«Шут по прозвищу Дон Хуан Австрийский» , «Портрет шута дона Хуана Австрийского» ( исп. El bufón llamado don Juan de Austria ) — картина из знаменитого цикла портретов шутов испанского живописца Диего Веласкеса .

Описание

На портрете в полный рост изображён королевский шут, носивший пародийное прозвище Дон Хуан Австрийский в честь одного из монарших родственников. Вокруг него на полу разбросаны доспехи и оружие — мушкет, фрагменты доспехов, пушечные ядра. Рука шута лежит на жезле, другая на шпаге — это воинствующая представительная поза. Лопес-Рей указывает, что Веласкес наверняка знал портрет Филиппа III кисти Педро Антонио Видаля в Королевском дворце, где король держит шпагу и жезл аналогичным образом, и у ног его также лежат фрагменты доспеха . В дверном проёме на заднем плане открывается вид на морскую битву.

Как и в « » (1630), Веласкес использует линии плитки пола, чтобы акцентировать перспективу, которая ведёт к открытому проёму. Моделирование лица напоминает изображение Вулкана в « » .

Модель

« Хуан Австрийский » было традиционным именем королевских бастардов Габсбургов. Самый прославленный из них был побочным сыном императора Карла V, известным полководцем и героем битвы при Лепанто . Второй дон Хуан был современником Веласкеса, внебрачным сыном его заказчика Филиппа IV — и тоже военачальником.

Шут, чьё настоящее имя неизвестно, мог получить это прозвище в рамках традиции давать шутам «королевские» имена и прозвища, распространённой на протяжении веков . Его периодическая служба при испанском дворе задокументирована в качестве «человека для развлечений» ( hombre de placer ) с 1624 до 1654 года, хотя он не имел фиксированного оклада и не жил в Алькасаре . Панторба выдвигает версию, что он может быть каким-нибудь старым солдатом, ветераном. Если это так, пишет Камон Азнар , то перед нами «самый трагический портрет из всех шедевров Веласкеса» и «символ нашего упадка».

В мадридском королевском архиве есть счёт, который в деталях перечисляет отрезы ткани, приобретённые для Дона Хуана Австрийского в 1632 году. Морено Вилья, который опубликовал этот документ, сделал вывод, что костюм, детали которого перечислены в счёте — тот же, который надет на модели во время позирования на портрете. Тип ткани и цвета совпадают, так что это позволяет датировать портрет. Это предположение сейчас оспаривается , основываясь на стилистической манере другого периода.

Возможно, напарником псевдопобедителя при Лепанто по выступлениям был псевдотурок шут по прозвищу Барбаросса , модель другого портрета Веласкеса, который предположительно является парным этому .

История

Инвентории Буэн-Ретиро в 1701 и 1716 годах гласят: «Другой портрет другого шута, по имени Дон Хуан Австрийский, с различными элементами оружия у его ног, кисти Веласкеса», и обозначают размер примерно в 209 × 112 см. Портрет был перевезён в Новый королевский дворец в Мадриде, а низкое социальное положение модели забылось. Ему стали приписывать намного высший ранг, и поэтому в 1772 году в инвентории (вместе с портретом «Пабло де Вальядолида») он числится как «портрет артиллериста» кисти Веласкеса. В 1794 году он уже «испанский генерал». 16 августа 1816 года, когда Фердинанд VII отослал эту картину, вместе с другими картинами из мадридского Королевского дворца в Королевскую академию изящных искусств, модель повысили уже до аристократов — «Маркиз Пескара», и под этим названием картина висела в академии (каталоги 1817, 1819, 1821, 1824). «Эта ошибка оказывается не такой неожиданной, если сравнивать картину с портретом Фердинанда VII, написанным Гойей в 1784-3 (Прадо)», пишет Лопес-Рей .

Реставрирована в Прадо в 1981 году.

Провенанс

• Мадрид, королевский дворец Буэн Ретиро (инв. 1701 и 1716)
• Мадрид, Новый королевский дворец (инв. 1772 и 1794)
• Мадрид, Королевская академия Изящных искусств Сан Фернандо (1816—1827)
• Мадрид, музей Прадо (с 1827), инв. № 1200

Литература

• от 18 января 2015 на Wayback Machine , Gary Tinterow, Metropolitan Museum of Art, 2003, ISBN 1588390403 , 9781588390400
• Bardi P.M., Tout l’oeuvre peint de Velazquez. Paris, 1969. № 89
• Curtis, Charles B. Velazquez and Murillo, London and New York, 1883. № 72
• Guidiol, Jose. Velazquez. Barcelona, 1973. № 112
• López-Rey, José (1996). Velázquez. Catalogue raisonné, vol. II. Colonia: Taschen Wildenstein Institute. ISBN 3-8228-8731-5 . Кат. №. 65. P. 160
• Mayer, August. Velazquez: A catalogue raisonne of the pictures and drawings. London, 1936. № 453

Ссылки

• (исп.) . Museo Nacional del Prado. Дата обращения: 15 февраля 2014. 8 марта 2014 года.

Примечания