Ретрофутуризм ( англ. retrofuturism, retrofuturistic, retrofuture ) — жанр фантастики , описывающий мир будущего, базирующегося на технологиях (а также моде, стилистике и т. д.) прошлого или настоящего, которые в реальном мире, как правило, вышли или выйдут из употребления. Иначе говоря, представления о будущем из прошлого.

К концу XX века ретрофутуризм разросся из популярной культуры, очаровывая связью будущего с прошлым, а также истории, постмодернизма с прогрессом. Если футуризм описывает представления о том, что будет, то ретрофутуризм отражает воспоминания об этих версиях. Ретрофутуризм отражает потерю веры в прогресс, неудовольствие настоящим и потому выражает ностальгическое желание, эстетический взгляд назад, представляет современность в таком аспекте, который, по понятным причинам, не имеет места .

Происхождение термина

Согласно журналу «Retrofuturism», который выходил с 1988 по 1993 годы, впервые слово «ретрофутуризм» произнёс в 1983 году журнальный редактор Ллойд Данн (Lloyd Dunn) . Термин связан с более широким понятием « ретро », берущим начало в начале 1970-х годов и отражающим полуностальгическое полуироничное воззрение на прошлое .

История

Корни ретрофутуризма произрастают из эпохи Возрождения , когда христианское представление о небесном рае переродилось в поиск земного, утопичного . К XIX веку число мыслителей от Карла Маркса и Жозефа Фурье до Эдварда Беллами и Уильяма Морриса пересматривали взгляд на общественное устройство в поисках лучшего устройства. Промышленная революция подарила веру в возможную утопию, что жизнь будет только улучшаться. Однако после покорения космоса в 1960-х годах к 1970-му году наступил период отрицания и потеря интереса к прогрессу .

Темы ретрофутуризма начали развиваться активно в популярной культуре в 1970—1980-е годы, представляя «будущее» в узнаваемом стиле. К концу XX века «будущее» представлялось с оглядкой на архитектуру и дизайн начала века .

Подвиды жанра

• Стимпанк — жанр, изображающей альтернативную вселенную будущего, вдохновлённую западной культурой, эстетикой викторианской эпохи и паровыми технологиями эпохи промышленной революции . Основное действие этих произведений происходит в альтернативной линии викторианской эпохи или американского « Дикого Запада », где люди добились гораздо более значимого технологического прогресса в области паровой технологии. Неизменные атрибуты стимпака — паровые пушки, дирижабли, аналоговые компьютеры , аналитические машины итд . Характер сюжетных линий в стимпанк-произведениямх сформирован под влиянием научно-фантастических романов XIX века Жюля Верна , Герберта Уэллса , Мэри Шелли и Эдварда С. Эллиса . Стимпанк-поизведения часто затрагивают тему торжества технологического прогресса, эскапизма , сама история часто является приключением , героическим эпосом, или наоборот затрагивает жанр ужаса . Часто в стимпанке наблюдаются элементы фэнтези , например магии . Существует отдельное направление в жанре стимпанка — японский стимпанк, сторонний взгляд на фантастическое изображение Европы, где помимо паровых технологий часто изображаются паровые роботы, воздушные пираты, затрагивается тема о потенциально безграничных, но крайне опасных источниках энергии . Клокпанк — развился, как поджанр стимпанка. В целом подобен ему, но за основу жанра берутся устройства, вдохновлённые изобретениями эпохи возрождения , в частности изобретениями Леонардо да Винчи . Эстетика клокпанка также вдохновлена эпохой возрождения .

• Дизельпанк — жанр, вдохновлённый эстетикой между эпохами первой и второй мировых воин , дизельными технологиями . Если стимпанк — это торжество технологий будущего и эскапизм, то дизельпанк наоборот мрачен и антиупопичен . Дизельпанк-произведения чаще всего затрагивают тему тоталитаризма, военной диктатуры, жестоких экспериментов над людьми, второй мировой войны, где врагами выступают солдаты третьего рейха , основное действие часто происходит в альтернативной реальности, где победила Германия и её союзники или по крайне мере продолжает существовать, представляя основную угрозу . В Дизельпанке технологии — это прежде всего оружие и инструмент для гнусных целей, причина морального упадка человечества. Вымышленное оружие в дизельпанке часто отсылает к вундерваффе — гипотетическому оружию будущего нацистской германии. Мир, изображённый в дизельпанке отражает культуру и моду между 20-ми и 50-ми годами, сочетание прямолинейного стиля ар-деко и «декаданса» или тоталитарной эстетики . Мир выделяется обилием индустриальных пейзажей, все устройства работают на дизельном топливе. Мрачная эстетика дизельпанка сочетается с жанром нуара . Чтобы исключить темы, связанные с антиутопией, мировыми войнами и тоталитаризмом, но при этом сохранить эстетику ар-деко или дизельной технологии, был предложен термин декопанк . Характерный пример такого произведения — « Метрополис ». Декопанк, как и стимпанк затрагивает эскапистские темы и более фантастические истории .

