Оливье́ Эже́н Шарль Проспе́р Мессиа́н ( фр. Olivier Eugène Charles Prosper Messiaen [ɔliˈvje mɛˈsjɛ̃] ; 10 декабря 1908 , Авиньон — 27 апреля 1992 , Клиши-ла-Гаренн ) — французский композитор , теоретик музыки, педагог .

Биография

Мессиан родился в семье учителя английского языка Пьера Мессиана (1883—1957) и поэтессы Сесиль Соваж (1883—1927). В одиннадцать лет поступил в Парижскую консерваторию в класс композиции Поля Дюка и органа — Мориса Эмманюэля и Марселя Дюпре . В 1930 окончил консерваторию с первыми премиями по специальностям: фортепиано, орган и импровизация, история музыки, композиция. С 1931 органист церкви Святой Троицы в Париже, где проработал свыше 60 лет. В 1936—1939 годах преподавал в Нормальной школе музыки в Париже и в консерватории « Схола канторум ». Организовал (совместно с Андре Жоливе , Даниелем-Лесюром и Ивом Бодрие ) группу композиторов « Молодая Франция ».

С началом Второй мировой войны был призван в армию, спустя полгода попал в плен. Находясь в лагере для военнопленных, написал ряд сочинений, в том числе « Квартет на конец света », впервые исполненный пленными музыкантами в январе 1941 года. В марте того же года Мессиана освободили, и он стал профессором класса гармонии в Парижской консерватории. В 1947 году специально для композитора был создан класс анализа, эстетики и ритмики.

В последующие годы Мессиан путешествовал по разным странам, давая мастер-классы и выступая в качестве органиста. С 1966 года — профессор класса композиции в Парижской консерватории. Среди его учеников (в том числе бравших отдельные частные уроки) — Жильбер Ами , Джулиан Андерсон , Пьер Анри , Родольфо Арисага , Жан Барраке , Джордж Бенджамин , Пьер Булез , Клод Вивье , Жерар Гризе , Хенрик Гурецкий , Питер Донохоу , Антуан Дюамель , Эугениуш Кнапик , Мариус Констан , Янис Ксенакис , Дьёрдь Куртаг , Микаэль Левинас , Ивонна Лорио (с 1961 жена Мессиана), , , Тристан Мюрай , Кент Нагано , , Эржебет Сёньи , Микис Теодоракис , , , , Карлхайнц Штокхаузен и другие известные музыканты.

Мессиан — обладатель многочисленных международных наград в области искусства, в том числе премии Эрнста Сименса (1975), Премии Эразмус (1971) и др. Он также был членом Института Франции , Бельгийской королевской академии наук, искусств и литературы.

Творчество

В теоретических трудах («Техника моего музыкального языка», 1944; «Трактат о ритме», 1948) сформулировал собственные новые и сложные композиционные принципы. В сочинениях Мессиана нашли отражение теологические идеи и искания (фортепианный цикл « Двадцать взглядов на младенца Иисуса », оркестрово-хоровое сочинение «Три маленькие литургии божественного присутствия», оба — 1944), изучение традиций неевропейских культур — индийской, японской, латиноамериканской (симфония « Турангалила » и др.), увлечение орнитологией, особенно изучение голосов птиц (« Каталог птиц » для фортепиано, тетради 1—7, 1956—1958, и др.).

Первый опыт сериализма в музыке — пьеса Мессиана «Лад длительностей и интенсивностей» ( фр. Mode de Valeurs d’Intensites , 1949, из цикла «Четыре ритмических этюда», Quatre études de rythme ). Вся музыка представляет собой последовательность серий из определённых нот, длительностей этих нот и их же громкости — и ни один из элементов серии не может повториться, пока не проиграются все остальные. Идея была подхвачена композиторами Дармштадтской школы . В определённом смысле эта пьеса осталась в творчестве Мессиана особняком — как радикальный творческий эксперимент.

Автор монументальной оперы «Святой Франциск Ассизский» (1983). Концертировал как органист и пианист (исполнитель собственных сочинений); блестящий импровизатор.

Список сочинений

Опера

• 1982 — «Святой Франциск Ассизский» в трёх действиях, либретто композитора

Вокально-симфонические сочинения

1936 — «Поэмы для Ми» ( Poèmes pour Mi ), вокальный цикл; первоначальная версия — с фп .

