей.

Особенно запутана нумерация девяти симфоний Дворжака. Это произошло оттого, что они были изначально пронумерованы в порядке публикации, а не сочинения. Однако первые четыре были опубликованы позднее следующих пяти, которые, в свою очередь, публиковались не в порядке их сочинения. Таким образом, симфония «Из нового света» напечатана как № 5, затем стала известна как № 8 — и только после каталогизации 1950-х годов, когда была в общий счёт была включена считавшаяся утерянной первая симфония , стала известна как № 9.

Порядок публикации симфоний следующий. № 6 (1881) — опубликована как № 1, хотя Дворжак надписал её № 5. № 7 (1885) — опубликована как № 2, хотя Дворжак надписал её № 6. № 5 (1888) — опубликована как № 3 op. 76, хотя Дворжак надписал её № 4 op. 24. № 8 (1890) — опубликована как № 4, хотя Дворжак надписал её № 7. № 9 (1894) — опубликована как № 5, хотя Дворжак надписал её № 8. № 3 (1912). № 4 (1912). № 2 (1959). № 1 (1961).

Порядок первого исполнения симфоний также отличен. № 3 (1874). № 5 (1879). № 6 (1881). № 7 (1885). № 2 (1888). № 8 (1890). № 4 (1892). № 9 (1893). № 1 (1936).

Все сочинения Дворжака были хронологически каталогизированы в изданной в 1960 году в Праге книге «Антонин Дворжак. Тематический каталог. Библиография. Обзор жизни и творчества» . По фамилии составителя сокращённо каталоговый номер пишется с латинской буквой B ( нем. Burghauser ; например, Симфония № 9 op. 95 — B.178). В современном музыковедении, однако, наряду с этой нумерацией продолжают употребляться и опусы — отчасти по привычке, а отчасти для облегчения работы со старыми изданиями. Чаще встречаются опусы в афишах и концертных программках.

Симфонии

При жизни Дворжака были изданы лишь пять последних его симфоний, хотя предыдущие три и были исполнены. Первую же сам автор считал безвозвратно утерянной. Это внесло путаницу в нумерацию, и только в середине XX века была установлена верная последовательность написания.

Симфония № 1 до минор B.9 была сочинёна Дворжаком в двадцатичетырёхлетнем возрасте для конкурса в Германии. Она показывает его ещё неопытным, но многообещающим композитором. В ней прослеживается большое формальное сходство с пятой симфонией Бетховена : например, одинакова тональность всех четырёх частей (до минор, ля-бемоль минор, до минор и до мажор). С другой стороны, гармония и инструментовка тяготеют к стилю, выработанному Ф. Шубертом . Позже Дворжак дал симфонии название «Злоницкие колокола», по названию , где он жил в 1853—1856 годах. Часть её материала была использована в «Силуэтах» op. 8.

построена всё ещё с оглядкой на Бетховена, хотя имеет более яркие, светлые и пасторальные образы.

показывает, какое быстрое и глубокое влияние оказало на Дворжака знакомство с музыкой Р. Вагнера и Ф. Листа . Отсутствует скерцо . Вторая часть этой симфонии была использована в шестой «Легенде» op. 59.

обнаруживает поворот, происходящий в творчестве Дворжака. Хотя она несёт в себе явные следы влияния Вагнера (особенно вторая часть, которая происходит из увертюры к « Тангейзеру »), одновременно вводится национальная чешская музыка — в скерцо.

и становятся уже очень пасторальными по характеру и отбрасывают совершенно вагнеровский стиль. Шестая писалась, видимо, под большим влиянием И. Брамса , особенно первая и последние её части. Но это сходство разрушается третьей частью — традиционным чешским . Именно благодаря шестой симфонии Дворжак стал всемирно известен как симфонический композитор. Она же стала первой опубликованной его симфонией (1880).

Симфония № 7 ре минор op. 70 иногда считается выражающей стиль Дворжака с его формальной жёсткостью и огромной порывистостью больше, чем девятая . Может быть, это связано с личными переживаниями композитора во время её написания: он как раз пытался «протолкнуть» свои чешские оперы в Вене, от него требовали писать их по-немецки. Одновременно Дворжак ввязался в спор с издателем. Черновики седьмой симфонии показывают, сколько усилий стоило ему её создание.

сильно отличается от седьмой: она теплее и оптимистичнее. Иногда её сравнивают с работами Г. Малера Некоторые исследователи считают её лучшей симфонией Дворжака (подобно тому, как некоторые — седьмую). Это, конечно, показательно для того, как невероятная популярность девятой симфонии заслонила собою все предыдущие сочинения.

Симфония № 9 ми минор op. 95 «Из Нового света» была написана в январе-мае 1893 года в Нью-Йорке . Хотя поначалу Дворжак говорил, что использовал в ней американскую музыку, такую как негритянские спиричуэлс или песни индейцев, позже он стал отрицать это. Соло флейты-пикколо в первой части симфонии напоминает спиричуэлс «Swing Low, Sweet Chariot» . Один из учеников Дворжака заявлял, что вторая часть изображает плач Гайаваты . Вместе с тем она так схожа со спиричуэлс, что написал к ней слова и дал название «Возвращение домой» (англ. Goin' Home ). Сам Дворжак писал, что лишь использовал особенности индейской музыки, но все мелодии симфонии принадлежат ему .

