Ма́лый Эрмита́ж — памятник архитектуры, входящий в музейный комплекс Государственного Эрмитажа . Построен в 1764—1775 годах архитекторами Ж.-Б. Валлен-Деламотом и Ю.М. Фельтеном . Корпуса здания, выходящие на Дворцовую набережную и Миллионную улицу , являются связующим звеном между барочным Зимним дворцом и памятниками классицизма — Большим и Новым Эрмитажем . Своё название получил благодаря привычке Екатерины II устраивать здесь спектакли и увеселительные вечера — малые эрмитажи .

История строительства

В 1762 году даётся ^{[ кем? ]} указание разобрать ветхие дома Николая Головина и Корнелиуса Крюйса , а на их месте возвести конюшни для рейторских лошадей, сараи для карет и дровяной двор. Однако, согласно проекту Франческо Растрелли , Зимний дворец должен был иметь широкий обзор, в том числе — и с восточной стороны. Зодчий всё же представил свой проект новых сооружений , но его реализация затянулась. Возведение здания будущего Малого Эрмитажа, а также параллельно расположенных корпусов конюшни и Манежа с флигелем началось лишь в 1764 году под руководством Ю. М. Фельтена . Ядром композиции должен был стать « Оранжерейный дом » — павильон, выходящий на Дворцовую набережную , с простирающимся от него на юг висячим садом . Однако первой была возведена южная часть Висячего сада с павильоном, выходящим на Миллионную улицу (« Южный павильон »). В 1769 году достраивают и Северный павильон (проект разработал Валлен-Деламот , причём в павильоне был установлен подъёмный стол и созданы особые залы для проведения « Эрмитажей » (от фр. ermitage — место уединения). Строительные и отделочные работы были закончены в 1775 году с постройкой боковых галерей.

Северный павильон

История создания Малого Эрмитажа началась с идеи так называемого « Оранжерейного дома » с Зимним садом внутри с экзотическими растениями, где бы жили птицы и небольшие домашние «зверюшки». Французский архитектор Жан-Батист Валлен-Деламот предложил проект двух павильонов: Северного (выходящего на берег Невы) и Южного, связанных на уровне второго этажа «висячим садом» под открытым небом. По обе стороны сада предполагалось устройство галерей для картин. Однако, проект долгое время «был на рассмотрении», и поэтому первой начали строительство южной части Висячего сада . Лишь в марте 1768 года в Москву, где тогда находилась императрица Екатерина II , была отправлена деревянная модель « каменной оранжереи » на апробацию и возвращена с замечаниями для архитектора Фельтена , руководившего строительными работами .

Фасад северного павильона здания Малого Эрмитажа (в то время просто «Эрмитаж», 1766—1769) выстроен по проекту Валлен-Деламота «в линию» с соседним зданием Зимнего дворца постройки Франческо Бартоломео Растрелли (1754—1762) в стиле «растреллиевского барокко». Французский архитектор проявил художественное чутьё и мудрость, композиционно связав разные по стилю здания: горизонтальные членения и ритм колонн «большого ордера» объединяют разностильные фасады . Два верхних этажа украшает портик из шести коринфских колонн и двух и двух скульптур — статуй Флоры и Помоны . Скульптор А. Панов создал мраморные статуи взамен деревянных в середине XIX века. Завершает здание аттик со скульптурной группой. В XVIII веке здание Малого Эрмитажа именовали «Ламотов павильон», по фамилии архитектора .

В интерьере Северного павильона с видом на Неву разместились центральный зал и два «кабинетика». В восточном находился подъёмный стол, который сервировался в нижнем этаже здания и посредством подъёмного механизма оказывался в зале (наподобие сохранившегося механизма в царскосельском Эрмитаже ). Несколько позднее название «Эрмитаж» и утвердилось именно за этим зданием (от фр. ermitage — место уединения). Здесь после дневных забот в кругу немногих близких людей (не более 15 человек) императрица любила уединиться, поиграть в карты, отобедать. Но самым большим сокровищем Эрмитажа стали картины и скульптура , приобретаемые Екатериной II, ставшие основой коллекции будущего музея . Стены всех помещений были украшены картинами в несколько ярусов.

В южной части павильона, где теперь в полу размещена копия античной мозаики, находился зимний сад , в центре которого стояла статуя. На балюстраде верхнего яруса сада в декоративных кадках красовались померанцевые и миртовые деревья. Наличием зимнего сада и объясняется первоначальное название павильона — « Оранжерея », как значится в архивных документах. Убранство интерьеров дополняли хрустальные люстры. В Северном павильоне Малого Эрмитажа находится Павильонный зал , созданный в 1850-х годах А. И. Штакеншнейдером . Там же сейчас находятся знаменитые часы «Павлин» .

