Губная гармоника системы Рихтера , блюзовая гармоника — разновидность диатонической губной гармоники с 10 отверстиями, в каждом из которых располагается по два язычка: один звучит на вдох, другой на выдох. Диапазон три октавы. Существуют и другие более редкие виды этой гармоники с 4, 6, 8, 12 и 14 отверстиями.

История

Губную гармонику этой системы создал в 1826 году мастер из Богемии Йозеф Рихтер . В первой половине XX века она вместе с гитарой стала одним из основных инструментов при исполнении музыки в стиле блюз . В конце 1960-х музыкант Говард Леви (1951 г.р.) развил малоизвестную ранее технику овербендов, что позволило воспроизводить на гармонике все 12 нот хроматики ( равномерно темперированного строя ).

Устройство

Основу гармоники составляет гребёнка, по обеим сторонам которой крепятся две планки с язычками и две крышки. Гребёнка имеет 10 проёмов. На каждой планке находится 10 язычков, располагающихся по возрастанию тона слева направо. Язычки верхней планки звучат на выдох, нижней на вдох. Таким образом в каждом проёме (отверстии) находится два язычка.

Тональность

Гармоника имеет одну из мажорных тональностей (соответствующих первой позиции игры ): G, A, H (малой октавы), C, D, E, F (первой октавы); с понижением или повышением на полутон: A _{${\displaystyle \flat }$} , H _{${\displaystyle \flat }$} , D _{${\displaystyle \flat }$} , E _{${\displaystyle \flat }$} , F _{${\displaystyle \sharp }$} ; а также с пониженным на октаву звукорядом: low C, low D, low E, low F (малой октавы). В учебных материалах по игре на губной гармонике используется гармоника в тональности C.

Выбор тональности имеет значение, когда гармоника используется вместе с другими музыкальными инструментами в ансамбле .

Строй

Ниже приведена схема стандартной настройки Рихтера и некоторые другие настройки на его основе (на примере гармоник в тональности «До»).

Рихтер 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Выдох C 1 E 1 G 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 Вдох D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3	Настройка Рихтера сделана таким образом, чтобы, используя блокировку языком, в нижней октаве можно было играть аккомпанемент в виде тонического CEG и доминантового GHD трезвучия, а также доминантсептаккорд GHDF . Мелодия при этом играется в средней и высокой октаве :7 . В первой позиции (в этом и следующих примерах тональность C) подходит для игры Фолка и Кантри . Во второй позиции (в этом и следующих примерах тональность G) — для Блюза , Рок / Поп-музыки , современного Кантри .
Падди Рихтер C 1 E 1 A 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3	В нижней октаве нота G на выдох заменена на A для более удобной игры быстрых мелодий при исполнении ирландской музыки :9 . Звукоряд содержит две полные минорные гаммы (в данном примере A). Настройка изобретена в 1989 году Бренданом Пауэром .
Гармоника Lee Oskar Melody Maker C 1 E 1 A 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 ${\displaystyle \sharp }$ A 2 H 2 D 3 F 3 ${\displaystyle \sharp }$ A 3	При перенастройке трёх язычков получается две полные мажорные гаммы во второй позиции. В 1-й позиции подходит для игры Ирландской музыки, Клаве / Афро-музыки. Во 2-й — для Современного ритм-н-блюза , Кантри , Регги , Поп-музыки , Джаза и Латиноамериканской музыки . Для блюза не рекомендуется . Тональность гармоники обозначается во 2-й позиции .
Натуральный минор C 1 E 1 ${\displaystyle \flat }$ G 1 C 2 E 2 ${\displaystyle \flat }$ G 2 C 3 E 3 ${\displaystyle \flat }$ G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 ${\displaystyle \flat }$ D 2 F 2 A 2 H 2 ${\displaystyle \flat }$ D 3 F 3 A 3	Подходит для стилей (2-я позиция ): Минорный блюз , Регги , Ска , Латиноамериканская музыка , Фанк , Современный ритм-н-блюз , Хип-хоп . Тональность может обозначаться во 2-й или в 1-й позиции .
Гармонический минор C 1 E 1 ${\displaystyle \flat }$ G 1 C 2 E 2 ${\displaystyle \flat }$ G 2 C 3 E 3 ${\displaystyle \flat }$ G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 ${\displaystyle \flat }$ H 2 D 3 F 3 A 3 ${\displaystyle \flat }$	Подходит для стилей (1-я позиция ): Цыганская , Клезмер (еврейская), Восточноевропейская, Средиземноморская, Ближневосточная, Азиатская, Европейская и Американская народная музыка , для некоторых джазовых и классических композиций .
«Соло» настройка гармоник с 10 или 12 отверстиями 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C 1 E 1 G 1 C 2 C 2 E 2 G 2 C 3 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 F 1 A 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3 H 3	Удобна для игры мелодий , так как содержит полный набор нот в каждой гамме (мажорной и параллельной минорной). Единая схема расположения нот во всех октавах. Такой же строй имеют хроматические губные гармоники.

