Людми́ла Никола́евна Ви́лькина (первоначально Изабе́лла , в замужестве — Виле́нкина ; 5 [17] января 1873 , Санкт-Петербург — не позднее 30 июля 1920 , Париж ) — русская поэтесса , писательница , переводчица , публицистка и литературный критик .

Перевела на русский язык значительное количество произведений известных европейских писателей и драматургов . Единственный сборник собственных поэтических и прозаических работ Вилькиной был издан в 1906 году под названием «Мой сад» и вызвал в основном неодобрительные отзывы критиков. Часть произведений публиковались под псевдонимом Никита Бобринский .

Была заметной фигурой петербургского богемного общества второй половины 1900-х — начала 1910-х годов . Широкую огласку получали её романтические связи со многими известными деятелями Серебряного века русской культуры . Совместно с мужем, поэтом- символистом Н. М. Минским (Виленкиным) , содержала достаточно популярный литературный салон .

Эмигрировав в 1914 году вместе с супругом во Францию, продолжала там литературную и публицистическую деятельность. Несколько произведений было опубликовано посмертно.

Жизнь

Детство и юность

Родилась 5 января (по новому стилю — 17 января) 1873 года в Санкт-Петербурге в состоятельной еврейской семье . Отец, Николай (Нисон) Львович Вилькин , выпускник Санкт-Петербургского университета , был издателем, совладельцем «Типографии Вилькина и Эттингера» (располагавшейся в «домах Вилькина» сначала на Казанской улице, № 3—35 (№ 22), позже на Сергиевской улице № 81—7) и позже собственного «издательства Н. Вилькина», среди прочего с 1881 года выпускавшего журнал «Медицинская библиотека» (1881—1886) ; в детские годы дочери имел ранг коллежского асессора . Н. Л. Вилькин был издателем и редактором газеты «Еженедельное обозрение Медицинской Библиотеки» , сам занимался переводами немецкой медицинской литературы , ему принадлежало «Невское заведение искусственных минеральных вод Н. Л. Вилькина» на Екатерининском канале, № 45 . «Типо-литография Вилькина и Эттингера» также занималась изданием художественной, технической и научной литературы, в 1875 году была выпущена двухтомная «Русская литература в её современных представителях» С. А. Венгерова , в переводах самого Н. Л. Вилькина вышел поэтический сборник Германа Эйхгорста (1882).

Мать, Елизавета Афанасьевна Вилькина (1853, Лубны — ?), была дочерью банкира и общественного деятеля Афанасия Леонтьевича Венгерова и его жены — писательницы Паулины Юлиевны Венгеровой , в девичестве носившей фамилию Эпштейн. Кроме Елизаветы, в семье Венгеровых, переехавшей в столицу из Минска , было трое сыновей и три дочери, многие из которых снискали известность на литературном и общественном поприще, в частности, С. А. Венгеров , З. А. Венгерова , И. А. Венгерова (в честь последней девочка получила при рождении имя Изабелла). Соответственно, двоюродными братьями Л. Н. Вилькиной приходились композитор и дирижёр Н. Л. Слонимский , писатели М. Л. Слонимский и А. Л. Слонимский .

Семья Вилькиных была весьма обеспеченной. Одним из свидетельств значительного материального достатка является покупка ими в 1895 году на торгах практически нового на тот момент доходного дома П. Н. Коноваловой (дом 12 по Озерно́му переулку , построенный по проекту петербургского архитектора В. М. Некоры ). Год спустя дом был перепродан Вилькиными купцу первой гильдии С. Р. Пинесу .

В 1884 году Изабелла поступила в престижную петербургскую женскую гимназию княгини А. А. Оболенской . Впечатления девушки от учёбы в гимназии не были яркими: там она, по собственным воспоминаниям, «изведала бесплодную тоску зимнего раннего вставания и ненавистную скуку вечерних тетрадок» .

Окончив в 1889 году пять классов гимназии, переехала к родственникам в Москву , где прожила более двух лет. Там занималась в различных студиях сценического искусства, намереваясь приступить к серьёзной артистической карьере (по отзыву её тётушки Зинаиды Венгеровой, «готовилась в Сары Бернар ») . В итоге профессиональной актрисой не стала, однако в Москве и впоследствии в Петербурге часто играла в любительских спектаклях . Театральные занятия способствовали основательному знакомству Изабеллы с европейской и русской драматургией . Особое влияние на будущую поэтессу, по её собственным воспоминаниям, произвели произведения Г. Ибсена .

В 1891 году , проживая в Москве, перешла из иудаизма в православие , сменив при этом имя Изабелла на имя Людмила. При этом в среде родственников и знакомых к ней часто продолжали обращаться по старому имени, обычно как к «Белле» или «Бэле» . Несмотря на то, что православное имя не вполне закрепилось за Вилькиной в обществе, поэтесса впоследствии неоднократно заявляла о важном значении, которое имело для неё крещение , и подтверждала свою не только формальную, но и искреннюю духовную принадлежность к Русской православной церкви .

