Ми́лий Алексе́евич Бала́кирев ( 21 декабря 1836 [ 2 января 1837 ], Нижний Новгород — 16 [29] мая 1910 , Санкт-Петербург ) — русский композитор , пианист , дирижёр , педагог, глава « Могучей кучки ».

Биография

Милий Балакирев родился в дворянской семье Балакиревых , сын титулярного советника Алексея Константиновича Балакирева (1809—1869).

В детском возрасте первоначальные уроки игры на фортепиано давала мать. В 10-летнем возрасте на летних каникулах его отвезли в Москву, где за 10 уроков у Александра Дюбюка он усвоил правильные приёмы фортепианной игры. В Нижнем Новгороде музыкальные занятия он продолжал у местного пианиста и дирижёра Карла Эйзериха (1817—1881), сына немецкого музыканта Карла Трауготта Эйзериха . Большое участие в его судьбе принял А. Д. Улыбышев , просвещённый дилетант , меценат , автор первой русской монографии о Моцарте .

Систематического музыкального образования Балакирев не получил. Среди его музыкальных произведений, которые в детстве и юности произвели на него особое впечатление, были фортепианный концерт Шопена и трио «Не томи родимый» из « Жизни за Царя » Глинки . Своему восхищению этими композиторами он остался верен всю жизнь.

Окончив Нижегородский дворянский институт (1849—1853), менее двух лет (1853—1855) состоял вольнослушателем на математическом факультете Казанского университета , живя, главным образом, на скудные средства от уроков музыки. В Казани Балакиревым написаны: фортепианная фантазия на мотивы из «Жизни за Царя», первый романс: «Ты пленительной неги полна» (1855) и концертное Allegro.

В 1855 году Балакирев уехал вместе с Улыбышевым в Петербург, где встретился с М. И. Глинкой , который убедил молодого композитора посвятить себя сочинению музыки в национальном духе. Серьёзным музыкальным образованием Балакирев обязан главным образом самому себе. В 1855 году впервые выступил перед петербургской публикой в качестве виртуоза-пианиста.

Вместе с Г. Я. Ломакиным 18 марта 1862 года основал « Бесплатную музыкальную школу », состоявшую под императорским покровительством. Эта школа на первых порах своего существования развернула оживлённую деятельность. В концертах, устраиваемых школой, вокальными, хоровыми пьесами дирижировал Ломакин, а оркестровыми — Милий Балакирев. Лето 1862 года провёл в Пятигорске. В свободное от процедур время давал концерты в парке «Цветник» . В 1866 году Милий Балакирев был приглашен в Прагу — заведовать постановкой опер Михаила Глинки « Жизнь за Царя » и « Руслан и Людмила », которые были даны под управлением Балакирева и благодаря его настойчивости и неустанной энергии имели огромный успех, в особенности «Руслан и Людмила».

С осени 1867 года до весны 1869 Милий Балакирев дирижировал симфоническими концертами Императорского русского музыкального общества (в 1867 году вместе с Берлиозом ), в которых, по преимуществу, исполнялись сочинения Берлиоза и Листа , а также оркестровые сочинения русских композиторов: Римского-Корсакова , Бородина , Мусоргского и других. Н. Рубинштейн пригласил его в Московскую консерваторию , однако Балакирев посчитал, что не может занимать место профессора, не имея для того достаточно систематизированных музыкальных знаний, «а всё, что знает, усвоил из музыкального навыка и по догадке»

28 января 1868 года после отказа Ломакина от управления музыкальной школой Милий Балакирев, как один из её учредителей, принял на себя этот труд и в качестве директора заведовал школой до осени 1874 года. В 1870-х годах Балакирев был отстранён от руководства симфоническими собраниями РМО в Петербурге, отошёл от музыкальных занятий и 6 июля 1872 года начал работать рядовым служащим в магазинной конторе Варшавской железной дороги . В это время он готовился уйти в монастырь, но стараниями священника Ивана Верховского остался в миру. Возвращение к музыкальным и общественным делам произошло только в конце 1870-х годов. В 1881 году он вновь возглавил музыкальную школу. Стал вегетарианцем .

