«Антония» ( нидерл. Antonia ; альтернативное название — «Родословная Антонии» , от англ. Antonia's Line ) — нидерландская комедийная драма режиссёра и сценаристки Марлен Горрис . Главную роль исполнила Виллеке ван Аммелрой . Премьера состоялась 12 сентября 1995 года на Международном кинофестивале в Торонто , где кинолента получила « ». Она также одержала победу в категории « Лучший фильм на иностранном языке » на 68-й церемонии вручения премии «Оскар» .

Сюжет

Фильм охватывает минувшие сорок лет из жизни Антонии, которые она вспоминает в последний день перед смертью.

Вскоре после Второй мировой войны овдовевшая Антония вместе со своей дочерью-подростком Даниэль возвращается в родную деревню, где при смерти находится её больная мать. После похорон они вдвоём начинают обживать семейную ферму и между делом навещают старого друга Антонии, интеллектуала-затворника Кривопалого. Им пускается помогать парень по прозвищу Губошлёп. Другой житель деревни — фермер Бас, также вдовец и отец пяти сыновей , предлагает Антонии выйти за него замуж, но получает отказ. Однажды Даниэль случайно видит, как соседскую дочь Диди насилует старший брат, после чего они с Антонией берут девушку под свою опеку. Диди и Губошлёп сближаются, а одарённая богатым воображением Даниэль отправляется в художественное училище. Спустя некоторое время она заявляет, что хочет завести ребёнка. Они с Антонией едут в город, чтобы найти мужчину, который ненароком помогает ей забеременеть. У Даниэль рождается дочь Тереза.

Проходит шесть лет, маленькая Тереза подрастает. Местный священник «скидывает рясу» и находит себе пару, Диди беременеет от Губошлёпа, и они играют свадьбу, а Антония с фермером Басом вступают в романтическую связь, которая продлится вплоть до самой её смерти. В Терезе всё ярче проявляются задатки вундеркинда . Даниэль знакомится с её школьной учительницей и будущим тьютером Ларой и тут же влюбляется. Вскоре Лара отвечает ей взаимностью, и между ними также завязываются отношения.

Проходит ещё несколько лет. После долгого отсутствия брат Диди возвращается в деревню и насилует тринадцатилетнюю Терезу. Решившаяся на самосуд Антония берёт в руки ружьё и отправляется на его поиски. Угрожая насильнику оружием, она признаётся, что не может убить человека, но обещает наложить на него смертельное проклятие. В тот же вечер избитого местными жителями мужчину топит в бочке собственный брат. Спустя годы двадцатилетняя Тереза преподаёт в университете. Она не может найти подходящего партнёра среди других интеллектуалов и заводит сексуальные отношения с другом детства Симоном, который давно в неё влюблён. Однажды Тереза обнаруживает, что беременна, и после некоторых раздумий решает оставить ребёнка. У Терезы и Симона рождается дочь Сара. Подросшая Сара, которая в фильме выступает в роли рассказчицы , становится свидетельницей того, как скоро начинают умирать жители деревни — друзья семьи и соседи. Так, Губошлёп погибает в результате несчастного случая с трактором, а пессимист Кривопалый, оставив своей бывшей воспитаннице Терезе предсмертную записку, совершает самоубийство.

В финале картины готовая к смерти Антония просит правнучку Сару позвать к ней в комнату остальных родственников и близких. Она спокойно умирает в своей постели в кругу семьи.

В ролях

Критика

Американские критики восприняли фильм в основном положительно. Журнал « Нью-Йоркер » назвал его «нидерландской феминистской сказкой» , а газета « Нью-Йорк таймс » — «произведением магического феминизма» . Кинокритик Роджер Эберт оценил картину на четыре звезды из пяти и заметил, что её просмотр погружает зрителей «в необычное, дивное настроение: нам рассказывают истории, иногда необъяснимые, как чудо, а иногда земные, как скотный двор» . Издание написало, что фильм «по- моцартовски прекрасен: он настолько искусно сделан, что мы увлекаемся удивительным течением повествования и напрочь забываем отдать должное интеллектуальной смелости и мастерству режиссёра» . По мнению профессора женских исследований Линды Лопес Макалистер , главным достижением Горрис стало «то, что она сумела создать ощущение места и персонажей, полных жизни, со своими причудами, особенностями и оплошностями, проникнутых любовью, яростью и желанием» . Встречались и менее комплиментарные рецензии: например, обозреватель « Сан-Франциско кроникл » Эдвард Гутманн отметил рост Горрис как режиссёра, но при этом назвал «Антонию» фильмом для тех, «кто предпочитает истории о женщинах, процветающих вне мужского общества, и готов простить странную смесь сентиментальщины и мужененавистничества» .

Для российского критика Сергея Кудрявцева феминистский и семейно-бытовой аспекты киноленты отошли на второй план; он написал, что прежде всего автор «заставляет подумать о неистребимом природном инстинкте жить и продолжать род человеческий», а фильм «не только более лукав, но и по-своему мудр и философичен» .

На родине в Нидерландах комментаторы были не так благосклонны — в сравнении с предыдущими работами Горрис картину посчитали более поверхностной , а после победы на « Оскаре » режиссёра и вовсе обвинили в том, что она сняла « голливудское кино». В статье «Почему американцы любят „Антонию“» Ханс Крон сделал вывод, что лента привлекла американского зрителя своей упрощённой кинореальностью. Том Ронсе увидел в американской популярности фильма подтверждение того, что ему не хватает глубины. Аб ван Иперен написал, что «Антония» — это нидерландская феминистская версия американского вестерна , в том числе его принципа, по которому сюжет преобладает над развитием персонажей . Как подытожил режиссёр Майк ван Дим : «Из-за существующих культурных различий англоязычная аудитория оценила этот фильм гораздо больше, чем мы» .

Награды и номинации

Примечания