Франц Генрих Луис Коринт ( нем. Franz Heinrich Louis Corinth ; 21 июля 1858 , Тапиау , королевство Пруссия — 17 июля 1925 , Зандворт , Северная Голландия ) — немецкий художник. Наряду с Максом Либерманом , Лессером Ури и Максом Слефогтом относится к наиболее видным представителям , хотя его последние работы часто считаются синтезом импрессионизма и экспрессионизма .

Биография

Детские годы и образование

Ловис Коринт родился в семье Генриха и Вильгельмины Коринт, державших кожевенную мастерскую и достаточно крупное фермерское хозяйство в Тапиау . Он был единственным общим ребёнком у своих родителей и воспитывался вместе с ещё пятью братьями и сёстрами от предыдущего брака матери. Дом детства Ловиса сохранился в современном Гвардейске, но был практически полностью перестроен в 2020—2022 годах , сейчас в нём находится музей, посвящённый художнику.

В 1866—1873 годах Луис посещал Кнайпхофскую гимназию в Кёнигсберге и проживал у своей тётки. В 1870 году с началом Франко-прусской войны в квартире тётки встали на постой солдаты. Когда в 1873 году умерла мать Коринта, он вернулся в родной дом, где несколько позже у него появилось желание стать художником.

Чтобы сын учился на художника, отец Ловиса Коринта продал усадьбу в Тапиау и переехал с ним в Кёнигсберг. Коринт поступил в академию , где основы живописи и историческую живопись ему преподавал Отто Гюнтер . Вместе с Гюнтером и другими учениками Коринт съездил в Берлин и Тюрингию , где побывал в мастерских Альберта Бренделя , который на тот момент руководил веймарской школой искусств, и . В собственном творчестве Коринт сконцентрировался на портретах и пейзажах .

Мюнхен, Антверпен, Париж

По рекомендации своего учителя Гюнтера в 1880 году Коринт поступил в Академию изобразительных искусств в Мюнхене , которая в те времена считалась наряду с парижской самым известным центром живописи и играла большую роль в культурной жизни города. Ловис Коринт сначала обучался в классе Франца Дефреггера , затем у , который когда-то учился у Вильгельма Дица . Вместе с Коринтом в академии учились Ганс Ольде и , дружеские отношения с которыми Луис сохранил и после учёбы. Коринт примкнул к направлению натурализма, которое в то время пыталось противостоять классической исторической живописи. Большое место в обучение занимала живопись ню . Ещё одним преподавателем, оказавший влияние на Коринта, стал Вильгельм Трюбнер , на смерть которого в 1920 году Коринт написал некролог .

В 1882—1883 годы Коринт отслужил в армии, а затем до возвращения к учёбе совершил с отцом поездку в Италию и к озеру Гарда .

В 1884 году Коринт провёл три месяца за учёбой в Антверпене . В том же году его ожидал первый международный успех с картиной «Заговор» : картина была награждена бронзовой медалью Лондонского салона. В антверпенском ателье появилась и одна из самых известных работ Коринта «Негр Отелло» , представляющая собой портрет темнокожего мужчины. В октябре Коринт направился в Париж и поступил в частную Академию Жюлиана , где получил опыт работы с обнажённым женским телом. Этот период оказал значительное влияние на дальнейшее творчество художника и прежде всего на его женские портреты. Пребывание в Париже не принесло Коринту особого успеха, и он вернулся из Парижа с 20 крупноформатными картинами, большей частью ню . Пребывание в Париже одновременно с известными импрессионистами, когда в парижских галереях демонстрировались произведения уже умерших к тому времени Гюстава Курбе и Эдуара Мане , никак не отразилось в творчестве Коринта. Его вдохновляли выставки Жана-Луи-Эрнеста Мессонье , Вильгельма Лейбля и особенно ретроспектива Жюля Бастьен-Лепажа .

Летом 1886 года Коринт отправился вместе с Гансом Ольде на побережье Балтийского моря для написания пейзажей и портретов, в 1887 году он вернулся в Кёнигсберг и написал портрет своего отца, но и этот портрет вновь не был оценён в кёнигсберской академии.

В 1887 году Луис Коринт переехал на зиму в Берлин , где познакомился в частности с Максом Клингером , Вальтером Лейстиковом и Карлом Штауффером-Берном . Скорее всего именно в Берлине Коринт написал свой первый автопортрет . В следующем году Коринт вернулся домой в Кёнигсберг к своему тяжело больному отцу и написал до его смерти 10 января 1889 года его несколько портретов.

