«Алиса Лидделл в образе нищенки » ( англ. Alice Liddell as “The Beggar Maid” ), авторское название: «Нищенка» ( англ. The Beggar–Maid ) — постановочная фотография английского писателя и фотографа Льюиса Кэрролла (Чарльза Лютвиджа Доджсона, 1832—1898), на которой изображена Алиса Плезенс Лидделл (1852—1934) . Позитив датируется 1858 или около 1859 годами. Фотография, возможно, вдохновлена стихотворением викторианского поэта Альфреда Теннисона «Нищенка» ( англ. The Beggar Maid ) .

Фотография «Алиса Лидделл в образе нищенки» считается одной из лучших ^{[ источник не указан 2054 дня ]} фотографий Кэрролла. Своим сюжетом и композиционным решением она неоднократно привлекала внимание историков фотоискусства и вызывала среди них ожесточённые споры .

История создания и судьба фотографии

Между 1856 и 1880 годами Льюис Кэрролл создал около 2700 фотографий, почти половина из которых запечатлела детей, среди них - 11 индивидуальных и 9 групповых фотографий Алисы Лидделл .

Техника создания фотографии — альбуминовая печать со стеклянного негатива . Размеры изображения — 16,3 на 10,9 сантиметра . Фотография находится в настоящее время в коллекции музея Метрополитен . Инвентарный номер — 2005.100.20. Фотографии поступила из (англ.) ( в 2005 году . Фонд приобрёл её на аукционе Sotheby’s Belgravia , 1 июля 1977, лот 316, 5500 $ , и затем не менее десяти раз представлял фотографию на крупных выставках ( Музее Современного искусства в Нью-Йорке , на Эдинбургском Международном фестивале , в Национальной галерее искусств в Вашингтоне , в Музее современного искусства в Сан-Франциско , Институте искусств в Чикаго и других музеях) . Для каталога выставки 1993 года в музее Метрополитен куратор коллекции Джильмена Пьер Апраксин ( фр. Pierre Apraxine ) составил описание , которое в настоящее время без изменений (за исключением датировки, смотри ниже) опубликовано на сайте музея .

Кэрролл неловко чувствовал себя среди взрослых людей, предпочитал компанию детей, особенно девочек. Он умел вступать в доверительные отношения с ними, что позволяло ему добиться их неподвижности перед камерой более сорока секунд, — то минимальное время, которое было необходимым для успешной экспозиции. Фотографии Кэрролла демонстрируют внутреннюю жизнь детей и серьёзность, с которой они смотрели на мир. Для Кэрролла Алиса Лидделл была больше, чем любимая модель, она была «идеальным маленьким другом», как он писал в марте 1885 года в письме к миссис Харгривс (в девичестве — Алиса Лидделл) .

Проблема датировки негатива и позитива фотографии в научной литературе

Датировка фотографии дана в книге «Жизнь и сочинения Льюиса Кэрролла» ( англ. «The Life and Letters of Lewis Carroll» ) — первой биография Льюиса Кэрролла, написанной племянником Кэрролла — Стюартом Доджсоном Коллингвудом (сыном Мэри, сестры Кэрролла). Биография вышла в свет в декабре 1898 года, спустя 11 месяцев после смерти писателя. В первых двух изданиях книги в предшествующем тексту списке иллюстраций фотография значится как «Алиса Лидделл в образе маленькой нищенки ( англ. beggar-child ) (по фотографии Льюиса Кэрролла, 1858)» . Историк фотоискусства Роджер Тэйлор в фундаментальной «Энциклопедии фотографии XIX века» пишет: «Фотография, которая лучше всего иллюстрирует этот ранний период, — его портрет Алисы Лидделл в образе нищенки, сделанная летом 1858 года» . Такую же датировку приводят профессора английской литературы Роберт Дуглас-Фэрхерст (Оксфорд) и Йэн Сусина (Университет штата Иллинойс) .

Существуют различные датировки позитива ^{[ источник не указан 2073 дня ]} этой фотографии, который находится в коллекции музея Метрополитен. Описание Пьера Апраксина (1993 год) указывает, что позитив был сделан около 1859 года , издание Метрополитен 2005 года указывает эту же датировку , но в настоящее время на официальном сайте Метрополитен указан в качестве даты создания позитива 1858 год . В своём реестре снимков Кэрролл обозначил фотографию номером 354. Стюарт Доджсон Коллингвуд писал, что однажды Кэрролл показал поэту Альфреду Теннисону фотографию мисс Алисы Лидделл в образе маленькой нищенки, и Теннисон назвал её самой красивой фотографией, которую он когда-либо видел .

