Ю́рий Ка́рлович Оле́ша ( белор. Юрый Карлавіч Алеша ; 19 февраля [ 3 марта ] 1899 , Елисаветград — 10 мая 1960 , Москва ) — русский советский писатель, киносценарист, поэт и драматург, журналист. Одна из ключевых фигур одесского литературного кружка 1920-х годов .

Биография

Происхождение

Юрий Олеша родился 19 февраля ( 3 марта ) 1899 года в Елисаветграде (сейчас Кропивницкий ) в семье обедневших белорусских дворян . Род Олеши (первоначально православный) ведёт начало от боярина Олеши Петровича, получившего в 1508 году от князя Фёдора Ивановича Ярославича-Пинского село Бережное на Столинщине . Впоследствии род полонизировался и принял католичество .

Отец, Карл Антонович Олеша, был акцизным чиновником; умер в 1940-е годы . Мать Олимпия Владиславовна (1875—1963) уже после смерти сына вернулась в Советский Союз. В последние годы, когда она уже была тяжело больна, за ней ухаживала жена умершего писателя, Ольга Густавовна Суок. Похоронена рядом с сыном. Старшая сестра Ванда (1897—1919) в юности умерла от тифа .

Родным языком Юрия был польский .

Ранние годы

В 1902 году семья переехала в Одессу . Здесь Юрий поступил в Ришельевскую гимназию , играл в футбол за команду гимназии; ещё в годы учёбы начал сочинять стихи. Стихотворение «Кларимонда» (1915) было опубликовано в газете «Южный вестник». Окончив гимназию, в 1917 году Олеша поступил в Одесский университет , два года изучал юриспруденцию . «Ничего не усвоил за эти два университетских года. Сдал только один зачёт: теорию права.» В Одессе он вместе с молодыми литераторами Валентином Катаевым , Эдуардом Багрицким и Ильёй Ильфом образовал группу « Коллектив поэтов ». Сотрудничал с «Бюро украинской печати» (Украинское отделение РОСТА ).

В годы Гражданской войны Олеша оставался в Одессе, в 1921 году переехал по приглашению В. Нарбута на работу в Харьков . Работал журналистом и печатал стихи в газетах, пережил бурный роман с Серафимой Суок . В 1922 году родители Олеши эмигрировали в Польшу .

Творческий расцвет

В 1922 году, после отъезда родителей, Олеша переехал в Москву , писал фельетоны и статьи, подписывая их псевдонимами Зубило и Касьян Агапов. Эти произведения публиковались в отраслевой газете железнодорожников « Гудок » (в ней печатались также Михаил Булгаков , Валентин Катаев , Илья Ильф и Евгений Петров ). В Москве Олеша жил в знаменитом «писательском доме» в Камергерском переулке . «В нём буквально играло, веселилось моцартианское начало» .

В 1924 году Олеша написал своё первое большое прозаическое произведение — роман-сказку « Три толстяка », который был опубликован лишь четыре года спустя. Всё произведение проникнуто романтическим революционным духом. Это сказка про революцию, про то, как весело и мужественно борются против господства трёх жадных и ненасытных толстяков-властителей бедные и благородные люди, как они спасают их усыновленного наследника Тутти, оказавшегося украденным братом главной героини — девочки-циркачки Суок, и как весь народ порабощённой страны становится свободным.

В 1927 году в журнале « Красная новь » был опубликован роман « Зависть », одно из лучших произведений советской литературы о месте интеллигенции в послереволюционной России. Романтизм революции и связанные с ней надежды, присущие сказке «Три толстяка», резко потонули в новых сложившихся условиях. Многие литературные критики называют «Зависть» вершиной творчества Олеши и, несомненно, одной из вершин русской литературы XX века . В 1929 году автор написал по этому роману пьесу «Заговор чувств».

Книгу «Три толстяка» Олеша посвятил Валентине Леонтьевне Грюнзайд, за которой он ухаживал во время работы над сказкой. К моменту опубликования книги она уже стала женой писателя Евгения Петровича Петрова (Катаева). Впоследствии Олеша женился на сестре своей бывшей сожительницы Серафимы Суок — Ольге (1899—1978). Воспитывал её сына от первого брака, который в 17 лет покончил с собой.

Отход от литературы и творчества

В пейзаж новой «индустриальной» литературы Олеша вписаться не смог. В 1930-е и последующие годы из-под его пера не вышло крупных художественных произведений . «Он создавал арки и не мог сомкнуть их своды», — писал о нём Виктор Шкловский . Слишком ясна стала невостребованность в новом советском государстве его героев-мечтателей. На Первом съезде Союза писателей Олеша произнёс покаянную речь, где уподобил себя главному герою романа «Зависть» Николаю Кавалерову :

Кавалеров — это я сам. Да, Кавалеров смотрел на мир моими глазами: краски, цвета, образы и умозаключения Кавалерова принадлежат мне. И это были наиболее яркие краски, которые я видел. Многие из них пришли из детства или вылетели из самого заветного уголка, из ящика неповторимых наблюдений. Как художник, проявил я в Кавалерове наиболее чистую силу, силу первой вещи, силу пересказа первых впечатлений. И тут сказали, что Кавалеров — пошляк и ничтожество. Зная, что много в Кавалерове есть моего личного, я принял на себя это обвинение в пошлости, и оно меня потрясло.

