Багровый ужас
- 1 year ago
- 0
- 0
«Сверхъесте́ственный у́жас в литерату́ре» ( англ. Supernatural Horror in Literature ) — наиболее известное эссе американского писателя Говарда Филлипсп Лавкрафта , объемом 28 000 слов, в котором рассматривается развитие и достижения литературы ужасов в 1920-х и 30-х годах. Лавкрафт работал над статьёй с ноября 1925 по май 1927 года. В этом же году статья была опубликована в журнале «The Recluse» ( англ. Затворник ). В 1933—1934 годах писатель подготовил новую доработанную редакцию.
Лавкрафт выделил ряд писателей, чьё творчество оказало на него особенно значительное влияние: Эдгар По (рассказ «Падение дома Эшеров»), Эдвард Дансени , Артур Мэкен (повесть из романа «Три обманщика»: «Повесть о белом порошке», «Повесть чёрной печати» и повесть « Белые люди »), Алджернон Блэквуд (рассказ «Ивы»), Амброз Бирс («Смерть Хэлпина Фрэйзера»), Лафкадио Хирн , Роберт Чемберс, (повесть «Жёлтый знак» из романа « Король в жёлтом »), Монтегю Родс Джеймс (рассказ «Граф Магнус», также «Чарующие руны»), а также Чарльз Диккенс , Роберт Браунинг , Генри Джеймс , Оливер Холмс , Алигьери Данте , Элси Веннера, Фрэнсис Мэрион Кроуфорд , Нострадамус и другие. Лавкрафт отдельно выделил писателей, создавших «сверхъестественный, или космический ужас»: Густав Майринк , Ганс Эверс , Фитц Джеймс О’Брайен , Джозеф Шеридан Ле Фаню и других . Некоторым из перечисленных писателей Лавкрафт уделил довольно много места, а другим дал лаконичные, но очень положительные оценки. Это самое значительное литературное эссе Лавкрафта и один из лучших исторических анализов литературы ужасов .
Эссе широко варьируется, каждая из 10 глав посвящена конкретному этапу развития «сверхъестественной литературы» ужасов. Так, главы со II по V касаются развития жанра готического романа , являющегося основным представителем мистической литературы. Тогда как главы с VI по IX касаются географии этого жанра. В главах с VIII по X Лавкрафт рассматривает авторов, которые оказали самое большое влияние на него. Эссе представляет собой довольно полное, хотя и субъективное исследование эволюции литературы ужасов с налётом мистики, которая впоследствии обрела название « сверхъестественная фантастика ».
В « Энциклопедии Лавкрафта » С. Т. Джоши и Дейвид Шульц пишут, что У. Пол Кук поручил Лавкрафту написать «статью… об элементе ужасов и странностей в литературе» (HPL to Lillian D. Clark, November 11-14, 1925; ms., JHL) для своего журнала «The Recluse». Лавкрафт освежил в памяти работы классиков Странной фантастики и написал большую часть текста до того, как уехал из Бруклина в Провиденс в апреле 1926 года. Лавкрафт внес многочисленные дополнения в окончательный вариант в мае 1927 года. Большая часть эссе была написана в Нью-Йорке, что дало Лавкрафту легкий доступ к крупнейшим библиотекам города и коллекциям книг его друзей, таким образом, он мог много читать малоизвестные редкие произведения .
Ценность эссе многообразна. Это одно из первых произведений, предоставивших последовательный исторический анализ всего диапазона странной фантастики от античности до времен Лавкрафта. Книга Дороти Скарборо «The Supernatural in Modern English Fiction» (1917) представляет собой тематическое исследование, а книга Эдит Биркхед «The Tale of Terror» (1921), на которую Лавкрафт опирался в первых пяти главах своего эссе, что ограничивает его внимание к готическим романам конца XVIII и начала XIX веков. Дискуссии Лавкрафта об Эдгаре Аллане По, Натаниэле Готорне, Амброузе Бирсе и Ходжсоне особенно острые. Его определение четырех «современных мастеров» сверхъестественной фантастики — Артура Мейчена, лорда Дансени, Алджернона Блэквуда и М. Р. Джеймса — было подтверждено последующими исследованиями. По тексту можно найти ссылки на произведений, которые вдохновили Лавкрафта на создание ранних и поздних работ: от «Орля» Мопассана до «Графа Магнуса» М. Р. Джеймса .
