О́бщество моско́вских худо́жников (ОМХ) — творческое объединение группы московских художников, состоявшее при Государственной Академии художественных наук (с 1928), существовавшее в 1927—1931 годах.

Создание общества

ОМХ возникло в 1927 году, затем по уставу 1928 года оно стало работать при Государственной академия художественных наук (ГАХН) на основе слияния нескольких группировок.

В ОМХ вошли бывшие члены « Бубнового валета », объединений « Московские живописцы », « Бытие », « Маковец », « Жар-цвет » и других группировок . В 1927 г. были сформированы первый состав объединения и его руководящие органы, в январе 1928 г. в составе общества было принято молодёжное объединение « », образовавшее группу «ОМХ-2», в феврале прошла 1-я выставка ОМХ, в марте при обществе были организованы художественно-производственные мастерские ( ) . 23 июня 1928 г. был принят Устав общества , что завершило организационный процесс его создания.

Программа

Творчество тематически разнородных художников, вошедших в ОМХ, основывалось на принципах следования «живописной культуре» и преемственности традиций, выразившихся в задаче «сохранения и развития станковой картины как цельного художественного организма, как законченного произведения, не зависящего ни от архитектуры, ни от прикладного искусства» . В декларации общества, выдвинутой в 1929 г. представители ОМХ определили реализм как синтез совершенной живописной формы и реального отображения действительности :

«В методах нашего творчества мы отвергаем натуралистический бытовизм, поверхностный и статический протоколизм как средства непригодные для разрешения громадных задач изоискусства в наши дни. Мы требуем от художника величайшей действительности и выразительности формальной стороны его творчества, образующей неразрывное единство с идеологической основой последнего» .

Задачу решения проблемы «социального заказа», выдвинутой теоретиками ЛЕФа и во второй половине 1920-х ставшей одной и самых дискуссионных тем художественного творчества, представители ОМХ понимали двояко: в «Обращении ОМХ к обществам художников» (1929) был выдвинут лозунг всемерного содействия «рабочему классу и трудовому крестьянству в поднятии, при посредстве изо-искусства, их культурно-политического уровня» , практически же она реализовывалась в рамках созданного при обществе МАСТОМХа и отвечала современным потребностям рынка в художественной продукции .

Среди творческих объединений конца 1920-х идеология ОМХ отражала взгляды художников так называемого «центра» , к которому тяготело и объединение « Четыре искусства »; позиции «справа» занимала АХРР , чьи принципы творческого мышления, остававшиеся в традиции передвижников , легли в основу метода социалистического реализма , — слева — урбанистическое искусство ОСТа . Крайние левые позиции выражали конструктивисты , в чьих экспериментах живопись перерождалась в дизайн, и представители ЛЕФа, отрицавшие наследие классического искусства и станковую картину, как таковую .

Состав и структура

В 1927 году членами-учредителями общества являлись: И. Э. Грабарь , С. В. Герасимов , А. Д. Древин , , Б. Д. Королёв , А. В. Лентулов , , И. И. Машков , А. А. Осмёркин , М. С. Родионов , В. В. Рождественский , , , , действительными членами: А. И. Иванов, С. И. Иванов, Н. П. Крымов , , С. М. Романович , В. Ф. Рындин , А. Ф. Фонвизин , , В. И. Мухина , Н. М. Чернышёв , В. М. Новожилов .

В уставе общества, принятом 23 июня 1928 г., список членов-учредителей был расширен — в него вошли , Н. А. Удальцова , Р. Р. Фальк , В. В. Франкетти , , И. И. Чекмазов (вышел Н. И. Шестаков). Из действительных членов вышла В. И. Мухина .

В конце 1927 г. члены молодёжной группа «Крыло» , обратилась в президиум ОМХ с просьбой принять их в состав «Общества московских художников». 26 января 1928 г. на общем собрании ОМХ просьба была поддержана, «Крыло» вошло в состав общества как самостоятельный филиал со своим президиумом и руководителем А. А. Осмёркиным, но было переименовано в «ОМХ-2». Члены ОМХ-2 наделялись равными правами с центральной группой ОМХ-1, и имели своих представителей в объединенном президиуме ОМХ. Этот порядок сохранялся до весны 1929 г., но в последующих списках членов общества группа ОМХ-2 отдельно не выделялась .