Мюнхен, 1891—1900 годы

В 1890 году заявленная на Парижский салон картина Коринта « Пьета » («Снятие с креста») получила награду. Обнадёженный успехом Коринт в 1891 году решился вновь переехать в Мюнхен. Здесь он поселился в Швабинге. Вид из окна своей квартиры Коринт запечатлел в том же году на многих своих картинах. Коринт заинтересовался популярным в том время в Мюнхене творчеством на пленэре , когда художники покидали свои мастерские в поисках сюжетов под открытым небом. Живопись на пленэре сделали популярной в Германии знаменитые персонажи мюнхенской культурной жизни Арнольд Бёклин , Макс Клингер и Ханс Тома . Мюнхенскими князьями от живописи считались Фридрих Август фон Каульбах , Франц фон Ленбах , а также Франц фон Штук . Главным произведением Коринта в этом году стал крупноформатный « Диоген ». Однако выставка картин в Стеклянном дворце не оправдала возлагавшихся на неё надежд, а напротив подверглась интенсивной критике, заставив Коринта вновь засомневаться в себе. У своего друга Отто Экмана Коринт учился искусству офорта , и к 1894 году появился его цикл офортов «Трагикомедии» , где заметно влияние югендстиля и творчества Макса Клингера.

Начиная с 1892 года Коринт создаёт ряд картин со сценами на бойне, произведших впечатление на критиков. Картины написаны в реалистической манере на провокационную тему. Коринт был связан с «революционерами» в мюнхенском искусстве, которые не выставляли свои работы в официозном Стеклянном дворце и встречались в мюнхенском сообществе художников « Аллотрия » . В 1892 году из этого объединения выделился Мюнхенский сецессион , к которому помимо Коринта примкнули Макс Либерман , Отто Экман, Томас Теодор Гейне , , Ханс Тома, Вильгельм Трюбнер , Франц фон Штук и Фриц фон Уде . Чтобы изменить к лучшему ситуацию с выставками, Коринт вместе с Экманом, Трюбнером, Гейне, Максом Слефогтом , Карлом Штратманом , Германом Обристом и Петером Беренсом хотел в 1893 году создать «Свободное объединение» . По этому поводу в Сецессионе возникли разногласия, объединение создано не было, а участвовавшие в этом деле художники были исключены из Сецессиона. Свои выставки они проводили в галерее Шульте.

« Снятие с креста » 1895 года стала первой картиной Коринта, которая была по-настоящему продана. В том же году она была представлена на выставке в Стеклянном дворце и удостоилась золотой медали. С 1895 по 1900 годы на выставках демонстрировались и другие работы Коринта, которые однако не произвели на публику особого впечатления. Через одного из своих друзей Коринт познакомился с членами мюнхенского литературного кружка «Побочное правительство» ( нем. Die Nebenregierung ), в который в том числе входили писатели Макс Гальбе , граф Эдуард фон Кайзерлинг , Франк Ведекинд и Отто-Эрих Гартлебен . В 1896 году Коринт стал одним из соучредителей существующей и сейчас масонской ложи «Крепкие верностью» ( нем. In Treue fest ), для которой он написал в 1898 году картину «Братья ложи» , изобразив на ней двенадцать членов своей ложи. В последующие годы Коринт создал ряд самых удачных и известнейших произведений. Так, около 1896 года Коринт написал свой знаменитый «Портрет со скелетом» , в 1897 году — «Ведьм» и «Искушения святого Антония » . В 1900 году он написал « Саломею » , на которую возлагал большие надежды, но получил отказ на её участие в выставке Мюнхенского сецессиона. Пережив эту неудачу, Коринт решил покинуть Мюнхен и переехать в Берлин. Там Лейстиков, с которым у него сохранились хорошие отношения, вместе с Максом Либерманом и Паулем Кассирером основал Берлинский сецессион . В июле 1900 года «Саломея» оказывается в центре внимания второй выставки Берлинского сецессиона, и по собственным словам Коринта он становится в Берлине «крупной величиной» . Помимо «Саломеи» в этой выставке также участвовали картины «Сусанна и два старца» и «Распятие», а благодаря Лейстикову Коринт получил свои первые заказы на портреты.

