Анато́лий Трофи́мович Поля́нский ( 29 января 1928 , Авдеевка , Сталинский округ , Украинская СССР , СССР — 7 июня 1993 , Москва , Россия ) — советский и российский архитектор . Лауреат Государственной премии СССР ( 1967 ). Доктор архитектуры ( 1970 ). Профессор ( 1975 ). Народный архитектор СССР ( 1980 ). Действительный член Академии художеств СССР ( 1979 ).

Автор ряда крупных советских архитектурных проектов: павильон СССР на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе , комплекс зданий пионерского лагеря Артек , комплекса Монумента Победы на Поклонной горе , зданий посольств СССР в Стокгольме , Афинах и Каире , гостиничного комплекса «Ялта» и многих других.

Член КПСС с 1953 года . Депутат Совета Союза Верховного Совета СССР XI созыва (1984—1989) от Молдавской ССР . Делегат XXVII съезда КПСС . Первый секретарь правления Союза архитекторов СССР (1981—1990) .

Биография

Анатолий Трофимович Полянский родился 29 января 1928 года в селе Авдеевка (ныне город в Донецкой области Украины ).

Учился в Московском архитектурном институте (1944—1950) у Юрия Емельянова. В институте успевал быть в библиотеке, в студиях живописи и скульптуры, в научном студенческом обществе, на обмерах и зарисовках памятников архитектуры многих городов. Это помогло молодому человеку, экстерном сдавшему экзамены в школе, с красным дипломом закончить институт, а потом и аспирантуру.

В то время советская архитектура переживала переломный период перехода к индустриальным массовым методам реализации творческих замыслов архитекторов. Преподаватель Анатолия Полянского Юрий Емельянов подготовил своей школой органичное творческое вхождение своих учеников в профессию.

В 1958—1963 годах — директор проектного института № 5 Министерства строительства СССР, в 1963—1981 — директор НИИ экспериментального проектирования курортных, оздоровительных, туристических зданий и комплексов, руководитель мастерской, там же (с 1981).

Павильон СССР на Всемирной Выставке 1958 года в Брюсселе

Всемирная выставка в Брюсселе имела не только экономический или политический подтекст, но и демонстрировала парад идеологии в самом широком смысле. Группа архитектора выполнила павильон в стиле «наивного» конструктивизма с вантами , структурированной кровлей, без ордера . Попытка оторваться от ордерной стены прошла успешно. Этот павильон стал поворотным пунктом, от которого стали вести отсчёт: все пропорции павильона проистекали из многолетнего, начиная с диплома, анализа старых архитектурных форм и их соотношений.

Три самых рафинированных сооружения на выставке были: советский и американский павильоны, правильные параллелепипед и полусфера, а также знак выставки — Атомиум .

Артек (1960—1970)

Следующим серьёзным этапом в творчестве архитектора стал комплекс зданий пионерского лагеря Артек в Крыму . Многие специалисты считают комплекс одним из лучших произведений советской архитектуры, воплотившем в себе «монтажную» эстетику времени и некую вневременную лёгкость и простоту, которая присуща только самым отточенным явлениям как в искусстве, так и во всех проявлениях жизни.

Изящно нарисованные, лёгкие, пронизанные светом и воздухом павильоны над морем, сразу же после своего завершения стали, подобно московскому Дворцу пионеров , символом новой эстетики архитектуры. Образный и пластический язык Артека логически и эмоционально согласуется с началом работы над ним.

Первые эскизы были созданы архитектором за полтора дня пребывания на выездном совещании ЦК КПСС в Артеке, посвящённом необходимости реконструкции старых корпусов и строительства новых. Именно тогда он нашёл тот образ детского лагеря, лёгкий и прозрачный, лёгший в основу всего проектирования. В проекте большое внимание было уделено слепку земной поверхности. Эскизы, продемонстрировали членам ЦК, людям далёким от искусства, — в каком пластическом и образном направлении нужно строить пионерские лагеря, не похожие на все предыдущее. Выполнялся и конкурсный проект перестройки района Гурзуфа , лишённого всех коммуникаций и тихо умиравшего.

Конкурсные проекты Центрального Музея Ленина в Москве (1969—1980)

О музее Ленина в Москве известно много, написана даже книга (её авторы Е. Розанов и др.), но эскизов архитектора практически никто не знает.

Работа над конкурсным проектом включала в себя не только графические размышления на заданную тему, но анализ мировой практики в её лучших проявлениях. При подготовке проектов Музея Ленина, группа архитекторов под руководством Анатолия Полянского внимательно проанализировала работы подобные Дворцу правосудия в Бразилиа , в том числе и Бостонскую ратушу Пола Рудолфа со своеобразным ордером, с карнизной частью — антаблементом и архитравом представленных в виде 3 этажей, покоившихся на колоннах; а также новый Линкольн-центр с арками.

В 1970-е годы стали популярны сооружения со сложной многосоставной функциональной программой. Здесь было, с одной стороны, необходимо обеспечить полноценное осуществление каждого из компонентов назначения, с другой — проявлялось стремление к максимальному развитию внутренних связей и подчеркнутому единству композиции. Рационалистические концепции занимали прочное и значительное место в советской архитектуре 1970-х годов. При этом очевидны изменения архитектурного рационализма , преодоление плоской утилитарности, с которой он ассоциировался в начале 1960-х годов. В рамках рационалистического осмысления функциональной задачи стали гибко и разнообразно разрабатываться системы средств образной выразительности, умножались, становились более сложными и тонкими средства гармонизации формы, отмеченной романтической экспрессивностью.

