Историзм ( нем. Historismus ) — термин, используемый для описания тенденции в творчестве некоторых художников и архитекторов, с целью рассмотрения их работ как части всеобщего процесса развития культуры, поддающегося историческому анализу . Термин впервые применил в данном значении немецкий историк искусства Герман Бенкен для описания немецкой архитектуры периода романтизма , в частности, чтобы отделить подход к прошлому представителей романтизма от методов эклектики и движения ревайвализма , которые доминировали в западной архитектуре в конце XIX века. Однако со временем термин стал использоваться более широко и стал описывать общее увлечение историческими ассоциациями в искусстве и архитектуре XIX века, уже включая и эклектику и ревайвализм .

В российском искусствознании содержание понятия историзма в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве XIX века сводится к обозначению стремления художников к воспроизведению духа и формы так называемых исторических стилей . Выступает как сочетание различных «прошлых», «исторических» стилей, обретающих новую современность и жизнь в некоем «исторически неправильном» единстве, поскольку в этом единстве представлены осколки разных времён (эти времена репрезентируются как стили) .

Термин

В английском языке термин историзм ( англ. Historicism ) был усвоен посредством заимствования из немецкого ( нем. Historismus ). Последний использовался в Германии в 1880-х годах, как пейоративный термин, с целью высмеять гипертрофированное внимание, уделявшееся историческому подходу, а позднее и исторической философии XIX века (в основном, гегельянской). Со временем термин стали использовать в контексте истории культуры применительно к тенденции развития искусства, прежде всего архитектуры середины и второй половины XIX века, выразившейся в особом внимании к прошлому и ревайвализме («возрождении») так называемых «исторических стилей». В более широком смысле, термин «историзм» стали применять просто для обозначения искусства большей части XIX века, чтобы отличать его от ревайвализма XVIII века и ревайвализма более раннего периода — от греческого и готического возрождения до византийского, раннехристианского, романского стилей, итальянского и французского ренессанса, елизаветинского и якобинского стилей и так далее .

В западноевропейской историографии последовательно возникли две близкие формы термина: историцизм ( нем. Historicism ) и историзм ( нем. Historismus ). Со временем первая стала означать различение настоящего и прошедшего; вторая — включение прошлого в современное, в частности форм художественных стилей прошлых эпох в новый исторический контекст и актуальную социокультурную среду. Термин историцизм ввёл в науку об обществе в середине 1930-х годов австро-британский философ и социолог Карл Поппер . Причём он использовал этот термин в критическом аспекте.

В истории искусств аналогичное понятие в форме « историзм » стали применять после проведения в 1977 году большой ретроспективной выставки в Гамбургском музее искусства и художественных ремёсел : «Высокое искусство между бидермайером и модерном : историзм в Гамбурге и Северной Германии » («Hohe Kunst zwischen Biedermeier und Jugendstil: Historismus in Hamburg und Norddeutschland»). На выставке доминировали изделия декоративно-прикладного искусства , созданные в период соответственно заглавию (после 1848 года и до начала 1890-х годов). Ранее изделия художественных ремёсел разных стран были широко представлены на первой Всемирной выставке 1851 года в Лондоне. Интерес к произведениям искусства в «исторических стилях прошлых веков» формировался во многом благодаря деятельности выдающегося архитектора и теоретика Готфрида Земпера , а также Юстуса Бринкманна и сэра Г. Коула , основанию в 1852 году Южно-Кенсингтонского музея художественных ремёсел в Лондоне (с 1899 года Музей Виктории и Альберта ), Королевского музея искусства и промышленности в Вене в 1859 году и Гамбургского музея в 1877 году .

В 1996 году в Санкт-Петербургском Эрмитаже состоялась выставка «Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. 1820—1890-е годы» (вступительная статья М. Н. Лопато и Т. А. Петровой) . В названии выставки, аннотациях и статьях каталога была очевидна неясность соотношения понятий «стиль» и «эпоха». Вероятно, подразумевалось, что один и тот же термин «историзм» в равной степени обозначает то и другое. Также неубедительно были расширены границы периода рассматриваемого материала. В том же году по итогам выставки в Эрмитажном театре проходила научная конференция. В 2002 году VIII Царскосельская научная конференция была посвящена теме «В тени больших стилей» . Дальнейшие публикации по частным вопросам атрибуции и интерпретации произведений архитектуры, декоративного и прикладного искусства середины и второй половины XIX века только обострили проблемы соотношения терминов историзм, стиль, стилизация, эклектика.