• Атомпанк — жанр, вдохновлённый эстетикой середины XX века, периодом изобретения атомного оружия и атомных реакторов , космической гонки и разгаром « холодной войны » между США и СССР. В произведениях этого жанра люди осваивают далеко продвинутые технологии на основе атомной энергетики, осваивают космические путешествия, сталкиваются с пришельцами . Внешняя эстетика — это минимализм, преобладание белого цвета, сочетание ярких противоположных тонов, округлые линии и отсутствие острых углов . Как и стимпанк — атомпанк наполнен положительной атмосферой, затрагивает торжество технологий и прогресса человечества. Сюжетные линии часто эскапистские ; многие истории с супергероями происходят в атомпанке . Атомпанк делится на два основных направления, американской и советской точки зрения . С советской точки зрения — это сталинистская эстетика или советский модернизм , а также воплощение идеи утопического коммунистического строя . В Америке, это сочетание будущего с эстетикой гуги или (англ.) ( , шпионаж , страх перед красной угрозой . Ядерные технологии играют двойственную роль, с одной стороны — это почти неиссякаемый источник энергии и будущее человечества, с другой стороны — самое опасное оружие. Атом-панк произведения любят спекулировать на страхе перед ядерной войной и её последствиями . Жанр атомпанка и его эстетика сформированы во многом на основе американских фантастических фильмов из 1950-х/60-х годов . Так расцвет жанра космической оперы пришёлся а середину XX века, часто атомпанк ассоциируется именно с этим жанром . Сам термин «ретрофутуризм» по умолчанию подрозумевается, как атомпанк.

• Кассетный футуризм — подразумевает любую фантастику или мир будущего, где технологии будущего, космические корабли и средства связи вдохновлены аналоговой технологией ( кассеты ) второй половины XX века, предшествующей цифровизации. Под этим определением стали подразумевать вселенные, изображённые в разных научно-фантастических произведениях конца XX века, например « Чужой », Ковбой Бибоп , Mobile Suit Gundam и другие. В таких произведениях человечество осваивает космические полёты, изобретает продвинутые технологии, например боевых роботов, но технологии будущего сосуществуют с устаревшими устройствами: кинескопными экранами, примитивными средствами коммуникации, интернета и связанных с ним явлений не существует .

• Киберпанк — жанр, изначально сформировавшийся, как видение антиутопического будущего в научно-фантастических произведениях Новой волны между 1960-ми и 1980-ми годами. Современным прообразом жанра принять считать фильм « Бегущий по лезвию » (1982) . В итоге киберпанк стал сочетать в себе идею антиутопии , мрачного будущего и эстетику синтвейва , вдохновлённую модой и технологиями 1980-х годов. Типичные атрибуты киберпанка — неоновые цвета ^{[ прояснить ]} , преступность, моральное разложение общества, виртуальная реальность , кибернетика . Мегаполисы — основное место действия, созданы чаще всего по образу городов азии — Гонконга . Источником зла выступают всесильные корпорации и корпоративная элита . Жанр затрагивает стирание грани между человеком и машинами, люди могут заменять свои части тела механизмами. Как и в дизельпанке, технологии в киберпанке — источник угрозы, но не как оружия массового поражения, а как силы, которая может выйти из под контроля и угрожать людям, лишая человечности будущие поколения, или прямо угрожая истребить человечество ( восстание машин ). На формирование жанра во многом повлияли произведения из Японии .

Примеры в культуре

Литература

Первые романы жанра связаны с фабрикой и паром, когда после второй промышленной революции появление двигателя внутреннего сгорания , автоматизации, телеграфа и электричества рождали оптимистические надежды на будущее. Сюда относятся Эдисонады , повествующие о выдающемся молодом изобретателе и его изобретениях, книга « Паровой человек в прериях » (1868) Эдварда Эллиса и последующие произведения вроде серии о Фрэнке Риде. Воздушный шар с пропеллером, автоматизированные раздвижные двери и пулевидные ракеты Жюля Верна и Герберта Уэллса возбуждали фантазии поколений и дарили веру в то, что развитые наука и технология помогут изменить мир .

