Осип Мартынович (Меерович) Бескин ( 11 ноября 1892 ( 1892-11-11 ) , Вильна — 1969 ^{[ уточнить ]} , СССР) — российский и советский литературный и художественный критик, редактор.

Биография

Родился 11 ноября 1892 года в Вильна , в семье купца второй гильдии (впоследствии таксатора) Меера Израилевича (Мартына Яковлевича, 1851—1904) и Екатерины Самойловны Бескиных. У него были сёстры Мина (1879), Пелагея (1883) и Елена (1886) и братья Абрам (провизор), Эммануил (впоследствии театральный критик) и (поэт, драматург, журналист, редактор).

Окончил экономическое отделение Киевского коммерческого института. Член РКП(б) — ВКП(б) (1919—1949 и с 1950).

Секретарь « Театральной газеты » (1916—1918); зав. Городского РОНО г. Москвы и член Моссовета (1920—1921); член правления Госиздата (1923—1925); председатель редакционно-издательского отдела Главполитпросвета и ответственный редактор журнала « Советское кино » (1926—1928) ; учёный секретарь (1929—1931); ректор новооткрывшегося Воронежского аграрно-педагогического института (1931—1932); главный редактор Государственного издательства изобразительного искусства ( Изогиз ) (1932—1934), главный инспектор Наркомпроса РСФСР по изобразительному искусству (1934—1936), одновременно ответственный редактор журналов Искусство и « Творчество » (1932—1940), директор и главный редактор издательства « Искусство » (1936—1938); директор выставки «Вторая Великая Отечественная война» в Дирекции художественных выставок и панорам (1942—1943), старший консультант по творческим вопросам Московского товарищества художников (1943—1946), художественный руководитель и ответственный редактор Товарищества художников «Советский график» (1946—1948), художественный руководитель по выпуску эстампов Комбината графических работ (1954—1963).

Член СП СССР (с 1934), член правления и президиума оргкомитета Союза художников СССР (1939—1950), член правления МОСХ (1939—1960-е).

Прозвище: «мелкий Бескин» (Виктор Шкловский, 20-е гг.). В конце 1940-х — начале 50-х гг. обвинялся в «космополитизме».

Персональный пенсионер республиканского значения с 1954 г. (в последние годы жизни — союзного значения).

Похоронен на Донском кладбище .

Творчество

Публиковался с 1917 года. В молодости чрезвычайно продуктивный и активный участник художественной жизни, легко вписался в идеологическую парадигму советской арт-критики 20-х гг., писал преимущественно о современных театре и поэзии (статьи о Клычкове, Клюеве, Орешине («Россеяне»), Багрицком («Больной Уленспигель»), Казине («Поэт, идущий стороной»), Асееве («Хорошо») и др.).

В 1930 году в книге «Кулацкая художественная литература и оппортунистическая критика» заклеймил «россеянство» в литературе, отождествляя его с «кулацко-патриархальной стихией» и «кулацкой агитацией».

"Она еще доживает свой век – старая, кондовая Русь с ларцами, сундуками, иконами, лампадным маслом, с ватрушками, шаньгами по «престольным» праздникам, с обязательными тараканами, с запечным медлительным, распаренным развратом, с изуверской верой, прежде всего апеллирующей к богу на предмет изничтожения большевиков, с махровым антисемитизмом, с акафистом, поминками и всем прочим антуражем.

Еще живет «россеянство», своеобразно дошедшее до нашего времени славянофильство, даже этакое боевое противозападничество с верой по-прежнему, по старинке, в «особый» путь развития, в народ-«богоносец», с погружением в «философические» глубины мистического «народного духа» и красоты «национального» фольклора".

Уличал критиков А. Воронского и В. Полонского в том, что они выдали «мандат на представительство от крестьянской литературы псевдокрестьянским, кулацким писателям — всяческим и разных масштабов Есениным, Клюевым, Клычковым, Орешиным, Радимовым и пр.».

В 30-х гг. яростно обличал «формализм» в литературе («Вывихнутое, формалистическое творчество Заболоцкого, ярко демонстрирует, в какой тупик приходит поэт, не связанный вплотную с жизнью, с нашей действительностью, не понимающий её процессов. Бытование в скворешнике приводит к скворцовому сознанию, скворцовой поэзии. А скворцовый язык, как бы ни был он забавен, есть все же только птичий язык» ) и живописи (в книге «Формализм в живописи» обвиняются в реакционности все художники, чье творчество отмечено эстетическим поиском за пределами соцзаказа: Шевченко, Штеренберг, Истомин, Фонвизин, Тышлер и Лабас, Древин и Удальцева, Филонов, Пунин, Малевич, Клюн, Суетин и др.).

Автор нескольких монографий о советских художниках.

Семья и личная жизнь

У Осипа Бескина был роман с актрисой Вероникой Полонской .

Сын — Никита (1931—1992), физик .

Его сестра Пелагея (1883—?), зубной врач, была с 1905 года замужем за математиком Израилем Яковлевичем Кабачником, который служил в чаеразвесочной фабрике Высоцкого; их сыновья — советский химик, академик АН СССР Мартин Израилевич Кабачник и математик-статистик Яков Израилевич Кабачник.

Интересные факты

Бескин послужил прототипом отрицательного персонажа Осипа Давыдовича Иванова-Петренко в романе Ивана Шевцова « Тля » .

Сочинения

• Кулацкая художественная литература и оппортунистическая критика. М., 1930, 1931
• Творческий путь Маяковского. Воронеж, 1931
• Формализм в живописи. М., 1933
• Художник-герой. М., 1956
• Екатерина Белашова. М., 1958
• Юрий Пименов. М., 1960
• Виктор Шестаков. М., 1965
• Георгий Ечеистов . М., 1969

Примечания