В отличие от широкого толкования понятия «историзм» (как идеологии и творческого метода) в истории архитектуры и декоративно-прикладного искусства принято определение историзма как отдельного исторического периода. Так В. Г. Власов выделяет три основных типа исторического мышления :

• историзм как всеобщее свойство художественного мышления в образах,
• историзм, присущий мировоззрению классицизма,
• историзм в качестве идеологии конкретного периода в истории искусства XIX века.

В иных концепциях выделяют классицистический, романтический и прагматический историзм или классический, постклассический, постпостклассический историзм. В настоящее время границы периода историзма (историзм в узком значении термина) определяют от 1830-х (кризис искусства классицизма) до рубежа 1880—1890-х годов, начала периода модерна. Этап «историзма периода историзма» характерен транспозициями исторических прототипов, комбинаторными вариациями элементов различных, так называемых исторических стилей ( эклектика ). Ретроспективными устремлениями отличается и искусство модерна рубежа XIX—XX веков. Этап постстилевого развития в период постмодерна второй половины XX века характеризуется иным историзмом: цитациями классических тем ( интертекст , или текст в тексте), свободной интерпретацией различных мотивов, созданием вторичных текстов (паратекст), скрытых смысловых связей, использованием вторичных ассоциаций и аллюзий в новом историческом контексте: теория открытой формы, принцип партиципации , «смерть автора» .

В отечественной искусствоведческой литературе термин « эклектика » долгое время употреблялся как синоним термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативной смысловой коннотации, появившейся на рубеже XIX—XX веков, искусствоведы приняли термин «историзм» . Различия понятий «историзм», «эклектика», « неостиль », « стилизация » пролегают не в конкретно-исторической, а в методологическо-понятийной плоскости. В период историзма художники пользуются творческим методом стилизации того или иного стилизуемого образца, в результате чего возникает неостиль. Непроизвольное или программное соединение в одной композиции элементов нескольких исторических стилей приводит к эклектике. Поэтому во многих случаях (но не во всех) неостиль несёт в себе черты эклектического мышления .

Плюрализм историзма

В отличие от предыдущих культурно-исторических эпох для историзма XIX века характерен плюрализм , который на рубеже XVIII—XIX веков вычленяется из основных художественных направлений: классицизма и романтизма .

Если для искусства эпох возрождения и классицизма XVI—XVII веков характерно следование обобщенному образу идеальной античной архитектуры, для периода неоклассицизма второй половины XVIII века и исторических стилизаций начала XIX столетия (этрусский, помпейский стили, стиль неогрек, ампир) типично воспроизведение конкретного памятника классической архитектуры ( Древней Греции и Римской империи ), то для творческого метода историзма второй половины XIX века характерно признание равноценности художественных форм различных эпох и стилей и, следовательно, произвольный выбор тех или иных художественных форм.

В сравнении с историзмом прошлых эпох, классицистического и романтического мировоззрений и направлений в искусстве, историзм XIX века прагматичен. «Пользуясь отдельными историческими формами и приёмами художники выражали актуальное содержание, но одевали свои произведения в исторические костюмы, отсюда ощущение игры» .

Мастера историзма XIX века стремились перенести в современную жизнь архитектурные типы национальной старины ( национально-романтическое течение ), не чуждаясь в немногих уникальных зданиях точной имитации знаменитых образцов. Таким образом в историческое направление включаются неороманский стиль , неоготика , неоренессанс и необарокко , цитирующие «большие стили» в образно-декоративных целях . В композиции здания смешивались несколько стилей, что получило название эклектика . В иных случаях архитекторы копировали отдельные декоративные мотивы в произвольных сочетаниях, не подразумевая при этом определённый исторический стиль.

Один из первых российских архитекторов, обратившихся к историческим источникам, М. Д. Быковский говорил: « Мы должны подражать не формам древних, а примеру их: иметь Архитектуру собственную, национальную » . Вопреки этому заявлению архитектуру этого периода стали называть по формулировке критиков и литераторов Н. В. Гоголя («Об архитектуре нынешнего времени», 1831) и Н. В. Кукольника «архитектурой умного выбора» самых разных стилей, то есть архитектурой эклектики .