После публикации эссе похвалил Эдмунд Уилсон , который не был поклонником художественной литературы Лавкрафта. Уилсон описал его как «действительно содержательную работу. Он много читал в этой области — он хорошо разбирался в готических романистах — и пишет об этом с большим умом» . Дэвид Дж. Хартвелл назвал работу «самым важным эссе о литературе ужасов» .
Лавкрафт выделяет ранние произведения, насыщенные космическим страхом:
|
Космический ужас появляется в самом раннем фольклоре, балладах, хрониках и священных писаниях, например: « Книга Еноха » или « Ключ Соломона » («Claviculae»)
Астрологи, каббалисты и алхимики: Альберт Великий , Раймунд Луллий , Нострадамус , Тритемий , Джон Ди , Роберт Фладд , Элифас Леви , Аполлоний Тианский , Парацельс , а также средневековых работы Бэринг-Гулда .
Эдды и саги: « Песнь о Нибелунгах », « Беовульф », « Младшая Эдда », « Старшая Эдда »
XVII - XVIII век : «Видение миссис Вил» Дефо , «Приключения Фердинанда, графа Фатома» Смоллетта
Поэзия | Классическая литература |
---|---|
|
|
Лавкрафт рассматривает ранние готические произведения:
|
|
Лавкрафт кратко рассматривает несколько примеров:
|
Лавкрафт рассматривает произведения таких авторов, как:
|
|
Лавкрафт упоминает классических английских писателей: Скотт , Россетти , Теккерей , Бодлер , Уайльд , Байрон , Полидори , Де Квинси , Булвер-Литтон , Диккенс , Браунинг , Оливер Холмс , Шарлотта Перкис , Уильям Джекобс , Джозеф Шеридан Ле Фаню , Уилки Коллинз , Генри Райдер Хаггард , Артур Конан Дойл , Г. Д. Уэллс и Роберт Луис Стивенсон , Эмили Бронте . Часто персонажи Лавкрафта применяют высокопарные речи на манер словесных дуэлей джентльменов.
Лавкрафт рассматривает произведения таких авторов, как:
|
Лавкрафт выделяет зарождение жанра « Странной фантастики »:
|
Лавкрафт выделяет целую главу для своего любимого писателя и основного предшественника — Эдгара По . Особенно Лавкрафт отмечает:
|
Лавкрафт переходит к самой объемной части эссе о творчестве крупных писателей, уделив больше внимания Готорну и Бирсу , а также редким избранным работам. В этой главе Лавкрафт упоминает культ Хастура из творчества Чемберса .
работы
Чарльза Брокден Брауна
работы Пола Элмер Мора работы Вашингтона Ирвинга
|
Оливер Уэнделл Холмс
«Элси Веннер»
Генри Джеймс «Поворот винта»
Мэри Э. Уилкинс «Тени на стене» Шарлотта Перкинс Гилмен « Желтые обои » Ральф Адамс Крэм «Мертвая долина» Ирвин Кобб «Рыбья голова» Леонард Клайн «Черная комната» Герберт Ш. Горман «Место под названием Дагон» Леланд Холл «Зловещий дом»
|
Лавкрафт вдохновлялся английскими писателями и считал себя англичанином.
Редьярд Киплинг:
Оскар Уайльд « Портрет Дориана Грея »
Ричард Марш «Жук» Артур Сарсфилд Уорд:
Джеральд Блисс «Дверь в сверхъестественное» Фрэнсис Бретт «Холодный причал» Джон Бьюкен:
Клименс Хаусмен «Оборотень» Артур Рэнсом «Эликсир жизни» Г. Б. Дрейк «Тень» Джордж Макдоналд «Лилит»
|
Хью Уолпол «Миссис Лант» Джон Меткалф «Плохие земли» из сборника «Дымящаяся нога» Э. М. Форстер «Небесный омнибус» Г. Д. Эверет «Маска смерти» Л. П. Хартли «Гость из преисподней»
Браунинг « Чайлд-Роланд дошел до Темной Башни » Ирландские легенды:
|
Лавкрафт в вежливой манере хвалит и критикует работы своих коллег. Он отмечает появление сверхъестественной сущности с щупальцами в рассказе «Граф Магнус» (1904) Монтегю . Лавкрафт называет лишь четырех «современных мастеров» ужасов: Алджернона Блэквуда , лорда Дансени , М. Р. Джеймса и Артура Мейчена . Помимо этих мастеров, Лавкрафт пытается сделать эссе всеобъемлющим обзором и поэтому вскользь упоминает или отмечает многих других.
Артур Мейчен:
|
Лорд Дансени
:
|