В 1883 году Балакирев был назначен заведовать придворной певческой капеллой . Балакирев все музыкальное дело певческой капеллы сосредоточил в своих руках, им была разработана программа научных классов, а в помощники он пригласил к себе Николая Римского-Корсакова, занимавшего должность инспектора музыкальных классов. При Балакиреве здание певческой капеллы перестраивается заново, оно приобретает изящный внешний вид с роскошными залами и обширными помещениями для учащихся. Особое внимание Балакирев уделил развитию оркестрового класса при капелле. Это оказало благотворное влияние на певцов капеллы, которые вследствие потери голоса должны были прекратить свои занятия в хоре. Им предоставлялась возможность нового заработка, так как они оставались в привычной для них среде, и отпадала необходимость в поиске себе занятий в какой-либо другой, чуждой для них специальности.

Похоронен на Тихвинском кладбище — Некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры (Композиторская дорожка) .

Музыка

Композиторская деятельность Балакирева, хотя не обширна, но весьма почтенна . Он написал несколько оркестровых, фортепианных и вокальных сочинений, из которых особенно выделяются следующие: оркестровая музыка к королю Лиру (1860 год), состоящая из увертюры и антрактов; увертюра на чешские темы (1856); две увертюры на русские темы, из которых первая сочинена в 1857 году, а вторая, под названием «Русь», написана в 1862 году на открытие памятника тысячелетия России в Новгороде ; увертюра на испанскую тему; симфоническая поэма « Тамара » (на текст Лермонтова ), исполненная впервые в 1882 году (в концерте Бесплатной музыкальной школы) . Из фортепианных сочинений Балакирева известны: две мазурки (As-dur и h-moll), скерцо , фантазия « Исламей » на восточные темы (1869). Виртуозная пьеса «Исламей» относится к самым технически трудным произведениям фортепианной музыки. Она вдохновила Мориса Равеля при создании цикла « Ночной Гаспар ». Так, про «Скарбо» Равель говорил, что специально хотел сочинить пьесу ещё более трудную, чем «Исламей» Балакирева.

Балакиревым переложены для фортепиано в две руки « Марш Черномора » из оперы «Руслан и Людмила», «Песня жаворонка» Глинки, увертюра (вступление) ко второй части «La Fuite en Egypte» Берлиоза, каватина из квартета Бетховена (ор. 130), « Арагонская хота » Глинки. В четыре руки: «Князь Холмский», «Камаринская», «Арагонская хота», « Ночь в Мадриде » Глинки.

Из вокальных сочинений Балакирева большой популярностью пользуются романсы и песни («Золотая рыбка», «Приди ко мне», «Введи меня, о ночь, тайком», «Исступление», «Взошёл на небо месяц ясный», «Слышу ли голос твой», «Еврейская мелодия», «Грузинская песня» и проч.) — числом 20 (по другим данным 43. Видимо, основная часть текста — прижизненная, составленная в промежутке между 1882 и 1895 годами.)

Среди других произведений — 2 симфонии (1897; 1908), Сюита для оркестра (1909 — закончена С. Ляпуновым ), 2 фортепианных концерта (1855; 1910 — закончен С. Ляпуновым), большое количество фортепианных произведений: соната, мазурки, ноктюрны, вальсы и т. д. Весьма ценным вкладом в область русской музыкальной этнографии является «Сборник русских народных песен», изданный Балакиревым в 1866 году (всех песен 40).

Личная жизнь и взгляды

Балакирев никогда не был женат и не имел детей, причем не только законных, но и внебрачных. О его романах с женщинами также неизвестно.

В юности композитор был вольнодумцем и атеистом , некоторое время он планировал написать оперу по роману Чернышевского « Что делать? ». В конце 1860-х годов Балакирев сделался суеверным и стал часто посещать гадалку. Римский-Корсаков писал об этих посещениях: «Не веровавший в Бога Балакирев уверовал в черта. Черт сделал то, что он уверовал впоследствии и в Бога…»

В зрелые годы Балакирев стал верующим православным. Причиной этого, как считается, стал нервный срыв, вызванный смертью матери композитора в марте 1871 года. Точные обстоятельства обращения композитора к религии неизвестны, так как не сохранилось ни его писем, ни дневников за этот период.