Другие позитивы фотографии «Алиса Лидделл в образе нищенки»

Хотя фотография была предназначена только для распространения среди близких друзей, на июль 2009 года было известно 11 её позитивов, некоторые из них обрезаны до меньшего размера . Помимо экземпляра в музее Метрополитен, ещё четыре позитива находятся в США . В коллекции М. Л. Пэрриша, купившего несколько фотоальбомов и разрозненных фотографий Кэрролла у его сестёр и передавшего их библиотеке Принстонского университете , фотография имеется в личном альбоме № 2 Льюиса Кэрролла, идентификационный номер позитива — Z-PH-LCA-II.65 , страница 65 . Небольшой дефект ниже левого колена девочки присутствует также на некоторых других копиях и считается следом повреждения негатива после нескольких удачно сделанных позитивов (без дефектов) . Другая копия в той же библиотеке была приобретена Ллойдом Е. Котсеном в составе фотоальбомов друга Кэрролла, Реджиналда Саути , в которых обнаружилось несколько фотографий Кэрролла . Фотография «Алиса Лидделл в образе нищенки», имеет номер 15 в альбоме № 2 ( англ. RS2:15 ) . Раскрашенная вручную фотография имеется в Нью-Йоркской публичной библиотеке в коллекции Генри и Альберта Бергов , а поясной вариант, размер 92 на 59 миллиметров, - в Библиотеке и музее Моргана в коллекции Артура А. Хоутона Младшего, купившего эту фотографию у Алисы Харгривс (Лидделл) .

Остальные снимки находятся в частных коллекциях и сообщения о них появляются только в связи с аукционами. В 1998 году снимок из коллекции Джастина Шиллера был выставлен на аукционе Christie's за стартовые 30—40 тысяч долларов США , а приобретён за 63 тысячи долларов. Предполагается, что эта фотография когда-то принадлежала мисс Мэри Прикетт, которая служила в качестве гувернантки детей Генри Лидделла почти девятнадцать лет, а потом вышла замуж за Чарльза Фостера, местного торговца вином . Биограф Алисы Лидделл Анна Кларк считала, что мисс Прикетт могла быть прототипом Кэрролла в создании образа Чёрной Королевы, ей были характерны формальность общения, строгость, педантичность , доброта ^{[ значимость факта? ]} . Роджер Лэнселин Грин, подготовивший к изданию дневники Кэрролла, полагал, что Кэрролл, возможно, придал Мыши черты мисс Прикетт ^{[ значимость факта? ]} . В 2001 году наследница семьи Лидделлов, внучка Алисы, распродала собрание писем, фотографий и редких изданий Кэрролловских книг на аукционе «Сотбис». В их числе были проданы раскрашенная вручную копия «Алисы Лидделл в образе нищенки» в овальном обрамлении и в специальном футляре (лот № 20), и ещё одна чёрно-белая копия (лот № 37, цена 199 500 фунтов) .

Более ранняя версия фотографии «Алиса Лидделл в образе маленькой нищенки» была создана годом раньше — 2 июня 1857 года, и имеет в реестре номер 197 . Эта фотография находится в частной коллекции и демонстрировалась на выставке «Другая сторона объектива: Льюис Кэрролл и искусство фотографии в XIX веке» ( англ. «The Other Side of the Lens: Lewis Carroll and the Art of Photography during the 19th Century» ) в так называемой Верхней библиотеке Крайст-Чёрч в Оксфорде, и упоминается в её каталоге .

Изображение на фотографии

Йэн Сусина описывает фотографию как постановочное изображение уличной попрошайки в обшарпанном белом платье с босыми ногами, прислонившейся к стене с протянутой рукой, по-видимому, просящей монетку у прохожего. Французский фотограф венгерского происхождения Брассаи считал, что это «самая незабываемая и, несомненно, самая показательная фотография», которую когда-либо снял Кэрролл. Алиса, со слегка наклонённой головой и в изрядно потрёпанном платье, сползающем с её левого плеча, смотрит прямо на зрителя с выражением лица, свойственным взрослому мудрецу, что плохо сочетается с её внешностью ребёнка. На фотографии изображена уверенная в себе девочка с удивительным сочетанием неодобрения (поднятая бровь) и флирта (наклонённая голова и направленный вверх взгляд), которая, как предполагает ^{[ значимость факта? ]} (англ.) ( , «точно знает» то, что от неё требуется, и берёт на себя ответственность за это. Алофф предполагала ^{[ значимость факта? ]} , что, если бы ничего не было известно о фотографе, то можно было бы предположить ^{[ значимость факта? ]} , что какой-то другой ребёнок сделал этот снимок . Существует мнение , что эта фотография намного более эротична, чем обнажённые модели, запечатлённые Кэрроллом позже ^{[ неавторитетный источник (обс.) ]} .