Алфавитный список членов ОМХ

Список составлен по материалам статьи М. В. Мелединой . Другие источники отмечаются ссылками:

Руководящие органы

Высшим руководящим органом ОМХ в его уставе был объявлен Всероссийский съезд, созываемый не реже одного раза в 3 года. Однако намерения придать обществу всероссийский статус остались лишь декларацией, и ОМХ все годы существования представляло собой объединение части московских художников. В 1927—1929 гг. во главе общества стоял президиум, председателем избирался И. Э. Грабарь. После его выхода из ОМХ председателем в апреле 1929 г. был избран А. В. Лентулов. В 1929—1930 гг. в состав президиума наряду с председателем входили: заместитель председателя, секретарь, казначей, а также три члена президиума и два кандидата. Ревизионная комиссия работала в составе трёх членов и одного кандидата .

В начале 1931 г. руководящим органом ОМХ стал секретариат, который делился на три сектора: общественно-идеологический, производственный, организационный. Генеральным секретарем ОМХ 16 февраля 1931 г. был избран А. В. Лентулов. Наряду с секретариатом руководство обществом осуществляло правление в составе 11 членов и одного кандидата. В ревизионную комиссию входило 7 членов. Была избрана и редакционная комиссия в составе 11 членов .

В связи с выходом из ОМХ в марте 1931 г. значительной группы художников (обратившихся к IV пленуму АХРР с заявлением о приёме в члены Ассоциации) в апреле 1931 г. руководящий состав ОМХ вновь изменился, производственный сектор был переименован в сектор подготовки кадров, генеральным секретарем вновь переизбран А. В. Лентулов. Правление насчитывало 11 членов и 3 кандидатов, ревизионная комиссия — 7 членов и 2 кандидатов; редакционная комиссия была ликвидирована .

Художественно-производственные мастерские (МАСТОМХ)

Организованные в марте 1928 г. мастерские имели цели:

— облегчить тяжелое материальное положение художников, входящих в ОМХ, с помощью привлечения их в сферы производства,

— воплощать в жизнь идею художественного оформления современного быта и поднимать качество художественно-промышленной продукции,

— решать задачу социального заказа, остро поставленную в 1920-е годы.

1928 г. стал организационным периодом МАСТОМХ. В условиях отсутствия государственных субсидий и помещений, а также слабой кадровой политики (привлечение к руководству мастерскими людей, не имеющих отношения к ОМХ) финансовое положение организации к концу года стало критическим: дефицит составлял 18—20 тыс. рублей. Ситуация улучшилась с приходом на пост председателя ОМХ А. В. Лентулова: руководителем мастерских был назначен скульптор Б. Д. Королёв, утвержден производственный план, по которому в работе МАСТОМХ к апрелю 1929 г. принимали участие 75 % членов ОМХ, определилась чёткая структура мастерских. МАСТОМХ состоял из 8 секций:

• живописно-декоративная
• плакатно-графическая
• металло-керамическая
• скульптурная
• архитектурно-планировочная
• художественно-заочного обучения
• выставочная часть
• изобразительная часть

Металлическая секция занималась производством значков и продукцией мелкой пластики, живописная секция выполняла договоры с рядом предприятий на оформление красных уголков и клубов, скульптурная — договоры на изготовление отдельных монументов, бюстов и скульптур малых форм для массового распространения. Графическая секция занималась изготовлением плакатов, выставочная — организацией районных выставок, главной из которых стала масштабная передвижная выставка, открывшаяся в клубе Трёхгорной мануфактуры и затем побывавшая в 50 пунктах Москвы и Московской области (март — декабрь 1929 г.) .

К началу 1930 г. структура мастерских была сокращена до 3 секций: издательско-плакатной, клубной (оформление клубов), скульптурной. В 1931 году МАСТОМХ был ликвидирован в связи с постановлением Наркомпроса от 18 декабря 1930 г. о передаче хозяйственно-организационной деятельности ОМХ в ИЗОГИЗ и в кооператив «Художник» .

Выставочная деятельность

Общество провело две крупные выставки:

• 1-я выставка — в феврале 1928 в залах Вхутеина ( Мясницкая , 21). Участвовало 46 художников, экспонировалось 514 произведений, выпущен каталог .
• 2-я выставка — в июне 1929 на территории Парка культуры и отдыха в павильоне «Шестигранник» («Машиностроение»). Участвовал 51 художник, экспонировалось 512 произведений, выпущен иллюстрированный каталог .