Берлинский период

Осенью 1901 года Ловис Коринт переехал в Берлин и стал членом Берлинского сецессиона. В том же году его картина « Персей и Андромеда » демонстрировалась на выставке Сецессиона у Пауля Кассирера рядом с полотнами Винсента ван Гога , Вильгельма Лейбля и Арнольда Бёклина . Лейстиков помог с мастерской на улице Клопштокштрассе ( нем. Klopstockstraße ), и 14 октября 1901 года в ней открылась его художественная школа. Его первой ученицей стала 21-летняя Шарлотта Беренд , ставшая у Коринта постоянной моделью. Ещё одним учеником Коринта был . Школа принесла прибыль, а картины Коринта стали пользоваться большим успехом.

Уже в декабре Пауль Кассирер организовал специальную выставку работ Коринта, а годом позже Коринт был избран в правление Сецессиона. «Портрет поэта Петера Хилле » вместе с другими работами Коринта: « Самуил проклинает Саула » , « Грации » и «Автопортрет с моделью» демонстрировались на выставке Сецессиона в 1902 году . Помимо работ Коринта на этой выставке были представлены картины Эдуара Мане и Эдварда Мунка , а портрет Хилле приобрёл бременский Кунстхалле .

26 марта 1903 года Ловис Коринт женился на Шарлотте Беренд, которая взяла двойную фамилию Беренд-Коринт. 13 октября этого года на свет появился их сын Томас Коринт , и семья переехала на улицу Хендельштрассе ( нем. Händelstraße ). Дочь родилась шестью годами позже 13 июня 1909 года .

На ежегодной выставке 1903 года Коринт представил свою «Девочку с быком» и «Борьбу Одиссея с нищим» , в 1904 году были написаны «Тини Зендерс» и « Положение во гроб » . В том же году Кассирер провёл в своей галерее выставку француза Поля Сезанна , которая произвела на Коринта сильное впечатление. В 1906 году Коринт начал своё первое крупное литературное произведение — «Автобиографию» , над которой он работал вплоть до своей смерти в 1925 году . После смерти художника её опубликовала вдова Коринта. В этом же году Коринт создал целый ряд известных и привлекающих внимание работ, как « Снятие с креста » , «Детство Зевса » , «После купания» , а также «Рудольф Риттнер в образе Флориана Гейера » . В 1907 году появились «Пленение Самсона » , «Великие мучения» , «Автопортрет со стаканом» , а также вызвавшая многочисленные споры «Лежащая обнажённая» .

В 1908 году свет увидели два литературных произведения Коринта: «Легенды из жизни художника» , которая как и «Автобиография» рассказывает о жизни Коринта, и «Изучение живописи» , учебник, знакомящий читателя с живописью и её техниками. Заслуживает внимания и художественные работы Коринта этого года: «Сусанна в купальне» , « Орфей » и «Портрет художника Вальтера Лейстикова» . Лейстиков умер в этот год, и Коринт посвятил ему книгу под названием «Жизнь художника Лейстикова», которая вышла у Кассирера в 1910 году .

В 1910 году Коринту удалось представить несколько своих картин на уже получившей признание выставке Сецессиона: «Оружие Марса » , «Мытьё ног» и семейный портрет «Художник и его семья» , на которой изображены все члены его семьи. Ловис Коринт наряду с Максом Либерманом считался в это время одним из самых признанных и востребованных художников Берлинского сецессиона, и несколько его картин было приобретено Гамбургским кунстхалле .

В 1911 году Макс Либерман, являвшийся президентом Берлинского сецессиона, и члены его правления Макс Слефогт, Пауль Кассирер и др. ушли в отставку, а новым руководителем объединения был избран Ловис Коринт. В том же году Сецессион провёл выставку в честь умершего Фрица фон Уде, являвшегося членом Сецессиона. На весенней выставке Сецессиона также демонстрировались работы Пабло Пикассо и Фердинанда Ходлера. Коринт представил на этой выставке свою картину «Нана» и два портрета поэта . В декабре у Коринта случился инсульт , который закончился односторонним параличом . В 1909 — 1919 годы Ловис Коринт проводил много времени на новом тогда курорте Нинхаген близ Бад-Доберана и написал много рисунков и картин, посвящённых Мекленбургу . Весну 1912 года он провёл в отпуске вместе с женой на ривьере, а летом написал «Ослеплённого Самсона» . В декабре Пауль Кассирер был вновь избран в правление Сецессиона, Коринт ушёл в отставку, отклонив предложение остаться в правлении и жюри.