Балакирев отказался от употребления в пищу мяса, и стал есть только рыбу. Он полюбил животных, и приютил множество бездомных кошек и собак. Его сострадание стало таким, что всякий раз, когда в комнате оказывалось найдено насекомое, Балакирев осторожно ловил его и выпускал из окна, говоря: «Ну, лети, с Богом!».

Балакирев в эти годы вёл затворнический образ жизни в собственном доме, много молясь около старинных икон. Исключением из этого затворничества были музыкальные вечера вторника, которые он регулярно проводил после своего возвращения к музыке в 1870-х и 1880-х годах. Композитор стал славянофилом , был патриотично настроен, написал гимны в честь вдовствующей императрицы и других членов императорской семьи .

Римский-Корсаков упоминает, что некоторые черты характера Балакирева присутствовали и до его обращения, но впоследствии усилились. Это было особенно верно в отношении антисемитизма. Нападки Балакирева на Антона Рубинштейна уже в 1860-х годах носили явно антисемитский характер; Балакирев стремился не допускать евреев к преподаванию в заведениях, которыми руководил. Однако именно после своего религиозного обращения композитор заподозрил всех, кого не любил, в еврейском происхождении, и вообще возненавидел современных ему евреев за их «соучастие» в распятии Христа. Он стал воинственным в своих религиозных беседах с друзьями, настаивая на том, чтобы они строго соблюдали православные обряды и ходили с ним вместе в церковь. «Вся эта смесь христианской кротости, злословия, любви к животным, человеконенавистничества, творческих интересов и мелочности, достойной старой девы, поражала всех тех, кто видел его в те дни», — писал Римский-Корсаков, добавив, что эти черты ещё усилились в последующие годы .

Список произведений

Внешние видеофайлы

Сочинения для оркестра

• Увертюра на тему испанского марша (1857):
• Музыка к трагедии У. Шекспира «Король Лир» (1858—1861):
• Увертюра на темы трёх русских песен (1858):
• «1000 лет», музыкальная картина (1863—1864; 2-я ред., под названием «Русь»: 1884): ,
• Симфония № 1 (1864—1866, 1893—1897):
• Увертюра на три чешские темы (1867; 2-я ред., под названием «В Чехии»: 1905):
• « Тамара », симфоническая поэма (1867—1882):
• Симфония № 2 (1900—1908)
• Сюита (1901—1908; завершена С. М. Ляпуновым )
• Сюита из произведений Ф. Шопена (1909)

Сочинения для солирующего инструмента с оркестром

• «Большая фантазия на русские народные песни» для фортепиано с оркестром (1852)
• Концерт № 1 фа диез минор: для фортепиано с оркестром (1855—1856):
• Концерт № 2 для фортепиано с оркестром (1861—1862, 1906—1909; завершён С. М. Ляпуновым )

Камерно-инструментальные сочинения

• Септет для флейты, кларнета, струнных и фортепиано (1852; утрачен)
• Октет для флейты, гобоя, валторны, струнных и фортепиано (1855—1856)
• Романс для виолончели и фортепиано (1856; завершён С. М. Ляпуновым )

Сочинения для фортепиано

• Фантазия на темы из оперы Глинки «Иван Сусанин» (1854—1856)
• Соната № 1 (1855—1856)
• Три ноктюрна (1856; 1901; 1902)
• «Фанданго-этюд» (1856; 2-я ред., под названием «Испанская серенада»: 1902)
• Три скерцо (1856; 1900; 1901)
• Полька фа-диез минор (1859)
• Экспромт фа минор (ок. 1850—1860)
• Семь мазурок (1861; 1861; 1886; 1886; 1900; 1902; 1906)
• «На Волге» для фортепиано в 4 руки (ок. 1863)
• « Исламей », восточная фантазия (1869)
• «В саду» (1884)
• «Тридцать русских народных песен» для фортепиано в 4 руки (1898):
• «Думка» (1900)
• Соната № 2 (1900—1905)
• «Эскизы» (1909):
• Сюита для фортепиано в 4 руки (1909):

