Interested Article - Пой песню, поэт…

«Пой песню, поэт…» — советский художественный фильм режиссёра Сергея Урусевского , состоящий из новелл и иллюстрирующий жизненный и творческий путь поэта Сергея Есенина . Фильм снят в 1971 году . На экраны вышел в марте 1973 года.

Содержание

Кинокартина выстроена на пересечении фактов биографии Сергея Есенина и фрагментов его литературных произведений (стихов, поэмы « Анна Снегина »). Сценарно соединён образ поэта и его лирического героя .

В фильме звучат фрагменты из следующих произведений (перечислены в порядке появления):

В ролях

Сергей Никоненко — Сергей Есенин
Наталья Ужвий — Татьяна Фёдоровна Есенина, мать поэта
Андрей Костричкин — дед Есенина
Наталия Белохвостикова — Анна Снегина
Татьяна Игнатова — Танюша
Евгений Киндинов — русый парень
Борис Хмельницкий — дядька Есенина
Александр Ханов — мельник
Светлана Суховей — девочка с коровой
Валерий Хлевинский — паромщик
Елена Коренева — девушка на пароме
Фарик Захарян — Есенин-мальчик

Съёмочная группа

Авторы сценария: Геннадий Шпаликов , Сергей Урусевский
Режиссёр-постановщик: Сергей Урусевский
Главный оператор: Сергей Урусевский
Главный художник: Давид Виницкий
Композитор: Кирилл Молчанов
Звукооператор: О. Буркова
Режиссёр: Б. Фридман
Дирижёр: Эмин Хачатурян
Постановка танцев: Игорь Моисеев
Редактор: Нина Глаголева
Научный консультант: С. Кошечкин
Музыкальный редактор: Р. Лукина
Грим: Т. Ковригина
Монтаж: Т. Зуброва
Костюмы: Л. Кузьмичёва, Л. Мочалина
Комбинированные съёмки:
- оператор: Александр Ренков
- художник: Зоя Морякова
Директор картины: В. Слонимский
Заместитель директора картины:

Съёмки

По воспоминаниям Натальи Ужвий , режиссёр, он же оператор Сергей Урусевский добивался, чтобы каждый из участников картины проникся мировосприятием Есенина. Для погружения в атмосферу жизни поэта съёмочная группа ездила в родное село Есенина, Константиново Рязанской области , побывала в гостях у сестры поэта, Александры Александровны .

Отзывы

…режиссёр С. Урусевский предпринял дерзкую попытку, пожалуй, не имеющую себе равных во всей истории кинематографа: он решил рассказать о поэте, держась не жизненной канвы, а канвы его творчества.

Имя Есенина, казалось, облегчало эту задачу — в стихах этого открыто исповедального поэта жизненные, автобиографические мотивы распознаются даже невооруженным глазом. И ранние скандалы в снобистских салонах, и жизнь в деревне первых послереволюционных лет, и паломничество, скажем, на ориентальный Восток или в индустриальную Америку — все эти факты биографии легко и естественно переплавлялись в факты поэзии. <…> Стихи звучат как диалоги персонажей, стихи взяты как ремарка и развернуты в пейзажные или декоративные изыски, наконец, стихи просто звучат из-за кадра, комментируя, а иногда и дублируя изображение.

— кинокритик Виктор Дёмин , журнал «Спутник кинозрителя», март 1973