Психоделический транс
- 1 year ago
- 0
- 0
Психоделический соул (с англ. — «psychedelic soul»; первоначально называемый блэк-рок или объединяемый с психоделическим фанком ) — музыкальный жанр, возникший в конце 1960-х годов, когда музыканты блэк- соула восприняли элементы психоделического рока , включая его методы продюсирования, инструментовку, блоки эффектов (педаль wah-wah , фэйзер и т. д.). и наркотическое воздействие . Она приобрела известность в конце 1960-х и продолжалась до 1970-х годов, сыграв важную роль в развитии фанка и диско .
Среди новаторов, работавших в этом жанре, были Sly and the Family Stone , Джими Хендрикс , Айзек Хейз , The Temptations , и коллектив Джорджа Клинтона Parliament-Funkadelic .
Следуя примеру Джими Хендрикса в психоделическом роке , в конце 1960-х психоделия начала оказывать широкое влияние на афроамериканских музыкантов, особенно на звёзд лейбла Motown . Под влиянием движения за гражданские права он имел более мрачный и политический оттенок, чем бóльшая часть психоделического рока . Основываясь на фанковом звучании Джеймса Брауна , пионерами этого направления стали Sly and the Family Stone с такими песнями, как « » (1968 г.), « Everyday People » (1968 г.) и « » (1969 г.), у которого было звучание, подчеркивающее искажённую электрическую ритм-гитару и сильные басовые линии . Также важными были The Temptations и их продюсер , который перешёл от относительно лёгкой вокальной группы к более жёстким и актуальным материалам, таким как « » (1968 г.), « » (1969 г.) и « » (1969 г.) .
Другие группы Motown вскоре вышли на «психоделическую территорию», в том числе такие известные исполнители, как The Supremes с песнями « » (1967 г.), « » (1968 г.) и « » (1970 г.) . Психоделические влияния также можно было услышать в творчестве Стиви Уандера и в социально-сознательной работе Марвина Гэя What’s Going On (1971 г.) . Среди исполнителей, которые пробились в психоделический соул, были с песнями « » (1966 г.), но она попала в чарты только в 1968 году) , Артур Браун с его « Fire » (1968 г.) with « » (1968), , The 5th Dimension с кавер-версией « » Лоры Найро (1968 г.) , « » Эдвина Старра (1970 г.) и The Undisputed Truth с « » (1971 г.) .
Взаимозависимые коллективы Джорджа Клинтона Funkadelic и Parliament и их различные побочные релизы, испытавшие влияние детройтских рок-групп, включая MC5 и The Stooges , использовали расширенные искажённые гитарные соло и психоделические звуковые эффекты в сочетании с сюрреалистическими образами и сценическими выходками, особенно на ранних альбомах Funkadelic, таких как (1970 г.), (1970 г.), и (1971 г.); и альбом Parliament (1970 г.) , выпустивший более сорока синглов, в том числе три в первой десятке США, и три платиновых альбома . Альбом 1974 года был записью в стиле психоделический соул, которая появилась слишком поздно, чтобы воспользоваться популярностью стиля, но позже получила признание, когда была переиздана в 2001 году .
В то время как психоделический рок «начал колебаться» в конце 1960-х, психоделический соул продолжался и в 1970-х, достигнув пика популярности в первые годы десятилетия и исчезнув только в конце 1970-х, когда вкусы начали меняться . Айзек Хейз и Кёртис Мейфилд добавили оркестровую инструментовку, создав т. н. , который в конечном итоге привёл к диско . Такие группы, как Earth, Wind & Fire , Kool & the Gang и Ohio Players , которые начинали как исполнители психоделического соула, включили его звучание в фанк -музыку и, в конечном счёте, в диско, которое частично заменило его .
К современным исполнителям психоделического соула относятся Эрика Баду , Билал , , Жанель Монэ , и . О музыке Кали Учис в Pitchfork Media отметили, что «Наблюдать за тем, как её расслабленный психоделический соул эволюционирует в уверенную, изменяющуюся форму поп-музыки , было увлекательно; целое поколение поклонников попало под чары её экспериментальной ностальгической музыки» .