Первые сооружения в неоготическом стиле появились в конце XVIII века в Великобритании . Характерными примерами являются вилла 1775 года Хораса Уолпола и здание британского парламента в Лондоне 1836—1860 годов. Построенный позднее Королевский павильон в Брайтоне (1815—1822) в индо-сарацинском стиле (с новейшими, скрытыми внутри металлическими конструкциями), получил название «пикчуреск» («живописный»).

Ведущими мастерами историзма в XIX веке были Лео фон Кленце , Георг Фридрих Цибланд и Готфрид Земпер в Германии, Отто Вагнер в Австрии, Эжен Виолле-ле-Дюк во Франции, Николай Леонтьевич Бенуа , Леонтий Николаевич Бенуа в России .

Развитие и периодизация

Распространение историзма в архитектуре связано с развитием капитализма в Европе и подъёмом буржуазии , отчего неофициально направление именуется стилем грюндерства .

Историк и теоретик архитектуры А. В. Иконников интерпретировал понятие историзма в широком смысле как тенденцию, берущую начало в эпоху Возрождения и характеризующуюся « обращением к культуре прошлого… для решения проблем настоящего» . Напротив, Е. И. Кириченко считала историзм одним из этапов развития архитектуры эклектики и выделяла следующие периоды :

• 1800—1810-е годы: зарождение эклектики,
• конец 1820-х — 1840-е годы: зрелость романтической фазы эклектики,
• 1850—1860-е годы: угасание эклектики и развитие архитектуры историзма,
• 1870—1890-е годы: полный расцвет историзма.

Согласно концепции австрийского искусствоведа , развитие историзма включало следующие этапы:

• Романтический историзм (переходный этап с 1770-х до 1840—1870-х годов). Характеризуется постепенным отмежеванием от классицизма, включает подстили неоготики , неоренессанса с привнесёнными «чуждыми» элементами иных исторических стилей, поэтому представляет собой не простое копирование, а творческую интерпретацию. В романтическом историзме возникает соединение элементов европейских и неевропейских стилей, как например в ( неомавританском или византийском ) стилях.
• Чистый историзм (1870—1890 годы) предполагает воспроизведение художественных форм прошлых эпох и их гармонично-целостное (неэклектическое) сочетание. Субъективизм романтического историзма отвергается, делаются попытки поиска нового вполне оригинального стиля. Предпочтительным источником остаётся архитектура эпохи Возрождения и стиль неоренессанс .
• Поздний историзм (после 1890 года). В этот период укрепляется ориентация на архитектуру эпохи Возрождения, но посредством последующего искусства барокко ( необарокко ). Отдаётся предпочтение свободному пониманию композиции и асимметричному размещению её элементов: эркеров , ризалитов , куполов , элементов геометрического и растительного декора.

Закат периода историзма начинается в 1895 году с эпохи модерна , на который оказал частичное влияние. Исторический орнаменты ещё используются, но уже без привязки к истории. В противовес историзму в начале XX века появилась , перешедшая в архитектурный модернизм . После окончания Первой мировой войны посредством футуризма и экспрессионизма формируется архитектурный модернизм .

Начиная с реформы архитектуры после 1900 года (особенно с 1910 года) получают распространение рациональные и безорнаментальные функционализм и конструктивизм , царившие в 1920-е годы. Программная статья австрийского архитектора-модерниста А. Лооса так и называется « Орнамент и преступление » (1908). В новой эстетике отразилась потребность европейского сообщества дистанцироваться от подражания художественным стилям прошлого и развивать искусство согласно новым технологическим достижениям и мировоззренческим тенденциям. В пострадавших от войны странах историзм прекращает существование, тогда как в США или не участвовавших в войне странах, например, в Испании, наряду с новыми стилями историзм сохранялись до 1950-х годов.

Позднее идеи историзма оказывали влияние на стили: неоклассицизм , сталинская архитектура , неогерманская ). В архитектуре постмодернизма и «нового классицизма» XX—XXI веков возводятся здания в исторических стилях. Стиль современных построек в этом направлении называется неоисторизмом .

Композиция зданий

Промышленная революция XIX века создала жанр промышленной (индустриальной) архитектуры: включение в искусство архитектуры возведение железнодорожных станций, заводов и фабрик и складов, магазинов, мостов, туннелей и водонапорных башен . Для решения жилищных проблем крупных городов требовались многоэтажные доходные дома и новые градостроительные решения.