В 1913 году вышла первая монография о художнике Ловисе Коринте, написанная Георгом Бирманном . В качестве акта примирения с Коринтом Пауль Кассирер организовал в этом году большую ретроспективу работ художника, которую открыл Макс Либерман. Всего в этой выставке участвовало 228 масляных картин Коринта. С творчеством Коринта в тот год можно было также познакомиться на «Большой выставке искусства Дюссельдорф 1913» в Мангейме и на Всемирной выставке в Генте , а также в различных картинных галереях и музеях Баден-Бадена , Мюнхена и Дрездена . На весенней выставке Берлинского сецессиона, отмечавшего в 1913 году своё пятнадцатилетие, были представлены его « Ариадна на Наксосе» и «Торговец восточными коврами» . На этой выставке помимо художников, сотрудничавших с Сецессионом в течение этих 15 лет, впервые участвовал художник Анри Матисс . Эта выставка, как и осенняя выставка того же года, в которой приняли участие работы Эдварда Мунка , Пабло Пикассо , Эрнста Людвига Кирхнера и др., пользовались большим успехом. Однако успехи Сецессиона и выставок Кассирера не могли скрыть внутренние противоречия. В том же году Кассиреру как члену жюри Сецессиона были предъявлены серьёзные обвинения, связанные с его коммерческой деятельностью в сфере искусства, что привело к выходу из Сецессиона 42 художников, включая Макса Либермана и всего состава правления. Ловис Коринт остался в Сецессионе, получившем название Свободный сецессион , где он был единственным художником с международной славой.

В 1914 году Коринт объездил Монте-Карло и Рим, где его внимание в особенности привлекли фрески Рафаэля в Ватикане . Далее он направился в Санкт-Мориц , где его поездка была прервана начинающейся Первой мировой войной . Коринт вместе со Слефогтом, Либерманом и Эрнстом Барлахом был среди тех известных художников, которые приветствовали начало войны. Ловис Коринт, который в своём докладе «О сути живописи» перед свободным студенчеством Берлинского университета в январе 1914 года уже заявил о своих патриотических взглядах, видел в войне возможность нового начала, которое позволить немецкому искусству доказать свою значимость:

«Мы покажем миру, что сегодня немецкое искусство марширует на вершине мира. Прекратить галлийско-славянское обезьянничанье последнего периода нашей живописи!»

В 1915 году Коринт вновь был избран председателем Берлинского сецессиона и работал над выставкой, которая по его идее была призвана подчеркнуть старые ценности немецкой живописи. Для неё он предоставил несколько своих натюрмортов и портретов, а также картину « Иосиф и жена Потифара » .

В последующие годы Коринт в своём творчестве всё больше концентрируется на теме войны. Так в 1917 году появились «Каин» и «Портрет гросс-адмирала Альфреда фон Тирпица » . В тот же год писатель Карл Шварц опубликовал книгу «Графика Ловиса Коринта», подробно рассказывающую о рисунках и графике Коринта. В августе Коринт побывал в Тапиау и подарил родному городу, присвоившему ему звание почётного жителя, несколько своих работ.

В марте 1918 года Берлинский сецессион посвятил Ловису Коринту выставку по случаю его 60-летия, на которой было представлено 140 его картин маслом, несколько работ Коринта участвовали также в весенней выставке Сецессиона. В это же время берлинская Национальная галерея приступила к созданию систематической коллекции работ Коринта, которая после войны демонстрировалась в во Дворце кронпринцев . Берлинская академия художеств присвоила ему звание профессора. После окончания войны, слома империи, за которыми последовала Ноябрьская революция и Веймарская республика , вера Коринта в немецкую живопись была подорвана:

«Государство Гогенцоллернов уничтожено до основания. Я чувствую себя пруссаком и имперским немцем.»

Позднее творчество на Вальхензее

В 1919 году Ловис Коринт приобрёл земельный участок в деревушке Урфельд на озере Вальхензее , где его супруга Шарлотта Беренд построила дом. Он стал местом уединения художника, где он писал преимущественно пейзажи, портреты и натюрморты, всё более удаляясь от художественной жизни. Его картины на Вальхензее получили признание и стали успешными с финансовой точки зрения. По его собственным словам так много работ «никогда не было продано, как после развала страны. Картины практически срывали с мольберта , и выставки никогда не переживали такого расцвета, как сейчас» . В том же году вышел альбом офортов «Античные легенды» , вслед за которым в 1920 году вышло «Полное собрание сочинение» , включившее в себя наиболее значимые газетные статьи и произведения Коринта.