Литературовед А. Гладков назвал выступление Олеши, развенчивающее Кавалеровых как пережиток старого режима, «автобиографическим самооговором»: «Запретив себе в искусстве быть самим собой, Олеша стал никем. Таков суровый и справедливый закон творчества. Или ты — это ты, или — никто» . Сам Олеша так объяснял в письме к жене свой творческий кризис: «Просто та эстетика, которая является существом моего искусства, сейчас не нужна, даже враждебна — не против страны, а против банды установивших другую, подлую, антихудожественную эстетику» .

В 1930-е годы по заказу МХАТа Олеша работал над пьесой о нищем, «в основе которой лежала владевшая им мысль об отчаянии и нищете человека, у которого отнято всё, кроме клички „писатель“» . Критическое отношение к советской действительности сквозит и в пьесе «Список благодеяний» (1930), которую под давлением цензуры пришлось переписать. Поставленный Мейерхольдом спектакль три сезона давал полные сборы, после чего был снят (не по цензурным соображениям) .

В 1937 году выступил в « Литературной газете » со статьёй «Фашисты перед судом народа», обличая бывших руководителей партии, обвинённых в создании подпольного параллельного троцкистского центра , и воспевая Сталина :

Они покушались на Сталина. На великого человека, сила которого, гений, светлый дух устремлены на одну заботу — заботу о народе. Мерзавцы, жалкие люди, шпионы, честолюбцы, завистники хотели поднять руку на того, кому народ сказал: ты сделал меня счастливым, я тебя люблю. Это сказал народ! Отношение народа к Сталину рождает в сердце такое же волнение, какое рождает искусство! Это уже песня!

В годы войны Олеша жил в эвакуации в Ашхабаде , работал там на радио, вернулся в Москву только в 1947 году. Обстановка в стране и в культуре оказывала на Олешу заметное угнетающее воздействие. Писать по канонам соцреализма он не хотел и не мог . «Всё опровергнуто, и всё стало несерьёзно после того, как ценой нашей молодости, жизни — установлена единственная истина: революция», — записал он в своём дневнике . В 1930-х годах многие друзья и знакомые писателя были репрессированы, главные произведения самого Олеши с 1936 по 1956 год не переиздавались.

После возвращения из эвакуации Олеша, потерявший право на московскую жилплощадь, жил в квартире Казакевича . В последние годы жизни его часто можно было видеть в Доме литераторов, но не выступающим в залах, а сидящим в ресторане со стаканом водки. Денег у него не было, другие литераторы почитали за честь угостить писателя.

Встречами с Олешей вдохновлен рассказ Виктора Голявкина «Петлянье», этот рассказ автор и посвятил Юрию Карловичу .

Пристрастие к спиртному подорвало здоровье писателя. Олеша скончался в Москве 10 мая 1960 года от сердечного приступа. Похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище ( 1 уч. 1 ряд ) .

Дневниковое наследие

О том, что дар художника не был им утрачен, свидетельствуют многочисленные дневниковые записи Олеши, обладающие качествами подлинно художественной прозы. Уже при жизни писателя, в 1956 году, под названием « Ни дня без строчки » были опубликованы первые выдержки из его дневника. Позже, в 1961 году, появилось расширенное издание. В отборе и составлении книги принимал участие Виктор Шкловский . Отдельное издание вышло в 1965 году. В книге Олеши прихотливо перемешаны автобиографические сюжеты, размышления автора об искусстве и о происходящем вокруг. Существенно дополненное издание дневников Олеши увидело свет в 1999 году под названием «Книга прощания» (редактор ).

Библиография

Поэмы

• «Агасфер» (1920)
• «Беатриче» (1920)

Романы

• « Три Толстяка » (1924)
• « Зависть » (1927)
• «Нищий» (эскизы, 1929)

Рассказы

• «Лиомпа» (1926)
• «Человеческий материал» (1928)
• «В цирке» (1928)
• «Я смотрю в прошлое» (1928)
• «Пророк» (1928)
• «Любовь» (1929)
• «Цепь» (1929)
• «Вишневая косточка» (1929)
• «Записки писателя» (1930)
• «Альдебаран» (1931)