Оперы

• «Альфред» ( Alfred , 1870).
• «Король и угольщик» ( Král a uhlíř , 1871, вторая редакция 1874, третья 1887).
• «Упрямцы» ( Tvrdé palice , 1874).
• «Ванда» ( Vanda , 1875, вторая редакция 1879, третья 1883).
• «Хитрый крестьянин» ( Šelma sedlák , 1877).
• « Димитрий » ( Dimitrij , 1881—1882, вторая редакция 1883, третья 1885, четвёртая 1894—1895).
• «Якобинец» ( Jakobín , 1887—1888, вторая редакция 1897).
• « Чёрт и Кача » ( Čert a Káča , 1898—1899).
• « Русалка » ( Rusalka , 1900).
• «Армида» ( Armida , 1902—1903).

Симфонические произведения

• Концерт для виолончели ля мажор (1865), оркестрован (между 1925 и 1929) и (1952).
• Концерт для фортепиано с оркестром соль минор (1876).
• Концерт для скрипки с оркестром ля минор (1878).
• Концерт для виолончели с оркестром си минор (1894—1895).
• Девять симфоний, в том числе № 9 «Из Нового Света» (1893).
• Пять симфонических поэм : «Водяной» , «Полуденица» , «Золотая прялка» , «Голубок» , «Богатырская песнь» (1896—1897).
• Пять увертюр, в том числе «Моя Родина» (1882) и «Гуситская» (1883).
• Серенада для струнного оркестра (1875).

Вокальные и хоровые произведения

• Оратория «Святая Людмила» (1886), первая оратория в истории чешской музыки .
• Stabat Mater (1877).
• (1890).
• Кантаты , в том числе Te Deum (1892).
• Месса ре-мажор (1892).
• «Моравские дуэты» (1876), вокальные дуэты с фортепиано.
• «Библейские песни» (1894) с фортепиано, позже композитор оркестровал пять песен из 10 (1895), остальные оркестрованы В. Земанеком .

Камерные произведения

• Четырнадцать струнных квартетов, в том числе № 12 «Американский» .
• Три струнных квинтета, в том числе .
• Шесть фортепианных трио, из которых сохранились четыре, в том числе Трио Ми минор «Думки» B166, Op. 90 (1891 г.)

Фортепианные произведения

• Две тетради « Славянских танцев » (1878 и 1886) для фортепиано в четыре руки (позже оркестрованы). Фортепианные циклы «Силуэты», «Поэтические картины», а также «Из чешского леса» (1883) в четыре руки.

Исполнения музыки Дворжака

Среди дирижёров, осуществивших записи всех девяти симфоний Дворжака — Иржи Белоглавек , Иштван Кертес , Рафаэль Кубелик , Вацлав Нойман (дважды), Витольд Ровицкий , Отмар Суитнер , Неэме Ярви .

Среди дирижёров, записавший отдельные симфонии Дворжака — Карел Анчерл (№ 6—9), Николаус Арнонкур (№ 7—9), Карло Мария Джулини (№ 7—9), Кристоф фон Донаньи (№ 6—9), Колин Дэвис (№ 6—9), Герберт фон Караян (№ 8, 9), Кирилл Кондрашин (№ 9), Яков Крейцберг (№ 7—9), Николай Малько (№ 9), Пьер Монтё (№ 7), Юджин Орманди (№ 7—9), Джордж Селл (№ 7—9), Марис Янсонс (№ 5, 7—9), Пааво Ярви (№ 9) и др.

В культуре

• В Праге с 1932 года открыт музей Антонина Дворжака .
• В честь Дворжака назван на Меркурии .
• В честь композитора назван астероид (2055) Дворжак .
• Дворжак — герой биографического романа Йозефа Шкворецкого «Scherzo capriccioso» (известного также под английским названием «Dvořák in Love»)
• Музыка Дворжака активно используется в японском аниме Легенда о Героях Галактики (1988—1997).

В филателии

В 1941 году Почта Протектората Богемии и Моравии выпустила 2 почтовые марки, посвящённые к 100-летнему юбилею со дня рождения чешского композитора Антонина Дворжака.

В 2016 году Почта Сербии выпустила почтовую марку, посвящённую к 175-летнему юбилею со дня рождения чешского композитора Антонина Дворжака.

• 
  Почтовая марка Протектората Богемии и Моравии 1941 года, посвящённая к 100-летнему юбилею со дня рождения чешского композитора Антонина Дворжака (60 геллеров).
• 
  Почтовая марка Протектората Богемии и Моравии 1941 года, посвящённая к 100-летнему юбилею со дня рождения чешского композитора Антонина Дворжака (1.20 кроны).
• 
  Почтовая марка Сербии 2016 года, посвящённая к 175-летнему юбилею со дня рождения чешского композитора Антонина Дворжака.

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

• Дворжак в письмах и воспоминаниях. — Музыка , 1964 . — 224 с. — 3860 экз.
• Бэлза И. Ф. Пятая симфония Дворжака. — М. — Л. : Музгиз , 1950 . — 20 с. — 3000 экз.
• Гулинская З. К. Антонин Дворжак. — М. : Музыка , 1973 . — 242 с.
• Егорова В. Н. Антонин Дворжак. — Музыка, 1997 . — 616 с. — 1000 экз. — ISBN 5-7140-0641-0 .
• Лушина Я. Антонин Дворжак. Очерк жизни и творчества. — Л. : Музыка, 1961 . — 104 с.

Ссылки

• Дворжак Антонин / И. Ф. Бэлза // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров . — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
• на International Music Score Library Project