Кинофанта́стика — направление и жанр художественной кинематографии , который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — научная фантастика , фэнтези , фантасмагория , психоделика , сюрреалистический юмор , альтернативная история , буффонада и мистика - однако все они могут широко пониматься как кинофантастика. Иногда и ужасы можно отнести к фантастике.

Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления спецэффектов .

В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино . Фантастические фильмы, такие как « Аватар », « Звёздные войны: Пробуждение Силы » и « Мир юрского периода », составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории .

По кинофантастике и смежным сферам существуют премии или отдельные номинации: «Сатурн» , «Хьюго» (за фильмы и телесериалы), Небьюла , премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, премия Брэма Стокера , Британская премия фэнтези , Балрог , Зал славы научной фантастики и фэнтези , японская премия Сэйун, «Итоги года» от журнала «Мир Фантастики» .

Определение

Кинофантастика — широкое понятие, обозначающее наличие в фильме фантастических и несуществующих в реальном мире явлений. Существует множество подвидов фантастики, но в целом в кинематографе он держится на триаде фэнтези — научная фантастика — ужасы . Фэнтези означает обращение к традиционным сказкам, магии и мифологии, научная фантастика обращается к достижениям технологий мифологии технической эры . Ужасы сами по себе не являются фантастикой, но вносят неоспоримый вклад в развитие кинофантастики. Многие фантастические фильмы сочетают как минимум два жанра, например ужасы с фэнтези формируют поджанры неоготики и мистического ужаса, в котором было снято множество фильмов о призраках, вампирах или оборотнях. В сочетании фантастики и фэнтези были сняты фильмы о супергероях и космические оперы , самый знаменитый пример — « Звёздные войны » . Сочетание ужасов и научной фантастики образует жанры тёмной фантастики (например cерия « Чужой », « Нечто ») и фильмы о монстрах ( Годзилла , Кинг-Конг ).

Связь кинофантастики и мифологии

Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и фантастиковед Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры» отметил это, как отличие фантастического кино от научно-фантастической литературы , которая всё-таки сохраняет связь с наукой. Мария Галина обратила внимание, что опора на древние мифологические образы и архетипы характерна скорее для массовой жанровой кинофантастики, чем для элитарного арт-хауса . К примеру, океан Соляриса не опирается на какие-либо фольклорные представления, и этот фильм Тарковского так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — Сталкер превратилось с одной стороны — в имя нарицательное , а с другой — в продаваемый бренд массовой культуры . Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии .

История

Кинофантастика 1990-х годов

Неоготика

В 1990-х оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть « неоготикой » («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической готики , однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций Фразетты и Уэлана , изобразительный фото гламур , художественные находки авторов паропанка и возможности современных технологий создания спецэффектов .

Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик эффектно продемонстрировали « Ворон » и « Интервью с вампиром », другие примеры такого кино — фильмы « Блэйд » (Blade, 1998 ) и « Другой мир » (Underworld, 2003 ).

« Виртуальность »

По мере того, как возникший в 1980-х годах киберпанк закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго « Джонни-мнемоник » (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка Уильяма Гибсона . Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль Киану Ривз был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица».

Кинофестивали и кинопремии

• Международный фестиваль фантастических фильмов Фантаспорту (Fantasporto)
• Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе
• Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере
• Международный фестиваль фантастических фильмов в Брюсселе

• Премия Хьюго за лучшую постановку
• Премия Американской академии кинофантастики «Сатурн»

Примечания

Литература

на русском языке

• Ревич В. Эти странные существа в скафандрах (О советских фантастических кинофильмах) // Советская культура , 3 июля 1981
• Кичин В. Черная дыра ?! (Критик у репертуар. афиши, состоящей из фантаст. лент) // Литературная газета , № 5, 1 февраля 1989. — с. 8.
• Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В. . — М. : НПКЦ «ИНТЕХ», 1994. — 608 с. — ISBN 5-8095-0004-8 .
• Галина М. С. // Общественные науки и современность . — 1996. — № 5 . — С. 167—175 .
• Попов, Михаил // Мир фантастики . — № 29. — 24.01.2006.
• / Сост. Наталья Самутина. — М. : Новое литературное обозрение , 2006. — С. 408. — ISBN 5-86793-441-1 . от 13 ноября 2007 на Wayback Machine
• Фёдоров А. В. // Инновации в образовании. 2011. № 9. С. 47-69.
• Ханютин Ю. М. . — М. : Искусство , 1977.
• Харитонов Е., Щербак-Жуков А. . — М. : В. Секачёв, 2003. — С. 320.
• Джеймс Кэмерон. История научной фантастики Джеймса Кэмерона / Переводчик Ионов Алексей. — АСТ, 2019. — 224 с. — ISBN 978-5-17-111922-5 . .Перенесённый в книгу .

на других языках

• Katherine A. Fowkes. . — John Wiley & Sons,, 2010. — 224 с. — ISBN 9781405168786 .
• Frederik Pohl, Frederik Pohl IV. Science Fiction Studies in Film. — Reissue edition. — Ace Books , 1984. — С. 346. — ISBN 0-441-75434-1 .
• David G. Skal. The Monster Show: A Cultural History of Horror. — Faber & Faber, 2001. — С. 432. — ISBN 0-571-19996-8 .
• Phil Hardy. . — New York: William Morrow and Company, 1995. — С. 512. — ISBN 0-87951-626-7 .

Ссылки

• в Мир фантастики