Пьесы

• «Маленькое сердце» (1918, текст утерян)
• «Игра в плаху» (1920)
• «Заговор чувств» (1929, инсценировка романа «Зависть»)
• «Три толстяка» (1929, инсценировка одноимённого романа)
• «Список благодеяний» (1930)
• «Смерть Занда» (другие названия — «Нищий», «Нищета философии», неоконченная пьеса о коммунисте Занде в 6 сценах, 1929—1930)
• «Смерть Занда» (с тем же названием, другое название — «Чёрный человек», наброски к пьесе о писателе Занде , 1931—1934)
• «Бильбао» (эскизы, 1937—1938)
• «Чёрная бутылка» (эскизы инсценировки романа Ж. Верна «Дети капитана Гранта», 1946)
• «Идиот» (инсценировка романа Ф. М. Достоевского, 1958)
• «Цветы запоздалые» (инсценировка рассказа А. П. Чехова, 1959)
• «Гранатовый браслет» (эскизы инсценировки повести А. И. Куприна, 1959)

Киносценарии

• «Рассказ об одном поцелуе» (1918; судьба фильма неизвестна)
• «Строгий юноша» (1934, для фильма « Строгий юноша »)
• «Кардинальные вопросы» (1935, не снят)
• «Солдаты болот» («Вальтер», для фильма « Болотные солдаты », 1938)
• «Ошибка инженера Кочина» (для фильма « Ошибка инженера Кочина », совм. с А. Мачеретом, 1939)
• «Двадцатилетие советской кинематографии» («Кино за 20 лет», для документального фильма «Кино за 20 лет», совм. с А. Мачеретом, В. Пудовкиным, Э. Шуб, 1940)
• «Маяк» (диалоги для новеллы из « Боевого киносборника № 9 », 1942)
• «Девочка и цирк» (для мультфильма « Девочка в цирке », 1949)
• «Огонь» («Мышь и время», 1950, не снят; позже сценарий был переработан М. Вольпиным и О. Суок для мультфильма « Огонь », 1971)
• «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях» (для мультфильма « Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях », 1951)
• «Море зовёт» (диалоги для фильма « », сценарий В. Морозова, Н. Морозовой, 1959)
• «Три толстяка» (по одноимённому роману, 1959, не снят)

Дневниковые записи

Многочисленные дневниковые записи, сделанные в 1930 - 1950-е годы , изданы после смерти писателя.
Две основные издательские версии дневников Олеши:

• « Ни дня без строчки » (избранные фрагменты, разделённые по темам)
• «Книга прощания» (полное издание, исключающее некоторые повторы, в хронологическом порядке)

Фильмы по произведениям Олеши

Фильмы по сценариям Олеши

• 1936 — « Строгий юноша »
• 1938 — « Болотные солдаты »
• 1939 — « Ошибка инженера Кочина »
• 1940 — « » (документальный)
• 1942 — «Боевой киносборник № 9» (новелла «Маяк», диалоги)
• 1950 — « Девочка в цирке »
• 1951 — « Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях »
• 1959 — « Море зовёт » (диалоги)

Экранизации

• 1963 — Три толстяка (мультфильм)
• 1966 — Три толстяка (фильм)
• 1967 — (телеспектакль)
• 1967 / 1987 — Ангел (киноальманах « Начало неведомого века », новелла первая)
• 1969 — Цветы запоздалые (реж. А. М. Наль ). В фильме использована вольная инсценировка одноимённого рассказа Чехова, сделанная Юрием Олешей в 1959 году; в самом начале картины указано имя писателя. Не путать эту работу с фильмом « Цветы запоздалые » 1970 года по мотивам того же рассказа Чехова (режиссёр и сценарист Абрам Роом ).
• 1971 — Огонь (мультфильм) (на основе сценария Юрия Олеши, переработанного после его смерти вдовой писателя Ольгой Суок и Михаилом Вольпиным .)
• 1980 — Разлучённые (мультфильм)

Память

Имя Юрия Олеши носит одна из улиц в Гродно , откуда происходит род писателя, и улица в Одессе, где писатель провёл детство и юность (мемориальная доска на д. 3).

Примечания

Литература

• Аксенова А. А. Пространство в романе Юрия Олеши "Зависть" / А. А. Аксенова. – Москва : ЛитРес, 2020. – 68 с. – ISBN 978-5-532-99289-4. – EDN WRTRDV.
• Белинков А. В. Сдача и гибель советского интеллигента. — Мадрид, 1976.
• Белинков А. В. Сдача и гибель советского интеллигента / Предисловие М. О. Чудаковой . — М.: РИК «Культура», 1997 . — 539 с.
• Беляков С. // Урал. — 2004. — № 10.
• Беляков С. // Урал. — 2001. — № 9.
• Быков, Д.Л. Советская литература. Краткий курс. — М.: ПРОЗАиК, 2013. — 416 с.
• Катаев В. П. Алмазный мой венец . — М., 1979 и др. изд. (В повести Олеша выведен под псевдонимом «Ключик».)
• Чудакова М. О. Мастерство Юрия Олеши. — М.: Наука, 1972. — 100 с.
• Чудакова М. О. Мастерство Юрия Олеши // Чудакова М. О. Избранные работы. Т. 1. Литература советского прошлого. — М.: Языки русской культуры, 2001. — С. 13—77.

Ссылки

• В.Ходасевич
• Вячеслав Глазычев
• в РГАЛИ