1944 — «Три маленькие литургии божественного присутствия» ( Trois petites liturgies de la présence divine ) для женского хора, фортепиано, волн Мартено, струнного oркестра и ударных

1945 — «Песнь депортированных» ( Chant des déportés ) для хора и оркестра

1969 — «Преображение Господа нашего» ( La transfiguration du Notre Seigneur ), оратория для хора, орк. и солирующих инструментов

Для оркестра (в том числе с инструментами соло)

1930 — Забытые приношения ( Les offrandes oubliées )

1931 — Гроб сияющий ( Le tombeau resplendissant )

1932 — Гимн святому причастию ( Hymne au Saint Sacrement ); пьеса утеряна в 1942 и реконструирована автором по памяти в 1946

1933 — Вознесение. 4 размышления ( L’Ascension )

1948 — Турангалила-симфония ( Turangalîla-Symphonie ) с фп., волны Мартено

1953 — Пробуждение птиц ( La réveil des oiseaux ) с фп.

1956 — Экзотические птицы ( Les oiseaux exotiques ) с фп., ударными

1960 — Хронохромия ( Chronochromie )

1963 — Семь хокку ( Sept haïkaï ) с фп.

1963 — Цвета града небесного ( Couleurs de la cité céleste ) с фп.

1963 — Чаю воскресения мёртвых ( Et exspecto resurrectionem mortuorum ) для дух. орк. и ударных

1974 — Из ущелий к звездам ( Des canyons aux étoiles ) с фп.

1986 — Витраж и птицы ( Un vitrail et des oiseaux ) с фп.

1987 — Город в вышних / Вышнеград ( La Ville d’en haut ) для фп., духовых и ударных

1989 — Улыбка ( Un sourire )

1991 — Концерт для четырёх / Четверной концерт ( Concert à quatre ) для фп., флейты, гобоя и виолончели с оркестром; финальная часть (5) не написана; на оркестровкой 1 и 4 частей работали Ивонн Лорио , Хайнц Холлигер , Джордж Бенджамин

1991 — Озарения потустороннего / Свет нездешний ( Éclairs sur l’au-delà ) для оркестра

около 1991 — Птица деревьев жизни / Туи ( Un oiseau des arbres de vie / Oiseau tui ); пьеса, не вошедшая в цикл «Озарения потустороннего», реконструирована Кристофером Динглом (Christopher Dingle) по авторскому клавиру и эскизам оркестровки, премьера — 2015

Камерно-инструментальная музыка

1932 — Тема с вариациями ( Thème et variations ) для скр. и фп.

1933 — Фантазия ( Fantaisie ) для скр. и фп.

1937 — Праздник прекрасных вод ( Fête des belles eaux ) для 4 волн Мартено

1941 — Квартет на конец света ( Quatuor pour la fin du temps ) для скр., кларнета, влч., фп.

1950 — Чёрный дрозд ( Le merle noir ) для флейты и фп.

1986 — Песня в стиле Моцарта ( Chant dans le style de Mozart ) для кларнета и фп.

1987—1988?, опубл. 2001 — Четыре неопубликованные пьесы ( Feuillets inédits, Quatre inédits ) для фп. и волн Мартено

Для фортепиано

1928—1929 — 8 прелюдий ( 8 préludes )

1932 — Фантазия-бурлеска ( Fantaisie burlesque )

1935 — Пьеса на гробницу Поля Дюка ( Pièce pour le tombeau de Paul Dukas )

1943 — Рондо ( Rondeau )

1943 — Образы слова Аминь ( Visions de l’Amen ) для 2 фп.

1944 — Двадцать взглядов на младенца Иисуса ( Vingt regards sur l’enfant Jesus )

1949 — Кантейоджайя. Ритмический этюд ( Cantéyodjayâ )

1949—1950 — Четыре ритмических этюда ( Quatre études de rythme )

1956—1959 — Каталог птиц ( Catalogue d’oiseaux )

1962 — Славки Эро — концерт пустошей ( Fauvettes de l'Hérault - Concert des garrigues ), фортепианная версия несохранившегося произведения «Концерт пустошей — о птицах Эро» ( Concert des garrigues - sur les oiseaux de l'Hérault ) для фортепиано с оркестром; реконструирована Роже Мюраро

1964 — Прелюдия ( Prélude )

1970 — Славка садовая ( La fauvette des jardins )

1985 — Зарисовки птиц ( Petites esquisses d’oiseaux )

1991 — Пьеса ( Pièce ) для фп. в 4 руки

Для органа

1928 — Небесная трапеза / Небесное причастие ( Le banquet céleste )