Петербургский период

Вернувшись в конце 1892 года в Санкт-Петербург, Вилькина начала активно вращаться в литературных и артистических кругах, чему во многом способствовали широкие связи её родственников по материнской линии в среде творческой интеллигенции. В короткие сроки она стала заметной фигурой столичного богемного общества, завсегдатаем многочисленных салонов и кружков .

По отзывам современников, Вилькина отличалась привлекательной, хотя и несколько болезненной внешностью, достаточно слабым здоровьем (многие источники упоминают о чахотке ) и весьма темпераментным характером. Вела свободный образ жизни: известность получили её романтические связи со многими известными литераторами , философами и художниками , в том числе с К. Д. Бальмонтом , В. Я. Брюсовым , Д. С. Мережковским , В. В. Розановым , С. Л. Рафаловичем , К. А. Сомовым . Характерно, что такие отношения Вилькина не только не скрывала, но, напротив, нередко сознательно афишировала, в частности, предавая огласке соответствующую фривольную переписку (существуют предположения, что по крайней мере в ряде случаев дело, очевидно, подобной перепиской и ограничивалось) . При этом многие из поклонников оказали существенное влияние на интеллектуальное и творческое становление Вилькиной. Особое место в этом плане она сама отводила Мережковскому, признаваясь, что тот — наряду с Генриком Ибсеном и Ф. И. Тютчевым — был автором, которому она «обязана многим, что считаю среди сокровищ души» .

С 1896 года находилась в гражданском браке с поэтом, писателем и философом Н. М. Минским , который был давним другом семьи Венгеровых (примечательно, что ещё до рождения Людмилы юный Минский делал предложение одной из её тётушек — Фаине Венгеровой, но получил отказ). Официально их союз был зарегистрирован только 8 июня 1905 года . Вилькина стала для Минского второй женой, её предшественницей была писательница Ю. И. Яковлева , более известная под псевдонимом Юлия Безродная , а после смерти Вилькиной Минский женился на её тёте — Зинаиде Венгеровой . После регистрации брака она приняла настоящую фамилию мужа — Виленкина .

Личная жизнь супругов была весьма свободной и своеобразной: оба активно практиковали отношения «на стороне», не скрывая этого. Так, достаточно широкую известность имели романы замужней Виленкиной с К. А. Сомовым, а Минского — с З. Н. Гиппиус , а также с тётей своей жены — З. А. Венгеровой. Последняя, которая была всего на шесть лет старше своей племянницы, в 1904 —1905 годах даже проживала совместно с супругами Виленкиными и называла сложившуюся семью «тройственным союзом» . В дневнике М. А. Волошина за апрель 1908 года приводится рассказ Г. И. Чулкова о визите Вилькиной в дом терпимости в компании А. А. Блока и Ф. К. Сологуба . К. И. Чуковский в своих мемуарах описывает её эпатажное поведение на политических митингах: поэтесса громко заявляла о желании отдаться каждому из понравившихся ей ораторов . Брюсов упоминает об однодневном «побеге» с Вилькиной осенью 1902 года в Финляндию : этому событию посвящено его стихотворение «Лесная дева» .

Связи Виленкиной с Мережковским и Минского с Гиппиус привели к серьёзному осложнению отношений между двумя поэтессами (сохранилась их весьма эмоциональная переписка), что, однако, не помешало значительному влиянию Гиппиус на творческое становление Вилькиной .

В своей квартире на Английской набережной (дом № 62) в Санкт-Петербурге, предоставленной им состоятельным родственником Минского, домовладельцем Я. С. Поляковым , супруги открыли литературный салон, который приобрёл определённую популярность в символистских кругах . Иногда собрания у Виленкиных проводились с элементами мистических церемоний и эпатажа — некоторые посетители в шутку называли их «оргиями» . Об экстравагантной манере Вилькиной принимать посетителей салона вспоминал, в частности, Чуковский:

Часто посещавший салон на Английской набережной Брюсов отмечал весьма своеобразный колорит проводившихся там «радений» и называл Вилькину «новой египетской жрицей», полагая, впрочем, что в своей манере общения супруга Минского подражала Гиппиус . Между тем сама Гиппиус отзывалась о кружке Минского-Вилькиной весьма резко, считая инициатором эпатажных мероприятий именно последнюю:

После отъезда в Европу

Вилькина неоднократно путешествовала по Европе — в том числе для курортного лечения, бывала во Франции, Швейцарии и Бельгии . В 1906 году , вскоре после отъезда во Францию Минского, который подвергся судебному преследованию за связи с социал-демократической печатью , отправилась вслед за супругом, однако периодически приезжала в Санкт-Петербург — первый раз ещё до конца того же 1906 года . Это возвращение Вилькиной достаточно эмоционально приветствовал в письме к ней Мережковский, полагавший до этого, что поэтесса оставила родину безвозвратно:

В 1913 году амнистированный Минский ненадолго вернулся в Россию, однако уже в 1914 году, ещё до начала Первой мировой войны супруги окончательно переехали во Францию. Постоянно проживали в Париже, временами — на Лазурном берегу . До Октябрьской революции Вилькина сохраняла активные связи со знакомыми в России, позднее стала заметной фигурой в кругах русской эмиграции первой волны .