Проблемы контекстуальности в 1960-е годы просто не существовало — каждое здание мыслилось самодостаточным, интересна была работа на контрасте. Музей Ленина вписан в окружающую застройку, которая и сама не была создана в одно и то же время — Кремлёвская стена с башнями, получившими своё завершение спустя столетия, дом Пашкова , церковь. Важен был не контраст, а самоценность каждого архитектурного сооружения, которые мыслились совершенными архитектурными объектами.

Комплекс памятника Победы Советского народа в Великой Отечественной войне на Поклонной горе (1982—1991)

Архитектор был приглашён в уже существовавший к тому моменту творческий коллектив. Его стремительное вторжение в неторопливый процесс проектирования Памятника Победы в Великой Отечественной войне , который длился многие годы, сдвинуло процесс с мёртвой точки, но власть, в бытность Б. Ельцина первым секретарём московского горкома партии, регулярно «замораживала» строительство.

Архитектор практически завершил комплекс на Поклонной горе (за исключением установки монумента в центре площади), созданием проекта часовни Св. Георгия (проектирование и строительство часовни были проведены и завершены после смерти архитектора с серьёзными отступлениями от первоначального замысла внутреннего и наружного убранства).

Архитектор был инициатором возведения на Поклонной горе храмов: православной церкви , синагоги , костёла , мечети .

Храм тысячелетия крещения Руси (1989—1990)

Проектное предложение, представленное Патриархией , предполагало создание конференц-зала, комнаты отдыха, туалеты и лифты.

В первом туре конкурса на создание храма архитектор представил собственный проект.

Около 420 проектов были представлены жюри, включавшему представителей Патриархии, Министерства культуры , Союза архитекторов. Во второй тур вышли 4 проекта; второй тур конкурса выполнялся не под девизами, как в первом открытом туре, а с указанием фамилий архитекторов.

Параллельно со вторым туром на проектирование Храма 1000-летия крещения Руси архитектор получил заказ на создание проекта церкви Святого Гавриила в станице Новомышастовской Краснодарского края ; проект не был реализован.

Наследие

Творческий путь архитектора представлял собой разработку и совершенствование своих идей от Брюссельского павильона до церкви Святого Георгия.

Кропотливая работа в аспирантуре, привившая любовь к всестороннему анализу; посольства в Швеции , Греции , Египте , гостиница « Ялта », Ореанда , санатории Иссык-Куль, Архыз — все они могут являться объектами всестороннего изучения, которое позволит понять больше об истоках, направлениях и целях российского модернизма.

13 августа 1992 года в стенах Российской академии художеств была открыта единственная выставка, посвященная творчеству архитектора.

Анатолий Полянский умер 7 июня 1993 года в Москве и был похоронен на Новом Донском кладбище .

Награды и звания

• Народный архитектор СССР (1980)
• Государственная премия СССР (1967) — за архитектуру комплекса международного пионерского лагеря «Прибрежный» в Артеке имени В. И. Ленина
• Премия Совета Министров СССР (1978)
• Премия Ленинского комсомола (1978) — за архитектурные проекты домов отдыха в Комсомольске-на-Амуре, Целинограде, Донецке, ВПЛ имени В. И. Ленина «Артек»
• Государственная премия РСФСР в области архитектуры (1981) — за создание Международного молодёжного олимпийского центра в Химкинском районе Москвы
• Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства (1996)
• Орден Октябрьской Революции (1976)
• Орден Трудового Красного Знамени
• Медали
• Гран-при Всемирной выставки в Брюсселе (1958)
• Доктор архитектуры ( 1970 ).

Примечания

Источники

Библиография

1. — М.: Издательство литературы по строительству, 1966.
2. l’Architecture d’aujourd’hui № 147. Париж. 1968 г.
3. «Архитектура комплексов отдыха» стр. 8-13, М.: Стройиздат , 1988.
4. Вайль П., Генис А. «60-е. Мир советского человека». М., Новое литературное обозрение. 1998.
5. Иконников А. «Архитектура Москвы. XX век». М., Московский рабочий. 1984.
6. Иконников А. «Функция, форма, образ в архитектуре» М.: Стройиздат , 1986.
7. Косенкова Ю. «Советский город 40-х — первой половины 50-х годов». Москва, 2000.
8. Паперный В. «Культура Два» М., «Новое литературное обозрение». 1996.
9. Полянский А. «Архитектурное творчество и стандартизация строительства». М., Издательство литературы по строительству. 1971.
10. Проект Россия. № 15. Ревзин Г. Молитва в режиме отдыха. 2000.
11. Проект Россия. № 16. Ревзин Г. , Кафтанов А. От интернациональной архитектуры к архитектурному интернационализму. М., 2000
12. Розанов Е., Ревякин В. «Архитектура музеев В. И. Ленина» М., Знание, 1986
13. Рябушин А. «Гуманизм советской архитектуры» М.: Стройиздат , 1986.
14. Швидковский О. Гармония взаимодействия. Архитектура и монументальное искусство. М.: Стройиздат , 1981.
15. Яралов Ю. Самобытное в советском зодчестве. М., Знание, 1968.
16. 20-Й век. Образцы истории отечественной архитектуры новейшего времени. Сборник статей. Российская академия архитектуры и строительных наук и НИИТАГ. М., 1996.
17. Проблемы изучения истории советской архитектуры. Сборник статей. М., 1991.

При написании статьи была использована информация, полученная из устных бесед с Ахмедовым, Горячевым, Красильниковым, Кубасовым, Миняевым, Розановым и Синёвым.

Ссылки на web-сайты

• (недоступная ссылка)