Различные точки зрения на фотографию

Существуют различные трактовки фотографии.

Любовь писателя к юной натурщице

Английский писатель и издатель, почётный доктор Университета Хериота-Уатта Роберт Маккрам в своей статье в газете The Guardian утверждает, что Кэрролл, «очевидно, был влюблён» в Алису. Он отмечает, что с 1858 по 1862 годы дружба Чарльза Доджсона с Алисой Лидделл была предметом интенсивных сплетен в Оксфорде, утверждалось даже, что Кэрролл предлагал брак, но был отвергнут родителями Алисы. В июне 1863 года наступил кризис в отношениях писателя с Лидделлами, чей истинный смысл полностью не прояснён. После встречи 25 июня с Кэрроллом миссис Лидделл была в ярости, вслед за этим последовал решительный разрыв писателя с семьёй Лидделлов. Соответствующие страницы были вырваны из дневника Кэрролла. Когда Кэрролл увидел миссис Лидделл и её дочерей шесть месяцев спустя на Рождество , он старательно дистанцировался от них. Сплетни при этом продолжали циркулировать. В 1870 году Кэрролл сфотографировал Алису в последний раз ^{[ значимость факта? ]} . Девушка семнадцати лет предстаёт изысканно причёсанной викторианской леди, только она уже не позирует, ибо выросла . Устремлённый мимо объектива и зрителей взгляд выражает скуку или грусть, например, по уходящему детству .

Литературная версия происхождения фотографии

По другой версии, фотообраз Алисы навеян исключительно стихотворением «Нищенка», написанным Альфредом Теннисоном в 1842 году, и отражает непосредственно его содержание. Однако взрослая героиня Теннисона заменена девочкой шести лет. Фотографии Кэрролла (с точки зрения самого писателя) показывали только детство как хрупкое состояние невинных существ, которым угрожает взросление, и лишь для современного зрителя на передний план выходят эротические фантазии, якобы владевшие сознанием фотографа. Алиса, одетая как нищенка, стоит на фоне стены сада. Девочка предстаёт с самоуверенным выражением лица. По мнению Пьера Апраксина, такая нищенка вызовет в прохожем не столько вожделение, сколько жалость. По его мнению, Алиса смотрит на зрителя с подозрением, как будто знает, что она предстаёт на фотографии как актриса в непонятной ей самой сцене .

Йэн Сусина отмечает , что фотография Кэрролла поразительно отличается от картины Эдварда Бёрн-Джонса « Король Кофетуа и нищенка » на этот же сюжет, написанной в 1884 году (основанной на балладе XVII века и на стихотворении Альфреда Теннисона ; версия картины на холсте в большей степени основаны на балладе, версия с другим сюжетом для передней панели шкафа — на стихотворении Теннисона ). Картина обеспечила художнику членство в Королевской академии год спустя после её создания. Она основана на внимании к средневековой атрибутике, игре взглядов многочисленных персонажей. В противовес трактовке художника, у Кэрролла фотография — своего рода сказка про Золушку .

Социальный подтекст фотографии

Некоторые искусствоведы (например, венгерская исследовательница Анна Керчи) настаивают на социальном подтексте фотографии. Алиса запечатлена босиком, в лохмотьях, её рука вытянута, как будто она просит милостыню. Девочка воплощает викторианской архетип бедной сиротки , невинной жертвы социальных обстоятельств. Для своих современников из среднего класса она, вероятно, вызывала сентиментальную, религиозную реакцию благочестивого сострадания, напоминающую об «обязательствах удачливого человека по отношению к менее удачливым». При этом Керчи отмечает, что девочка из добропорядочной буржуазной семьи лишь играет роль нищенки. Алиса сжимает кулак, подперев им бедро, по-видимому, готовая нанести удар, и смотрит на зрителя дерзким взглядом — в чём видят намёк на мятежное сопротивление, характерное для агрессивных мальчиков- беспризорников викторианской эпохи. Проводятся параллели с фильмами Чарли Чаплина , а в частности, с « Малышом » ^{[ значимость факта? ]} , и классическими сказками (например, « Золушка », Кэрол Мейвор настаивает, что эта фотография — сказка, рассчитанная на весьма обеспеченную аудиторию ), которые сознательно размывают классовые различия и используют для этого весьма формы .