Точные данные о времени и обстоятельствах смерти Вилькиной недоступны: известно, что она скончалась в Париже до 30 июля 1920 года . Примечательно, что через пять лет после кончины супруги Минский, которому к тому времени исполнилось уже семьдесят, женился на её тёте З. А. Венгеровой .

Творчество

Начало творческой деятельности Вилькиной относится к середине 1890-х годов . Одним из первых свидетельств её усилий на литературном поприще служит письмо З. А. Венгеровой в адрес киевской писательницы С. Г. Балаховской от 21 сентября 1895 года, в котором тётя оценивает перспективы племянницы как автора:

Публиковаться Вилькина начала во второй половине 1890-х годов. Её ранние произведения — стихотворения и рассказы — печатались в литературных журналах "Книжки «Недели», «Новое дело», « Журнал для всех », а также в газетах « Новое время » и « Биржевые ведомости ». В дальнейшем её публикации появились в таких авторитетных символистских изданиях, как « Весы », «Вопросы жизни», « Золотое руно », «Перевал», «Северные цветы» . Значительного резонанса в литературных кругах ранние публикации Вилькиной не вызывали, отклики со стороны критиков были немногочисленными и преимущественно сдержанными.

Важной частью её творческой работы стали переводы произведений ряда ведущих европейских писателей и драматургов того периода, в частности, М. Метерлинка , О. Мирбо , Г. Гауптмана , А. Савиньона , Р. де Гурмона , выходивших как в различных литературных альманахах, так и отдельными изданиями. Часть переводов была сделана в соавторстве с мужем либо с другими литераторами . Особенно значительным был объём переводов Мориса Метерлинка, часто выполнявшихся совместно с известным переводчиком В. Л. Бинштоком — они легли в основу нескольких собраний сочинений бельгийца , издававшихся в России и СССР .

Свои произведения Вилькина подписывала различным образом: как «Вилькина, Л.», «Вилькина (Минская), Л.», «Минская» либо литерами «Л. В.». Некоторые стихотворения и рассказы были опубликованы под псевдонимом «Никита Бобринский» .

Единственный сборник работ Вилькиной, получивший название «Мой сад», был издан в конце 1906 года символистским издательством «Скорпион» . В сборник были включены три рассказа и тридцать сонетов. Уступив просьбам Вилькиной, предисловие к нему согласился написать Розанов, который, однако, достаточно своеобразно представил публике опубликованные произведения и личность их автора. Примечательно, что, по воспоминаниям Чуковского, Розанов впоследствии утверждал, что написал это предисловие, не читая сам сборник и будучи якобы уверенным, что книга называется «Мой зад» .

«Мой сад» вызвал в основном весьма неодобрительные отзывы критики. Многим произведения Вилькиной показались сомнительными не только с поэтической, но и с нравственной точки зрения: в них усматривались некие эротические аллюзии, противоречащие нормам традиционной морали. Лишь несколько позднее благодаря знакомствам Минского было получено несколько позитивных рецензий, в том числе от Андрея Белого и И. Ф. Анненского .

Характерно, что сама Вилькина признавала не только недостаточно значительный объём своего литературного творчества, но и невозможность посредством его должным образом выразить свой духовный мир:

После отъезда во Францию Вилькина продолжила творческую и переводческую работу. В первой половине 1910-х годов вилькинские стихи, рассказы, эссе и переводы, присылавшиеся из Парижа, публиковались в альманахах «Гриф», «Стрелец», «Страда» .

После Октябрьской революции активно сотрудничала с эмигрантской печатью, в частности, с издававшимися в Париже журналом «Грядущая Россия» и альманахом «Русский сборник». Некоторые произведения и переводы были опубликованы после её смерти .

Примечания

Литература

• Зобнин Ю. В. . — М. : Молодая гвардия, 2008. — ISBN 978-5-235-03072-5 .
• Лавров А. В. Символисты и другие. Статьи. Разыскания. Публикации. — М. : Новое литературное обозрение, 2015. — 768 с. — ISBN 978-5-4448-0266-3 .
• Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, учёных и общественных деятелей. — М. : Изд-во Всесоюзной книжной палаты, 1960. — Т. 4. — 465 с. — 15 000 экз.
• Л. Мнухин , М. Авриль, В. Лосская. Российское зарубежье во Франции, 1919—2000. Том 1. — М. : Дом-музей Марины Цветаевой, 2008. — ISBN 978-5-93015-104-6 .
• Мухачев Ю. В. Литературное зарубежье России: Энциклопедический справочник. — М. : Парад, 2006. — ISBN 978-5-8061-0076-6 .
• Скатов Н. Н. (редактор). Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги. Том 2. — М. : Олма-Пресс, 2005. — ISBN 978-5-94848-262-6 .
• Чуковский К. И. Дневник 1901—1969. — М. : ОЛМА—ПРЕСС, 2003. — Т. 2. — 671 с. — ISBN 978-5-94850-033-0 .
• Эконен, Кристи. Творец, субъект, женщина: Стратегии женского письма в русском символизме. — М. : Новое литературное обозрение, 2011. — 400 с. — ISBN 978-5-86793-889-5 .