Позиции

Позиция — набор нот, образующих гамму определённого лада и тональности . Всего существует 12 позиций (по количеству нот в музыке), но в большинстве случаев используются только первые три —пять позиций. Тональности позиций следуют друг за другом с интервалом в квинту : C, G, D, A, E… Примеры на C-гармонике:

1-я позиция ( ионийский C- мажор ) — начинается на 4 отверстии на выдох. Акцент делается на ноты, играемые на выдохе. В ней исполняют народную музыку (фолк), кантри , простые мелодии и мелодии с аккордовым сопровождением (аккомпанементом) .	1-я C 1 E 1 G 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3
2-я ( миксолидийский G-мажор) — начинается на 2 отверстии на вдох. Акцент на ноты, играемые на вдохе. Эта позиция позволяет извлекать блюзовые ноты — пониженные на полтона ступени III, V, VII, из которых III, V (в примере это ноты H ${\displaystyle \flat }$ , D ${\displaystyle \flat }$ ) берутся при помощи техники бендов , а VII ступень F понижена изначально. Также бендом берётся недостающая нота A на третьем отверстии. Во 2-й позиции аккорд CEG становится субдоминантовым, а GHD тоническим. Стили: блюз, рок, поп-музыка, кантри .	2-я C 1 E 1 G 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3
3-я ( дорийский D-минор) — начинается на 4 отверстии на вдох. Стили: минорный блюз .	3-я C 1 E 1 G 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3
4-я (A- минор ) — начинается на 6 отверстии на вдох. Стили: минорные мелодии .	4-я C 1 E 1 G 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3
5-я ( фригийский E-минор) — начинается на 2 отверстии на выдох. Недостающая нота F берётся бендом на втором отверстии. Стили: блюз и рок в минорных тональностях .	5-я C 1 E 1 G 1 C 2 E 2 G 2 C 3 E 3 G 3 C 4 D 1 G 1 H 1 D 2 F 2 A 2 H 2 D 3 F 3 A 3

Бенды и овербенды

Бенды и овербенды

овербенд	D 1 ${\displaystyle \sharp }$			D 2 ${\displaystyle \sharp }$	F 2 ${\displaystyle \sharp }$	A 2 ${\displaystyle \sharp }$
бенд 2										H 3 ${\displaystyle \flat }$
бенд 1								E 3 ${\displaystyle \flat }$	G 3 ${\displaystyle \flat }$	H 3
Выдох	C 1	E 1	G 1	C 2	E 2	G 2	C 3	E 3	G 3	C 4
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Вдох	D 1	G 1	H 1	D 2	F 2	A 2	H 2	D 3	F 3	A 3
бенд 1	D 1 ${\displaystyle \flat }$	G 1 ${\displaystyle \flat }$	H 1 ${\displaystyle \flat }$	D 2 ${\displaystyle \flat }$		A 2 ${\displaystyle \flat }$
бенд 2		F 1	A 1
бенд 3			A 1 ${\displaystyle \flat }$
овербенд							C 3 ${\displaystyle \sharp }$		G 3 ${\displaystyle \sharp }$	C 4 ${\displaystyle \sharp }$

Бенд (англ. bend — гнуть) — характерный для блюзовой гармоники технический приём, позволяющий брать отсутствующие в строе гармоники ноты за счёт понижения частоты звучания некоторых язычков на 1—3 полутона . По направлению воздуха различают бенды на вдохе (отверстия 1, 2, 3, 4, 6) и бенды на выдохе (8, 9, 10).

Овербенд , передув (англ. over — пере-, + бенд) — приём, повышающий высоту звучания некоторых язычков на полтона. При выполнении овербенда на выдохе звучать будет тот язычок, который в норме звучит на вдохе, и наоборот . Например, язычок на вдох в первом отверстии при обычной игре звучит нотой D, при использовании бенда — нотой D _{${\displaystyle \flat }$} , а при овербенде на выдохе — нотой D _{${\displaystyle \sharp }$} (в это время противоположный язычок C на выдох не звучит). Овербенды на вдохе (овердро) извлекаются в отверстиях 7, 9, 10; на выдохе (оверблоу) — 1, 4, 5, 6.

Овербенды, массово используемые только с 1990-х годов, считаются сложными приёмами для продвинутых игроков и профессионалов. Для традиционных стилей блюза, фолка и рока они практически не используются.

На возможность извлечения бендов и овербендов влияет не только мастерство исполнителя, но и качество инструмента. Схема расположения бендов зависит от строя гармоники, но не тональности.

См. также

• // Викиучебник

Примечания

Литература

• Губная гармошка для начинающих / Ред.-сост. К.О. Смолин. — 2-е изд., испр. — М. : Издатель Смолин К.О., 2000. — 59 с.
• Самоучитель игры на губной гармошке / Сост. М. Белецкая. — СПб. : Лань, 2008. — 112 с.
• Колесниченко К.
• Ivanov E. Richter variations // Anthology of harmonica tunings. — 2011. — 68 с.