Йэн Сусина считает, что Кэрролл сильно зависел от сентиментального образа страдающего ребёнка из трущоб, созданного Чарльзом Диккенсом . Доказательство этого он видит в том, что писатель владел собранием практически всех романов Диккенса в первом издании . Он сближает фотографию Кэрролла с сентиментальными постановочными снимками уличных детей Оскара Густава Рейландера и противопоставляет их лиричным работам Джулии Маргарет Камерон , запечатлевшим детей. И Рейландер, и Кэрролл не фотографировали настоящих уличных детей, они снимали подростков-натурщиков в их роли .

Сторонниками этой ^{[ какой? ]} точки зрения выступили авторы коллективной энциклопедии «Фотография. Всемирная энциклопедия», вышедшей под редакцией Джульет Хэкинг в 2012 году в Лондоне, а в 2014 году переведённой на русский язык. В качестве доказательства они обращают внимание на целый ряд фрагментов и деталей фотографии, прежде ускользавших от внимания искусствоведов:

а) Стрижка Алисы под мальчика, привычная для девушек в настоящее время, в середине XIX века должна была восприниматься совершенно по-другому, вполне возможно, как акцентирующая сексуальную привлекательность персонажа .

б) Девочка стоит рядом со старой поросшей мхом стеной. Уродливая замшелая поверхность «оттеняет мягкость кожи» Алисы .

в) Договариваясь с родителями девочек, которых Кэрролл собирался фотографировать, он всегда начинал с просьбы сфотографировать их «с босыми ногами», которые в то время в викторианской Великобритании были не только символом нищеты, но ещё и знаком сексуальной доступности .

г) Лохмотья, надетые на Алису, по мнению авторов энциклопедии, явно выходят за рамки приличия того времени. Плечо и часть груди девочки обнажены. Кроме этого, протянутая за подаянием рука не вытянута в направлении зрителя, а прижата непосредственно к телу Алисы. Такое расположение руки могло для человека викторианской эпохи содержать намёк на ту профессию, которой героиня на самом деле «зарабатывает» себе на жизнь. Правда, авторы оговариваются, что возможной причиной этого могло быть и желание фотографа максимально зафиксировать неподвижность девочки при чрезвычайно продолжительной в то время экспозиции — вытянутая рука (в отличие от плотно прижатой к туловищу и имеющей поэтому точку опоры) могла бы задрожать, и её изображение на фотографии при этом получилось бы смазанным .

Интерпретация фотографии как части диптиха

Тейлор утверждает, что интерпретация взятой отдельно фотографии «Алиса Лидделл в образе нищенки» не имеет смысла, так как эта фотография составляет диптих со снимком «Одетая в её лучшую одежду» ( англ. «Dressed in Her Best Outfit» ), снятым в том же месте и в близкий период времени (возможно, в тот же день) . На иллюстрации приведены фотографии с разворота его книги . Развивая эту идею, некоторые авторы считают, что эти две фотографии изображают две стадии «до» и «после» романтизируемого викторианскими авторами события «смены социальной роли». При этом, если фотография «Алиса в образе нищенки» выбрана в качестве первой, возможна чисто литературная интерпретация пары фотографий как описания превращения нищенки в королеву (например, как в стихотворении Тенниссона «Нищая девушка») . Обратный порядок фотографий, когда сначала Алиса создаёт образ светской девушки в её лучшем платье, а на другом снимке становится нищенкой, может подразумевать, что Кэрролл имел в виду универсальные права всех детей независимо от их классовой принадлежности .

Фотография в контексте творчества прерафаэлитов

Особую точку зрения высказывает Йэн Сусина. Алиса на фотографии, по его мнению, вряд ли является типичным прерафаэлитовским женским образом, хотя и воплощает в некоторой степени состояние уязвимости и девственную красоту, которые высоко ценились прерафаэлитами ^{[ значимость факта? ]} .