1930 — Прелюдия ( Prélude )

1930 — Приношение Святому Причастию ( Offrande au Saint-Sacrement )

1931 — Явление предвечной Церкви ( Apparition de l’Eglise éternelle )

1932 — Вознесение. 4 размышления ( L’Ascension )

1935 — Рождество Господне ( La nativité du Seigneur )

1939 — Тела нетленные (Тела достославные) ( Les corps glorieux )

1950 — Месса Пятидесятницы ( La Messe de la Pentecôte )

1951 — Книга для органа ( Livre d’orgue )

1960 — Стих для Праздника Посвящения ( Verset pour la Fête de la Dédicace )

1969 — Размышления о таинстве святой Троицы ( Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité )

1984 — Книга Святых Даров ( Le Livre du Saint Sacrement )

Органные импровизации

Мессиан регулярно выступал с органными импровизациями в церкви Святой Троицы в Париже. Некоторая часть из них записана:

1977 — цикл импровизаций Мессиана к стихам его матери, поэтессы Сесиль Саваж (стихи читает Жизель Казадезюс, аудиозапись выпущена на лейбле Erato)

1985 — три импровизации на григорианскую тему (видеозапись)

Для хора / вокального ансамбля

1937 — O sacrum convivium! , мотет

1949 — Пять перепевов ( Cinq rechants )

Для голоса с фортепиано

1930 — Смерть многих ( La mort du nombre ) для сопрано, тенора, скрипки и фп.

1930 — Три мелодии ( Trois Mélodies ) для сопрано и фп.

1935 — Вокализ-этюд ( Vocalise-Etude ) для сопрано и фп.

1936 — Поэмы для Ми ( Poèmes pour Mi ) для сопрано и фп.

1938 — Песни земли и неба ( Chants de terre et de ciel ) для сопрано и фп.

1945 — Ярави, песнь любви и смерти ( Harawi, chant d’amour et de la mort ) для сопрано и фп.

Конкретная музыка (в записи)

1952 — Длящиеся тембры ( Timbres Durées )

Неизданные и утраченные сочинения

1917 — Леди из Шалот ( La dame de Shallott ) для фортепиано

1923 — Отрубленная грудь святой Агаты ( Les seins coupés de Ste. Agathe ) для органа

1928 — Фуга d-moll ( Fugue ) для оркестра

1928 — Евхаристическая трапеза ( Le banquet eucharistique ) для оркестра

1928 — Иисус, симфоническая поэма ( Jésus – Poème symphonique ) для оркестра

1930 — Простая песнь души ( Simple chant d'une âme ) для оркестра

1962 — Концерт пустошей — о птицах Эро ( Concert des garrigues - sur les oiseaux de l'Hérault ) для фортепиано с оркестром; сохранился в клавире; под названием «Славки Эро — концерт пустошей» ( Fauvettes de l'Hérault - Concert des garrigues ) известен в транскрипции для фортепиано Роже Мюраро

Примечания

Литература

• Мессиан О. Техника моего музыкального языка / Пер. с франц. и коммент. . Науч. редакция Ю. Холопова. — М.: Греко-латинский кабинет Ю. А. Шичалина, 1994 (1995).
• Холопов Ю. Н. О трех зарубежных системах гармонии // Музыка и современность. Вып. 4. М.: Музыка, 1966.
• Холопов Ю. Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. Вып. 7. М.: Музыка, 1971, с. 247—293.
• Задерацкий В. В. Сонористическое претворение принципа остинантности в творчестве Оливье Мессиана // Проблемы музыкальной науки. Вып. 6. М., 1985. С. 283—317.
• Екимовский В. Оливье Мессиан: Жизнь и творчество. М., 1987. — 301 с.
• Мелик-Пашаева К. Творчество О.Мессиана. М., 1987. — 207 с.
• Куницкая Р. Французские композиторы XX века. М., 1990. С. 77—114.
• Цареградская Т. В. Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана. М., 2002.
• Век Мессиана: сборник статей / Ред.-сост. К. В. Зенкин, Т. С. Кюрегян. М.: НИЦ «Московская консерватория», 2011. — 272 с. ISBN 978-5-89598-255-6
• Каширников В. П. // Слово о композиторах. М., 2012.
• — Харьков: Харьковский национальный университет искусств имени И. П. Котляревского, 2018. — 188 с. ISBN 978-617-7445-45-5

Ссылки

• (англ.)
• (англ.)
• от 1 июля 2012 на Wayback Machine