Токката

Романсы и песни

Другие сочинения для голоса и фортепиано

• «Сборник русских народных песен» (1865—1866)
• «Тридцать песен русского народа» (1898)

Хоровые произведения

• «Христос воскресе» для женского или детского хора (1883); для смешанного хора (1906)
• «Колыбельная песня» для смешанного хора, на слова Н. Кукольника (ок. 1887)
• «Гимн в честь великого князя Георгия Всеволодовича» для смешанного хора (1889)
• «Умчалось время золотое» для женского хора (1891)
• «Колыбельная песня» для двух детских или женских голосов и фортепиано или оркестра, на слова А. Арсеньева (1898)
• «Под сенью щедрой благостыни», гимн для женского хора и фортепиано (1899)
• «Молитва русских» для женского хора (1899)
• «Духовно-музыкальные переложения и сочинения» для смешанного хора (опубл. в 1900)
• «Две былины» для смешанного хора (1902)
• «Кантата на открытие памятника М. И. Глинке в Петербурге» для сопрано, смешанного хора и оркестра (1902—1904)
• «Эко сердце», обработка русской народной песни для смешанного хора (1902?)
• «Ангел вопияше» для мужского хора (опубл. в 1912)
• «Уст твоих», тропарь Иоанну Златоусту для смешанного хора (опубл. в 1912)

Обработки произведений других авторов

Внешние видеофайлы
	. Версия для фортепиано соло.
	. Версия для фортепиано с оркестром.

• Берлиоз Г. Вступление к «Бегству в Египет» — 2-й части оратории «Детство Христа» (1864, для фортепиано)
• Берлиоз Г. Симфония « Гарольд в Италии » (1876, для фортепиано в 4 руки)
• Глинка М. И. Испанская увертюра № 1 (1863—1864, для фортепиано соло, для фортепиано в 4 руки)
• Глинка М. И. Испанская увертюра № 2 (1864, для фортепиано соло, для фортепиано в 4 руки)
• Глинка М. И. Романс « Жаворонок » (ок. 1864, для фортепиано)
• Глинка М. И. Струнный квартет фа мажор (1877, для фортепиано в 4 руки)
• Львов А. Ф. Увертюра к опере «Ундина» (1900, для фортепиано в 4 руки)
• Шопен Ф. Мазурка, ор. 7 № 7 (1885?, для струнного оркестра)
• Шопен Ф. «Романс» — 2-я часть концерта № 1 для фортепиано с оркестром, ор. 11 (1905, для фортепиано соло)
• Шопен Ф. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, ор. 11 (1910, инструментовка и частичная рекомпозиция)

Редакции произведений других авторов

• Глинка М. И. Большой секстет для струнных и фортепиано
• Глинка М. И. « Камаринская », фантазия для оркестра
• Глинка М. И. Опера « Руслан и Людмила »
• Глинка М. И. Струнный квартет фа мажор
• Шопен Ф. Фортепианное трио, ор. 8
• Шопен Ф. Соната для виолончели и фортепиано, ор. 65

Эпистолярное наследие

• . — М. : Музгиз , 1935. — 276 с. — 2000 экз.

Адреса в Санкт-Петербурге

• 1861 — доходный дом — Офицерская улица , 17;
• 1865—1873 годы — дворовый флигель особняка Д. Е. Бенардаки — Невский проспект , 86, кв. 64;
• 1882—1910 — доходный дом — Коломенская улица , 7, кв. 7.

Память

Музей

• Музей Балакирева , единственный музей композитора, находится в Нижнем Новгороде.