• 
  Эдуард Гау . Северный кабинет
• 
  Павильонный зал
• 
  часы «Павлин»
• 
  Кабинет Кваренги

Известные жильцы

Под Павильонным залом находились служебные квартиры, которые в разное время занимали:

• На первом этаже постоянно квартировал начальник дворцовой стражи, так называемый «майор от ворот»;
• Первая четверть XIX века — обер-гофмаршал Кирилл Нарышкин ;
• До 1850 — хранитель эрмитажных коллекций Франц Лабенский ;
• С 1859 по 1873 — обер-гофмаршал Андрей Шувалов . На первом этаже находились приёмная, кабинет, гостиная, спальня и канцелярские помещения; в антресольном этаже — столовая, гостиная, кабинет супруги , спальня, комнаты горничной; в подвальном этаже — людские , комнаты камердинера , официанта и т. д. ;
• С 1899 по 1909 — директор Императорского Эрмитажа Иван Всеволожский ;
• С 1910 по 1918 — директор Императорского Эрмитажа Дмитрий Толстой .

Южный павильон

Выходящий на Миллионную улицу Южный павильон Фельтен решил, соединив уходящее в прошлое барокко и нарождающийся классицизм. Отделка первого этажа повторяет мотивы обработки фасада Зимнего дворца. Два следующих этажа архитектор расчленил пилястрами и украсил барельефными панно. В 1840—1843 годах В. П. Стасов надстроил четвёртый этаж. В Южном павильоне были устроены квартиры. Так, с 1858 года в антресолях первого этажа жила В. А. Нелидова .

Научная библиотека Эрмитажа

Научная библиотека Эрмитажа (Библиотека Зимнего дворца) — составная часть Государственного Эрмитажа , однин из его научных отделов. Осннованная в 1762 году Екатериной II , является крупнейшей в России и одной из старейших музейных библиотек искусствоведческого профиля.

Висячий сад

Ещё до возвращения из Москвы императрицы Екатерины II в 1763 году было дано указание о постройке при новом дворце Висячего сада. В 1764 году начались в спешном порядке работы по возведению этого уникального сооружения и уже в 1766 году в построенной южной части были высажены деревья и кустарники. С 1769 года по бокам сада начинают возводить картинные галереи. Планировка сада определялась конфигурацией нижележащих помещений — сараев для хранения дров . В 1841 году эти сараи и сам сад были перестроены Василием Стасовым

Манеж и конюшни

В 1840-х годах в период реконструкции Малого Эрмитажа архитектор Василий Стасов перестраивает помещения, находящиеся под Висячим садом . Здесь, между Южным и Северным павильонами появляются Манеж, конюшни и каретный сарай. Заново возводятся опорные каменные аркады на мощных столбах, совершенствуются своды перекрытий над залами. В Манеже большепролётные своды опираются на мощные столбы, по периметру в уровне антресольного этажа устроена галерея. В конюшнях своды опираются на гранитные колонны. Во вновь устроенных подвалах размещают прогрессивную систему отопления — Аммосовские печи . Тёплый воздух также поступал в шанцевые своды , которые были запроектированы между сводами перекрытий первого этажа и Висячим садом. Строится оригинальная система канализации, которая в 1870-х годах совершенствуется Штакеншнейдером . В конюшнях были установлены гранитные поилки для лошадей, создана система водоснабжения.

В 1931 году администрация Эрмитажа, пытаясь решить финансовые затруднения, сдала в аренду конюшни и Манеж Кавалерийской школе Осоавиахима . В период 1938—1940-х годов главным архитектором Эрмитажа Александром Сивковым велась реконструкция Манежа и конюшен под выставочные залы. Пол в этих залах был сделан наливным, мозаичным. Ворота конюшен были демонтированы, также частично изменены сами проёмы первого этажа. После войны до 1958 года в бывших конюшнях экспонировался фриз Пергамского алтаря , вывезенного из Берлина . Мраморные горельефы монтировались на специальный подиум, устроенный по периметру зала.

До 2014 года в бывших манеже и конюшнях размещалось хранилище музея, в декабре 2014 года залы приняли первых посетителей, а хранение переехало в Старую Деревню . С 2016 года со стороны Шуваловского проезда устроен дополнительный вход в Эрмитаж .

Сивковский переход

В центре здания устраивается сквозной проход на уровне антресоли первого этажа, который позволил связать первые этажи Зимнего дворца (через зал Древнего Египта) и Нового Эрмитажа . Переходы между зданиями имеют сплошное остекление с двух сторон и достаточно нарядный классицизированный облик. Ступени, пол и стены отделаны каррарским мрамором , который был сюда перенесён из бывшей купальни императора Николая II в Зимнем дворце . Тёмная галерея-переход в здании оформлена весьма лаконично. Пол перехода набран из цементных плиток двух цветов, гладкие стены с лёгким карнизом, на который опираются своды, покрыты краской Карминового оттенка. Двери сделаны из красного дерева и ведут на балконы, откуда открывается вид на вновь устроенные залы.

Примечания

Литература

• В. М. Глинка, Ю. М. Денисов, М. В. Иогансен и др.; Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского  /. Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. — Л. : Стройиздат , Ленинградское отделение, 1989. — С. 313. — 560 с. — ISBN 5-274-00375-3 .
• А. Н. Петров, Е. А. Борисова, А. П. Науменко и др.; Гл. ред. Г. Н. Булдаков  4-е изд. /. Памятники архитектуры Ленинграда. — Л. : Стройиздат , Ленинградское отделение, 1976. — С. 62. — 574 с.

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме
• Ю. М. Пирютко. (неопр.) . Энциклопедия Санкт-Петербурга . Дата обращения: 2 февраля 2012.