15 марта 1921 года Ловису Коринту было присвоено звание почётного доктора кёнигсбергской Альбертины , сам Коринт до самой смерти в 1925 году редактировал свою «Автобиографию» и написал картины «Красный Христос» , где художник отобразил жестокости распятия, « Флору » и последнюю версию «Сусанны и старцев» . Кроме того в это время Коринт по памяти написал портреты своих коллег: Бернта Грёнвольда, Леонида Пастернака и Георга Брандеса . Другими известными произведениями позднего периода являются « Троянский конь », «Карменсита» и портреты детей Коринта Томаса и Вильгельмины.

В 1923 году к 65-летию Коринта Национальная галерея организовала выставку с участием 170 картин, находившихся в частных собраниях. Поздние произведения художника участвовали в выставке Сецессиона в Берлине и крупных выставках Коринта в цюрихском Кунстхаусе и Кёнигсберге в 1924 году . В том же году Коринт написал портрет имперского президента Фридриха Эберта , в котором по его собственному признанию он видел не столько социал-демократа , сколько современного правителя Германии с хорошим характером.

В 1925 году Коринт стал почётным членом Баварской академии художеств, а в Берлине прошла выставка акварелей Коринта. Его последней крупной работой стал « Ecce Homo » , который он закончил прямо перед отъездом в Дюссельдорф и Амстердам 16 июня 1925 года , чтобы ещё раз посмотреть на работы Франса Халса и Рембрандта . 17 июля Коринт умер в Зандворте близ Амстердама от воспаления лёгких , его тело было перевезено в Берлин и погребено на в Штансдорфе . После смерти Коринта вышла в свет серьёзная монография Альфреда Кунса , в Берлине в память о художнике в Национальной галерее состоялась выставки картин и акварелей художника, а в академии художеств — выставка графики.

Оценка творчества Коринта при национал-социалистах

Хотя при жизни Коринт считался видным представителем немецкого искусства и как патриот всячески способствовал его развитию, многие его работы подверглись критике во времена Третьего рейха. Если ранние импрессионистские работы Коринта полностью соответствовали национал-социалистическим представлениям национал-социалистов, то поздние, частью экспрессионистские работы были признаны « дегенеративным искусством ». Эту трансформацию в творчестве художника рассматривали как следствие апоплексического удара в 1911 году и якобы случившегося второго инсульта в 1918 году.

В ходе чистки было конфисковано 295 работ Ловиса Коринта, среди которых оказалась большая часть собрания Национальной галереи и Гамбургского кунстхалле. Некоторые произведения попали на выставку «дегенеративного искусства» в Мюнхене. Большинство работ Коринта впоследствии было продано за границу, преимущественно в Швейцарию .

Творчество

Картины, рисунки, графика

Ловис Коринт создал более 1000 картин и столько же акварелей, рисунков и графики. Кроме этого он написал целый ряд книг и статей для нескольких печатных изданий в сфере искусства.

Многие из его произведений в настоящее время демонстрируются в галереях и музеях Германии и за рубежом, большая часть творческого наследия Коринта находится в частных коллекциях. Много работ Коринта было утеряно во Вторую мировую войну .

Сочинения

Помимо статей для газет Коринт опубликовал несколько книг:

• Das Leben Walter Leistikows. Ein Stück Berliner Kulturgeschichte . Bruno Cassirer Berlin 1910.
• Das Erlernen der Malerei. Ein Handbuch . 1-3. Auflage, Bruno Cassirer Berlin 1920.
• Legenden aus dem Künstlerleben . 1. und 2. Auflage, Bruno Cassirer Berlin 1918.
• Selbstbiographie . Hirzel Leipzig 1926
• Meine frühen Jahre . Claassen Hamburg 1954.
• Gesammelte Schriften . Herausgegeben und mit einem Vorwort von Kerstin Englert, Fritz Gurlitt Berlin 1920.

Примечания

Литература

• Власов В. Г. Коринт Ловис // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 436, 438. — 543 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-005-X . — OCLC .
• Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е. Германия. Англия. XV–XIX века : биографический словарь / А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау. — СПб. : Азбука-Классика, 2008. — С. 40, 107–110. — 480 с. : ил., цв. ил. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-91181-907-1 . — OCLC .