Географические объекты и учреждения

• Школа искусств имени М. А. Балакирева (Москва)
• Площадь Композитора Балакирева (Москва)
• Переулок Балакирева (Волгоград)
• Улица Балакирева (Волгоград)
• «Детская школа искусств им. М. А. Балакирева» Вахитовского района г. Казани
• Музыкальная школа имени М. А. Балакирева в Тольятти
• Нижегородский музыкальный колледж имени М. А. Балакирева
• Детская музыкальная школа № 11 имени М. А. Балакирева (Екатеринбург)
• Детская школа искусств имени М. А. Балакирева (г. Гусь-Хрустальный)
• Детская школа искусств имени М. А. Балакирева (г. Петрозаводск)
• Детская музыкальная школа им. М. А. Балакирева г. Сарова
• Детская школа искусств имени М. А. Балакирева г. Волгограда

Произведения кинематографа

• « Мусоргский » ( 1950 ) — В. Балашов
• « » ( 1969 ) — Н. Лактионов

• 
  Бюст М. А. Балакирева (Нижний Новгород) .
• 
  Мемориальная доска на доме № 7 по ул. Коломенской (Санкт-Петербург).
• 
  Почтовая марка СССР , 1957 год .

Прочее

• 5 марта 1996 года в честь М. А. Балакирева назван астероид 6777 Balakirev , открытый в 1989 году бельгийским астрономом Э. В. Эльстом .
• В честь Милия Алексеевича Балакирева назван переданный 27 февраля 2018 года в авиакомпанию « Аэрофлот — Российские авиалинии » Boeing 737 -8LJ (регистрационный номер VP-BFB) .

Примечания

Литература

• Балакирев Милий Алексеевич (1836—1910).
• Балакирев. Летопись жизни и творчества / Сост. А. С. Ляпунова и Э. Э. Язовицкая. — Л. , 1967.
• Балакиреву посвящается: сборник статей и материалов. Вып. 3. / М-во культуры России, Союз комп. Санкт-Петербурга; ред.-сост. Татьяна Зайцева. — Санкт-Петербург: Композитор, 2014—398, [2] с., [8] л. ил. — (Музыкальный Петербург: прошлое и настоящее). — ISBN 978-5-7379-0801-0
• Балакирев Милий Алексеевич (1836—1910). Полное собрание духовных сочинений; [сост.], подгот. текста, вступ. ст., коммент. и прил. Татьяны Зайцевой. — Москва: Музыка, 2015. — 413, [3] с.: нот., портр. — 800 экз. — ISBN 979-0-66006-363-7
• Зайцева Т. А. // Православная энциклопедия / Под ред. Патриарха Московского и всея Руси Алексия II . — М. : Церковно-научный центр «Православная энциклопедия» , 2002. — Т. IV. — С. 279—280. — 752 с. — 39 000 экз. — ISBN 5-89572-009-9 .
• Зайцева Т. А . М. А. Балакирев: путь в будущее — Санкт-Петербург: Композитор, 2017. — 751, [1] с., [13] л. ил.: ил., нот. — (Музыкальный Петербург: прошлое и настоящее)
• Кандинский, А. Симфонические произведения М. А. Балакирева — М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960. — 142 с. — (Библиотека слушателя концертов).
• Милий Алексеевич Балакирев: Воспоминания и письма/ Ленинградский гос. ин-т театра, музыки и кинематографа. — Л.: Гос. муз. изд-во, 1962. — 477 с.
• Милий Алексеевич Балакирев: исследования и статьи / НИИ театра, музыки и кинематографа. — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — 444 с.: ил.
• Милий Алексеевич Балакирев: летопись жизни и творчества / Ленинградский гос. ин-т театра, музыки и кинематографа. — Л.: Музыка, 1967. — 598 с.
• Н. А. Римский-Корсаков . Летопись моей музыкальной жизни : [ориг. изд. 1909]. — Восьмое издание. — М. : Музыка , 1980. — 454 с. — 25 000 экз.
• Lomtev D . Julius Heinrich Zimmermann: Erfolgsgeschichte eines Musikmagnaten. Beeskow: ortus musikverlag, 2023. S. 43–52.

Ссылки

• от 16 сентября 2009 на Wayback Machine