Сюжет фотографии

В основе фотографии лежит стихотворение Альфреда Клейтона Теннисона (1809—1892) «Нищая и король» (так название звучит в первом и наиболее распространённом русском переводе Д. Н. Садовникова ). Оно основано на средневековой легенде об африканском правителе Кофетуа , не интересовавшемся женщинами вплоть до встречи с босой и одетой в лохмотья девушкой-нищенкой, которую он полюбил за красоту и добродетель и сделал своей женой. Легенда о короле Кофетуа упоминается в английских и французских народных балладах , а также в пьесах Уильяма Шекспира « Ромео и Джульетта », « Бесплодные усилия любви », « Генрих IV » . Этот сюжет многократно воплощался в произведениях европейской живописи.

«Алиса Лидделл в образе нищенки» в фотоискусстве

В 1872 году фотограф Джулия Маргарет Камерон , одна из крупнейших фотографов- пикториалистов , сделала фотографию « Помона ». На этой фотографии предстаёт также Алиса Лидделл, но уже в возрасте девятнадцати (или двадцати) лет в образе римской богини древесных плодов и изобилия. Одну руку она упирает в пояс, другую держит сложенной в горсть перед собой, подобно положению её рук на фотографии Льюиса Кэрролла. Израильский искусствовед Эрга Хеллер считает, что Камерон сознательно цитирует фотографию Кэрролла .

Серию австралийского фотографа греческого происхождения Поликсени Папапетру «Dreamchild» (2003) составляют фотографические ремейки известных фотографий Льюиса Кэрролла. Среди них — фотография дочери Папапетру Олимпии, реконструирующая композицию «Алисы Лидделл в образе нищенки»; она цветная, а не чёрно-белая, как у Кэрролла .

См. также

• Льюис Кэрролл и фотоискусство

Комментарии

Примечания

Литература

• Падни Джон. Льюис Кэрролл и его мир. — М. : Радуга, 1982.
• Толкачёва, Ирина. Фотограф Льюис Кэрролл // Фотомастерская : Журнал. — 2010. — Март ( № 3 ). — С. 58—64 . — ISSN .
• Алиса Лиддел, одетая как попрошайка. Чарльз Латуидж Доджсон (Льюис Кэрролл). // Фотография. Всемирная история. Под редакцией Джульет Хэкинг. — М. : Магма, 2014. — С. 110—111. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-5 .
• Douglas-Fairhurst, Robert. (англ.) . — Harvard: Belknap Press: An Imprint of Harvard University Press, 2015. — 496 p. — ISBN 978-0674967793 .
• Kerchy, Anna. Alice in Transmedia Wonderland: Curiouser and Curiouser New Forms of a Children's Classic. — McFarland, 2016. — 268 с. — ISBN 9-781-4766-2616-1.
• (неопр.) . The Metropolitan Museum of Art. Дата обращения: 11 июля 2018.
• (неопр.) . NYPL. Дата обращения: 11 июля 2018.
• (неопр.) . Phantom wise. Дата обращения: 11 июля 2018.
• (неопр.) . Christie's. Дата обращения: 14 февраля 2017. 1 мая 2018 года.
• (неопр.) . Sotheby’s. Дата обращения: 8 июля 2018. Архивировано из 8 июля 2018 года.
• (неопр.) . Дата обращения: 8 июля 2018.
• (неопр.) . Дата обращения: 8 июля 2018.
• (неопр.) . Дата обращения: 8 июля 2018.
• (неопр.) (8/15/2001). Дата обращения: 8 июля 2018.
• Apraxine, Pierre. The Waking Dream: Photography's First Century, Selections from the Gilman Paper Company Collection. — New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993. — С. 275—276, pl.28.
• Recent Acquisitions, A Selection: 2004–2005. — The Metropolitan Museum of Art Bulletin. — 2005. — Vol. 63, no. 2.
• Collingwood, Stuart Dodgson. (англ.) . — London: T. Fisher Unwin, 1898. — P. 79. — 492 p.
• Susina, Jan. (англ.) . — Illinois State University. Center for the Visual Arts, 2006. — 22 p.
• Susina, Jan. The Place of Lewis Carroll in Children's Literature (англ.) . — Abington: Routlege, 2013. — 232 p. — ISBN 978-0-415-92629-2 .
• Taylor, R. Dodgson, Charles Lutwidge (Lewis Carroll) // (англ.) / Ed. by J. Hannavy. — New York: Routledge, 2013. — Vol. 1. — P. 428—431. — 1736 p. — ISBN 978-0415-9723-52 .
• Taylor, R., Wakeling E. (англ.) . — Princeton: Princeton University Press, 2002. — 288 p. — ISBN 0691074437 .