Футурологическое представление Жюля Верна в романе « Париж в XX веке » (1863) впервые опубликовано в 1994 году. Книга Герберта Уэллса « » (1901) представляет форму литературной футурологии о существовавших прогнозах на науку будущего .

К ярким образчикам ретрофутуризма относятся также цикл « Смертные машины» , роман Теодора Джадсона «Война Фитцпатрика», комикс Neotopia .

Рисунки

В 1910 году издательство «Villemard» выпустило серию открыток с собственными фантазиями мира 2000 года, где есть летающие пожарные и говорящие газеты . В полной мере отвечают понятию ретрофутуризма книги и иллюстрации художника Альбера Робиды , наиболее знаменитая — «Электрическая жизнь».

Незадолго до Первой мировой войны в 1914 году по заказу московской кондитерской фабрики « Эйнем » вышел цикл из восьми футуристических почтовых карточек « Москва в XXIII веке ». На оборотной стороне карточки каждого вида находилась краткая аннотация к рисунку. Данные об авторе (либо авторах) рисунков и текста на самих карточках и в печатных источниках не сохранились . В 2010 году компания « Красный Октябрь », являющаяся правопреемником Эйнема, перевыпустила данную серию.

Кинематограф

Первым примером кинематографа считается фильм Жоржа Мельеса « Путешествие на Луну » (1902) . В стилистике 1950-х годов с влиянием баухауса выдержан фильм « Гаттака » (1997) .

Также можно назвать фильмы « Подручный Хадсакера », « Тёмный город », « Бразилия », « Земля будущего », а также серия фильмов о Бэтмене режиссёра Тима Бёртона . Элементы ретрофутуризма (стилистика 70-х годов XX века) также хорошо прослеживаются в фантастическом фильме « Время » режиссёра Эндрю Никкола .

Музыка

В среде любителей высококачественного аудио находят своё место в том числе и ламповые усилители различного качества и сложности; также переживает «второе рождение» культура грампластинок. Так же частным случаем является жанр vaporwave .

Видеоигры

Яркими примерами ретрофутуризма в современной культуре являются серии компьютерных игр Fallout , BioShock и Atomic Heart . В Fallout события разворачиваются в далёком будущем, через столетия после предполагаемой ядерной войны, практически полностью уничтожившей человеческую цивилизацию, но будущее выглядит так, как его представляли американцы середины XX века. Действие игры BioShock разворачивается в 1960 году в подводном городе под Атлантическим океаном , показывая сильно развитые технологии в декорациях середины XX века. Действие Atomic Heart происходит в альтернативном СССР , в котором страна вышла на массовое производство роботов, обслуживающих население страны. Главным героем игры является майор Сергей Нечаев, — агент советской разведки под псевдонимом П-3 — прибывший на предприятие по производству роботов под кодовым названием «3826».

См. также

• Ретро
• Ретротроника
• Эдисонада
• Стимпанк
• Дизельпанк
• Производные киберпанка
• Киберпанк

Примечания

Литература

• Шекли Р. Футурополис: Нереальные города научной фантастики и фантазии = Futuropolis: Impossible Cities of Science Fiction and Fantasy. — N. Y. : A&W Visual Library, 1978. — 120 p. — ISBN 0-89104-123-0 .
• Kilgore, De Witt Douglas. Astrofuturism: Science, Race, and Visions of Utopia in Space (англ.) . — University of Pennsylvania Press , 2003. — ISBN 0-8122-1847-7 .
• Heimann, Jim. (неопр.) . — Köln, London: Taschen , 2002. — ISBN 3-8228-1566-7 .
• Brosterman, Norman. Out of Time: Designs for the Twentieth Century Future (англ.) . — ISBN 0-8109-2939-2 .
• Corn, Joseph J.; Brian Horrigan, Katherine Chambers. (англ.) . — JHU Press , 1996. — ISBN 0-8018-5399-0 .
• Canto, Christophe; Odile Faliu. The History of the Future: Images of the 21st Century (англ.) . — Flammarion, 1993. — ISBN 2-08-013544-9 .
• Hodge, Brooke. (неопр.) . — Museum of Contemporary Art, 2002. — ISBN 0-7893-0822-3 .
• Onosko, Tim. (англ.) . — Dutton, 1979. — ISBN 0525475516 .
• (англ.) ( ; Richard Horne. Where's My Jetpack?: A Guide to the Amazing Science Fiction Future that Never Arrived (англ.) . — Bloomsbury USA , 2007. — ISBN 1-59691-136-0 .

Ссылки

• — сообщество «Ретрофутуризм. Retrofuturism» в « Живом Журнале »