На обеих выставках преобладали произведения пейзажного жанра, они были представлены широко и разнообразно — как по тематике, так и по форме изображения. Эффектные, яркие крымские пейзажи А. В. Лентулова соседствовали на 1-й выставке с «немного мрачными, суровыми» уральскими работами А. Д. Древина, «мягкие, лиричные изображения русской природы» В. Л. Храковского — с экспрессивными восточными городскими пейзажами В. В. Рождественского . Существенно отличались полнокровные, жизнеутверждающие полотна художников круга «Бубнового валета» от работ представителей бывшего «Маковца», в чьих пейзажах было заложено «драматическое мироощущение, идущее от тонкого психологизма, от превалирования духовного начала над материальностью» . Несколько в стороне на обеих выставках оставалась пушкинская серия пейзажей А. А. Осмёркина, как и импрессионистические полотна И. Э. Грабаря. Такое разнообразие живописных манер свидетельствовало об отсутствии у художников ОМХ общей стилевой направленности и «не позволяло говорить о них, как о некоем едином направлении» в изобразительном искусстве 1920-х годов . Однако сосуществование столь разных подходов было принципиальной позицией ОМХ: это была попытка выработать модель синтетического взаимодействия различных творческих установок в едином художественном сообществе .

Другие жанры на выставках ОМХ были показаны менее широко. Количественно и тематически заметно уступал пейзажу портрет. Натюрморты в основном принадлежали молодёжной группе, «представители которой еще не избавились от обаяния „бубнововалетовских“ натюрмортов» . Бытовой жанр, как и тематическая картина присутствовали в небольшом количестве, но отличались острой выразительностью. Таковы работы А. А. Моргунова «Зритель» (1926) и «Демонстрация» (1928), С. В. Герасимова «Кузнецы» (1927), К. К. Зефирова «За работой» (1927), Р. Р. Фалька «Голубятня» (1927) .

Выставки были чрезвычайно успешны, в частности 2-ю выставку в ЦПКиО посетило 20 000 «платных посетителей» и свыше 200 экскурсионных групп; 32 картины с выставки были намечены для приобретения в Третьяковскую галерею .

Участники 1 и 2 выставок ОМХ

Кризис ОМХ и ликвидация общества

В конце 1930 г. в результате обследования деятельности ОМХ, проведенного комиссией Сектора искусств Наркомпроса, было выявлено, что процесс перехода на рельсы социалистического строительства, «недостаточно стимулированный Президиумом Общества, не получил надлежащего развития» . И хотя дальнейшее существование ОМХ признавалось целесообразным, перспективы ОМХ были увязаны с выполнением ряда требований, предписанных обществу «Резолюцией по докладам московских обществ» Сектора искусств Наркомпроса от 18 декабря 1930 г.:

а) Начать систематическую работу по классовой дифференциации среди членов Общества,
б) провести совместно с Федерацией чистку своих рядов,
в) принять меры к усилению политико-воспитательной работы среди членов Общества под руководством Федерации, особенно молодой его части,
г) подготовить хозяйственно-организационную часть своей деятельности к передаче в ИЗОГИЗ и кооператив „Художник“, согласовав порядок и сроки с Сектором искусств Наркомпроса,

д) в декларацию Общества внести дополнения, касающиеся критики своих прошлых ошибок и оценки своего отношения к буржуазному изо-наследству… .

Такое решение Наркомпроса привело к выходу в начале 1931 г. ряда художников из ОМХ. Общество лишалось материальной базы в связи с предстоящей ликвидацией МАСТОМХ. Эти причины к концу 1931 г. создали ситуацию, в которой Общество московских художников фактически перестало существовать. Юридически оно было ликвидировано (как и все другие художественные общества) постановлением ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» от 23 апреля 1932 г.

Примечания

Литература

• Выставка художественных произведений Общества Московских Художников. О. М. Х.. — Каталог. — М. : Тип. Соколова и Кузнецова (Бахметевская, 1), 1928.
• Каталог выставки картин и скульптур Общества Московских Художников. Со статьями Игн. Хвойника и Н. М.. — М. : Издание ОМХ, [Парк культуры и отдыха], 1929.
• Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов: материалы, документы, воспоминания. — М. , 1962. — С. 224—225.
• Выставки советского изобразительного искусства. Т. 1. 1917—1932. — Справочник. — М. , 1965. — С. 251—252, 297—298.
• Меледина М. В. Общество московских художников (ОМХ). Материалы к изучению истории Общества московских художников // Советское искусствознание . Вып. 24. — сб. статей. — М. : Советский художник , 1988. — С. 362—384. — 480 с. — 3500 экз.
• Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР. — Справочник. — СПб. , 1992. — С. 173—175.

Ссылки

• от 4 ноября 2019 на Wayback Machine
• от 23 апреля 2021 на Wayback Machine