Примечательно применение новых технологий в архитектуре и дизайне. Развитие сталеплавильного производства ( Бессемеровский процесс ) во многом определило новый облик городов. Построенный Дж. Пэкстоном из железа и стекла Хрустальный дворец для Всемирной выставки 1851 года в Лондоне выглядел новаторским и задал магистральное направление архитектуре последующих десятилетий.

Дань представительности и внешней привлекательности в ущерб практичности (см. Венский университет ) стало одной из причин критики историзма в середине XX века. Однако исторические архитектурные стили считались уместными для определённых типов зданий: церкви строились в готическом или романском стилях , банки и доходные дома — в стиле возрождения , аристократические особняки и театры — в стиле барокко , заводы — в английском стиле Тюдоров (с отделкой фасадов кирпичом, так называемый кирпичный стиль ). Фасады зданий были призваны отражать не только величие и богатство, но также социальное положение жильцов. Например, первый этаж назван « бельэтажем » за высокие потолки и богатую отделку , что могла позволить себе зажиточная буржуазия . Социальный статус жильцов многоквартирного дома уменьшался с каждым верхним этажом. Чердачные помещения с маленькими круглыми окошками, как правило, отдавались прислуге или низшим слоям населения.

Убранство помещений в архитектуре историзма также играло не последнюю роль. Загородные резиденции, дворцы и замки знати возводили в духе старых времён. Идеалы средневековья и рыцарства нашли своё выражение в модных рыцарских залах и номерах-люксах.

Стили историзма

Нередко термин «историзм» приравнивается к понятию «исторические стили» .

Международное распространение Необарокко Бозар Неовизантийский стиль Египтизирующий стиль Неоготика Неогреческий стиль Неомавританский стиль Неоклассицизм Неоисторизм Неоренессанс Неороманский стиль Швейцарский стиль Народная архитектура Российская империя и СССР См. также: Историзм в России и Эклектика в России Русско-византийский стиль Русский стиль Сталинская архитектура Сталинский ампир Британская империя Адамов стиль Бристольский византизм Плотницкая готика (Канада) Эдвардианское барокко Индо-сарацинский стиль (Индия) Стиль Регентства Стиль шотландских баронов Неотюдор / Франция Ампир Стиль Наполеона III Греция и Балканы

Германия Бидермайер Грюндерство Архитектура Третьего рейха Курортная архитектура Круглоарочный стиль Нидерланды Скандинавия Северный модерн Италия Португалия Помбалино Испания Неомудехар Мексика Неомайяский стиль США Коллегиальная готика Пуэбло (стиль) Романский Ричардсона Федеральная архитектура Шатоэск Япония Тэйкан-дзукури , «стиль имперской короны».

Галерея

Примеры архитектуры историзма:

• 
  Неороманская церковь Св. Павла в Базеле (1898—1901)
• 
  Замок Данробин в стиле шотландских баронов , Шотландия
• 
  Майяский театр в неомайяском стиле в Лос-Анджелесе, США
• 
  Станция , Норвегия (1872) в швейцарском стиле архитектора
• 
  Египетские ворота (1827—1830) в египтизирующем стиле в Царском селе (Россия)
• 
  Усадьба Игумнова Н. В. в русском стиле на Большой Якиманкской улице в Москве.
• 
  Дом в стиле пуэбло в Нью-Мексико , США.

См. также

• Эклектика в России
• Академизм
• Ретроспективизм

Примечания

Литература

• Historicism // Словарь архитектуры и ландшафтного дизайна издательства «Пингвин»= The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (англ.) / John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner. — London: Penguin Books, 1999. — P. 265. — 644 p.
• (неопр.) . oxfordartonline.com . . Дата обращения: 13 апреля 2021. 13 апреля 2021 года.
• Иконников А. В. Историзм в архитектуре. — М. : Стройиздат, 1997. — ISBN 5-274-00899-2 .
• Уилкинсон Филип. Архитектура: 50 идей, о которых нужно знать. — Phantom Press, 2014. — 208 с. — ISBN 5864716669 .
• Блохина Ирина. Архитектура: Всемирная история архитектуры и стилей. — АСТ, 2014. — 400 с. — ISBN 5457628736 .

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме
• На Викискладе есть медиафайлы по теме
• (неопр.) . Архивировано из 9 июня 2008 года.
• — статья из Исторического словаря Швейцарии (нем.) (фр.) (итал.)